眼镜

一部《海鸥食堂》让许多影迷记住了荻上直子这个名字，清新淡然的风格加上干净整洁的画面，小林聪美、片桐入和罇真佐子三人搭戏，构成一出兴趣盎然的生活小故事。

最美的不是山珍海味的美餐，不是出自大厨手艺的盛宴，而是小时候父亲准备便当时做的饭团。

饭团的味道能好到哪去？

人生里的闪光碎片只是不为所察的小事情，原因在于饭团出自谁手，当时的你是不是手拿着它。

从赫尔辛基到无名海岛一个朋友从荻上直子的脸庞长相上（在女导演中倒属于是干练的类型），分析她的情感戏路之所以大受欢迎，在于小女子的手法也能自成一套，同时又不会有河濑直美的纤细、偏执和私密，不像西川美和般注重文学化编剧和角色冲突。

日本电影经常走两个极端，一个是太轻淡，不食人间烟火。

一个是极浓重，超乎众人想象。

荻上直子奉行的是彻底的简单原则，从理发店、高中校园的俳句社团到后来的食堂与旅店，她不会跟哗然的题材、出格的举动沾边，安心地做着一名再纯粹不过的女性导演。

《眼镜》有好几名演员，但不是一道大戏，按照习惯，一般称呼这种类型的影片叫散文小品。

《海鸥食堂》的芬兰首都到《眼镜》的海岛沙滩，背景有所不同，故事其实变化不大。

春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。

若无闲事挂心头，便是人间好时节。

对日本南部的弧形链状群岛来说，夏秋季节的风不仅凉，还猛烈，有的是台风天，冬天也不会有雪，春天才是最好时候。

《眼镜》是一个发生在春天的故事，湛蓝的晴空提示着还没入夏，高温未至，雨季也没有到来。

美丽的白色沙滩，干净的蓝色海水。

阳光温和，充足饱满却不会炎热。

自由到底是什么？

找不到生活乐趣与自由的女人，这次出现在了海滩边上，不带任何欣喜的神情。

眼前的天海相接似乎没让妙子特别兴奋，反倒是许久不见的意外触动，命中注定中她就要来到这样的地方。

妙子独自一人来到这个具有灵气和生命力的无名岛屿上，一起到来的还有其他几个人。

在久远不变的季节更替中，小岛似乎将要发生些变化。

要有良辰美景，哪怕三餐粗茶淡饭，许多人梦想着有朝一日过上自由自在的小生活。

蜘踌闹市说隐居，听起来实际成本不高，付诸行动不算太难。

问题就在于不多得的时间，在于人的社会性。

没有那么多人耐得住单调的寂寞，还是选择重新回归都市繁华，返身进入人群之中。

那是一间没有多余摆设的家庭旅店，不提供什么健身器械和养生疗程。

店主是个不大会讨顾客欢心的男人，他做事情丢三落四，说话也常常不着边际。

还好店主会烹制各种食物。

看起来，他拿得出手的食物只是家常菜而已，不算复杂。

大龙虾加冰镇啤酒，几个人吃得是津津有味。

难怪不少人看完之后，即便不是开饭时间，也会觉得很饿。

生活留给我们太多自己动手的机会，享用和接受他人好意的机会。

没有利用和珍惜，这就是失去的遗憾。

相映成趣的五个人利用了外国人对于日本食物和文化的好奇心理，《海鸥食堂》起到了广而告之的推介作用。

一些高鼻深目的芬兰人指指点点，从排斥不解到偶然闯入，形成了复杂有趣的互动关系。

《眼镜》有着一个认知变化的相似过程，妙子对单调重复的生活有着诸多不解，她认为自己是来度假！

不是面对一天又一天，没有什么亮色的生活。

她厌倦着四个人围坐、搞得正式无比的正餐时间。

她拖着行李箱，逃之夭夭，却碰到了一个更哭笑不得的事情。

某一角度看上去，观众都会对五个人中的任何一人得出“这是一个怪人”的判断。

老太太樱是妙子每天早晨会睁开眼醒来时见到的第一个人，她带着不知何解的笑容。

她无偿地制作刨冰，路人食用只需要物品交换，或者每天做感恩早操。

当老师的春奈经常出没于旅店，看起来她更应该是个招待，而不必赶去教学生。

她会开车，却常常识不得路，总要掏出一张超级迷你的简易手绘地图。

她和妙子也会爆发观点冲突，对面的人却觉得什么事情也没发生过。

追求妙子的学生远赴而来，他看上去也是不善言谈。

