复仇战姬

#PrimeVideo 整体的表达非常喜欢，类剧情类似于《我唾弃你的坟墓》，都讲述了女性在遭遇严重暴力后如何展开复仇的故事，也均属于暴力美学作品，片中展现了大量的暴力和血腥场景，不过感觉《坟墓》更加粗狂一些，而本片的视觉艺术性更高一些。

女主在燃烧的树上倒吊复活类似于奥丁倒吊在树上获取到了力量，也让这个现实主义故事带有一丝神话色彩，尤其是“复活”后的表达也与故事对照，都是摧毁了“父/男权”的身体以此构建新世界，被咬过的青苹果象征着欲望，后续没有跟进比较可惜。

角色上女主的塑造很好，尤其是整部电影的超现实处理，不过既然已经魔幻和隐喻处理了，以阶级区别，施暴者和旁观者三个男人的角色就完全没有很大的差别性，这点感觉比较差。

首杀的胖子的死法对应着凝视，前期大量大特写镜头也与此有关，还有望远镜的窥探感，后续的两位也只是战力区别。

视觉上还蛮喜欢的，尤其是极大程度的降低了男凝的处理，整部电影没有很多剥削。

不吝惜血浆的视觉效果还是非常是那个不错的，尤其是结尾的血浆滑倒，让我想起了我人生第一部印象比较深的恐怖片《群尸玩过界》，还有色彩的呈现很喜欢，高饱和度不光展现了炎热的环境还有那高涨的情绪，粉色的窗的欲望强化的强奸到蓝色的窗对峙后的爆杀对照。

