外出

这部电影我期盼已久了。

更准确的讲应该是许秦豪的第三部电影我期盼已久了。

而这部电影恰恰是许秦豪的第三部电影，所以说这部电影我期盼已久了。

作为我期盼已久的许秦豪的第三部电影，这部电影显然是不胜任的。

然而，该死的然而，电影的不胜任却并不来自电影本身，而来自于我自己，我能抱怨什么呢？

也许我只能抱怨我看过的电影太多了。

简单介绍一下电影开始的剧情：一对陌生男女因为各自的配偶的车祸相遇了。

然后他们痛苦的发现各自的配偶原来是一对儿偷情的情侣……这个开局给我的感觉就是一个词，似曾相识。

这个桥段太熟悉了。

也许大家第一个想到的电影就是王家卫的《花样年华》，我第一个想到的是另一部更为类似的电影，那是由哈里森·福特和克里斯汀·斯科特·托马斯主演的《疑云迷布》，情节基本上是一样的。

怎么说呢？

你不能说这是抄袭，因为一个好的创意并不是属于一个人的，我们只能说英雄的看法雷同了。

这种情况在影视文学领域是常见的，福楼拜讲十九世纪以后再无小说，他的意思是小说的各种情节已经被十九世纪以前的作家穷尽了，后来的作家只能是对前人的重复。

他的话夸大其辞了，但也解释了一定的现象。

现代影视作品中这样的例子也很多，比如印度电影《血洗鳄鱼仇》和美国电视剧《重返伊甸园》。

当然，情节并不是电影的全部，尤其对于文艺片更是如此。

再者，同样的开篇带来了另一种乐趣，那就是我们可以看看面对同样的题材，不同的导演的处理手法会有什么不同。

影片的构图展现了许秦豪一贯的和谐，稳定的风格。

和王家卫凌厉的影象风格不同，许秦豪的影片中充斥着大量的中景静止镜头，娓娓道来，不温不火。

和《八月照相馆》一样，这种含蓄内敛的影象风格，对于表现东方人面对关于死亡，爱情这些主题那种隐忍的态度特别适合。

令人欣慰的是，正是许秦豪这种非剧情化艺术影片的影象风格，使影片与那些主流剧情电影区分开来，原本雷同的剧情也变得不那么刺眼了。

据说影片中有激情戏，但是由于我看到的是配音的版本，激情的部分都被剪掉了，因此具体激情到什么程度，是否达到了《丑闻》的水平，不得而知，这一点比较令人遗憾。

但遗憾的同时，我必须道貌岸然的提出疑问，悍然加入的激情戏是否会破坏了影片的风格？

激情戏是否能像《云上的日子》那样流畅自然，还是会显得突兀多余，只有等着电影的完整版了，我想我有必要对激情戏进行仔细的观摩研究。

谈谈男女主角两次上床的动机。

第一次上床肯定是出于报复的心理，两个人之间恐怕没有多少爱意，甚至彼此间有点儿恨屋及乌的味道。

最后一次上床的心理就复杂得多了，首先彼此在交往中产生了感情，但是二人对这种畸形的情感并不能肯定，还有些患得患失。

不知道对方和自己在一起是因为情感还是单纯的报复，而两个人由于这种特殊的关系显然不能就这个问题进行深入的交流。

这种关系随着男女主角配偶病情的变化而发生了变化。

两个人分别在病房外看到了对方与自己配偶相处的情景，两个人心里感觉彼此的关系仅仅停留于报复的阶段，而对方实际上还爱着各自的配偶（这里他们感觉的都是对方的心理），自己仅仅是落花有意，流水无情，这样的认识使他们开始意识到该是这种关系告一断落的时候了，两个人开始彼此疏远（这里女方是主动的）。

男主角不能接受这一点，这让他感到两个女人一个背叛了他，另一个只是出于报复的目的才和他在一起的，实际上两个女人都不属于他，实际上他一无所有，甚至他可能感到女主角也等于背叛了他，这比他被妻子背叛还来得痛苦，为此他痛哭流涕。

所以他决定去找女主角，看看她是否会拒绝自己，看看她是否真的对自己没有任何感情，我想这是他的心理历程。

再让我们来谈论一下对结局的处理，影片中那对偷情男女车祸而未死，这就留下了一个悬念，结尾应该来一个四人摊牌的高潮戏。

看完影片我们知道，我们所期盼的高潮戏并没有到来，而是随着孙艺珍丈夫的死亡而烟消云散了（他居然让裴勇俊带了绿帽子，也算是死而无憾了）。

这样的结尾反而让人惊喜而且更为真实。

现实中的很多悬念往往并没有什么高潮就慢慢的消散了。

不同于那种戏剧性的结局，这种淡淡的收尾有时更加的耐人寻味。

比如日本电影《细雪》，影片的前半部设置了不少悬念没有交代，但影片结尾一段站台相送，温馨自然，那些悬念交不交代却无足轻重了。

再比如韩国电影《杀人的回忆》，悬念重重的电影到结尾却无疾而终了，终于成了无头案。

但是这样的结尾反而突现出一种真实，这种真实使影片从众多的悬疑片中脱颖而出，成为经典。

影片中另一个让人印象深刻的地方就是结尾的鹅毛大雪，那是一场四月之雪，我想这就是整部影片的高潮所在了（当然，它和电影《心灵角落》里下青蛙雨那种振聋发聩的结局不能相比）。

这四月之雪又有什么含义呢？

影片中有一段对话，男人说他喜欢冬天，女人说他喜欢春天。

两个人正象他们所喜爱的季节，本来是毫不相干的。

但是命运却把他们联系在了一起。

就象那四月的雪，把春天和冬天交融在了一起。

从《八月照相馆》到《春逝》再到《四月的雪》，片名中所展示的季节在不断的变换，所不变的是许秦豪一贯的平淡隽永，我衷心的期盼他的第四部电影，也许电影中的故事将会发生在美丽的深秋。

