很久以前看过这部电影,《春逝》。
如今隔了很久,久到连情节都记不太清楚,只记得那大约是一个年长一些的女人同一个年轻一些的男生之间的感情纠葛。
不过幸好这类日韩电影都并不以情节取胜,看过之后,给人印记最深的,只是那雾气一般弥漫的氛围。
这类电影中有杰出的作品,但多了之后,不免也有过火的,如某些导演一般,硬是要从一杯白开水中品尝出个酸甜苦辣来,因而变成了某种意淫的登峰造极的产物。
这类做氛围过了火的作品,虽然在我看来是失败的,但倒的确很是迎合一些年轻人的口味,毫无疑问,大多是一些在各自的臆想中品尝着酸甜苦辣的年轻人们,对他们来说,不要说有没有情节,即使没有这样的作品,臆想出这样的一些事物也不会有多么困难。
既然是一杯白开水,那么你品到的,本就只能是你自己嘴里的滋味,这个道理很简单。
乍看起来,《春逝》貌似也是这样一类作品。
在影片开头的时候,我仿佛隐约闻到了类似的气味。
但很快,非常快地,我就意识到了不同。
看到最后,我不得不说最后某些场景的处理并非没有问题,但尽管如此,还是得承认:这是一部好作品。
那么,区别到底在哪里呢?
日韩的有些导演,是搞气氛的高手,这个很多人都承认。
倘若这个搞气氛的高手,还兼是一位有领会的作者,那么气氛毫无疑问会很好地烘托出他的作品,而反之,不是说只有气氛的问题,而是其实什么都没有的问题。
让我们来看一看影片中的一些镜头。
我印象最深的,就是尚优与恩素分手的那幕场景。
之前的美好,在我看来不过是一种铺垫,导演处理得很好,这种好就在于:他令我留下了美好的印象,但却没有让我记住多少美好的情节。
我相信,若不是过来人,则不是这样看的;同样,若不是过来人,也不会这样拍。
对我来说,我知道那些美好不过就是那样一些的东西,如果说“曾经沧海难为水”这样的话多少有些道理,那么这个道理告诉了你:倘若你真正地经历过一段美好且完整的感情,从开始到结局,那么面对别人的故事,你首先所在意的,就不会是情节如何曲折,以便让自己跟着感动一记。
相反,从未实现过爱情的人们,倒是喜欢在别人的故事里尝试各种各样的结局。
于是,当我看之前的那段美好的时候,诚然带着微笑,但是,我知道一定会有一个后来,并且,更重要的是,后来如何其实也不是关键,关键是导演同我一样,看待这段剧情的目光,也是发生后的。
并不是我从剧情里看到了某种可能,比如看到男女主人公感情上的缝隙或者隐患,看到了加诸在他们身上的完全外在的“命运”(比如他们不知道他们是兄妹之类),如果是那样,这就只能使这部作品降格了,不,不是这样。
让我意识到一定有那么一个以后的,是导演发生后的视角,是那种过来人的叙述方式,它说不清道不明,但却戚戚于我心。
所以,当他们分手时,我们去追问那一个“why”是没有多少必要的。
就像总会有那样一些美好一样,也总会存在着这样或者那样的“why”,要去追问这一一对应的缘由,对于我们每个人唯一一次有限而不可逆的人生来说,是没有多少必要的。
然而,影片的要命之处就在于,你已经知道,问这样的“why”是没有多少必要的,但与此同时,你也同样肯定地知道,影片中那个被告知要分手的年轻的男生,他是一定会问这样一个“why”的。
你看着他带着那一点点的矜持,那种在女生面前忍住不要流泪要勇敢坚强要保有尊严的那一种矜持,又带着无限的悲伤和比悲伤更多的迷惘,问那个面前的女人:你不再爱我了吗?