片中一帮人在海边沙滩上，做着奇怪的感恩早操，扭腰摇臀，下蹲起立，即便动作整齐划一，配上有节拍的音乐，看上去还是相当滑稽。

不过想起小林聪美在《海鸥食堂》每晚必练的合气道，一招一式，在地板上比划得有板有眼。

关键还在于她举手抬足间，一脸的英气凛然，那座技怎么看上去都正经有些得过火。

《眼镜》里的早操，只是更大型也更开放的独特舞台吧。

尽情释放自我，心灵没有顾忌。

为什么是眼镜？

这五个人，二男三女，因不同的原因来到岛上，住在此地。

吃刨冰，聊着天。

看看海，做做操。

他们都有戴着一副深色的黑框眼镜，这绝对只是偶然的联系。

在偶然中寻找必然，原来他们这么巧都在那儿。

眼镜的意义何在？

视力帮助，搭配美观。

眼镜最大的功能让近视远视的人能看清东西，作为影片，可以引申为缺少发现的眼睛，请戴上眼镜。

你的眼睛才会发现生活中不为人知的美好，就像片中的妙子。

它们甚至就在你的眼前，只是你没仔细地分辨和看清过。

如同你可能没有注意到开头与结尾两处，几位主角人物的衣饰由深暗色到明亮色的变化。

让来到小岛上的人们能发现自己想要的东西，这不是靠一个下午的冥思苦想就能获得。

看看天空中的黄昏晚霞就能得到的，相反，只有日日夜夜的单调重复乃至时机恰好的触动到来，他们才会发现一些真实的东西。

这才是生活，过滤掉一些东西，才能清香弥久，发现之前不为所知的道理。

闹市中取静，是圣人的境界。

普通人跑到宁静的地方修身养性，之后长居久留同样不可多得。

也可以说，荻上直子关注的是生活的真。

她影片里的主人公都躲避喧嚣，远离尘世，过着一种与外界隔绝的良好状态。

在一个陌生的环境中，维持自给自足的供养，坚持小我的、不值一提的目标。

从电影语言上分析，有人会说她的确没有特别显眼的地方。

构图到运镜，过于追求天然的美感，内容一大半也是《海鸥食堂》说剩下的。

这样的电影不见得会让我们活得更开心，更不见得立马催促很多人去实现他们的梦想，但《眼镜》就是讨人喜欢。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1232335/

“我了解自由是什么 　　走在街上 　　远离神秘的海洋 　　我忘记了你曾经的话 　　月亮散发着幽幽的光芒 　　黑暗中的鱼就像宝石 　　某人不经意间告诉我 　　所以我来了 　　我到底在怕什么 　　我到底在争什么 　　现在是时候放下肩上的重担 　　给予我更多的力量 　　给予我善良的力量 　　我了解了什么是自由 　　我了解了什么是自由”

有天赋的人 才会找到这里 哈曼达虽然一时冲动的旅行 不会持续太久 在这里 日光下 碧蓝的海水边 五个戴眼镜的人在这里：你的电话不能用了 这里没有手机信号的 太好了 不是吗有酸酸的腌李子 据说可以辟邪 驱散一天的坏运气有好喝的啤酒 好吃的烤肉 嗯 曙光不错在清晨一起做着动作略微滑稽夸张的致谢操 美好的一天又开始了安静坐在沙滩椅上 编制着空气 海风 涛声 温柔的陪伴一边下着黑白棋 一遍拨弄着琴弦 随心的旋律缓缓流淌五个人一起吃着红红的大龙虾 样子多么可爱坐在樱花的小车后面 放弃那沉甸甸的行李箱吧 只要带着轻松的自己樱花的刨冰 美味极了 不是用钱来交换的 曼陀林的琴声回荡开来一起钓鱼 什么也不用想 等待豆子们慢慢黏稠 不要着急 不要太赶 给我一份冰 给我一个从未遇见过的自己吧这这里 可以回忆过去 怀念着某个人 等待着某个人 浪费着时间 可以把心事埋在心底 慢慢忘却我们到底在害怕什么 担心什么 是时候放下沉重的负担 请给予我善良的力量 这就是自由吧这不算一部真正的电影 更像一段时光编织而成的小品 里面5个戴眼镜的人 不经意的遇见 一起生活着 享受着日月光 寻找着有趣可爱的自己 夏天快到到来 风渐渐潮热 海浪轻轻拍打着岸边 不分昼夜 一起陪伴 一起鼓励着 她在这里 你在这里 一个人的旅行 想多久就多久 或者可以留下来 陪着她如果你感觉到迷路了 向前继续走80米 然后转弯