P.S. 看完影片，首尔这个名称似乎也渐渐的习惯了。

《外出》这部片子跟电影《花样年华》还是有很大的不同。

两部电影有着极为相同的叙述模式，即男女主角的活动都是通过另外两个模糊的人物展开的，不同之处在于《花样年华》中男女主的沟通更偏向心灵层面，或者说精神层面，并且电影的画面更富于艺术性，无论是电影通过女主服装色彩的呈现，还是电影中的其他声色呈现，甚至是最后两个人耳语之地的建筑，这些都让这部电影极具艺术感。

当然电影中也有生活层面的呈现，女主常常提着保温桶去买夜宵以及两个人一起吃饭，这算是电影中比较生活的一面了，但是呈现远远不及电影的艺术性。

《外出》中则是非常具象化的日常生活，男女主一起喝酒、吃饭，做爱，这一切真实可感。

影片沉闷、压抑、画面灰暗，让人想起中年人的婚姻，那么无力那么乏味，却要努力维持。

现实中结婚的场景往往张灯结彩、热闹非凡，让人目眩，这个场景不正像仁秀的工作吗？

他是舞台灯光指导师，咋听这份职业的人感觉很酷炫，指导灯光，与舞台为伴。

在他跟女主介绍自己的工作时，他说了一句类似这样的话，舞台灯光指导师开场似乎很酷炫，但之后有无穷无尽的琐碎。

确实，我们在影片结尾看到了一场完整的舞台表演，从开始到结束，开始很酷炫，人潮涌动，灯光迷离，结束的时候，满地凌乱，只剩下颓败的舞台和几个收拾残局的工作人员。

仁秀对自己的职业有着非常清晰的认知，从这个人物的性格来看，他并不是耽于声色的男人，他很务实并低调。

与此同时，他的妻子和他其实是完全相反的一类人，她一定是那种追求刺激并没有认清生活真相的人，从她大学时参加音乐团的表演，到后来出轨并拍下性爱视频来看，这种人其实就是我们生活中比较爱寻求刺激的那一类人。

可想而知，这样两类人在一起，一同经历着婚姻会有什么样的结局。

婚姻是正式的，是与责任相关的，但是仁秀的妻子并没有诸如此类的意识，这种试图在婚后追求生活的刺激的人都付出了沉重的代价，女主的丈夫死亡，仁秀的妻子，我想她的内心多多少少也是会有悔恨的，车祸不是俗世里说的报应，我觉得更像是两个婚姻中的人在冲破围城的路途中所遭遇的，当然，这样的遭遇是致命的。

也许，试图寻求新鲜感，试图冲破围城的两个人本身也并不知道他们自己会遭遇什么，比如这场车祸。

然而女主和男主却刚刚好是同一类人，至此，我们又要提到婚姻的盲目性。

在恋爱结婚初期，我们很多人其实并不知道什么样的人是适合自己的。

男主的妻子因自己的职业身份和他结婚，然而他本身是一个非常沉静的人，很明显，他给不了妻子激情。

女主则是现在的家庭主妇，以前的乖乖女，丈夫是父亲安排的，大学毕业就结婚，一切顺理成章。

这样的女孩子注定也无法给婚姻给男人带来激情，从他丈夫的出轨来看，那名男子注定也不是能够安于平凡琐碎生活的人，而仁秀是。

当女主对仁秀说自己的职业是家庭主妇时，他说那很不容易，看到这里我很动容，他们是一类人，都深谙生活的真相不过是平凡琐碎的日常，这样的日常甚至有些寡淡，如此相同的人没有在一起。

现实中有一些择偶观，我们到底是要找一个跟自己相似的人还是不同的人呢？

答案是没有的，这里面又有一点命运的无常在里面，有些东西，我们似乎无法把控，全靠个人际遇，比如爱情，比如婚姻。

其实整部影片最终还是为了凸显男女主的复杂而微妙的关系，毕竟他们俩才是镜头的持续占有者。

他们的关系从一开始的陌生人到最后成为无比亲密的恋人，前面整部影片都比较沉闷，包括男女主的面部表情都让人觉得压抑，后面俩人一起经历过被死者家人暴打、一起喝酒吃饭，这才敞开心扉增进了关系，并不久就在一起了。

我想他们之间是有爱的，并不只是他们以为的复仇或者报复，因为他们实在太像了。

从男主理解家庭主妇的难处时，当男主笨拙地为女主削苹果，女主顺其自然地接过来时，当男主挽起女主散在耳边地头发时，当男主岳父来找他，他将女主藏到卫生间又回来拥抱她安慰她时，我想这些都是发自内心地喜欢与爱。

然而此种情景中的爱情让人感觉虚幻与不现实，毕竟他们都是对生活有着清醒认知的人。

影片的最后，是一个春暖花开的春天，然而却没有征兆地下起雪来，他们曾经讨论过各自喜欢的季节，女主说她喜欢春天也喜欢雪，男主说那只有在春天的时候下雪吧！

春天的时候会下雪吗？

这是一个概率极低的事件，大概是不可能的是。

影片最后还是给了一个完美的结局，在春暖花开的时候下起雪来。

两个人最后驾着一辆车像风雪中驶去，前面白茫茫一片。

我想影片的结局无非是要告诉人们生活并不是我们想象的那么好，比如不会一直春暖花开，也许某些时刻就会有一场风雪来临，但是正如老子所说“祸兮福所倚，福兮祸所伏”，凡事有好有坏，虽然男女主在此之前都面对了失败的婚姻，但与此同时，也遇到了让人感觉更真实更心安的人。

生活就是如此，由点点滴滴的平凡琐碎组成，有些人始终不能认清真相，便渴望平凡生活的另一面——刺激，但与此同时，追求刺激是要付出代价的；而另一类人，在深谙生活的真谛之后，在明白生活的冗长与琐碎之后，还是会一如既往的去爱去生活，很明显，后者明显更成熟更理性，也是我们普通人在面对生活时该有的样子。

