灭顶之灾

男主角啰啰嗦嗦的感觉从电影开始到结尾，女主角表现一般，整部电影的镜头用的还不错，烂片也有烂片的技术含量在里面，试着学习吧

沙马兰正在经历自己的灭顶之灾，他试图将这个灭绝事件变为一段强大的寓言故事，给现代人一番警醒，就如除去《第六感》之外的大部分作品一样。

这个迷恋神秘主义规则的思想者起初只是为大家讲故事而已，现在已经近乎蜕变为宣扬自我信仰的说服者。

这个思想家曾为《小村》注入了让人惊诧的对文明的反思，为《水妖》注入了唯美意境对地球环境有所思辨。

可是，票房决定了现今一本正搞艺术讲道理的人境遇悲凉，但这两部作品还是留下了小众的粉丝。

起码，沙马兰的形式美很诡秘，内容上也是有力度的。

可是，蛰伏而出的《灭顶之灾》又有些什么呢？

这个电影神似那些科教频道录制的神秘事件种种。

不幸的是，那些科普片最终总有答案呈现给你，《灭顶之灾》却无解，完全需要投入者去思考。

不仅如此，沙马兰可能受到了《水妖》罗嗦叙事的刺激，完全相反的跳入了另一个极端。

以至于影片从角色到主题都神秘兮兮，不知所谓。

对于角色性格的设计，沙马兰是有谱的，自闭的妻子、寡言的小孩，作为主角的教师，各自具备各自特点，有所象征。

但奇怪的是，这些自说自话的人物好像只有沙马兰了解为什么会出现在这离奇的灭绝事件中。

对观众而言，谁愿意费尽心思考虑导演不告诉你的必要交待，例如主角的妻子，无论形象还是内里都神不守舍的。

电影里的人好象都属于社交综合症患者，相互疏离戒备的很。

沙马兰一如既往揭露现代文明的缺憾，但这些人等和灾难有何关联。

逃难全程中，沙马兰甚至放弃了对角色深度的必要处理。

沙马兰肯定自我认为，灾难中此等人照旧不会相信沟通，那对于一部拍给大众看的电影也需要一定的讽刺、批判抑或同情才是。

最高级别的疏离者是那老太，天不怕地不怕人不怕。

这个角色沙马兰甚为用力，却离题万里。

本来观众被灾难牵制的，却冒出来这么个混不吝。

前面有人猎枪射杀同类大家可能理解灾难中的人性失衡，但这个老太太就有矫枉过正的嫌疑，低级的为了什么而什么。

其实最呕的是，夫妻二人形式主义滥情一般在病毒中升华爱情，大无畏在这里不是伟大，而尽显不靠谱的愚蠢做作。

角色的空洞使影片更加的神似科教电影，而那些诡异离奇的创意更加重此感。

对影片的向往起于该死的预告片，换言之，看过预告片，这电影根本就不必看了。

这个诚挚的告诫虽然狠毒，却具备足够的诚信。

因为，沙马兰这一次连自己的创意也没交待清楚。

走在大马路上的人们莫名其妙的全部自杀，一股股风吹过路边植物，就是无形强大的灭绝武器。

这创意通过现代电影的强力描述，堪称真实可信，恐怖决绝。

陪着角色们逃命，整明白了躲避办法，顺带学习了科学家的思维方式，其它却聊胜于无。

这是影片的实在观感，超级简单。

结尾处，俨然多云天气要转为暴风雨了，一次更大的灭绝即将降临。

然而，这灾难究竟是什么？

沙马兰这次太勇敢了，想当然的自己设计了灵异奇想，这和众所周知的麦田怪象不同，不是大家认同的，是独家创造的。

然而，沙马兰还是按照神秘主义学说来概念化，就是照旧无解。

