薇塔与弗吉尼亚

大部分摘录自wiki（慢更）Vita的前女友Violet TrefusisWhen Violet was 14, she confessed her love to Vita and gave her a ring. （这个剧情好熟悉，Anne Lister和Tib在寄宿制学校时也干过）In 1910, after the death of Edward VII, Mrs Keppel made her family observe a "discretion" leave of about two years before re-establishing themselves in British society. When they returned to London, the Keppels moved to a house in Grosvenor Street. At that time, Violet learned that Vita was soon to be engaged to Harold Nicolson and was involved in an affair with Rosamund Grosvenor. Violet made it clear that she still loved Vita, but became engaged to make Vita jealous. This did not stop Vita from marrying Harold (in October 1913), nor did he curtail his own homosexual adventures after marriage.（没想到名流谈恋爱也这么小学🐔。

Vita的老公本身也是同性石锤不断，两个人是开放式婚姻。

） Violet made Denys promise never to have sex with her as a condition for marriage. （Violet是纯种姬佬）The climax came when Harold told Vita that Violet had been unfaithful to her (with Denys). （Denys是Violet的老公）Violet tried to explain and assured Vita of her innocence (which was in all likelihood true). Vita was much too angry and upset to listen, and fled saying she couldn't bear to see Violet for at least two months.（Vita这里很渣，明明自己都和老公生了两个孩子了，却还对Violet子虚乌有的“innocence”感到生气）In January 1921, Vita and Violet made a final journey to France, where they spent six weeks together. At this time, Harold threatened to break off the marriage if Vita continued her escapades. When Vita returned to England in March, it was practically the end of the affair. Violet was sent to Italy; and, from there she wrote her last desperate letters to their mutual friend Pat Dansey, having been forbidden from writing directly to Vita. At the end of the year, Violet had to face the facts and start to build her life from scratch.（可以看出来1921年两人关系的破裂与Vita老公脱不了干系，Vita是贵族女子，无法承受被离婚遭受的名誉损害）一些关于Vita老公Harold Nicolson的题外话：（1917年约pao染上性病怀疑传染给了老婆） In December 1917 Nicolson had to explain to Sackville-West that he had contracted a venereal disease as a result of an anonymous homosexual encounter, and he had probably passed it to her. As it turned out, he had not.(1921年棒打鸳鸯的心路历程在1920早有铺垫）In the same year, Sackville-West become involved in an intense relationship with Violet Trefusisthat nearly wrecked her marriage; as Nicolson wrote in his diary, "Damn! Damn! Damn! Violet. How I loathe her".

Virginia Woolf. Orlando: A Biography. New York: Crosby Gaige, 1928. Number 755 of 800 copies signed by the author.电影中的内容应该基本都是真实的。

上图所示的便是奥兰多第一版原版中配的Vita的肖像画。

“薇塔似乎为了让弗吉尼亚喜欢而创造出来的”——昆汀·贝尔（伍尔夫的外甥）

维塔·萨克维尔-韦斯特正如此图，维塔真是有副好相貌。

按昆汀·贝尔的描述“漂亮，高贵，带点懒散，还带点忧郁”弗吉尼亚以她为原形写了《奥兰多》就不奇怪了。

我对电影中维塔的选角是不怎么满意的，维塔可是比弗吉尼亚小十岁哦，就算你不能真找小十岁的也找个年龄小个2.3岁嘛，再说了说好的气质忧郁呢？

根本是活泼过头了。

看在弗吉尼亚选角我很喜欢的份上就忍了。

电影有点赶了，显得有些空和薄。

如果做成四或五集的电视剧的话就更好了。

最喜欢的场景是除了最后一幕就是维塔 嫌弃 弗吉尼亚说话拐弯抹脚那段，傲娇本娇了。

很优美的文字，喜欢高妹演的弗吉尼亚，高妹是真的高，1m9，弗吉尼亚也很会说情话，很美很文学很有魅力，目光如炬看透人性，且不恋爱脑。

“你觉得我太冷漠了吗”“恰恰相反 你的内心灯火通明 你是一颗耀眼的星星 点亮了整个星空 这也意味着你不能把光芒照在一个人一件事上 也不会…最后只…照在我身上”/我创造了许多无拘无束的你的人生，却最终没有写下我的参与。