当车子驶向白雪皑皑的前方时，我想两个人都是需要勇气的，但是婚姻里只有向前冲的勇气又不够，又必须要有甘于平凡的心，如是，才是理想的状态。

整出电影,以极和缓的节奏进行,即使有波澜,也不见起伏.最后一个场景里,只有对话,没有看到人.这样的结局比较含蓄委婉.不过我深信,那个女声,是孙艺珍.只是电影结尾处的那一场雪,它完美的意境让我格外震撼.当纷纷扬扬的雪花飘起的时候,缓缓的琴声亦随之响起.细细的雪落在男主角头发上衣服上,伴着周围满地的碎红.这样的场景不能不让我想起所谓的红白喜事,只是其中是喜是悲,或许只有自己才能体味.看到4月的那场雪,他们都寓意深刻望向远方.女主角眼神很到位地复杂，表达情绪混乱.一下勾起所有的思念回忆无奈与忧伤.在裴勇俊仰头一个深沉的叹息之后,切换镜头到几盏灯.那时的我是不是听见了电话的拨号声?于是春天花会开,虽然杂拌风雪,依然不阻这个季节的到来.忽然想起苏东坡先生的"但愿人长久,千里共婵娟"一说.象极了最后的那场雪的意境:我们不看月亮，那好,我们看同一场雪.两个相爱的人纵使不能在一处，却依然是有某种东西可以牵连的吧?一张纸,一盆花,还是一场雪.人生无常,很多事情无法强求,只有退一步想了.即使不能在一起,只要彼此健康、安好.纵使隔万水千山,只要能在下雪时一同复杂一同忧伤,并且想起互相.也算得到安慰了.只是可惜了,那忧郁的琴声,那忧郁的人."春分过后的季节里 不停地下起鹅毛大雪开始奔向春天的太白山脉 重新变成了银装素裹的世界大关岭下初开的梅花也被深埋在雪中"白茫茫的世界里,零星的路灯."我们这是去哪儿?""你想去哪儿?"

看这部片子的时候，一直有种想笑的感觉，不是笑故事，而是笑导演，甚至觉得他是有意在恶搞，存心要形成一种倒霉的局面。

两对夫妇（姑且称为甲男甲女和乙男乙女）因为一场车祸而成为倒霉的人。

甲女和乙男是大学时一个俱乐部的，虽然结了婚，但是还是跑出来偷情，结果因为酒后驾驶，撞上了一辆卡车，双双住进了医院——倒霉吧！

甲男和乙女来到医院探望亲人，却无意中各自发现自己的爱人有了外遇，还对自己撒了谎，这两人同时戴上了绿帽子——倒霉吧！

甲男和乙女两人在互相照顾的亲人的时候，渐渐产生感情，最后上了床，于是又分别给他们配偶戴上绿帽子——病人倒霉吧，被车撞了还要戴绿帽子！

就在甲男和乙女渐入佳境的时候，医院给他们带来了不同的消息：甲女醒了，乙男挂了，甲男和乙女又要分开——倒霉吧！

而且乙女的老公还挂了！

甲男的老婆甲女听说乙男挂了以后，痛哭一场，甲男还得故作镇静——倒霉吧！

甲男和乙女最终要分开，而甲男要照顾老婆，乙女则要筹办丈夫的丧礼，两人见面还得按世俗的礼仪来——倒霉吧！

其实这都不是最倒霉的，最倒霉的是那个货车司机，好好的遵守交通规则的司机，却被两个既不遵守世俗规则又不遵守交通规则的偷情者给撞死了，留下孤儿寡母的也不知道谁养活，你说倒不倒霉？