沙马兰这次将自己编撰的神秘主义哲学彻底的神秘了，自己也变成了感性的神秘者了。

植物为何反噬人类，沙马兰在背后说，这很神秘，需要自己思考。

这是神秘主义者的一贯作风，按此理论的习俗，肯定是人类自作自受，遭报应了。

因而，《灭顶之灾》之中暗藏了沙马兰的警世野心。

无论如何，他想通过神秘兮兮的灵异现象，利用大众的恐惧担忧来宣扬自我的思想理论。

他在做哲学家、科学家、神学家们要做的事情。

群居的人类不能疏离、大自然不能继续受伤害、现代社会毫不关注这些大问题，尔尔如此的道理是进步的。

但沙马兰选择了极端的创意哗众取宠，显然只是一名看得见问题，却没有解决问题能力的敏感者，仅此而已。

他想让《灭顶之灾》变成现代寓言，却没有寓言者的学识、胸襟和内涵。

也许只能同情的说，信仰神秘主义的人真的仅仅是擅长神秘而已。

还是为沙马兰惋惜吧，他很努力，却结果如此。

这部片子拍很不错，思路，表现，手法等等堪称上品，但我没能看懂他的梗概（我拒绝承认我的智商有问题）。

为什么是我看完后的最想问的，难道是纯粹的为了悬疑而悬疑吗？

到最后都没有解释清楚问题的本质，感觉像是被骗了一样，从始至终一直为了某个结果过而期待着结局的解释，结果很突然的就结束了，毫无道理。

吊足了胃口，却不了了之，有点操蛋

大概我是M如今仅存的几个FANS之一了吧尽管<小村>漏洞百出<水妖>闷的一塌糊涂我还是在为M努力铺设的那点悬念叫好而到了今天这部THE HAPPENING摄象机后面那个为了吓人 放弃自己"悬疑"本色的M才真正让我感到失望或许是为了平反THE HAPPENING开场的节奏比起<水妖>大大加速几乎没有开篇直接进入主体部分对主角,背景的介绍都在紧绷的气氛中展开这导致电影进入后半部分后开始显得有些缓慢拖沓时不时的笑点本来可以缓解气氛但在THE HAPPENING中感觉运用不当导致节奏混乱同样或许是为了平反M用了大量直接的血腥场面(比起前作来说)来吓唬观众的确达到了一定的效果但是发自内心 由悬念引起的心理恐惧大大缩水对主角的刻画不够背景性格心理变化 都不够直接导致最后那个高潮场景显得非常单薄无力故事结构感觉像是在模仿<世界大战>最后石屋和老太婆一段出现的莫名其妙感觉M已经没有吓人手段了才硬加的这一情节看电影的时候一直想起一部日本恐怖片<催眠>片中的人不断重复说"绿猴子"之后作出恐怖的自杀行为倒是跟这部THE HAPPENING非常相似只是恐怖程度相差太远看THE HAPPENING让我唯一感触的 只有JAMES.N.H的配乐是继<小村>以来 给M的又一佳作从电影院出来后发现巴黎真的开始刮起了大风...还真是应景写这篇评论本来怕会剧透但是现在才发觉THE HANPPENING甚至丧失了剧透的价值一切的答案早在各款预告片中就显露无疑这对于M来说是绝对致命的失败因为他最拿手的悬念在这片中已经所剩无几甚至让人感觉都不是一部M的电影了悲观点说 M是永远也超越不了<第6感>时的自己了本想只给两颗星但是看在其环保宣传有功就多给了一个不过还是祝愿THE HAPPENING在北美票房一路走好毕竟本人还是有被惊悚的气氛 惊悚到...一点点PS:没有注意到M的身影...难道连客串都免了???