剪辑非常喜欢，尤其是特写镜头的剪辑，几次跳轴和正反打的呈现。

连续惊醒的噩梦那里不太喜欢，不是不够松弛，只是有些被叫到了影片之外的感觉。

听觉上，猎杀男性的几场戏的配乐节奏感很强，紧张感很足，蚂蚁的POV音效蛮不错的。

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还记得去年的新剧[血路狂飙]么？

女主角开着血浆驱动的赛车参加竞赛，燃料就靠虐杀其他玩家获取，场面十分残暴…但这么刺激的新剧只有一轮游！

（被砍）观众们再也不会只为血和色就能持久兴奋了…在这个视觉爆炸后的时代，如果没有能力让脑细胞继续爆炸，就很难获取持久的追捧。

（难道是在暗夸西部世界？

）即便如此，依旧有新导演愿意尝试 ——复 仇Revenge

这是部典型的小成本作品…小到什么程度呢？

整部影片出镜的演员只有一女三男，四个人！

而影片的场景更省钱，从头至尾场景都没换，全程在沙漠里的一亩三分地打转！

（难不成是传说中的皮卡多？

）

虽然影片投入稀薄，呈现出的效果绝对惊艳：女主角登场就是一幕幕超纲画面…

除了尺度直击男人双眼，血浆也没少备货…

所谓“复仇”究竟从何开始呢？

男一号是个高富帅。

他在沙漠租下豪宅作为“养三儿”基地，进出此地都要靠直升飞机运送，堪称真·两人世界！

而女主角詹妮弗是他第N个骗到手的痴情女。

除了这他们，男一号还邀请两个男性友人…他们俩背着装备就来了。

于是乎奇怪的氛围出现了，狼多羊少的既视感！

男二号眼神中就带着图谋不轨，从进门的那刻起就开始不断撩逗詹妮弗。

借抹防晒霜不停的揩油…

渣男三号，有贼心没贼胆的死肥宅，于无声处窥视着詹妮弗身体的每个部位。

果不其然，男二号瞅准时机强暴了詹妮弗。

而男三号虽然没有加入，但他目睹这件事后却转身就跳进了游泳池毫无作为…

绝望的詹妮弗等男一号归来。

哭诉自己被强暴并要求离开，而男一号却现出原形回敬她一个大耳刮子！

崩溃的詹妮弗冲出别墅，试图逃走…而三个男人为了平息事态奋起直追，伴随古典配乐的违和感，场面变得荒诞

詹妮弗无路可退时，男一号将她推落悬崖！

Game Over…

故事还没完…詹妮弗虽然被树枝刺穿，但还没死。

就在她从树枝上挣扎自救的那刻起，这个女人就从欲望符号变成了复仇女神！

（不就是要吃鸡么？

老娘奉陪到底…）

现实给三个渣男上了一课：不能打倒就收手，不成盒一切都是未知数…

三个渣男最担心的报复环节开始了：渣男三号曾经目睹詹妮弗被强暴无动于衷。

相安无事时他用望远镜偷瞄詹妮弗，而在詹妮弗遇到困境时却视而不见…因此他被詹妮弗用匕首刺穿双目，以示惩戒。

渣男二号曾经以大胆粗暴对待詹妮弗…而看似强有力的他却在事发后惊慌失措，露出弱点的他甚至还被詹妮弗吊打！

追击头号渣男时，毒圈已经缩到了别墅。

就在男人洗澡时詹妮弗偷偷潜入了房间…詹妮弗提着枪就开始追着裸体渣男打，而血浆几乎不要钱式的洒满了整个房间

还记的这栋别墅是干什么用么？

这就是头号渣男骗痴情小妹妹们过夜的秘密基地，就连詹妮弗也曾在此和他放飞自我…云雨之时男人赤身裸体，掌握主动权。

而复仇之时男人依旧赤身裸体，但却十分被动！

其实这样的复仇故事早就不新鲜了：从1978年[我唾弃你的坟墓]开始，被渣男坑害的女人们成为了血腥的复仇者…[告白]、[狗镇]、[水果硬糖]、[亲切的金子]她们都带着疯狂的复仇气焰，从西方杀到东方！

这部小成本的[复仇]又玩出了什么新花样？

首先这部B级片营造的质感很要命：阳光的烈焰、沙漠的饥渴、风尘还带着沙砾，然后一个性感女人自带BGM骚动全场…这简直就是某广告大片里的女模登场啊！