故事开始还是蛮有意思的。

打工狗的老公，听到妻子出车祸了，巴巴的往医院赶。

赶到现场，发现还有一女的在手术室外面等。

车祸现场，自家的妻子和别人家的老公在一起，这种酸爽，好玩吧。

那一对逍遥快活后昏迷不醒，剩下的烂摊子得有人收拾啊。

清点俩人的物品，有一个没拆的套套，哎呀，还好，事情还没干成，彼此的婚姻还有救。

但是，一个套套实在说明不了问题，人家用掉的套套可以绕地球几圈了呢。

而女主拿到的相机，更加的刺激。

这个相机不是她老公的，奇妙的是，男主也不知道这个相机是他老婆的。

这个相机啊，真是藏了太多的秘密。

男主回家也郁闷啊，翻看老婆的手机，哎，还设了密码。

四位的数字密码，男主秉着10*10*10*10的手速，加上一点社工学，终于成功破解了密码。

可是，所谓的真相，何必巴巴的去找呢，找到了，无非是自寻烦恼而已。

说实话，男主当场流了鼻血，差点以为男主撑不到结局了。

因为这件事儿，男主和女主就这样经常见面，不发生点什么，实在对不起观众，而且，甚至还有点期待，彼此能发生点什么，因为，那一对狗男女，干的事儿不是一般的缺德。

他们，先交换了一下彼此另一半的手机，这些撩拨的短消息啊，让人看得面红耳赤，毕竟，男主和女主都是纯情系来着。

然后，男主也顺便参观了一下那台充满了秘密的相机。

回到病床，男主说了此生最恨的话。

但也只是发发牢骚，该有的照顾，男主一点也没落下。

故事里头，那个经常出现的男人，是男主的老爸还是男主的岳父，也没看太明白，但事态发展到这种地步，究竟发生了什么，大家都应该知道。

但，这个“父亲”，始终没有任何的表态，如果是男主的老爸，那无可厚非，如果是男主的岳父，这就有意思了。

接下来，男主和女主还得到车祸中丧生的事主家道歉。

两个无辜的受害者，还得替“始作俑者”承担事主家的愤怒，这到底是招谁惹谁了。

郁闷的彼此，此时已经压抑到了极限。

女主终于说“我们之间是不是应该有点什么”。

用来报复一下他们做的那些。

说实话，从来没有一段“婚外恋”会让人这么激动的呼吁“在一起，在一起，在一起”。

可是，他们并没有。

当女主羞羞的送了男主一盆绿植，这满满的都是纯爱。

好像也没有那一段“婚外恋”会让人如此捉急的期待，男主和女主赶紧直奔主题。

等了好久终于等到今天。

男女主终于在一起了，这一对，是如此般配，在一起，实在是太对了。

可是，医院传来消息，男主的老婆醒了。

可惜，医院传来消息，女主的老公挂了。

男主回到了老婆身边，女主选择了远走他乡。

这结局，真让人糟心。

所幸的是，故事最后，男主终于开起了他的车，宁愿相信，他是去寻找他的幸福，而不是被困在那段糟糕的人生里。

《外出》(April Snow)：非红杏出墙的外遇(文/火神纪)别抱怨。

也许，幸福正在下个路口某个不起眼的角落里守望着你的不期而遇。

你永远也没有办法预料到，它将以一种什么样的形式降临到你身上。

没有预兆；但你却永远也不会感觉意外。

因为你知道，你将得到一切；只是时间问题。

——火神纪。

题记。

看过《春逝》(One Fine Spring Day)已经很久了，现在还模糊地记得俊俏美丽的男女主角，也还模糊记得某些相关的剧情；然而我却能非常清晰地记得那部电影带给我的感觉。

许秦豪(Jin-ho Hur)唯美的镜头风格和对声音的细致捕捉都让我印象深刻。

　　 那也许不是一部让人咋一看完就横生许多感慨的电影；很奇怪的是，在看完电影许久之后的某个深夜里会突然想起它来。

并且，在开始回忆着这部电影之后就有了一种重看的想法；之后有了许多在首次观影不曾有感触。

再之后，开始怀念。

如陈年老酒——入口甘醇，前劲不大却后劲十足，让人回味无穷。

我在想，这种感觉是不是会让人上瘾呢。

这部电影，带给我一种如此熟悉却陌生的感觉；而我，迷恋这种感觉。

　　这也许是许秦豪作品所独有的魅力。

有人评价这部电影说——很不幸，这是许秦豪迄今最弱的电影(Davide Cazzaro)。

我并不认同这样的看法；这部电影葆有着许秦豪作品的许多优点，清净的镜头风格、轻缓的运镜技巧、唯美的构图、舒缓的节奏和简单的人物结构。

这部电影的原声也许比不上《春逝》那般细腻，但其它方面却并不比《春逝》逊色多少；假如能够认同他的《春逝》，却为何不能认同他的《外出》呢。

有关于外遇的观点，不管是放在相对保守的东方国家，还是放在开放的西方世界，几乎都是不被允许并且备受谴责的。

就算在西方，两个人不在一起则已，不管对方做什么都是可被允许的；但是当两个人确定了关系，则必须遵守游戏规则不得胡来。

　　谁让人类社会本身就是一个恪守着一夫一妻制的社会呢，虽然有某派观点认为一夫一妻制是有悖于人类天性和本能，这派观点的基石是人类残存的动物性和繁殖的生物本能，但是持此观点的人毕竟只是少数。

与之相反的论调则强调了人类的理性和自我约束的能力，所以人类能够超脱于其它生物不仅仅只是被本能左右自己的所有行为。

以一夫一妻制为主流意识的社会里，能把一个庸俗的外遇故事拍得颇具美感并且符合现代主流意识，不让人反感；这部电影显然并不像传说中的那般不堪入目，足见许秦豪对影迷心理底线的预见能力，在拿捏尺度方面的娴熟，以及驾驭情节的深厚功力了。

　　四个人，两男两女间，会发生多少种关系呢。

两对夫妻，两对情人；这部电影里所描绘的四段情感关系其实并不复杂。

尤其是，当其它的三段关系仅仅只是作为另外一段关系的铺垫时，剩下的工作就一点也不复杂了。

在我看来，这是一个无关于爱情，无关于情欲的外遇故事。

如果说，裴勇俊(Bae Yong Jun)和孙艺珍(Ye-jin Son)所饰演的角色确实牵扯到爱情的话，那也仅仅只是后来的故事；在这部电影的大部分篇幅里，他们之间的关系与爱情无关。

人与人之间，有太多的理由可以把人拴在一起；而爱情，只是千千万万个理由中的一个。

受同样的伤害，因为同样孤独无援，他们也许更需要在自己最无助的时候有一个同样孤单的人听自己倾诉，他们也许更需要在自己最艰难的时候有一个同样疲惫的人陪着自己躲在角落里舔舐伤口给彼此带去抚慰。

换句话说，这样的情感扯不到爱情，而更像是一种同是天涯沦落人的同病相怜。

为什么我们对许多的婚外情少抱有好感，多是不怀好意的批判；可是当我们把同样苛刻的目光投到这部电影里的裴勇俊和孙艺珍身上，我们却没能感觉到半点的不悦或者反感。

　　谁曾说过——可恨之人必有其可怜之处。

假如我们先把他们定位在一个“可恨”的位置里，这两个角色在进入到那个位置之前，他们的“可怜之处”却先被无限地放大到了极限成了悲情；于是，所谓可恨，早被我们忘到了一边去了。