这应该是一部环保题材的电影吧！

人类在不断向大自然索取资源的同时却也在不断毁灭自然环境。

而终于有一天，植物们不在沉默向人类们发起了攻击....不可否认这部片子剧情是很吸引人的，片子开头也不错，很有悬念。

但在故事发展中缺少新意，成了一板一眼的大逃亡。

很多情节的加入也感觉和主题无关，就连悬念的揭开也那麽的平淡无奇。

看完之后，唯一让我影响深刻的就是那句：如果蜜蜂从地球上消失，人类就只能在活四年。

挺喜欢的，至少坐在电视前面没快进，没犯困的看完了。

气氛营造的很好，把一天中发生的事情描述的很到位了。

男主演技很不错，尤其是对着树说话的调调可爱极了。

男主的朋友神经质的样子莫名其妙的，虽然让人不可理喻但是演得很不错。

女主的眼睛真大，真蓝。

其实细想一下，如果世界末日真的以这种方式出现，仿佛比丧尸更不让人遭罪但是也更防不胜防。

真正的恐惧是看着世界慢慢的消失，看着信念的崩塌而无能为力。

故事基于蜜蜂逐渐消失的事实也好，基于编剧捕风捉影的幻想也罢，那种寒彻心扉的恐惧和无力感却无孔不入。

前两天看《毁灭日》，已经感到了无助中的绝望，《灭顶之灾》却把恐惧发挥到极致，无处可藏。

那部电影起因是一种病毒，这部电影起因是一种植物散发的神经毒素。

人类解决的方式，一是封闭疫区，为了拯救一部分人，一是自发的逃离，本片基于后者。

但两部电影的结局都只能依赖于事件自然的停止，或者适者生存。

否则，无论是封闭疫区还是自发逃离都无处可逃。

《毁灭日》让我想起非典，本片进一步让我想到非典引发的社会群体恐惧，当时仅仅是零星的致死案例已经引起全社会的极度恐慌，如果出现这种不可救药的爆发，社会的恐惧绝不会像本片一样容易平复。

幸好非典也是自然消失，否则，蔓延的恐惧也会极大的改变人类的历史。

不要以为一切皆是幻想，恐龙的灭绝的本因也只是出揣测。

人类的明天会是如何，一切皆有可能。

本片配乐比较出色，作为爱情的线索，虽然不能说有太多加分，但作为一个完整的共同度过危机的爱情故事，也无可厚非。

但是本片也不是完美无暇，还是有些明显的情节漏洞。

主角太多次躲过厄运，幸运的有时莫名其妙。

M导演喜欢在自己的电影中客串一下轧一脚是出了名的。

在上一部《水妖》里，他给自己设计的是一个戏份满多的类似先知的角色，算是过足了戏瘾。

在这部《灭顶之灾》中，似乎是看不到导演还满英俊的脸，没弄错的话导演这回客串的是个不曾露脸的角色——在电话中纠缠、追求女主角的“Joey”。

不知道这样的收敛是不是也影响到了电影，导演想要表达的，由于在表达的方式以及过程方面的有所欠缺（当然也可能是故意的一种选择），有点象是在自说自话，在观众的共鸣方面也没有得到理想的效果。

“灭顶之灾”的“灾”，是一股自然的力量，是花草树木出于自我保护的本能而对威胁者能做的唯一反抗。

这和我们平时说的“自然界的报复”等等之类在概念上有些不同。

平时我们说的强调的是人类犯了错误而遭到惩罚，而在电影里并不是纠结在对错上，强调的是一种生物的本能，无论是人类的影响还是自然的反击，都是出自生存和自我保护的本能。

“灾”是如此，而让其变成“灭顶”的状况，就是人类的问题了。

人类作为地球上拥有最高智慧的生物，自诩为“主宰”并因此而变的傲慢愚蠢，不仅有意无意的忘掉了这个世界上还有很多的不为人知不可解释，而且那种原始的对威胁的敏感和提防也在退化。