沙漠提升放大情欲的热度之外…还为这场报复厮杀提供舞台，有网友看过后觉得这就是“疯狂麦克斯版+我唾弃你的坟墓”（吃鸡女玩家的真实写照）

此外，探长我还看出点别的东西：银幕女性角色经历的转变当珍妮弗初次登场时，他是个以色相示人的女性，甚至还和男二号亲热舞蹈。

以性别特质示好男性，是传统好莱坞的标志…从无声电影，一直贯穿到当下！

比如詹妮弗刚出场时不停的舔棒棒糖，其实就预示了她会为渣男满足欲望需求…

在此时，她是主动对男人示好的。

而珍妮弗从主动示好到血腥复仇的转折，就是从男性残暴的回应她的示好开始…男人们乐于接受，却拒绝尊重！

电影中的女性角色从来只是被观赏的对象，如果拒绝观赏就会被挤到边缘。

就像詹妮弗被逼至悬崖一般…

詹妮弗甚至被男主角残忍杀害…这也是很多观众吐槽的地方，詹妮弗都伤成那样了还能活下来，而且伤口神速愈合。

其实，探长我更倾向于她经历了重生！

她不再是取悦男人粉红的少女了…

后来的詹妮弗背着弹药，扛着猎枪，又脏又乱的造型是不是让你觉得眼熟呢？

像不像[古墓丽影]中的安吉丽娜·朱莉…

像不像[饥饿游戏]里的詹妮弗·劳伦斯…

像不像[生化危机]里的米拉·乔沃维奇…

没错，死而复生的女主角已经进化成了如今大银幕对于女性的另一种想象：反叛、逆袭、觉醒、还能独当一面！

甚至这些高难度的动作片中，她们还要完成男演员都难以做到的动作场面…这或许并不是尊重，只是演变成了另一种观赏。

就像影片结尾詹妮弗把渣男全部干倒，而自己也身负重伤、满身鲜血艰难起身…

这或许就是一部嘲弄电影产业的作品…是我过度解读了么？

探长我当然认为自己解读的并不过分！

因为影片中符号指代层出不穷：詹妮弗曾说自己最想去的地方是洛杉矶，而她还穿着印有“I ❤ LA”的衣服…而好莱坞正位于洛杉矶啊！

就像[爱乐之城]的故事般，洛杉矶对于追求星梦的女孩来说就是一座梦想之城。

还有她吃了一口的苹果贯穿影片…而苹果在传说中也引起犯罪的恶果，大家都知道亚当和夏娃偷食禁果的故事。

关键还有位吃了口苹果后被害死的女人…没错，迪士尼的白雪公主也是好莱坞的标志！

女主角用火烧易拉罐来给伤口止血，没想到易拉罐上老鹰的标志也烫在了身上…不少观众吐槽这个天然纹身太鬼扯。

就是因为看似鬼扯，所以老鹰纹身不可能只是为了耍帅而硬贴上去，或许是表达…复仇女主依旧是美国（老鹰）文化塑造的形象！

此外，后现代的圣母画像，红蓝两色的玻璃，电视购物里廉价的假婚戒…无一不指向好莱坞、后现代以及消费主义！

正是以好莱坞为主流的影视文化影响了大众审美，就像曾经人们喜欢性感女星，如今喜欢反叛女星一样。

还有一个最关键的细节就是：这部看似黄暴的电影不是莱坞B级片，而是法国新锐女导演的处女作…说不定这就是一场以彼之道、还施彼身的讽刺。

如果真把它当成爽片看，就太浪费了！

（当然也很爽）

Title: RevengeYear: 2017Genre: Thriller, Horror, ActionCountry: France, BelgiumLanguage: English, FrenchDirector/Screenwriter: Coralie FargeatMusic: Robin CoudertCinematography: Robrecht HeyvaertEditor: Jerome EltabetCast:Matilda LutzKevin JanssensVincent ColombeGuillaume Bouchède Rating: 6.7/10