这部片子看了三次，也没有看完。

现在的我，还不是看它的时候吧。

这个电影属于治愈片吧，所谓治愈就是它像药一样，有治疗效果。

前提是你得了它能治的那个病。

同样是小林聪美，同样是治愈性的片子，我看《西瓜》看《面包和汤和猫咪好天气》看得津津有味，从第一个镜头到最后结尾，一分钟也舍不得快进，没有丝毫沉闷乏味节奏慢之感。

而《眼睛》和前两部片子比起来，跳离了日常生活，描写的是几个人在远离都市尘嚣，连手机信号都没有的人烟稀少的小岛上的日子。

这个片子里的人物在一般人看来都有些神经兮兮的，也许是翻译的问题，很多台词前言不搭后语，没有逻辑。

岛上旅馆主人是个40多岁的大叔，是个热心肠，就是有点丢三落四，神神道道。

前一分钟说帮着拿行李，后一分钟就忘在脑后做别的事情了。

每天早饭都要吃酸酸的腌李子，说是可以辟邪。

还有那个小林聪美片子里的常客不苟言笑的老太太这里倒是经常性的笑呵呵，但一大早不打招呼跑到别人睡觉的房间里等着人醒来问候早上好。

一睁眼看着一个老太太笑呵呵地侯在你床头够吓人一跳的。

小林聪美扮演的教授还挺有涵养，没有跳起来撵他走，也没有骂她太没有礼貌不打招呼就进来。

还有个不是住客却几乎天天出没的学校老师，是西瓜里的小房东扮演的，开车经常迷路，一会冒出一句。

最正常的算是小林聪美扮演的教授了，她为了彻底地休息选择了这个人迹罕至不通手机信号的小岛，开始，她带着一贯地紧绷拒绝岛上人的示好与邀约，还因与宾馆气氛不和愤然搬走，不过另一处旅馆更奇葩，要上午种菜下午读书，她落荒而逃又回来了。

看到这我直接拉到了结尾，教授换上了清凉的浅色衣服，神情放松，她应该已经融入了小岛。

这部片子据说是因为投资商是眼镜公司所以里面的角色都要戴着眼镜。

台湾把这部片子翻译为乐活俱乐部。

所谓乐活，是英语Lifestyles of Health and Sustainability的缩写，意为以健康及自给自足的形态过生活，是1998年美国社会科学家针对人类“健康衰退、心灵空虚、关系疏远、资源紧缺”提出新的健康生活方式。

“乐活族关注环保，注重健康，他们吃健康的食品与有机蔬菜，穿天然材质棉麻衣物，利用二手家用品，骑自行车或步行，练瑜伽健身，听心灵音乐，注重个人成长。

套用这个定义这部片子看起来还比较符合。

住的简单，房间是榻榻米没有什么家具，穿的是舒服的棉麻，交通方式主要是步行和自行车，每天在沙滩上做致谢体操，经常弹奏小乐器，闲暇打毛衣，看海，钓鱼，吃冰，下棋。

但是，我觉得这部片子没有西瓜和面包那两部接地气。

片中的人物都是孤单一人，生活是从日常中剥离出来，不提父母，不提工作，彻底地远离凡尘。

这样的片子应该适合哪种心情很不好或很紧张压力特别大的，看着蓝天大海，欣赏着落日黎明，畅想着海风美景，像在做心灵瑜伽，在舒缓的节奏中悠然忘我。

所以说每种片子都有它适合的受众，你不喜欢就放下，不用强迫自己，这个世界好电影那么多，肯定有最适合当下的你的。

这部眼镜我看了一个小时，关掉了，那部《东京绿洲》坚持着看完3分多钟的空镜头，往后拉，没有日常住的房间，没有日常吃的美食，没有可爱舒服的场景，没有清新明亮的色彩，果断关掉。