看到这一幕,我仿佛无限惆怅地看到了多年之前的自己,我仿佛看到那时,我同我所全心爱着的女人走在熙熙攘攘的大街上,并不是如情侣般并肩携手,而是一前一后。
她前我后。
若有熟谙世事的旁观者,从这两人脸上的神色一定可以辨认出,这并不是一场简单的争吵,而是走到了爱情的尽头——走在前面的女生决绝要离去,而跟在后面的男生则自有一份无可挽回的冰凉的感受在心底,但却又停不下跟从的脚步,他强扼制住悲伤的神色明明白白地在问着与影片中的男主人公同样的问题,这个问题被席慕蓉表达为这样一个诗句:在长长的一生里为什么欢乐总是乍现就凋落走的最快的总是最美的时光几乎是男生发问的同时,我们从女主人公的脸上看到了一丝掠过的不耐的反应。
我如今已很能理解那种反应,就像当初走在我前面的女生会停下脚步回头对我说:“不要哭。
”这三个字,并非单纯的安慰,也非单纯的命令,而是混而有之。
说是命令,是因为作为比我经历过更多的一方,她甚至已经明白了不必去解释,说是安慰,是因为也不想我因此出事——在那样一种情形下,对一个理想破灭的纯情男生来说,是什么事都可能发生的,而过来人知道如何不要将事情演变到那样的一个程度。
在影片中,那个女人正是如此的反应,不耐乍现即逝,随后便是一种哄孩子的口吻。
一般在那样的情形下,比较纯真的一方通常会问的问题包括:我做错了什么吗?
错了我可以改啊。
你希望我怎么做?
你到底要我怎样?
你喜欢上了别人吗?
……是的,我如今已很能理解女主人公那样的一种不耐的反应,特别是当后来的我也被问及这样的问题时,我就更能体会了。
顺便说一句,有时候我们被一些人所伤,然后仿佛变得强大了,而强大的结果是又去伤害了另外的一些人——对于这一切,我不希望你只是从简单的对错角度来对待,就像至今我仍然感谢存在于那个走在我前面的女生和我之间的某种善意,虽然她是深深伤及我心的一方。
在如今我所站立的地方回头看来,那并非是简单的对与错的问题,那是我们成长所必经的伤痕,非此我们不能从那个曾经无数次照亮和温暖着我们的春天的梦境中醒来,非此我们不能决然告别那样一个做梦的年纪,非此我们不能带着许多的不舍和柔肠但却义无反顾地离开那在独自臆想的眼界中“看起来很美”的一切和种种,种种和一切。
倔强的你泪流满面地对我说:可是……我则温和而不乏坚决地打断:没有可是。
你要说的我都明白,请相信,但,没有可是。
春天很美,一如我们一生一次的青春,但纵然无奈和感伤,它总还是那样头也不回地逝去了。
留下孤单站立于十字路口的我们,生活总还是要继续。
究竟是要迈开步子,投身于也许并不那么美丽的现实,还是固执地紧紧攥着那个死去的梦境?
虽然我已经从那里走过来,但是,若有未经世事的年轻人又向我问起,我会仍然觉得那是一个难题。
《春逝》这样一部电影,并没有试图给其中的哪一方加上某种道德判断,比如说那个女人太不负责任,或者那个男生太被动和懦弱,如此这般。
然而,也并没有如许多日韩描写婚外情的影片那样,刻意去模糊是非的界限而仅仅满足于一种温度适合的气氛。
《春逝》的结局,就呈现出了导演的所谓“情感评价的复调语境”。
解释这个艺术哲学的术语是不必要的,我们只须看看影片的结局:女人后来又回头去找那个男生,但男生拒绝了。
这在许多年轻人看来,多少是有些奇怪的。
在他们看来,那个男生不是分明心底还留着那个女人的影子吗?
那又为什么拒绝了呢?