我们会声讨那些不遵世俗之道的婚外情欲，可是我们同时会去同情那些被弃而不顾的婚内悲凉。

这就决定了我们根本无法把他们两个人放在那个“可恨”的位置上。

人毕竟只是情感动物，我们开始谴责那对忘情而放纵的男女时，我们也在同情这对无辜被叛的男女。

也许仅仅只是物伤其类，我们所拒绝的情感或者我们所害怕的情感；当有人深陷于其中的时候，我们就再也无法抑止住同情，泛滥成灾。

　　包括最理性的影迷也同样逃不离这个规则。

所以就算同样有人在不停地苛责着这部电影里种种诟病，但是他们同样在数落了某些伤痕后不忘说一句——我也只是吹毛求疵罢了。

因为在情感基调上，没有人会去真正地讨厌这对男女；对于他们，因为心生同情也就不忍责备了。

这一点很重要。

许秦豪正是抓住了这一点，才把一个外遇故事里最难避免的总在招人指责的那个道德上的枷锁给彻底地卸去了。

这部带有点情色味道的电影，才多多少少显得有些温婉的圆润和冷调的温情。

一个本来挺庸俗的故事，如何才能不落俗套。

我们不能不佩服许秦豪在化腐朽为神奇方面的能耐。

正是因为他抓住了我们最脆弱的那根神经，抓住了人性本能里同情被叛者被屈辱者被损害者的悲情，以及谴责背叛者施虐者的无情，这就够了。

很多时候，我们都是容易头脑发热冲动容易冲动不理智的情感动物；一点点同情心就足以让我们原谅许多我们曾以为永远也无法原谅的一切了。

两段外遇。

或者说，一段外遇引发了另一段外遇。

　　两个结局。

或者说，一个结局注定了另一个结局。

　　两种情感。

或者说，一种情感宽容了另一种情感。

丈夫与对方的妻子有了婚外情，丈夫出差的时候带着对方的妻子一起同去。

如果，不是因为一起严重的车祸；也许，被蒙在鼓里的人永远都不会知道真相。

　　大学同学。

想来，他们的往来也并非只是一朝一夕。

彼此恩爱，至少是相敬如宾的家庭；以及在家庭之外放纵的情欲。

这种看似乎稳固的关系其实脆弱得紧；一场车祸，把这种不够牢靠的关系网彻底地撞得粉碎。

　　两个深度昏迷的伤患病人，以及两个为了亲人奔忙而来的伤患家属。

意外的车祸不只把那辆车撞得粉碎，也把那些隐藏在谎言下的真相都给撞了出来。

　　所有被掩盖得严严实实的一切就这样清楚明了地摆在面前，毫不加以修饰地摆在面前。

这就足以将那些没有昏迷的人们都给刺痛得体无完肤。

　　一起处理前人留给他们的祸端，一起寻找那个终将他们伤害得遍体鳞伤的真相，一起陪着度过最艰难的时光，一起运功疗伤。

从陌生到熟悉，从熟知到信任。

从同仇敌忾的报复性的玩笑，到情愫初生的实质性出轨。

一切发生得如此自然而然滴水不漏，不带半点矫揉造作的人工修饰痕迹。

无关于爱情，无关于肉欲；这是一场非典型的红杏出墙，非红杏出墙的外遇。

　　他们快乐吗？

他们同样并不快乐，在他们脸上写着悲伤的表情，就算他们在自我放纵紧紧拥抱在一起的时候，他们所流露出来的，是另外的一种情感。

　　与数码相机里那对放纵声色的男女截然不同的是——这个时候他们会想起了那些曾经伤害过他们的丈夫和妻子，他们又曾经做过一些什么。

人生，也许本来就充满了矛盾与困惑。

不管是谁，总是在这里面不停地挣扎轮回。

　　深陷，欲罢不能。

对于人物的刻画，这部电影有着极深刻的独到之处。

　　一方面是对背叛自己的爱人不尽的愤怒，一方面是自己却开始深陷其中无法自拔。

道德的枷锁沉甸甸地压来，而同时却让他们有一种更想逃脱的强烈欲望。

于是一边自责愧疚，一边却更声色犬马地自我放纵。

　　寻找幸福的路途上永远布满了艰难险阻。

电影用了许多的细节刻画了所有那些矛盾和无力自抑的行为。

比如裴勇俊和孙艺珍一场床戏后突然间那种让人窒息的沉默，或者毫无来由的突然崩溃，或者突然有客来访的不知所措。

　　从细节上来看，这部电影的许多精致的镜头那些深入浅出的细致描写闪着细腻的光芒。

昏迷的男人突然死去，昏迷的女人突然醒来。

这是这部电影所必须的一个神来之笔。

　　当所有的一切终于陷入了僵局，必须有什么来打破这个僵局而让剧情继续发展。

孙艺珍所承受的情感积蓄到了一个临界点，也需要一个缺口来让她的情感可供宣泄。

所有的忍耐、矛盾和愧疚之类的种种，最后却连一句抱怨和责备的话来不让她说，她也永远没有机会再说那一切了。

　　一直压抑，不如给她一个彻底哭泣的理由。

春天，雪。

女人喜欢春天，男人喜欢下雪。

然后，一场春雪能带给他们什么样的感知呢。

女人问男人说：我们这是去哪里呢。

其实，去哪里并不重要。

重要的，最后，他们还在在一起了。

　　我庆幸的是，我看的不是一套剧集而只是一部电影，我看的是许秦豪作品而不是其他人的作品；于是，戛然而止的那个细腻而唯美的镜头给我留下了无限的美好情怀。

我不需要过多的想像，不需要太多的思维，这样的一个结束，其实挺美。

幸福在哪里呢。

也许，幸福正在下个路口某个不起眼的角落里守望着你的不期而遇。

不必那么刻意地寻寻觅觅，当幸福降临的时候，珍惜它就行。

2008-08-29；戊子鼠年庚申七月辛丑廿九凌晨4:26。

附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：《April Snow》 　　■译名：《外出》、《春雪》 　　■编导： 许秦豪(Jin-ho Hur) 　　■主演： 裴勇俊(Bae Yong Jun)、孙艺珍(Ye-jin Son) 　　■类型：爱情、剧情 　　■片长：105 min 　　■出品国家：韩国 　　■对白语言：韩语 　　■发行公司：Encore Films 　　■制作公司：Blue Storm Production 　　■首映日期：2005年9月9日(台湾)