/当我爱你时，我向你伸出手，你遥不可及。

现在我依然爱你，却是不一样的爱。

我在倾听你。

你如同一颗爆炸的恒星，光芒照耀整个宇宙，因此，你没有办法让你光芒聚焦在一件事，一个人身上。

最后，也不会聚焦于我/世界上大概没有比Virginia写给Vita的史诗性情书更浪漫的事，可是Vita转手就送给了她的新情人

在B站看到作家的表白的视频来的。

一个天才作家，沉浸在自己的世界。

一个泛爱作家，专注于事物。

说实话这两类人，现在的话就是互补，其实还是很搭的，从开头就知道她们两个是多么相互吸引的。

一个想要深入理解，一个惧怕被了解后自己的空洞暴露无遗。

人人都想要像吉尼亚那样，是个天才，虽在自己的世界里迷离又大胆探索、感受事物、融入事物又能把感受写出来。

这样的人无疑是天才，是会发光的，同时又是那么想让人保护她。

薇塔，有才华、有钱、炙热，同样光芒万丈，只是她在天才面前确实会显得空洞，这可能也是她泛爱的原因吧。

是矛盾。

作为俗人的我，也经常想别人了解自己，又害怕别人了解后发现自己的不丰满。

遇到过泛爱的人，当时并不理解，认为忠诚很重要，希望拥有一生只爱一人的爱情。

看完这电影，真是百感交集。

哎，吉尼亚也是看得开。

对于这样的结局那是最好不过了！

拥有过真挚热烈的爱就足够！

俗人只会死命抓住不放！

薇塔·萨克维尔-韦斯特和弗吉尼亚·伍尔夫的故事讲得很少幽默，充满了不祥的预感。

在《薇塔和弗吉尼亚》，过去是一个陌生的国度。

我建议你带着导游，一个小组和一本语音词典去参观。

20世纪20年代的英国是有规矩和礼仪的。

每个人说话都异常优雅，元音被剪短，辅音被剪短。

你不能挑剔编剧兼导演钱亚·波顿的准确性。

弗吉尼亚·伍尔夫的确说话很高雅——你可以在录音中听到她的声音。

毫无疑问，她的情人兼作家薇塔·萨克维尔-韦斯特也是如此。

但伍尔夫也有幽默感，有音乐般的嗓音，有激情的思想，这些我们至今还能听到。

但我们并没有在伊丽莎白·德比茨基表演中那种抽象、沉默、神经质的语气中听到它们。

她是一只披着迷途羊皮的狼。

她是一个苗条的奥菲利亚，紧抓着艺术和智慧的枝叶，在她或她的祖先真正溺水之前，她就沉浸在情感中。

我想对波顿说:“读读那些该死的书。

”

伍尔夫活泼好动，头脑清醒，灵魂奔放，也濒临灭绝。

但不行，《薇塔和维吉尼亚》有自己的计划。

它表现的是女性用性、爱和艺术创作来反抗社会的窒息和性别的压迫。

它是利用电影院作为讲台。

一定要来查尔斯顿，这是布卢姆斯伯里派在乡村的绘画、写作和自由恋爱的避难所，但在银幕上，让我们确保它是一座阴冷、令人窒息的别墅——再说一遍:窒息——而不是现实中美丽、光线明亮的苏塞克斯农舍。