他们其中的一些人给出了可能的解释:因为这个男生要保留住自己的尊严。
我年轻的朋友们,深陷于爱中的人是会将他的骄傲藏进口袋的,而当一份爱情逝去的时候,鞠躬或者下跪,什么都不足以抵偿。
这里并不是说年轻人不会为了尊严而拒绝一份感情,恰恰相反,因为彼此的矜持而错失可能的缘分乃是年轻人常做的事。
这里要说的是:对一部真正的作品来说,或者,在过来人的叙述方式中,那不可能仅仅是因为尊严。
若是仅仅因为尊严,那就仍旧是还保留着那种纯真的眼界,那么这部影片也就不值得我们如此被打动。
事实上,这里非关尊严,而是成长。
倘若那个男生始终停留在当初跌倒的地方,或者怨天尤人,或者愤世嫉俗,那么,他或许会争取那样的一种尊严,无论是作为报复还是其他,或许,他连尊严都放弃,去伤害这个世界其他未经挫败的人们。
但是,我们的男主人公并不是这样,他离开了原地,他——长大了。
因此,他的拒绝不过是说明了一个再简单不过的事实:无论曾经多么美好,对一份不论以什么方式死去的感情来说,任何的反悔或者挽回都无济于事,因为,我们都回不去了。
我们的男主人公长大了,唯此他才真正拥有内心的力量去做出第一次的主动决定。
之前从感情的开始到分手,他都始终是被动的。
他作为一个未经世事的男生,由着女人引领着,去品尝全部的甜美,当然,同样地,后来也品尝到全部的苦涩。
那时候他是一个孩子,他的哭泣是孱弱的,无论作为观众的我们多么同情他,但我们都知道他留不住那样一个女人。
但是,在影片的最后,他并没有停留在原地,虽然这并不意味着他之后不会再跌倒,但至少,他已经可能去拥有新的可能性。
唯有成长,才不致让我们总是跌倒在同一个地方,以某种似曾相识的方式。
与我分手的女生后来有时候也会来问我一些关于感情的问题,她说我看事情总是如此透彻。
我想她错了,不是这样的,我和所有的人一样,都是有前提有历史的人,我想告诉她,在同她在一起时,我就并不是那样看很多问题,而恰恰是她的离去,让我学会了更多的事情。
是的,无论她的原意如何,我从中所获得的,是更为丰厚的人生。
也正因此,当她再遇到某些问题之时,我所能告诉她的,有很多本是从她那里而来的领会,若当初的我能成长起来,那么我相信她在自己的旅途中,也一样可以。
春天如此美丽,我们都曾亲眼目击。
而它的注定离去一定只是悲剧么?
倘若我们所拥有的都是不死不灭的人生,那么,那些让我们此刻如此讴歌和赞美着的事物,还值得我们去追求和珍惜么?
更何况,许多春天的种子,在埋下之时我们并不知道它在秋天会长成怎样的果实,那并不是一颗黑格尔式的作为逻辑起点的叫做“绝对精神”的种子,那是一颗湿润的、幼嫩的、在混浊而块垒的土壤中呼吸和生长着的种子。
一切只不过因为它一次性的旅程,因而当繁茂的树叶在风中低吟之日,它所唱出的,是那样一首悲欢莫名的曲子。
——给我们曾经到过,却又到不了的日子。
李英爱在2000年左右,是最美的时候。
30岁女人,气质出来了,青春尚未消退。
刘智泰很阳光,很青春。
《春逝》让我记住了一个韩国人名——许秦豪。
这厮是我记住的第一个韩国人。
一个雨天,我躲在那间小平房里,用最破烂的电脑,把这样一个满是细节慢慢吞吞的故事看了不止一遍。
开始,尚优陪着患有老年痴呆的奶奶坐在火车站里相思,一老一少看似那么不同,阳光暖暖的洒向月台,他们目光又都那么安详。
但我怀疑他们会有宿命般相似的爱情悲剧。
果不其然……骄傲的韩恩素居然也会在爱与现实之间转身,这是我所想到的,但我没想到的是,高高大大的李尚优竟能像孩子一样毫无顾忌的醉酒,破坏,厌世和哭泣。