故事似曾相识，一对男女外出偷情时遇到了车祸，身受重伤，双方的配偶来处理后事时发现了真相。

为了报复，为了感动，还是仅仅为了互相温暖？

他们相爱了。

看似离奇，央视的《今日说法》每天都在报道更离奇的故事，其实老套，王家卫的《花样年华》早已在1999年拍就。

《外出》的到来让人觉得略显尴尬。

导演许秦豪的作品非常少，之前只有《八月照相馆》、《春逝》两部电影，但就凭着这样两部平淡的文艺片给许秦豪在中国影迷中间留下了相当好的口碑。

韩国的许秦豪，日本的岩井俊二，香港的陈可辛王家卫，是影迷入门课，也成为后来一个烂大街的称呼—小资—的标签。

但现在不一样了，中国的影迷早已经过了盗版DVD的洗礼，网络如此发达，什么样的电影我们没见识过，谁家里没两张小津安二郎英格玛伯格曼？

所以不论是李安还是王家卫就算是安东尼奥尼，面对谁的新片仿佛我们都有资格比出中指，然后宣判电影的死刑。

既然这样了，许秦豪又算是什么呢？

或许更多人是冲着裴勇俊、孙艺珍来的。

尤其是裴勇俊，单凭长相其品牌效应不亚于三星、现代、LG，还有一群日本妈妈桑粉丝团，让我们领略了日本女人的疯狂不亚于日本男人的变态。

其实韩国明星都给人一种温文尔雅，平和谦逊的感觉，少有中国美国日本明星身上的暴戾之气。

有人解释成儒家文化的影响，我说不好。

《外出》在韩国定成了18级，在香港也是二级B，于是就有人开始意淫两位男女主角了，其实整个电影相当克制，连接吻的镜头就只有区区两个，女主角孙艺珍暴露最多的仅仅是穿着文胸走过镜头，瘦瘦的，如邻家小妹。

所有的这些都构成了我们对这部电影的失望，这种失望五味杂陈，上面漂浮着浮躁。

其实《外出》绝对是一部适合你挽着爱人坐进影院，等着灯光暗下，灯光再亮起时拭去眼角浅浅的泪花，再挽着他或者她走进风雪的电影。

不求心灵的震撼，不求炫目的幸福，只求想起来时那一声轻轻地叹息。

这，对于《外出》就已经足够了。

从《八月照相馆》里的韩石圭沈银河到《春逝》里的李英爱再到《外出》里面的裴勇俊孙艺珍，出镜许秦豪电影的都是韩国此时彼时最炙手可热的明星，但在这些电影里我们看不到韩石圭的千面演技，李英爱的内敛大气，裴勇俊瓷器一般的完美肌肤，看到的仅仅是普通人的过往与遭遇和其间折射出的东方式的欲说还休的美丽与哀愁。

许秦豪喜欢让他的演员哭，不是默默地流泪、暗暗地啜泣，而是号啕大哭、涕泗横流。

在失去至亲之人的时候，孔子说：非夫人之为恸而为谁？

我更喜欢这部电影的另外一个译名《四月的雪》，虽然不合时宜，但也美丽非常。

真的不知道为什么会引进这样一部片子。

实在是没有什么感动可言。

题材还可以，但是这样一个题材需要特别强调对人物内心的刻画。

而片子中却没有很好的处理。

唯一的看点就是接近尾声瑞英在街对面的饭馆中看着对面旅馆里的仁洙这个镜头。

更加气氛的是居然把激情戏给剪了，这样一来这部片子就索然无味了。

我之前没看过裴勇俊的戏，但说实在，演技一般，好在脸帅。

相比之下，孙艺珍的演技比男主演要好一点，各种情绪张力也更到位。

这部片的其中一个标签是情色片，全片有两场床戏，但可笑的是，有人找色情片找错地，所以还在评论抱怨这片不够精彩，没露点之类的。

可以说，情色片更多是展现幽微的人性，纷纷的情欲，更多会涉及到关于道德伦理方面，还有对男女之间对待亲密关系的差异等错综复杂的层面。

而色情片，说的高大上点是展现人的性欲，说的难听点就是卖弄美好的肉体，比砧板上的猪肉高级，但也逃不开动物园被看的眼光，和动物交配其实也没太大差别。

如果再深一点，情色片是向内看，你多少可以透过影片去捕捉自己的欲望，但色情片是向外看，更像是一种工具。

现在绕回这部韩国情色片，我个人觉得豆瓣的打分不客观。

其中有人觉得床戏不够大尺度，这个我上面已经聊过，就不说了。

这部片的故事，有点套路也有点狗血，讲了同一个大学出来的男女同学，在毕业后有了各自的家庭，但两人却婚后通奸，结果在去啪啪啪的路上，乐极生悲，出了车祸……以上是背景，接下来出场的才是男女主角，他们两人接到医院电话后，匆匆赶往当地，最爱的人出了意外，两个人在手术室外悲痛欲绝，然而，难过的情绪还没平复，他俩在警察局认领家属物品的时候，在篮子发现了一个安全套，两人都尴尬地避开，谁也没有取回。

接着，女主在误拿的相机里面，发现了丈夫和男主老婆通奸的视频，而且手机里面也有两人来往的暧昧短信，而男主也在他老婆的手机里面发现了相同的秘密……两个同样被背叛的人，心里愤懑又难以启齿。

