在窗边
窓辺にて,By the Window
导演:今泉力哉
主演:稻垣吾郎,中村友理,玉城蒂娜,佐佐木诗音,志田未来,若叶龙也,仓悠贵,穗志萌香,齐藤阳一郎,松金米子
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2022
简介:作家市川发现自己从事文学编辑工作的妻子在与人气作家偷情,却没有揭穿,他对自己心中涌现的情感困惑不已。与此同时,他邂逅了获得文学奖的女高中生留亚,逐渐与她展开交流。擅长刻画男女之间细腻微妙情感的今泉力哉被誉为“日本洪常秀”,他以旺盛的创作力成为现今最高产的电影作者之一。今泉力哉自编自导的这部影片邀请到昔日天团SMA..详细 >
【6】漫长的无聊。一些日常琐碎的自怨自艾和对感情,性爱生活的回应。过分的让人物停滞化,依旧是《在街上》的延续,只是变成了十分啰嗦,枯燥,鲜肉变大叔的版本。能把出轨拍的理所当然,能把性爱生活融入文学讨论,能把对感情生活索然无味拍出淡淡的忧愁,能在电影里看到完整的小说发布会问答,能看到人物悬空的生活滞待,这些,依旧只有日本电影在拍。一些苦逼东亚男女放纵与文艺逼的一生,一些今泉力哉的写作。
Siff25,就是爱今泉的调调,稻垣与女高中生在咖啡店里吃芭菲阳光照射进来的镜头实在是太好看了,听了五个小时米津玄师的lemon笑死,结尾的意犹未尽让人舍不得离开影院。
爱看
剧本探讨很不灵动,不如做三
很村上 去掉超现实部分的村上 今泉基本成功的将村上小说风味变成影音了 这是市川昆陈英雄都没做好的 | 又是我被绿但我不说 今泉要挑战一下<驾驶我的车>啊 喜闻乐见
感觉是我十年前会喜欢的电影……但十年前稻垣吾郎演不了这样的电影。
上海电影节看不值得,电影时长是个大问题,叙事节奏完全不讲究,高情商来说是平铺直叙。另外就是沪北影院虽然字幕机好了,但是单号座位那一侧一直有类似电流的噪音,很影响观影体验。
#SIFF#台词结构出的几段情侣关系,探讨了维系情感和出轨诱惑的两性命题。作家将个人经历和身边朋友作为小说的原型人物,读来平添一层魔幻意味,对伴侣出轨不曾感到悲伤愤怒的无力情绪,小心试探情感共振的越界边层。导演被称作日本洪尚秀,但是个人觉得台词细微处的幽默感胜过洪导,走入进去迎来一个奇妙轻巧的生活氛围。
对人内心多层复杂情感的觉察、对两个性别在关系中的心理洞察、叙事节奏和对话节奏非常棒。
特别催眠,又是很日本的一部电影,出轨和怎么维系感情,特别不理解男主,是怎么做到老婆出轨自己毫无感觉的,对白也没什么特别精彩的
2.5 到底是人长不大还是感情就从来不所谓成熟 现在日本电影真的 老火
太水了吧,粗制滥造,就没用脑袋想过。片中人呆若木鸡,看得我如坐针毡
这剧情,真的说了个啥啊。失去爱的能力的人?
一部令本今泉吹汗颜的作品。“言多必失”,这个词居然也可以用在这种话痨导演上。错位的人物和情感制造出的尴尬笑点还是很纯熟,“窗”这个设定比“街”要有趣,不过基本没有更进一步的发掘,太处在安全区且不节制了,文学圈的设定被完全浪费,而且感觉完全不知道该怎么收尾。最喜欢的是俩人在情人旅馆说相声那一段,但也在《你和我一样不正常》里面看过了
日常断裂后的缓慢节奏里发现自身“空”的状态,在无趣与松弛之间来回的叠加态:哪怕话语仅是单纯的漂浮在影像表面无法滋生耐人寻味的张力(基本没有影像魅力的程式化舞台与金句写作),却因对诚实近乎笨拙的执着而稍显可爱。然而在一种状态电影中,对人与人交往所产生的两种不同态度因互文的真空而失去了表达,尤其在谎言必须被摒弃的叙述下,男人爱情与完成写作间的矛盾却不曾以真实的面孔示人。无法爱上他人作为疏离的保护机制,或许在践行一种当代社会真实的空心,而“诚实”甚至苍白的影像更像是一层无法发掘和反刍内在幽微情感的纸片,简易地铺张开来,空心成为主题的空缺。
无欲社会,男主精致的上衣都很有品
每一个细节都非常俗套,整片给人一种赝品的感觉。
【Siff2023】什么中青年文艺逼婚后生活,又臭又长,人物对白缺乏基本的叙事节奏,镜头语言基本是摆烂,讨论的爱情和自我看似玩很花实际上陈旧得令人生厌。泉哥再这样下去别拍电影了吧^^; 久保的小说文笔挺好的,几个主角挺美的,服装造型蛮不错的,家居风格很舒适,沪北电影院空调温度比较人性化。
#25th SIFF No.21我喜欢芭菲,她是最完美的甜食,我喜欢过芭菲,但量这么多谁吃得完呢,我出轨了布丁,芭菲却一点都不生气,我好困惑,想找个人倾诉三天三夜
120% “this is Japanese film” (stereotype)