在电影的开始部分，就由那位讲科学的老师说出了可能存在着不可知的力量，做了预示式的警告；而到最后付出了代价，却还是将先兆当作偶然，没有行动只等着灾难的再次来临。

人类在面对灾难躲避灾难的时候，还暴露了其他问题。

社会的体制、组成迅速的失效瓦解，人群的聚集也没有增加力量反而更容易招来横祸，人被孤立变得脆弱。

这也是导演对人类现状另一面的思考，人类社会的发展壮大，也隐含着互相依赖性增强的问题，一个环节出现状况就会引发连锁反应。

在这个问题上，导演还给出了另一个极端的呈现。

躲在黑暗的屋子里杀人自保的人以及自给自足的不与外界关联的孤僻恐怖老太太，他们相较外界的“退化”状态，也并不是一种面对社会问题时的可取的选择。

人类无法分割就涉及到如何联系在一起的问题，包括信息的交流和心灵的沟通。

当灾难来临，人之间的联系一方面是个体与个体之间的比如通过个人通信工具，还有就是依靠象电视电台这样的权威性甚至具有指导意义的大众传媒，不仅是信息的交流获取，更有寻找精神安慰和信念的意味。

导演是很关注平日里日益被忽略的人心灵的沟通的，他特意安排了一场男女主角在面临威胁时只能通过声音交流安慰的戏。

在那样的特定状况下，除去了干扰除去了浮躁，人又回归单纯简单，重新拥有了最强大的武器——爱（从基因派的观点来说，这也是一种本能的表现）。

上面是对导演想传达的内容的个人体会，下面说说导演传达的方式，这会影响到传达效果的好坏。

首先要反映问题借助的是人类自身的恐惧。

当不可知的灾难袭来，能具体看到的感受到的是受感染者的失控——自杀。

让一个活生生的人在转眼之间无预告的自我了断，夹杂着未知和死亡的恐惧，是相当震撼的。

但当观众知道了这样的方式，继续的自杀不会达到效果的累积，哪怕它方式各种各样。

另外在分级方面，影片是以不妥协的R级登场，但却没有特别突出的画面及内容的冲击，不能不说也是遗憾。

在整体效果方面，电影海报中的那种黑云压阵一触即发的气氛，在电影中倒并不多见。

这也可能是电影的思路和海报的宣传本来就不一样。

电影没有在特效方面下大功夫，要的是点到为止而不是扑面而来的感觉。

还有的重点就是人物了。

在电影中，大多数的人物都是走个过场而已，出现逃跑死去，或者出现就马上死去，看惯了一般剧情片会有被一次次打断的感觉而无法投入（但它又不象类型片——恐怖、功夫、色情等等——那样，会提供其它方面的补偿，或者说在这电影里补偿不够）。

即便是从头坚持到尾的男女主角，也会让人看不出什么因果来。

于是，从人物的设置上就显出整个影片的一些端倪来。

在《灭顶之灾》中，人物及人物关系不再是戏剧性的，而是带有象征目的的；或者人物只是完成电影的客观工具，并不需要人物本身的光彩来丰富电影，只是不需太多感情色彩的载体而已。

想到类似的代表人物是著名的法国导演布列松，当然人家是早已名留青史的大师了，而M导演也未必是走这一路数。

《灭顶之灾》，是继《水妖》之后，导演在个人电影理念上更进一步的作品。

我的这个看法，还是有不小的猜测成分，导演以前的作品在某些方面实在让人印象太深了。

《灭顶之灾》引起的反响有些太惨了，不知道导演今后的走向会如何，能否消除成见且更显自己的特色，拭目以待。

奈特·沙马兰对末日题材的好感是有迹可循的，继千禧年初的《天兆》后，于 2008 的《灭顶之灾》里再次挑战这个灾难类型。

可惜，这部暑期档大片就没那么幸运了，上映后恶评如潮，其后更登上“金酸梅”提名名单，成为导演生涯中难以抹掉的一笔黑历史。

也许是沙马兰前一部作品《水中女妖》对影评人毫不客气地戏谑嘲讽，后者对这部《灭顶之灾》也不留情面地奚落一番。

现在重温这部旧作，发现当年影评人的贬损言辞里不乏苛刻与充满偏见的观点，事实上，这部影片并没有他们口中的那么不堪入目，仍有可圈可点之处。

最突出的莫过于沙马兰对类型节奏的掌控，以及恐怖细节的描绘，影片以一场突如其来的集体自杀事件揭开序幕，开场 10分钟里沙马兰就奉上了最惊悚的死亡情节，先声夺人的冲击力迅速将观众拉入到猝不及防的末日氛围之中。