女主的第一反应是跑去看男主的老婆，究竟长得多漂亮？

究竟自己输在哪里？

为什么自己要被这样对待？

而男主也跑到了女主丈夫的病床前，沉默着坐了一会儿，匆匆离开……两个人在得知真相后，夜不能寐，不得不借助安眠药入睡。

两人都有相同的感受，最开心的时候，是睡觉的时候，因为醒过来，那些糟心事赤裸裸摆在你面前，而你还得每天去照顾那个伤透你心的最亲近的陌生人，简直就是折磨……相同的遭遇，导致两个人渐渐走近，他们聊起彼此和爱人是怎么认识的，各自做着什么职业，当中女主提到自己是做家庭主妇的时候，男主回应了声：那也挺不容易的。

在这里，男主表现出了对女主的尊重，也进一步赢得了女主的好感。

两人是在冬天相遇的，天气的寒冷，也让人的情绪凝滞。

女主在一次约饭时开玩笑说：要不我们也出轨，报复回去。

虽然有一定情绪上头的因素，但也不排除两个人抱团取暖，为了抵制心里的痛苦而转移注意力。

男主没有说什么，整个冬天，两个人有一搭没一搭地联系彼此，但并谁也没有进一步的想法。

而这段期间，他俩也持续照顾着病床上的家属，即使心里有再多的不甘心，还是守住了道德底线。

其实如果单纯是报复心理，那这部片就会沦为肉欲层面，也就没啥看头，恰恰是因为主线一直是男女主之间的关系变化，所以才显得有意思。

冬去春来，女主不再是穿着一身粗重的大衣，裹得严严实实，换上了颜色鲜艳，符合她温婉气质的针织衫，再配上一条轻便的裙子，她的美也就显露出来，也暂时把被背叛的愤怒搁置了起来，毕竟丈夫还没醒，就算生气，找谁说理去？

大家估计都听过这样一句话：春天是恋爱的季节。

女主特地买了绿植送给男主，两间病房都有一株同样的植物，春天的风拂动白色的窗帘，到处是暖洋洋的阳光，万物复苏，生机勃勃，一切都充满新的活力。

而他们俩都被困在病房里，明明做错事的，是两个躺在病床上的人，无聊的照看，早已经使人疲惫不堪，有人能聊聊天，诉诉苦也是好的。

但孤男寡女，越走近关系就越升温，第一场床戏，其实也是两个人初次动情的时候，女主心里的忐忑和羞耻，在浴室里显露无疑，而男主则是坐在外头等待。

可以说，肉体的欲望掺杂着两人的暧昧之情，这一刻，不知道他们是不是脑袋里面也会闪过一丝念头，如果不是自己的丈夫（妻子）出轨，两个人可能就不会相遇了，而爱恋的心，早已经远远超过什么报复心，嫉妒心，两个人更像是一对热恋中的情人，只是这种热恋，却未必见得光……男女主的生活模式，其实从出车祸那一刻开始被改变，住在旅店，去小餐馆吃饭聊天约会，但这样渐渐开始稳定的关系，因为男主的老婆醒来而被打破……两个人从没正式确立关系，男主似乎是爱着女主的，但是女主赶回医院，远远看见男主在病房里面，细心地给他的妻子喂食，那么尽心尽力。

女主心里就算没有嫉妒，也是酸溜溜的，凭什么她躺在床上，不费吹灰之力，却占有了两个男人的爱。

如果说男女主的恋情，是受伤后短暂的慰藉，那么在这份感情里面，女主也是相当被动的。

男主需要考虑自己作为一个男人的担当，和在社会上的形象。

虽然和女主在一起很快乐，但当现实的线一扯动，他也要立马回去当他的好好先生，毕竟撇开奸情，他老婆还是他老婆。

而女主这时候，也逐渐认清这段关系的不可能，甚至是一下子发现自己似乎失去了两次，一次是她自己的丈夫，一次是和她热恋中的男主。

打那以后，女主也渐渐有意去避开男主，但男主的请求，她也还是没法坚定拒绝，因为情感到了一定程度上，理智其实派不上用场了。

片中的第二次床戏，是在两人离别之际。

男主的老婆恢复意识，打算去首尔的大医院进行康复，而女主的丈夫情况不太乐观。

其实女主已经不想再和男主过多接触，徒增伤心，但还是禁不住情欲的诱惑，跑出来见面。

对比第一次床戏，这一次女主比男主要主动，因为她已经预知两个人没有可能，她脸上的表情，更多是对这段关系的伤感，还有对自己所付出的一切的自怜自惜。

与其说是床戏，倒不如说是两个无法在一起的人，依依不舍的缠绵，想要努力抓住最后一丝温存，即使知道不可能。

第一次床戏，更多是欲望作祟，当然，前提是两个人也互相对彼此产生爱慕之情，但是做完爱之后，女主早早穿好衣服，在整理东西，而男主还躺在床上呼呼大睡。

这个时候，女主实现了自己的情欲行为，但交欢结束以后，内心多少也受到了道德的谴责，心里多少对丈夫过意不去，甚至也可以说，现在她也和她出轨的丈夫没什么两样了，而男主显然心理负担没那么重……第二次床戏结束以后，女主和男主两人都是清醒地躺在床上，因为这极有可能，是他们最后一次见面了。

男主说：为什么我们没有早一点或者晚一点遇到呢？！

这场床戏过后不久，女主的老公就去世了，从偷情的旅馆赶回医院，她下了车几乎是跑着回去病房，但在病房门口又迟疑了，毕竟也是一起生活过的，她丈夫在跟死亡赛跑的时候，而她在和别人上床，多少也是有点讽刺，而她丈夫为了偷情，结果把命都葬送了。

觉得造化弄人是不是？

不少观众也为他们的爱情可惜。

但我想说的是，可惜个鬼，能遇到互相相爱的人本来概率就很低，更何况大部分夫妻都是搭伙过日子，感情更多是相处出来的人磨出来的，而不是借由一次婚外情，阴差阳错找到真爱。

所以我才觉得这片狗血，但是整个过程，导演真的很心机，他把男女主婚外情会被人谴责的部分，巧妙地用背景合理化他们的行为动机，但是实际上，如果换成乡下的土村花和村里的傻大冒，故事也没法这样发展，两主演的颜值摆在那，这种看似门当户对的婚外情，有是有，但你踩了狗屎运可能才碰的上。