目前他们都是我不太欣赏的动的电影，就放下吧，也许有一天我会拿起他们。

作为一个很爱追问意义的人，我常常问自己：我可不可以仅仅是活着呢？

我可不可以一事无成地仅仅是活着呢？

无论我优秀或者不优秀，你都能接受我本来的样子？

你是否能够允许我做自己，同时又和你在一起？

你能不能接受我的爱，同时也能扛住我的愤怒和攻击，又或是我的一些不好的消息和感受？

电影几乎没有情节，对白也很少，基本就是冲绳的美食、美景。

几个在享受慢活的避世闲人，暂时抛开烦恼，看看大海发发呆，恬淡又惬意。

也许王老师带我看这个电影，就是想告诉我：你是被允许的，哪怕暂时做不到也没关系，你要始终坚信自己是被允许的。

春天来了，樱花太太来了，海边刨冰小木屋开张咯！

农妇用蔬菜来换，小女孩用手工折纸来换，冰店老板用冰块来换，旅店老板和教师用曼陀铃音乐来换，带着钱来的旅客拿什么来换呢？

那就在这没有风景的风景里，织一条不知道织啥的围巾，来年春天再相遇。

生存不易，享受生活就容易么？

如果你不再被迫去做一些事时，且可以不用考虑任何约束条件时，你会做什么，这些事会让你开心吗？

你多久会腻呢？

一天二十四小时，其实很长的。

“春海碧波漾、悠悠终日闲”是片名俗不可耐但内容诗意恬淡的日本电影《眼镜》所描绘呈现的生活、人生状态，它让我们学会慢下来、缓下来，学会平和地与自己相处与他人相处，放空自己，去聆听、享受大自然的美丽烂漫。

自创的感恩舞片中不论是花木扶疏雅致庭院的烧烤，还是面朝大海静静地呷红豆冰沙的惬意；不论是一顶白色遮阳伞下，大海为伴，独处织那红色围巾的静谧，还是绵柔沙滩上迎着朝阳跳感恩舞的欢娱，或仅仅是面对或蓝或绿光影幻化的大海发呆、垂钓，或是看那叫小二的狗在阳光下慵懒地睡觉，或是睡到阳光洒入小屋、伸个懒腰自然地苏醒，或是来一顿大快朵颐的龙虾大餐、或是呷一颗老板自制说是可避险的腌李子…… 生活原可如此简单、平和、美好，没必要像片中的女主妙子初来滨田民宿那样，时时神经紧绷、灰头土脸，潜意识里对人多有防范和敌意、总想忙碌地做点什么，比如一来就打听可去哪观光，而且完全不懂什么是放空，怎样放空，为什么要放空…… 现代人生活、工作压力太大，而且在水泥森林中待久了也变得焦虑不快乐，所以，去亲近大自然，学会放空，学会慢生活、学会以感恩之心与大自然与自己与他人和解和相处，这或是导演所传递出的人生哲学吧！