Title: The SubstanceYear: 2024Genre: Comedy, Horror, Sci-Fi, DramaCountry: UK, France, USALanguage: EnglishDirector/Screenwriter: Coralie FargeatMusic: RaffertieCinematography: Benjamin KracunEditors: Jerome Eltabet, Coralie Fargeat, Valentin Féron Cast:Demi MooreMargaret QualleyDennis QuaidGore AbramsEdward Hamilton-ClarkOscar LesageChristian EricksonRobin GreerHugo Diego GarcíaTom MortonAkil WingateRating: 8.0/10

Body horror is largely relegated as a genre that mostly cashes on sensational shock value and queasy discomfiture to hook and engage its audience, often crudely wrought, exploitively designed and conceptually derivative. So here are the bracing tidings: French filmmaker Coralie Fargeat has almost single-handedly altered the genre’s bad rep and her second feature THE SUBSTANCE is currently in contention to be a major player in the forthcoming Oscar race. Fargeat's debut feature REVENGE, like its name, is a no-frills rape-and-reprisal thriller. It pits a bikini-clad babe against 3 lecherous men, including her lover, after subjecting to a fate worse than death and summarily pushed off a cliff. If the premise sounds trite and unremarkable, Fargeat’s specialties are in the details, especially on those somatic wounds and traumas, plus a bodacious style of execution.The heroine Jen (Lutz) is impaled by a tree branch, so it is critical to show how she can survive that dire situation and cauterizes the horrific wound, where a hallucinogenic drug made of peyote is just handy for her to use as an anesthetic. The whole procedure is under close scrutiny with convincing practical effects and Jen literally represents a phoenix rising from the ashes before striking out to take her vengeance. Since we are safe in the knowledge that our the avenge angel will have the last laugh, neither distress nor suspense is able to materialize as a gun-toting Jen exacts her ire on, first, her rapist Stan (Colombe) and then, the final showdown with her coldblooded lover Richard (Janssens). Also, after Jen's reborn, Fargeat reverts the film's tantalizing male gaze of the beginning, with a buff Janssens running naked in the make-or-break climax whereas Jen is kit out to do some serious murder. Notably, putting no words into Jen's mouth after her ordeal points up Fargeat's crusade on masculine evilness (no breath should be wasted on the flagrant vileness), only Lutz doesn't have enough animus in her to uphold the credo, she always looks a tad nonplussed, which does take the shine off the film’s effectiveness. Again, an ear being shot off, a foot lacerated by a shard of glass, a stomach inflicted by a shotgun bullet, those visceral wounds are graphically and protractedly displayed, intentionally evoke a viewer's wince-prompting reactions but also serve as a process of desensitization. For what it is worth, Fargeat announces herself as an undeniable apostle of Cronenberg, her proclivity of gore-fest, hallucinating effect, prosthetic grotesqueries, reductive storyline and sets will all find a bigger and much impressive tapestry to enact in THE SUBSTANCE. A modern-day gender-switched Dorian Gray iteration about an aging Hollywood star Elisabeth Sparkle (Moore), who, via a magic substance, is able to share her life with a younger version of herself. By turns, each lives for one week while the other lies unconsciously, sustained by liquid nutrition. One cardinal rule is that every seven days, they must change, no exception, by which her nubile, supple, pneumatic, twenty-something alter ego Sue (Qualley) fails to abide. Sue is successfully selected as the successor of Elisabeth by her producer Harvey (Quaid, maxing out to lampoon the vulgarity of City of Angels), and abandons herself to her newfound fame and popularity. Not punctual in the timing, she frequently overstays her 7-day time quota and earns the extra time by extracting the balancing fluid out of Elisabeth’s body, which causes the latter’s body to decay rapidly, whose confidence is soon to be destroyed and becomes a shut-in. As the imbalance compounds (Sue vapidly takes liberty with her time and not heeds the No. 1 precept:“they are one person”), Elisabeth eventually transmogrifies into a gollum-like creep (an uncanny Glenn Close lookalike under a drastic makeup) after losing most of her balancing fluid. So when Elisabeth finally have had it and resolves to terminate the experiment, a moment of softened heart leads to an inexplicable occurrence where both Elisabeth and Sue in their conscious states, face to face for the first time and a bloody cat fight ensues as an irate Sue mercilessly beats Elisabeth to death. A brutalizing plot development that allows Fargeat to unleash the ultimate monster: a hideous humanoid chimera with both Elisabeth and Sue embedded in it (its grossness is a nod to Cronenberg’s THE FLY, 1986). This monstrosity’s rebuttal to a society’s immanent sexism and agism is a non-lethally blood-splattered pandemonium that takes its leaf from De Palma’s CARRIE (1976), with more fake blood for good measure. Finally, returning to her star on the Hollywood walk of fame in the form of a blob, Elisabeth, and by extension the film itself, nicely reaches the ouroboros. In this way, THE SUBSTANCE comes off more as a satirical, tub-thumping critique on a troubling societal canker than a conventional scare-easy, thrills-and-chills ride. Moore manifests a never-seen-before intensity in Elisabeth’s bone-deep insecurity of aging and love-wanting, let alone the backbreaking ordeal of kitting out with the hellacious costumes and makeup wizardry. It is a role she has been waiting for and her comeback story is all too inspiring to be dismissed by the genre prejudice. Qualley also sticks out the ordeal spectacularly, very much capable of transforming Sue’s ingénue sultriness to a chilling callousness that counterpoints Elisabeth’s tentativeness. Here since Fargeat’s script accords dual consciousness to Elisabeth-Sue dyad albeit asserting they are one person, which means, both can think independently, their respective actions during their waking days are unshared by their asleep counterparts. (Smartly, Fargeat weeds off any extraneous threads to keep her plot lean and concentrated, for instance, there is no explication about the substance, its effect is explicitly demonstrated in the masterful opening scenes) Thus, the story seems to suggest their symbiosis is also a metaphor for a deleterious mother-daughter bond. A mother pins her unfulfilled hopes on her daughter, which sadly backfires when the latter trying to get out of her clutches, run away with a matricidal rage and rebellion. In THE SUBSTANCE, Fargeat wields her feminist sword not towards the opposite sex as in REVENGE, but towards the woman herself. Elisabeth is woefully brainwashed by the indoctrinations of a society controlled by patriarchy and masscult, about the beauty and age standards. By showing Elisabeth’s tragedy, who is miserably too clingy to fame and other people’s appreciation, she is even willing to die for it, the film urges a woman to appraise her worth on her own terms. As far as women directors are concerned, Fargeat is whip-smart not to antagonize or accuse the opposite sex while staking her progressive claim, the truth is rather simple: a woman’s infighting has nothing to do with men, she can clean her own mess, in one way or another, however gory it is.referential entries: Matt Bettinelli-Olpin and Tyler Gillett’s READY OR NOT (2019, 6.9/10); David Cronenberg’s THE FLY (1986, 8.1/10); Julia Ducournau's TITANE (2021, 7.5/10).