我们必须克服恐惧和预感。

在可能的情况下，女主人公必须用长句交谈，就像从她们的书或信件中摘录一样。

在另一个极端，必须有容易的品牌认知度。

观众中有布卢姆斯伯里派的处女，所以亚当·吉伦饰演的同性恋画家邓肯·格兰特必须穿一套“你好水手”的衣服来介绍。

唯一可信的人类是两位天才丈夫。

伦纳德·伍尔夫和哈罗德·尼科尔森被彼得·费迪南多和鲁珀特·佩里-琼斯演绎得机智而略带讥讽。

“我真的被这场萨菲式的游行搞得筋疲力尽，”哈罗德在一段炫耀薇塔浪子归来的咏叹调后叹道。

我们这些看电影的人虽然没有筋疲力尽，但还是紧紧抓住了为数不多的逐渐消失的现实。

德比茨基饰演的伍尔夫有一个感人的时刻，剧本中那个流着鼻涕的prachciuse被允许流下眼泪，卸下她的伪装。

杰玛·阿特顿努力尝试，有时做得很好。

她的维塔是一个魅力女王，要求很高的维护，尤其是对她自己。

另外，还有很多园艺工作要做。

康奈府邸!看起来像!她一定很痛苦。

但如果你要为世界上的女性和女同性恋群体重新演绎人类的堕落和从伊甸园中解放出来，你必须有一个或多个花园来做这件事。

By: Nigel Andrews

我的感受仅基于电影，对现实的《奥兰多》写作年份以及两个人的真实情感相处不做依据 看完电影，我偷着乐了很长时间，就像喝一杯浓度很高的酒，韵味绵长，这种绵长感体现在2个方面。

第一：vita 和 Virginia爱情之间的推拉互动，你抛给我，我又抛给你，就像两个爱情高手在爱情这张桌上打乒乓，乒乓一直没有掉，爱情的推拉一直贯穿电影始终。

这是我看女性之爱电影中唯一一部两个高手的推拉，两个成熟睿智女人互撩谁不愿意看呢！

其中最有意思的莫过于初次见面二人之间的推拉和试探。

vita真是一个社交高手，太会说了。

v:vita vi:virginiav：i heard you on the radio this morning 今早我在电台上听到了你vi：i just read your latest novel 我刚读完你最新的小说v： why do you think your books sell more than mine? 为什么你觉得你的书卖的比我好vi：popularity was never a sign of genius 人气从来不是才华的标志vi are you going to somke that? 那根烟你还抽吗？

感受两人之间的写信往来（基于电影，不基于现实）vita真的很能撩呀，她的文字就像细水一样，非常对文艺女青年Virginia的口味，一撩一个准！

vi：i feel as though i sholud like to write you a long letter. pages and pages. ever since i left england i've been like a person in an advanced stage of intoxication. cocktails made not of gin and vermouth but of thrill and misery adventure and homsicknessv: dear vita tell me who you've been seeing even if i've never heard of them. i can get the sensation of seeing you, now and then,but then i find you going off. how little we know anyone. only movements,gesture,nothing connected,continuous,profound爱情电影，看的就是推拉互动，有互动才有看头，更何况两个有才华的人相互撩起来，真是销魂！

第二：电影最后Virginia借《奥兰多》与vita告别，让我看到伍尔夫本身对人性极深的洞察。

文学即人性，伍尔夫最后的理解与放手，是对人性弱点的彻底承认并与之和解（vita注定是多情的，就好比我可以为你死，但我却不能只爱你一个，只为你一个人死。

一个热爱冒险，喜欢挑战的人，总是无法专注于一个人，更何况，让一个人专注一个人一辈子本就是违背人性的，人性就像自然规律，你只能承认它、尊重它）。

这种人生境界，给了我极大的启发，甚至于激发了我阅读伍尔夫所有作品的强烈动机。

电影中的台词是如何诠释伍尔夫对人性的理解呢？

在受到伤害后Virginia说：我一直在倾听你，listen这个词用的极好，因为倾听，所以理解，最后放手，与一个人分手最优雅的方式莫过于此，当然，这是基于真正爱过。

电影对白：when i loved u felt as if you could not reached it too to take my hand as i held it out to you. i stil do but not in the same way . i'm listening you. you are an exploding star reflecting light across the universe and it means you are incapable of shining your light on one thing on one person alone and not in the end on me 【译文：当我爱你时，我向你伸出手，你遥不可及。

现在我依然爱你，却是不一样的爱。

我在倾听你。

你如同一颗爆炸的恒星，光芒照耀整个宇宙，因此，你没有办法让你光芒聚焦在一件事，一个人身上。

最后，也不会聚焦于我】我曾看过《奥兰多》序言里一句话：维吉尼亚.伍尔夫，写完《奥兰多》后对人性的理解达到了一个很高的层次。

深以为然，这是电影中最触动我的地方，给了我很多启发。

前些日子，看到一个gif图，据微博文案所言：是“正妻”打“小三”的画面。

带着“正妻”的title，就可以理直气壮的站在道德的制高点上，在公众场合对另一同为女性施以暴力和人格羞辱（被打女性已经曝光了呀，居然没有人上前加以阻止，这个动图给我感受太多了！！！