世界美丽如斯，面朝大海，让我们虚度人生吧！！

滨田民宿家常美食

龙虾大餐

海边的冰沙小屋

电影没有什么情节，对话也少，但清新、温暖、治愈。

摄影也美美的，是那柔和柔软的色调和镜头，静而美！

電影給人的感覺清新淡然，散文小品式的風格，加上幹淨的畫面，讓人無比向往那片無名小島。

遠離城市的喧囂，仿佛是與世隔絕的狀態。

這樣題材的電影看得很少，不對，應該是從來沒看過。

但是不妨礙我第一眼就喜歡上，因為從某方面講，它基本吻合了我所追求的簡單生活狀態。

但是這樣的生活方式不需要永久，那是在快節奏的現代生活壓力下短暫的調協。

當你覺得太快的節奏，讓你麻木，甚至失去生活的動力。

你就要考慮過濾掉一些浮華，回歸到最初的狀態，去體會生活，感受大自然的力量，就象那個小島上的另一家旅館那樣。

但很多都市人已經習慣依賴那些他們依賴已久的東西，所以耐不住那樣單調的生活，粗茶淡飯，沒有所謂的娛樂，手機訊號無法覆蓋。

他們會想逃離，因為他們恐懼，他們在這裏缺乏安全感。

其實恰恰相反，那些很多他們不能丟棄的東西，其實根本也許不是丟不下，而是他們不曾想過丟下。

就像妙子一直拖著她的大旅行箱，春奈很疑惑她為何來這裏還要帶這麼多東西。

最後老婆婆櫻讓妙子成功擺脫了那些根本只會是負擔的行李。

妙子之後才開始慢慢找到屬於那裏的生活狀態，並且無法掩飾的散發著屬於那裏的根性。

就如影片最後的點睛之筆，妙子回程在車上不小心丟到窗外的眼鏡最後被裕二在海邊釣魚釣到。

眼鏡，是這部電影的譯名之一，所以眼鏡也是一個隱喻。

眼睛幫助人們發現生活內在之美。

感恩操在影片中也是一亮點，看上去有點滑稽，卻是一種自我的釋放，在都市裏被壓抑久的心靈在這裏可以無所顧忌。

生活是個永遠道不盡，說不明的話題。

我只想每一個年頭，都有這番生活體會。

才足以讓我繼續前行。

生活需要過濾掉一些浮華，才能日久彌新。

－2009.10.30－

小林聪美和她的“老”伙伴们， 市川实日子 ， 罇真佐子，《西瓜》《森林民宿》《 面包和汤和猫咪好天气 》《海鸥食堂》。。。

这一系列的治愈系，舒缓的节奏，安静的氛围，可以三刷四刷的平淡而治愈的剧情。

剧中的“放空”是一种理想主义，抛开世事纷扰，放下一切，追求自己内心的宁静，物我两忘。

真正理想主义的“治愈”，这是一种隔着屏幕能感觉到的美好，9分

什麼是自由 我知道 我知道自由是什麼筆直地走下去遠離深海我不管你所說過的話月亮給任何道路都帶來光亮在黑暗中游泳的魚就像是寶石偶爾有人稱我為「人」因此有了在這裡的「我」我在害怕什麼我在和什麼抗爭是我卸下沈重負擔的時候了給我更多的力量讓我友善的力量什麼是自由 我知道我知道什麼是自由什麼是自由 我知道』********電影めがね（2007）裡的對白，阿蓬唸的詩句。

電影めがね（2007）是在沖繩北方的「與論島」拍攝的，與論島上有一個百合海灘，是一個白色的星砂海灘，與沖繩竹富島的海灘很像很像，星砂是一種附生在海藻上面的有孔蟲遺骸，牠們死掉之後就漂流到了沙灘，有那麼多死掉的星星聚集到了日本南方的小島。

這一部電影說到了很多關於死亡的事情，雖然那麼輕描淡寫。

比方說「黃昏，冰花，暮年，一種再生能力很強的海底蟲，在黑暗中游泳的魚，死了一次就不會再死的魚，…..等著時間逝去……」等等等等，都會讓我覺得那片星砂海灘聚集著等待生命開始與終結的意念。

每一次的旅程，總有人會問：妳為何來到這裡？

一定要有什麼理由嗎？

每個來到小島的人的理由都不一樣。

在這個小島上，可以完全地休息。

只有面對這個小島，那一刻才終於自由，那或許也是所有人停留在此時此刻的原因吧。

只是為何熙熙攘攘人世間不會是靈魂休憩之地，必須尋找一個暫時寄託的所在？

是人，就不可能永遠留在一個小島。

而我總以為，遠行是為了回來，回到自己安身立命的地方，某一刻的脫離無非是讓自己回到一種不受干擾的狀態，至少我是這麼看待旅行的，到小島旅行，也是出於這樣的意念吧，我想，雖然我自己並不是那麼肯定清楚。

片中的多惠子小姐說她想到一個手機接不到電話的地方，於是就到了小島，也是出於這樣的意願吧。

我想。

想到很久以前米小姐第一次到花蓮來找我時，我們去海邊一個地方，又很意外去到另一個地方，遇到一個很奇怪的人，後來米小姐很直覺地反應問我：一些逃避社會現實的人都跑到花蓮來了啊？