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在各种电影榜单里，有一种榜单叫“世界十大禁片”。

尽管各个版本的“十大”片单会有所出入，但无论哪一个版本里一定会有以下这部片——《我唾弃你的坟墓》

这部诞生了1978年的电影，罕见地真实还原性和暴力，各种花样虐杀游戏，让人咋舌的大尺度即便放在今日仍然让人瑟瑟发抖。

今天熊要介绍的这部片，有人戏称为“《我唾弃你的坟墓》2.0”——复仇Revenge

沙漠中的一栋别墅，这天迎来了它的主人。

高富帅理查德（凯文·让森斯 饰）和性感尤物珍（玛蒂尔达·鲁茨 饰）。

两人刚进屋，珍便摆出一副快到我碗里来的挑逗表情。

正所谓我的热情，好像一把火，燃烧了整个沙漠。

任何钢铁直男估计也抵受不了眼前的诱惑。

很快理查德的手便在珍的身体上游走，从柳腰到翘臀。

任由人类最原始的欲望驱使着自己。

激情过后，理查德起身接电话，暴露了他有妇之夫的身份。

所以这不是情侣度假，而是和小三偷情。

第二天，理查德的两个基友提前来到了别墅，不知情的珍被突然出现的两人吓了一跳。

两人看珍的眼神就像多天没进食的饿狼一样。

晚上大家一起喝酒聊天，酒过三巡，气氛开始活络，瘦子和珍聊骚，胖子用望远镜偷窥珍的身材。

珍越聊越嗨，索性自个儿舞动起来，并邀约理查德一起。

理查德不想跳，珍转头拉起了瘦子。

瘦子那叫一个高兴啊，各种贴身互动，肌肤接触，心中的欲望正像篝火一样，越烧越旺。

桌子上珍吃剩的半个苹果招引来了蚂蚁，暗示着垂涎珍美色很久的瘦子要下手了。

第二天趁理查德外出办事，瘦子来到珍的卧室，强奸了她。

胖子也目睹了瘦子的暴行，但他选择无视珍拼命求救的眼神，放任朋友的禽兽行为。

更令珍心寒的是理查德回来之后，丝毫没有责怪他基友的意思，反而是打算用钱把珍打发走。

珍用他老婆来威胁他，却被理查德一拳打翻在地。

此时他才显露出自私、残忍的真面目。

珍趁乱逃了出去，三人紧追其后。

珍逃到悬崖边无路可走，理查德好言安抚珍的情绪，趁其不备用力一推，把珍推下了悬崖。

正好一根枯树枝贯穿了珍的身体。

女主死，全剧终……是不可能的。

故事从现在才正式开始。

如果说电影前半段充着性与欲望的话，那么后半段则充斥着暴力与血腥。

有主角光环的加持，珍楞是逃过了鬼门关，顽强地活了下来。

眼下最大问题是生存。

珍拔掉插在腹部里树Y这场戏是全片最令人感到肉疼的一场。

荒无人烟的沙漠，没有任何医疗设备和药品。

唯一的办法就是生拔。

先在洞穴里生火，拿出匕首消毒，将一管啤酒一饮而尽，随后将易拉罐剪开摊成铁片。

吃下一颗强力致幻剂麻痹自己。

跟着用仅存的意志力拿起匕首慢慢靠近伤口。

一刀、二刀、三刀，缓缓地切开肚皮上的血与肉与脓的混合物，起到扩大伤口的作用好为之后拔出树枝做准备。

接下来珍一手按着腹部，一手握着树枝一点一点地往外拉。

树枝被抽出，大量黑血往外流。

珍再拿起之前摊成火烧的滚烫的铁片，向着伤口一把按下去……兹……这种疼痛换谁都会晕过去。

这三分钟对于屏幕外的熊同样是煎熬。

第三天，珍醒来，看见自己血肉模糊的肚子上留下了啤酒罐上雄鹰的标志。

如纹身一般地深深刻在自己身上。

打那开始，以前的性感甜心不见了，取而代之的是复仇天使。

在空旷的沙漠里，我们看见一个身穿比坚尼，腰间插着匕首和手电，一手拿着装有高倍镜的散弹枪，一手拿着望远镜。

向世人宣告，伤害过我的男人都是猎物，我才是猎手。

狩猎现在才开始。

全片只有四位主要人物，但你丝毫不会觉得剧情乏味。

另外本片的影像质感非常好，浓烈的色彩，精致的构图。

蓝天黄沙鲜血，各种高饱和度的色彩，构成了一出废土风格的《我唾弃你的坟墓》。

这部片子豆瓣评分只有6.0。

吐槽点基本集中在逻辑不合理上。

这么高摔下去还被树枝穿透为什么没死？

失血过多走那么多路为什么没死？

女主为什么一觉醒来，就能从战五渣变成最强王者，团灭渣男顺利吃鸡？

很显然，这就不是一部需要有深刻思想内涵的电影。

看到评论很多人给本片贴上“女权”的标签，熊觉得大可不必。

无脑的剧情加上不要钱的血浆都表明本片只是单纯在感官上让你爽而已。

即便如此，熊还是对其中一段剧情深有感触。

瘦子要强奸珍的时候，说过一个非常可笑的理由：你现在变得这么正经，怎么忘了昨天跟我跳舞的时候有多骚。

难道和你跳只舞，就是要和你睡的意思？

联想到当下，很多男人习惯了“好女怕男缠”的逻辑。

当一个女人说“不”的时候，有几个男人通过当时的场合、心情、环境，试去的理解这个“不”字的真正含义？

真的没有那么多欲拒还迎，多的是男人的自作多情。

确认过眼神就说对方是能睡的人，打心里就没有一丝尊重过女性。

我可以骚，但你不能扰。

骚是我自己的事，扰就是对人的一种侵害。

再说，骚那也是在你眼里而已，自己心术不正单方面地认为对方在勾引自己。

可女性当时的真实想法，我们从来不去思考。

大多性侵案件里，性侵者都会有相似的说辞：她太漂亮了，我没忍住。

什么时候长得好看也成了一种罪了？

我长得好看，你就要侵犯我，这是什么逻辑？

更可怕的是，大众一窝蜂地去责备被害者穿着暴露，引人犯罪。

什么时候我们这个社会已经变得如此荒谬了。

连基本的是非都可以丢掉了吗？

都在告诫女人要安分守己，但怎么没几个人教育男人不要动邪念呢？

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片子很血腥、很暴力，但很多段子编的不现实，比起老美的恐怖片，差一等级…… 珍妮弗与富豪已婚男友理查德飞到偏僻的沙漠豪宅度假，但二人却迎来了两个不速之客，——两个打猎的同事史丹、狄米崔…… 史丹、狄米崔贪婪垂涎珍妮弗的美色，趁理查德离开为二人办护照，史丹强奸了珍妮弗……理查德回来知道后，仅仅对史丹吵了一架，就原谅了二人。