），人何必把自己弄到如此难堪的境地，想来也是极为心酸和悲剧的。

（我个人认为，一个出轨的故事里，三方都没有谁绝对的正确，也没有谁绝对的错误，更没有谁有资格站在所谓道德的制高点上对他人进行人格的羞辱，甚至人身攻击！！！

）

想来，人还是要多读些书的，你遇到的人生问题，早有智者为你答疑解惑了，有了知性和理性，才不至于丧失人性！

这是维吉尼亚伍尔夫通过《奥兰多》给我最大的启发！

谈起英国女作家弗吉尼亚·伍尔芙，相比她天才的著作（至少上学时也学过《墙上的斑点》嘛），可能更多人都乐于讨论她那错乱的精神世界、摇摆的性取向以及如巫师献祭般的自杀身亡。

虽然伍尔芙的一生是那么的值得猜测和揣摩，但与她相关的影视作品并不多，最有名的，自然是那部齐聚了梅丽尔·斯特里普、朱丽安·摩尔、妮可·基德曼三大影后的《时时刻刻》了。

《时时刻刻》中妮可·基德曼饰演的伍尔芙这部以《黛洛维夫人》为线索，聚焦女性在社会中长久以来被迫扮演之角色的电影，将妮可·基德曼正式送上了奥斯卡影后的宝座，而基德曼凭借“假鼻子”塑造的伍尔芙形象，虽然至今还颇受争议，但也成为了银幕经典。

尽管珠玉在前，但依然有人尝试继续在大银幕上讲述伍尔芙的故事，比如这部由英国女导演钱亚·波顿执导、以英国著名舞台演员艾琳·阿特金斯1993年创作的剧本为基础改编的影片——《薇塔与弗吉尼亚》。

《薇塔与弗吉尼亚》海报人妻与女作家的同性之爱要了解《薇塔与弗吉尼亚》，就必须先了解伍尔芙和“布鲁姆斯伯里团体”的关系。

布鲁姆斯伯里团体人物关系图十七世纪，欧洲名流之间的沙龙文化开始兴起，无数贵族政客、文人雅士在不同的沙龙之间出没，颇有“谈笑有鸿儒、往来无白丁”之意。

在沙龙文化盛行的几个世纪中，二十世纪初英国的布鲁姆斯伯里团体无疑留下了重重的一笔，不少人认为中国以徐志摩、胡适等人为代表的“新月社”，就是对布鲁姆斯伯里团体的直接模仿。

油画《新月社》最初的布鲁姆斯伯里团体更像是剑桥大学的同学会而已，而在文化界的精英不断加入后，逐渐变成了一个前卫、自由、桀骜不驯而又离经叛道的知识分子群体，而这个群体的核心人物之一，正是伍尔芙。

在《薇塔与弗吉尼亚》中，我们能够看到很多布鲁姆斯伯里团体聚会的场景，其中我所能够辨认出来的，就有伍尔芙的姐姐范奈莎·贝尔，以及画家邓肯·格兰特。

《薇塔与弗吉尼亚》中的范奈莎·贝尔（右）和邓肯·格兰特（左）

邓肯·格兰特自画像

范奈莎·贝尔画中的布鲁姆斯伯里团体聚会正是在布鲁姆斯伯里团体的聚会中，伍尔芙认识了本片的另一位女主角——女作家薇塔·萨克维尔·韦斯特。

《薇塔与弗吉尼亚》中的布鲁姆斯伯里团体

《薇塔与弗吉尼亚》中的伍尔芙（左）和薇塔（右）两位同为人妻也同为作家的女性就在这样的机缘之下，诞生出了一段同性爱人的关系，而从影片《薇塔与弗吉尼亚》中可以看到，这段关系对于薇塔而言，可能只是她众多风流韵事中的一段，而对于伍尔芙来说，却催生出了她的不朽名著——《奥兰多》。