呵～我確實在這裡遇見過很多這一類的人，只是會敬而遠之吧。

總是一個人在這兒靜靜地生活。

住在這兒，有時會感覺是許許多多許多不同星球的人聚集在這裡耶。

總是一個人在這兒靜靜地生活，這樣感覺很自在。

這個小島不會割裂地批斷任何人，是令人愉快的小品。

沒有人問妳為何而來，因何而去，就算妳不喜歡感恩早操，不想做，也不會有人逼迫著妳，呵呵。

只是在早晨和藹地看望妳、問候妳、邀請你一起做感恩操、一起吃早餐。

有許多畫面是非常非常喜歡的，在那樣的小島旅行時，不安地懷疑著眼前的道路對嗎？

從「不安」到「原來如此」的體悟，多惠子靠著窗邊，眼鏡隨風而逝，那是她即將離開時的心情。

我喜歡那一段路程，那一段路程走了兩次，一次是中途離開，一次是就要離開…..然後還有很多的返來，恰如其份地對應到勇治說的：「妳很有才能，留在這裡的才能。

」也很喜歡吃刨冰的片段。

總之，這一部電影讓我飄回了2007年冬天突然跑去的南方之島。

這些小島都有一種等待時間流逝的基調。

小島上的人的生命時間與小島的海水風吹雨落是一致的。

從島外來的人，什麼時候離開、再返？

等到我厭倦的時候，就是我離開的時候了～『老師，旅行是隨便一想開始的，不會持續到永遠』『我知道』『老師』『嗯？

』『我要回去了』每一年的春天，櫻小姐會從世界的某處來到這小島，沒有人知道她從哪裡來，回到哪裡去，某一種季節風吹起時，她就像候鳥一樣離開、登陸，只要一看到晚霞，就會融進大自然中。