珍妮弗感觉受辱难堪，不愿再呆在原地，要求理查德叫来直升机离开，但理查德不答应。

于是，气急败坏的珍妮弗就拿他不忠他妻子的事相要挟，但却遭到理查德的暴力回应…… 珍妮弗被打，悲愤跑到悬崖边，却被冷血的理查德推下悬崖(据理查德说，珍妮弗若说出他们的事，他们三人会坐牢15年，偷猎吗？

片子没交待)，腹部被崖底枯树贯穿昏死过去，——如此高的悬崖，现实情况下，肚子即使没被枯枝贯穿，腰椎也会被折断，身体也会被撕扯两段，但这仅仅是电影，不现实是常事……

珍妮弗苏醒后(很诧异，流那么多的血，女主竟然不死，超人呐)，用打火机点燃树枝，而后晃动身体折断贯穿腹部的枯枝，——这又很不现实，点燃枯树，树枝还没烧断，估计身子早就熟透了，还有力气晃动身体？

这片子编的，权当女主是超人得了…… 刚从枯树掉下，珍妮弗就听到理查德三人来收尸的车声……拖着腹部还插有枯枝的躯体，珍妮弗一路鲜血直流奔逃…… 理查德三人顺着血迹追击珍妮弗，但在一条河流处血迹消失。

于是，理查德听从史丹建议，三人分头寻找…… 狄米崔抓到珍妮弗要溺死她时，不慎腰间刀被珍妮弗抽出刺中脸部而死……珍妮弗拿到狄米崔的猎枪与刀，躲进一山洞，在吃迷魂药的麻痹下，拨出贯穿腹部的树枝