开放式婚姻之下的情欲狩猎者多布鲁姆斯伯里团体推崇反传统和反权威，范奈莎·贝尔曾在她的回忆录中写道“日子过得令人兴奋、充满惊奇和快乐。

我们必须探询生活，欣慰的是，我们可以自由地做这一切。

”

范奈莎·贝尔（左）和弗吉尼亚·伍尔芙（右）事实上，伍尔芙本人就曾经胆大包天地和朋友一起假扮门达克斯王子，前往访问英国海军，并得到了热情盛礼的接待，当这个玩笑被揭开时，朝野震惊，英国军方也陷入了无比尴尬中。

而在《薇塔与弗吉尼亚》中的“婚外情”故事之所以能够发生，其背景就是两人即使放在今天依然显得前卫的开放式婚姻关系。

薇塔是出身显赫的贵族，丈夫是外交官哈罗德·乔治·尼克尔森，两人在婚姻关系中，各有自己的同性恋人。

薇塔·萨克维尔·韦斯特现实中的薇塔情人之多，遍布自己的亲友及社交圈之中。

除了伍尔芙之外，最著名的无疑是她与小说家维奥莱特·特莱弗斯的同性关系，两人曾“私奔”多次，且在此中薇塔总会身着男装，影片中薇塔的母亲就曾谈到过这段关系。

有趣的是，薇塔和丈夫虽然各自寻欢，但他们在情感上的相互依靠却牢不可破，他们将情欲和情感分得界限分明。

《薇塔与弗吉尼亚》中的薇塔和丈夫而伍尔芙与丈夫的关系则更为融洽，即使在和薇塔发展出情人关系之后，她的丈夫伦纳德·伍尔芙依然对她关怀备至。

现实中伦纳德为了支持伍尔芙的写作，特意购置印刷机，在家中地下室创建了有名的“霍加斯出版社”，出版了伍尔芙的所有作品。

（后来还出版了凯瑟琳·曼斯菲尔德、弗洛依德等作家的作品）

《薇塔与弗吉尼亚》中的伍尔芙与丈夫在这样开放式的婚姻关系下，《薇塔与弗吉尼亚》的故事变成了更加原始的情欲追逐。

薇塔在感情中显得主动而强势，从一开始昂然不顾地走进伍尔芙的世界，到两人发生关系后的“移情别恋”，薇塔一直是一种不安分的狩猎者的姿态，某种角度上来看，可以说是“渣女本渣”了。

《薇塔与弗吉尼亚》剧照而伍尔芙在这段关系中则显得敏感而脆弱，从一开始的抗拒和茫然，到后来的投入和沉溺，到最后的痛苦与和解，她用创作为自己在这段充满激情又疾速变化的感情中获得了救赎。

伍尔芙在影片的结局中对薇塔的那段剖白，可谓是教科书式的“渣男/女语录”，建议各位文艺渣年可以拿小本本记录一下：你的内心充斥着无数烛火，熊熊燃烧着，你就像一颗爆炸的恒星，光芒照耀了整个宇宙，但这也意味着你无法把你的光芒聚焦于一个人、一件事上。

《薇塔与弗吉尼亚》剧照把这段里面的“你”换成“我”，知道怎么用了吧？

（怎么说到这里，故事有了一种狗血百合文的感觉？

）惊艳的表演和颇受争议的技法虽然《薇塔与弗吉尼亚》为我们讲述了一段关于伍尔芙的别开生面的故事，但就这部电影来说，无论是去年登陆多伦多电影节，还是今年与观众的正式见面，其获得的评价并不那么理想。

首先是剧本。

导演试图去打造一个标准的三幕式结构的故事，但两人相互试探、相互靠近的戏份篇幅太满，而在发生关系后的急转直下又来得太急，以至于最终的和解亦显得轻描淡写，缺乏力道，使得整个故事显得臃肿而头重脚轻，关键处语焉不详。

《薇塔与弗吉尼亚》剧照在台词和表达形式上，导演很多时候要面对的，是对于原版剧本“去戏剧化”的任务，但最终频繁出现的两人“隔空念稿”的表达方式，显得草率而单调，而台词部分，薇塔太过于直抒胸臆的表达以及伍尔芙的咬文嚼字，多多少少都会有点不合时宜。