勇治每一年依然醃製著酸梅子，他說酸梅干就是那一天的困難，吃下了梅干就能夠驅除那一日的災難，每天早晨出門前只要吃了梅干，那天的災難都能躲過。

香菜小姐不是民宿的客人，為什麼總是在那兒一起吃飯呢？

據我所知，她可是三年前拿著勇治畫的地圖到小島來沒有迷路的傢伙呢，勇治說看那張地圖沒有迷路的人，是很有才能的人，留在那小島的才能。

後來香菜小姐留在那小島任教生物。

一個人旅行的多惠子小姐也有這樣的才能：「這個地圖，我想對一般人來說是很難的。

」「是的」「多惠子小姐，妳初次來濱田的時候看勇治先生的地圖有迷路嗎？

」「沒有」「妳是自我之後的另一人」「勇治有對妳說過妳有才能嗎？

」「在這裡的才能？

」「是的」「那是很開心的事吧」「或許」。

那張地圖很妙，就像是我會畫出來的地圖，總有看得懂的人。

看不懂也沒關係，看得懂我就很開心了。

這也是勇治在小島上經營民宿的心情，他說呢！

擺出一個大招牌就會吸引很多客人，這樣子剛好，呵～那個招牌跟名片一樣小咩，就連畫的地圖也順應著小島的路線，從「不安」為起點，終點是「原來如此」。

他覺得這樣很協調，如果增加客人流量就很麻煩了。

呃呃呃～～～所以別再對於我的任何「無意識指引」與「無秩序」「無效率」抱怨連連了。。。

突然覺得很能理解勇治哩，他是個隨遇而安的傢伙，且是個十分孤獨的人。

「浩而（民宿主人的小狗）有把所有珍愛的東西都收藏起來的習慣，但好像忘記了要收藏什麼，那就是浩而的優點。

」唉呀呀～本來這些話說完之後，我還以為勇治要爆什麼料呢，但是並沒有。

他邀請多惠子小姐吃吃櫻小姐海邊小棚子的冰花。

吃冰花的那一段是全片中我最喜歡的鏡頭，實在太感人肺腑了呀。

先是島上的人們坐在各個角落吃冰，面對大海，男人遞給櫻小姐一個包包：我吃飽了，多謝款待。

小女孩臨走前遞出一個小紙片：我吃飽了，謝謝。

腰間綁毛巾的賣冰男人，說一聲：我吃飽了，隨即離開。

多惠子小姐終於第一次坐下來說：我吃了喲～回想當初多惠子剛到島上時，櫻小姐也曾邀過她，她拒絕了。

第二次又邀她：這裡有冰花。

對著大海的冰花，要是我，我馬上就吃了。

多惠子小姐問道：「有其他一些冷飲之類的嗎？

」「除了冰花，其他東西都沒有。

」我想就跟那兒的夕陽一樣，除了傍晚的夕陽，島上什麼也沒有，但是有櫻小姐的冰花。

冰花的小棚子，也只有櫻小姐慢慢熬煮出來的小紅豆這一個口味而已。

多惠子小姐剛到島上的時候總說：不用了，我不喜歡冰花。

現在她也坐在小棚子旁等待著一碗冰花。

在海風下褪了草綠色的長椅上，背後是海風吹不死的鹽分濱海植物海茄苳叢株，多惠子望著前方。

櫻小姐拿了鐵杓子挖起一杓匙小紅豆放在碗裡，第二杓倒另一隻碗裡，手搖的刨冰機開始轉動，轉啊旋轉呀，注視著旋轉的冰花。

放好整理好之後，又再另一隻碗，手搖，旋轉，兩隻冰花。

輕巧地舀糖水淋上，從兩個人的視線裡，又再看一次舀糖水的手怎麼順著淋下去。

拉開後方碗櫥的小抽屜，拿出兩根小湯匙：「請～」吃第一口時，多惠子的表情看得出來百感交集，她沒想過是那麼好滋味的小紅豆冰花。

一直以來櫻小姐一直邀請她，她卻從來不願意坐下來嚐嚐這好滋味。

當她吃下第一口冰花，抬頭便是海洋，整個鏡頭就是面前的海，海洋飄飄。

香菜小姐嘟囊著：真狡猾，也坐下來吃冰花。

小狗浩而也來了，海邊小屋的影子在地上畫出了它的形狀，聽著旋轉刨冰聲音搭乘著海水一起出現，真是覺得手搖刨冰機的聲音好聽極了！！

我小時候聽過那種聲音，跟電動的完全不一樣喔，手搖的速度跟聲音是不規準的。

「這是我一生中吃過的最好的刨冰」路人甲阿蓬說。

（ㄟ…其實他不是路人甲，一開始寫的那一段：『我知道什麼是自由』，就是由他朗誦出來的……這種路人甲的角色也是有畫龍點睛的作用，把多惠子小姐和現實的距離拉近，從那一條航線去看到「遠行」背後想要追尋的…也許什麼也不是，不過是尋找「一個人的樣子」～以致有了住在不同星球的人在此暫時聚集。。。

）「請問，這個多少錢？

」大家全部回頭看著多惠子。

「剛才來的賣冰人吃了冰」「刨冰？

」「嗯。

」「那剛才的女孩呢？

」櫻小姐拿出一張小豬摺紙「刨冰？

」「嗯～」「春菜小姐做什麼？

」「我和勇治先生演奏曼陀鈴。

」在夕陽西下時，曼陀鈴緩慢地響起，讓人感覺彷彿連黃昏的海水都走得特別緩慢起來。

勇治曾經說過，如果沒有遇見櫻小姐的冰花，他和「浩而」現在可能不會留在那兒。

櫻小姐的冰花。。。

總覺得她很像路過島嶼的海上女神。

呵呵……能夠搭上她騎的自行車，竟然是那麼令人羨慕的一件事情哪。

最後，多惠子把她在海邊把空氣一起編織進去的漂亮網眼紅圍巾送給了櫻小姐。

旅程到站，停留，道別。

這個片子呢，其實就是幾個人，在小島上，很尋常的對話，幾句而已。

鏡頭卻讓人非常回味無窮，尤其是對於「物品的特寫」，讓這部片子之所以豐富，是早餐，是大龍蝦，是烤肉會的肉片，桌子，椅子，早餐拾起的白色咖啡杯，兩個荷包蛋……準備中的弁当…還有還有……風吹來的簾子飛。

讓人感覺每一件「物品」都有它們的發言位置。

只有女性獨特目光注視下才拍得出這樣的小品吧。