而后灼焦伤口止血，——伤口愈合得那叫一个快，而且前后疤痕很不明显，易拉罐上的字迹烙痕到很清晰……超女……

而后，理查德与史丹又分头追击珍妮弗……珍妮弗趁史丹给车加油，射伤史丹……

但随后被身后史丹追着屁股射……但史丹的赤脚被玻璃刺中倒地惨叫时，珍妮弗为何不趁机回头打死史丹，还让史丹忍痛在那里扣玻璃？

珍妮弗干掉史丹后，潜伏至豪宅伏击理查德……理查德腹部中枪鲜血直流……

迂回盘旋追逐中，珍妮弗被地板上的血滑倒，被理查德用枪托打倒。

此时，理查德并没继续痛击对手，反而掐着珍妮弗的脖子磨磨唧唧地说着狠话

珍妮弗用手扣中理查德伤口，理查德疼痛松手，珍妮弗爬着捡起枪打死了理查德。

我就疑惑，她腰间有刀，为何不抽出直接捅死他，还又费事爬着去捡枪，再射死负心人？

“空姐遭滴滴顺风车司机杀害”一案轰动全国。

虽然凶手被确认已经溺水身亡，但是对于这样的人渣不用接受法律的严惩，任谁都感觉胸中有口怨气无法宣泄，谁都想要来一场痛痛快快的复仇。

最近，有一部女性反杀电影彻底实现了这个愿望，它就叫《复仇》。

6.3复仇导演:科拉莉·法尔雅主演:玛蒂尔达·鲁茨、凯文·让森斯、文森特·科隆布、纪尧姆·布谢德

珍是一个年轻貌美、身材性感的小妖精，她跟着富家男友来到沙漠别墅度假。

一下飞机就迫不及待地展示她小妖精的魅（kou）力（ji），让富家男友是飘飘欲仙。

一夜醒来，两个不速之客突然出现在别墅门外。

原来，这是富家男友的两个好基友来了。

当晚四个人在草坡上又是喝酒又是热舞的，一副灯红酒绿的样子。

珍拉着富家男友的一个朋友，大肆跳起了热舞，勾魂迷人的眼神，把对方迷得是晕头转向。

可第二天一早就出事了！

那个朋友趁着富家男友外出，竟然将珍按在落地窗给硬上了。

另外一个朋友看见了，不但没有阻止，反而帮他带上了门。

富家男友回来后听闻，骂了朋友几句，便准备随手打发珍走：在加拿大给她安排了工作，并且还给她一笔钱。

可珍不同意，以富家男友的老婆做威胁后，反被富家男友甩了一巴掌。

气不过的珍直接跑了出去，一路跑到悬崖边。

追赶而来的富家男友假意服软，竟突然将珍推下悬崖。

珍坠下后被树枝贯穿了身体，瞬间生死不明。

看到这里，谁都会想：女孩就这么死了？

三个恶男就这样逍遥法外了吗？

显然不是！

在没有任何救援的情况下，女孩竟然活了！

没错！

女孩自己活了！

艰难地烧断了树，躲过了回来确认的三个凶手后，珍流着血一路逃亡到了河边。

三个男人则分开追击珍，胖男站在河边嘘嘘。

珍发现后，本想从背后偷袭他，却不想枪没有开保险就这样被当场抓住。

胖男将珍按在水里一顿狂虐，可珍抓住了机会偷走了他身上的刀，直接扎向对方的眼睛。

胖男没挣扎两下，就挂了。

没有歇斯底里地怒吼、没有解脱般地哭泣，珍带着胖男的东西逃到了一个山洞里。

吃下那夜偷留下的致幻剂，借助烈火的照映，珍用匕首取出了插在自己腰间的树枝，然后将炽热的易拉罐铁皮烫了下去。

一只复仇之鹰浴火重生，复仇之旅正式开始。

正如其他复仇剧的套路一样：珍先干掉了那个强奸自己的男子，最后干掉了那个狠心将自己推下悬崖的富家男友。

虽然套路老了些，但是这部电影在几个追逐场景上，拍摄出了紧张万分的节奏感。

珍与强奸男在相互追杀时，既有实力悬殊的表现（珍被打掉半只耳朵），也有机智万分的操作（扔玻璃渣撒地上）。

最后女主与男主在别墅里的那场追逐，更颇为几番“秦王绕柱走”的味道。

别看这部电影只有四位主演，但是108分钟的时长却丝毫不会让人觉得沉闷。

导演巧妙通过追逐戏来把握剧情的节奏，使得整部片子给人一种紧张刺激的快感。

说出来你可能不信，本片导演可是位女导演啊！

这位女导演不仅对剧情把控到位，在视觉画面上更是颇有几番废土美学和暴力美学的味道。

全片的场景以沙漠为基础，和无处不在的血浆画面，再搭配上女主性感而充满野性的造型，营造出一种“不复仇誓不罢手”的凄凉美感。

更有意思的是，在珍吃下致幻剂后所看到的幻象里：外表矮憨的强奸男是变色龙，花心残暴冷血的富家男友是黄蜂，不作为却作恶的胖男是蛆虫，而自己则化身成了位于沙漠食物链顶端的苍鹰。

这种将人物的性格具象化成沙漠中的动物，一方面十分符合电影自身的野性味道，另一方面则让观众更简单地了解每个角色的特点。

当然，本片也不是一点毛病都没有。

最大也是最明显的问题，莫过于女主珍的人设上。

开头的时候，珍是一个明知富家男友有家室、还选择傍对方的妖娆傻白甜。

另外就是从傻白甜变身复仇女战士的转变，几乎是一瞬间完成的。

会打枪会战术，拖着贯穿伤还能杀人、自己还能刮骨疗伤，可谓是老司机中的战斗机啊！

好在女主选得不错，无论是极具吸引的颜值和身材，还是动作戏上很到位的架势，亦或是眼神中带着那股凌厉，都可以让人微微一笑忽略这些问题。

尤其是最后一幕，女主的那一回眸更是秒杀全场。

扮演“珍”的演员，是名叫玛蒂尔达·鲁茨的意大利女星。

别看她只有26岁，可她将“珍”这个影片的中心角色塑造得可攻可受，才不至于让整部片子垮在人设上。

可见，以女性为主角的动作电影想要拍的好，不仅要颜值好，角色也要演出味道来。

想想近期女性动作电影里较为出名的《神奇女侠》和《古墓丽影：源起之战》：前者盖尔·加朵塑造的“神奇女侠”既有出入世的少女神态，也有作为战士的勇敢坚毅；后者坎妹（艾丽西亚·维坎德）虽然动作戏上可圈可点，但是却少了几分野性和气场。

相比男性动作电影，女性动作电影想要拍得好，还真不太容易。

对于《复仇》这类的R级动作电影来说，女性反杀题材其实更多希望告诫人们：切莫因为觉得女性在外观上给人一种柔弱的感觉，就可以肆意妄为。

女性内心潜藏的小宇宙一旦爆发，凶狠起来的样子丝毫不输给男人，手起刀落的心比男人还果决。

（本文授权并首发于巴塞电影APP）

第一剧情单薄，无非是女主被侮辱被害后没死反杀三个男的，杀三个男的也没有什么创意的杀人方式，就是枪和匕首杀的。

第二剧情BUG也太明显太多了把，就像楼上说的：1，血流一路（是真的一路，几千米血都是一条线的）的女主还有体力反杀别人；2，腹部贯穿伤，小孩子胳膊粗的树枝穿过腹部啊，正常情况总得坏几根肠子把；3，几十个小时就喝了一易拉罐的啤酒厉害了，一伤病号居然还能徒步开枪杀人，还有在沙漠昼夜温差挺大把，第一晚还在水里泡过；我都怀疑女主是超人；4，那个易拉罐上的鹰能烙在皮肤上个人表示怀疑。。。