配乐方面，由作曲家伊泽贝尔·沃勒-布里奇打造，值得一提的是，她的妹妹就是英伦神剧《伦敦生活》的主演菲比·沃勒-布里奇。

《伦敦生活》中的菲比·沃勒-布里奇伊泽贝尔·沃勒-布里奇为《薇塔与弗吉尼亚》制作的配乐，出人意料地使用了大量的电子乐元素，这使得影片所表达欲望和情绪更加突出，但与影片年代质感和画面风格的不协调，同时也产生了一定的破坏性效果，这也成了影片最大的争议之处。

最后，不得不提的就是电影中饰演伍尔芙的演员伊丽莎白·德比茨基令人惊艳的表演。

《薇塔与弗吉尼亚》剧照在妮可·基德曼凭借《时时刻刻》奥斯卡封后之后，无论是谁再度出演伍尔芙，无疑都会承受巨大的压力，而德比茨基这位身高一米九的法国姑娘，近乎完美地完成了这个任务。

大多数人第一次注意到伊丽莎白·德比茨基，都是源自于小李子主演的那部《了不起的盖茨比》，她所饰演的乔丹·贝克在我看来比黛西更让人印象深刻，而后来更多人注意到她，应该就是《银河护卫队2》中的浑身土豪金的女祭司了。

《了不起的盖茨比》中的乔丹·贝克

《银河护卫队2》中的黄金女祭司如果说基德曼饰演的伍尔芙，是身陷幻觉的困顿，是疲惫之下的纠缠，那么德比茨基则是以低沉的声线和悲伤的目光，捕捉到了伍尔芙身上最本质的那种敏锐的智慧和精神的痛苦。

德比茨基颀长的躯体和消瘦的身形，赋予了角色一种颇为契合的病态美感，她举止柔美、步履优雅，像一只脆弱的天鹅一样让人过目不忘；而德比茨基在细节的把控上同样出色，影片中有一场伍尔芙情绪崩溃的戏份，被她演绎得极为细腻，堪称全片最精彩的画面之一。

《薇塔与弗吉尼亚》剧照即使影片本身的故事并不那么自然流畅，但德比茨基所塑造的伍尔芙形象，带着观众去一起去好奇地窥探危险关系的未知领域，也足以引人入胜了。

个人很喜欢的一部电影，虽然电影的缺点也很明显。

优缺点都浅谈一下。

缺点：有几处有点滥用配乐的感觉，例如开头就用电音和鼓点，还有两位主角的初见也是电音和鼓点，不过确实是恰当地表达了角色的活力兴奋与叛逆，换我可能也说不出该用什么配乐。

第二个尬点是角色面对镜头说话，每次有书信内容都是角色用这种方式讲出来。

虽然这种表达方式有它的方便之处，但从观众视角看还是很尬。

我知道导演希望用这种方式把观众代入角色爱人的视角，但太容易让人意识到导演这一目的并出戏了。

第三点就是太直抒胸臆了，这一点其实并不是什么大问题，不过这也使其区分于其它高分文艺片，我很喜欢弗吉尼亚的现代主义隐晦说话方式，可能这也是为什么显得vita的台词对情感的表达太直白了。

不过以上的缺点并不至于阻止观众喜欢这部电影，它依然很好地展现了一个传统观念与现代革命性思想相碰撞的年代，弗吉尼亚的现代主义和薇塔的女性主义都是那个时代思想转变的特征之一，这点从其它相近时代背景的影视中也能看出来(对我来说的典例就是浴血黑帮)。

片子的摄影也算挺好，虽然离大师级还有距离，不过很多镜头的氛围和美感都很到位。

不过最大的优点的还是“高妹”伊丽莎白·德比齐无与伦比的魅力（其实我本来就是为了她来看的），感觉本来会很尬的一些镜头（如角色正脸看着镜头念信）因为她的演技也没那么尬了。