从天而降的建筑工人与悬吊在树上的尸体想必是不少人的噩梦画面，而透过手机画面展现动物园的血腥情节则是《天兆》中小孩生日会的再现；画面外的枪声与人物相继倒地的镜头，比直接刻画的死亡惨状更令人心惊胆战。

沙马兰继承了希区柯克的绝招：没有缘由的怪异现象、逐渐逼近的未知威胁、难以逃脱的厄运统统在出奇制胜的情节里翩然而至。

这些无疑是五六十年代冷战时期惊悚片的风格，充满了偏执与令人焦虑的观感，营造出“世界末日”随时降临般的恐惧。

同时，导演亦在这个末日叙事里不动声色地质疑了现代社会的高速发展，以及人类对自然环境的破坏而招致的恶果。

当我们看到公园里的树木与旷野里的灌木丛随风摆动、散发出隐形毒素，从而使人精神错乱、自我了结的情节时，我们免不了会想起希区柯克的《群鸟》中报复的乌鸦，或者是非常有侵略性的外星植物进攻的《天外魔花》。

沙马兰巧妙以一种复古类型的姿态去探讨现代人所遭遇的各种生存危机。

继《天兆》的信仰危机后，这回再以“恐怖袭击”的情节勾连起后 911 时代的社会心理状况。

这些大自然的“报复”现象，以高度预言性的口吻警示了人类因对自然资源的滥用破坏，而陷入了生态不平衡的环境危机之中。

最近一部巴西纪录片《美洲夜降临》自诩为“生态恐怖片”，私以为这个编造的新词更适合概括《灭顶之灾》的主题核心。

然而，相比起震慑人心的惊悚感，这部影片对传统家庭伦理的探讨、以大爱抵御外来入侵的表达缺乏深刻的洞见。

关于绝境中的沟通失效与人性丧失显然是末日题材里可挖掘的亮点，在此似乎沦为了线索里的点缀，这也正是影评人诟病影片冗长平庸的理据。

而结尾生态灾难的忽然消失，更延续了《天兆》里外星人撤退的煞笔，败坏了观众对这位悬念大师招牌式反转结局的期待。

影片再次暴露出沙马兰对剧本把握不当，这种虎头蛇尾的观感，即使用 B 级片做挡箭牌也难以服众。

我不敢呼吸。

我看着房間裏在水中生長的植物。

看到它們的葉子變黃，我想它們在死去。

而它們是否有怨恨？

它襲來時毫無預兆。

我在悲愴的大提琴片尾音樂里，還是看見那個女孩，用髮簪插向自己的頭頸，暗紅色血液流出來。

她還在念著，page.NO.除了那些鮮血的鏡頭和違揹常理的自我毀滅我沒有辦法看，我在片中的時候間斷了一下。

這樣沒有敵人，哪怕異形敵的片，有點難以下嚥。

沒有英雄出現，沒有專傢團來組建，沒有人來解釋到底發生了什么。

祗能眼睜睜的看着在奔跑的人突然停了下來。

再動起來的時候，或者開槍打死自己，或者走進獅子籠子用自己的手臂喂動物，或者開動鋤草機而自己躺到草地上。

Elliot說，它襲擊人群，所以我們要盡可能的分成小組逃跑。

他說，我們要跑到風的前面。

是，我看出來了。

它要我們孤獨。

我們不知道它在哪裏，不知道對面房間里的人是否被襲擊。

他是我愛的人，我卻不能和他在一起。

如果我要這樣死了，也應該和他在一起。

後來我竟然掉眼淚了。

Elliot走出房間的時候。

希望這一切快結束。

而自然界的報復，總要來的。