好吧咱们不提这些不合理的，故事完成度可以，女主比较漂亮，对我个人来说（我比较喜欢看恐怖片)这点血浆感官刺激真的也没什么感觉，在这里我也吐槽下我看的版本的字幕，不知道是哪个字幕组弄的，人物说英文的时候有字幕，一到法语就没字幕了，这片子大部分时候是法语，关键是正片中针对法语是有英文字幕的。。。

这片真的比 我唾弃你的坟墓差远了。。。。。

女主挂在树枝上醒来那一刻，我怀疑自己在看温子仁的招魂。。。。。

忽略开外挂的情节，惊悚的节奏把握的超紧张，几次差点捂住眼睛不敢看，如突然冒出来的可怕情节，能把人吓得心脏跳出来。

如果喜欢这类题材的还是值得一观，算是一个及格的典型片一些特写镜头拍的还是比较艺术和具有创意，尤其比如肥胖围观男咬巧克力那一刻；还有女主处理伤口，猥琐男脚心扎玻璃的镜头，能把恶心猥琐和变态血腥表现出来，所以女主复仇的情节也更加节气。

这几年以女性为主的杀戮爽片层次不穷，这部绝对排的上号，不过剧情上略有欠缺，以流畅感取胜，可惜的是我看的是正版(也就是阉割版)，总是看着看着刷一下到下一个剧情了，流畅感削弱了不少。

这个导演其实还是有才的，整个电影看下来是一气呵成的感觉，对氛围的把控也十分精准，每一个镜头都不是累赘。

唯一的缺陷就是这剧本了，虽然看爽片剧本在其次的地位，但是这剧本的bug还是挺多的，比如女主不死小强的设定。

因为看得是正版，顺便浏览了一下弹幕。

剧情里这三个男人是一伙的，男主情人变敌人，男二色胚，所以很多人说胖子无辜。

胖子无辜？？

你在逗我？

他就算没有亲自参与，他是个冷漠的支持者，甚至他连个同情心都没有，如果三个人排名，男主第一狠，胖子绝对排第二。

三星肯定是有了，不死抠剧情其实看着还是很流畅的，不会有啰嗦，看腻了或者没意思的感觉。

为什么给这片挑刺、找茬、差评、黑的人那么多么？

因为这片的确戳疼了一些男同胞的敏感神经：女权！

但是挑刺喷完之后，不得不承认，人家拍的是货真价实的“女权”，起码这女权是带着伤口和鲜血的。

一点不田园，一点不矫情， 像极了初恋啊不。。。

像极了革命的味道网络版和原版对照，删掉了很多镜头，除了血腥镜头意外，有几个特别重要，具有推进作用的也一并删去了1. 女孩一刀刀割开肚皮，伤口四分五裂，触目惊心（意味着女主可以独自面对伤痛，第一次蜕变开始，田园女属性被削弱）2. 删掉了噩梦中浮肿的尸体、做爱、蛆虫、蚂蚁啃食（象征对肮脏世俗的摄入，了解生活的真相与残酷，田园女属性进一步削弱）3, 噩梦中被男主和男2各爆头一次，脑袋开花。

象征着死亡（qj犯和心爱之人的二重伤害，田园女属性彻底死亡）4.出山洞后，删掉了从脚到脸360度全身特写，展示全身伤口与鹰纹身（此处女战士正式登场，田园女痕迹消失）5. 被打到耳朵，删去了被打落在地的星星耳环（将田园女最后一丝残存符号打烂，此时女主已完全进阶为女战士）7. 最后登上游泳池，复制前一个男主经过水池的长镜头，从脚到上全身展示，先前的伤口已被血污全身覆盖。

（女战士最后的进阶，黑化为女屠夫，沙漠中出现的水池，象征资源。

意味着女主抢夺了男性曾拥有的资源和阵地）--不得不说，这是一部爽片。

对女性而言，简直就像国人看《叶问》一样，爽！

杀！

嗨！

过瘾！

同样是自嗨YY，同样是全民G点，同样是一个打十个，或者打三个，但是这片摸到女性G点的同时，也摸到了男同胞们的痛点，两者都高度敏感，但是立场确针锋相对，所以挑刺找茬的人多也不足为奇。

虽然片中女性能开局一把打火机，装备全靠打，团灭男战士，但是现实生活中呢？

她能干过根深蒂固的男权社会么，这是不可能的，毕竟这是个yy片，因为片早有暗示了：屠光了所有人，凯旋归来的女战士，走到男主曾经逗留的泳池上，虽然好像是胜利了，但是随之而来的，是直升机的噪音，也暗示着女主出了这个封闭的沙漠，也永远不可能是赢家的