还有演员对一些弗吉尼亚精神崩溃的瞬间的演绎也是这部电影的加分点（虽然现实中弗吉尼亚的精神状态可能比电影中还糟糕一点，因为现实中弗吉尼亚自杀了）。

ps：编剧肯定对精神分析也有点了解，弗吉尼亚写《奥兰多》对薇塔的重塑有这么点象征意义，因为重塑自我也是一种治疗方式。

“我如今只是一种渴望维吉尼亚的存在……不可思议的是，你对我而言已然变得如此重要。

”I am reduced to a thing that wants Virginia…It is incredible how essential to me you have become.这是Vita在1926年写给小说家Virginia Woolf的话。

1920年代是她们的情感关系的巅峰，作为一名在当代深受欢迎的作家，Vita大胆表达了自己对Virginia的深厚情感。

尽管她们都结婚了，但她们却给对方写了数百封充满诗意的信件，而这段关系也影响Virginia创作出了她有生以来最广为人知的作品——1928年的《奥兰多》。

电影《维塔与维吉尼亚》取材自这段特殊的感情关系，影片中穿插了大量她们的信件内容，为我们呈现了1920年代伦敦波西米亚上层社会的背景。

两位女主角在一次化妆舞会上相遇，Vita立刻被Virginia的才智深深吸引，随后两人在伦敦参加了数次不同的晚宴，逐渐拉近了彼此的距离。

Vita在和Virginia初见后，兴奋地写信给丈夫：“我简直崇拜她，你也一定会的。

你会被她的魅力与个性所征服。

” I simply adore Virginia Woolf, and so would you. You would fall quite flat before her charm and personality.

在电影中，两人相识后，Vita选择将自己的书籍交由 Virginia Woolf夫妇的霍加斯出版社出版。

在她们的那个时代，Vita的作品在商业和评论上都比 Virginia更为成功。

1924年，Vita在霍加斯出版社出版了短篇小说《厄瓜多尔的诱惑者》，以帮助Virginia Woolf夫妇偿还债务，六年后，她出版了小说《爱德华时代》，获得很高的经济收益。

尽管在世俗意义上非常成功，Vita深知Virginia的才华，1925年她写信告诉Virginia：“我将我不成熟的写作与您的学术作品相比，感到无比羞愧。

”I contrast my illiterate writing with your scholarly one, and am ashamed.Virginia的一生都在和心理健康问题斗争，她曾渴望拥有孩子，但她的丈夫认为这对她的心理健康有害。

经历过抑郁和躁郁症的困扰，她数次住院，最终于1941年选择了自杀。

这段情感关系显然为两位女作家都提供了创作的灵感。

这本于1928年发表的《奥兰多》巩固了Virginia Woolf地位，并让她在现代主义文学中有了一席之地。

小说跨越了300年的时间，主角在幻想的背景下探索自我与他者的关系，并在其中转换了性别。

Virginia Woolf曾在日记中写道，她在创作《奥兰多》时“半是戏谑，风格清晰明了，以便让人们理解每一个字。

但在真相与幻想之间的平衡必须谨慎，故事是基于Vita的。

”Half in mock style very clear and plain, so that people will understand every word. But the balance between truth and fantasy must be careful. It is based on Vita.

轻松得抽离、莫名、不着边际，轻松得像是个缥缈甚至诡异的幻梦（用电影里的话来说，是too reckless to control）。

然而we are capable of so much love，人类牢牢扎根在表现为自缚的互相束缚里，隐匿了那么多情感，谁又能说除去根基不是一种敞开呢——在此意义上，我愿说这是我看到的剥除根基最彻底、随后的暴露最不浅薄的故事。

何况即使根基被去除，还是在无数个片刻心颤了。

譬如她第二次坐上她的车时饱含期冀却又脆弱怯怯的眼神。

譬如：“但我比过去更了解你吗？

”譬如每一次“I can’t.”譬如“献给薇塔”。

譬如最后几分钟的爆发，无尽伤害、无限温柔、无比坦诚。

甚至Leonard，perfect freedom without any fear，甚至他的不言自明。

意象的反复，场景的闪回，每一次都携着不同的意味。

几日前刚读了《在幕间》。

“在眩晕、冲击、哽咽中保持清醒”，我不由得想，生活也许可以超越最极致的心碎，一如生命也许可以超越最绝望的死亡。

敬可能性。