回到旅馆收拾东西当天，女主没有再和男主联系，退房时在车站等车，但却迟迟不上车，她从来没有开口问过男主，你对我是什么感觉，在你心里我在什么位置？

曾经，两人一起外出时，男主问过女主：你要去哪？

而女主也反问了男主相同的话。

那个时候，他们的爱人都躺在医院里，他们也困在一种固定的相处模式中，不知道两个人未来的关系会发展到哪一步。

直到男主的老婆苏醒，女主的老公去世，这段关系开始崩裂……在电影中，有这样一段对话：男主：你喜欢哪个季节？

女主：春天。

你呢？

男主：我喜欢冬天。

女主：我也喜欢雪。

男主：那应该在春天下雪才对。

这里其实也暗示了他们俩没在对的时间地点遇到。

但女主又问了句：有可能吗？

在春天下雪？

结尾的时候，导演也是浪漫了一把，这片子的名字不是也叫《四月的雪》吗？

所以导演安排了一场春天的雪，给予两个互相爱恋又不够坚定的人，冥冥中一些指引，一些肯定，但其实，我觉得只是凑巧而已。

总体来说，这片子在情色片里面的尺度确实不算大，导演和编剧更侧重去展现人在一段关系中的选择，还有由此引发的各种行为，人物身上多少会有观众投射相同的情绪情欲，当你不把剧中的角色当成绝欲的圣人来看的时候，可能也就可以理解人为什么会这么复杂了。

两天，看四部电影，均是亚洲影片：《四月物语》、《花与爱丽丝》、《关于莉莉周的一切》、《外出》。

自然，前三部来自导演岩井俊二；最后一部是许秦豪的作品。

都是觉得不错的作品，所以想放在一起写是件很难的事情。

怎么给他们做个类似于总结的话呢？

下午，看了半部《纳尼亚传奇》，忽然有所觉悟。

那四部影片都是亚洲电影，具体说来是日韩导演的作品。

所以，他们的确可以放在一起来说一说。

与那些美国大片相比，他们的故事里有很多不确定的东西，你似乎可以知道他们各自会有几种结果，但你不确定导演会为他们安排哪一种；而在看那些场面宏大、惊心动魄的大片时，你毫无担心可言，因为蜘蛛侠永远可以战胜一切困难，而在纳尼亚的几个孩子总会战胜邪恶的白女巫，救出他们的兄弟，虽然我并没有看完这部片子。

而与那些欧洲文艺片相比呢，这四部亚洲电影没那么晦涩，没有太追求拍摄的手法与效果，也没有要让人交出大把眼泪的意思。

看这四部片时，我的眼泪总是流下一两滴后又会笑一下，我想这就是亚洲人之间的默契与熟稔吧。

地理因素在人类社会的发展过程中扮演着重要的角色，对生存在不同领土的人而言，他们的世界观、价值观、审美标准等社会评判尺度也会相应地刻上自己的烙印。

自然，我无法对此有更深层次的探讨，这毕竟超出我所及能力的范围。

但我想就这四部片说一说亚洲人的性格中的绝望与热情。

总体说来，亚洲人是很悲观的，他们的绝望通常表现在意外事件出现的时候，比如《外出》里男女主人公发现各自的伴侣有外遇的时候，他们会反复问自己做错了什么，那种对自己的不确定与怀疑来自于他们性格里的悲观成分，似乎幸福于自己而言永远是短暂的，他们想对背叛他们的人质问，但当他们也有了类似于外遇的经历后，便不再追问，似乎这就扯平了。

他们无疑惧怕再被卷入这恶俗难堪的境地，他们从不觉得他们会得到赞同，所以只能顺从着世间常道一步步走下去，那是一种绝望的姿态，这绝望来自于他们对待生命的悲观，他们总觉得该是人负我，我负人则是大逆不道、不得好死。

但《外出》很巧妙地给了我们双重的选择，就是影片的结尾处男主人公架着车，旁边的女人问：“我们这是去哪？

”男人说：“你想去哪？

”导演没有给女人镜头，凭声音我们也无法断定女人是谁？

那么你觉得她是谁呢？

这当然像一个心理测验题一样，他可以反映出你内心最真实的性格。

还得提及的是，我很喜欢《外出》里的一些光影的效果，常常我们看到的画面是从玻璃、镜子这些反射体上呈现的影象，很轻很淡并且颜色奇妙，怎么形容似乎都是难以言传的。

关于热情，这似乎很难讲是一种性格，这似乎只是一种每个人身上都会有的短暂表现。

只是我觉得亚洲人的热情是与众不同的。

岩井俊二影片的个人特色不用多说，都是关于青春的表白与思考，而里面也不乏可以用来说关于“热情”的话题。

亚洲人的热情与环境有关，我们会为一场下不停的雨而内心郁结，会为一两个跟着你要钱的小孩而憎恶黑暗社会，仔细想想：我们会在一个毫无变化的环境里突然有热情的冲动吗？

我们大概都是麻木的，需要外界对我们的刺激才会有所反应。

岩井俊二当然深谙此道，他让榆野和山崎在倾盆大雨里大胆说出心存很久的话（《四月物语》），他让alice在没有舞鞋没有音乐的坚硬地板上翩翩起舞（《花与爱丽丝》），他让津田在一个风筝飞舞的日子里把自己也化身成一只风筝让灵魂永远地飘扬（《关于莉莉周的一切》）。

我们总是感到压抑，而压抑我们的就是我们自己，可我们却习惯性的冷冰冰，于是在一个适当的场合，我们会把我们惊人的热情表现出来，这种热情有时近乎可怕。

关于绝望与热情，关于这四部电影，我浅尝辄止地说了两句，只是很自我的表达。