当韩恩素的手指划伤,手臂下意识的再次举过头顶时,她愣住了,没想到那个木纳的影子竟然那么顽强,被她遗弃的爱却变成了她的下意识。
那一刹那再冷血的女人,也会痛彻心扉。
命运绝不会让恩素再得逞,当她举着精致的盆栽再次向那个傻小子讨好时,她被礼貌的拒绝了。
生活教会了尚优克制和坚强。
他告诉恩素奶奶已不在,语言动作神态出奇的淡定,旋即转身昂首离开。
他背对恩素,面对镜头,我方看到他内心的挣扎,但留给恩素的却是挺拔的背影,和坚定的步伐。
景深处的恩素欲言又止……不知此时躲在监视器背后的许秦豪什么心情,我发誓,我忘不掉这名字,因为这哥们够狠,他用一种稀松平淡的口气,道出了男人们最羞于吐露的过往缠绵,他像一个医术精湛的外科大夫,用手术刀划出最美的弧线目的直指男人最柔软的组织……我承认,影片结束那一刻,我的心确被划伤,鲜血殷红……
看完后对导演佩服的五体投地,角色的安排,人物情感的微妙转变,都是极其的好。
这片让我猜想是不是根据导演自身的经历来改编的,因为如不是亲身体验过,里面的细节可能就不会这么的真切。
影片始于冬终于春 ,上半场让我怀念自己恋爱过程,下半场让我思考我的以后。
影片中间,男主问了句:“爱情为什么走的那么快?
”其实我想说,女主可能对你的未必是爱。
一个刚离异,生活紊乱,没人心疼的女人,可能需要的是一段新的恋情来走出伤痛,只是你恰到好处的出现了,没想到的是你爱的太过于单纯,以致想把这恋爱转化成婚姻。
男主:男主的单纯和傻,总是让我觉得恋爱是这般美好,以致我在写这的时候,都要找段让我有恋爱的感觉的歌曲来衬托着写。
从第一次接到女主电话同去录音,就高兴的捂着被子偷笑。
熬着夜给女主捕捉这难得寺庙下雪的声音,到被邀请到去女主家,竟然让一个女生睡在了地板上。
这些不经让我在笑着他的不懂人心。
到后来和女主恋爱,总是煲着电话粥,一遍遍的问着,你想我吗?
想我吗?
半夜喝醉了,也是幸福的赶着去见女主。
这些也不经让我想起了我曾恋爱做的事。
可是美好的东西总是流逝的很快。
他无法理解女主为什么离开他?
所以才会说出每个人恋爱要走的时候都会说的一句话:“我哪些地方做的不好,我可以做的更好。
”他不明白爱情里没有你做的更好就能挽留住一个女人的心。
就像他不明白奶奶的爱情史一样,不明白已经痴呆的奶奶为什么只记得曾出过轨的爷爷,或者是还那么深爱。
或许人终究是要一段成长的爱恋,于是,爱情从自然的声音开始,也自然的声音中结束。
女主:影片从一开始就交代了性格以及人物的背景。
原本就不是一个世界的人是不大可能爱上这么单纯的男生。
自始至终她对于他俩感情的体悟就是:“和你在一起的感觉真好!
”她只是在贪恋男生的好,她很理性,理性到需要的时候就哄哄他,不需要的时候就是冷漠的相对。
或者换个“自私及自大”可能更合适。
她侍着男主对他的爱,刚想分手的时候,觉得寂寞就哄哄男主,于是哄回来了。
最后,她又想以同样地方式,感觉让这件事没有发生过,又想和以前一样哄哄男主回到以前,只是他没发现男主已经成长了,已经不受他的控制了。
影片中两个男人的安排甚是巧妙。
用同样的人,同样地经历,来表明两个男人的天壤之别同样是灭火器的对话,一个沉默的不知道接下文,另一个则一语中的的说:“我知道让你怎样更开心。
”同样是开车加速的戏,一个说“小心点,小心点”一个则是满足女主飙车的心,让她享受刺激。
女主的理性告诉自己,我想选择的是后者,成熟知趣且和自己是一个世界的男人。
我一直好奇导演为什么安排女主在听自己广播的时候带着墨镜,当时是想因为觉得听到自己曾经声音有点羞愧?
知道这个男人的出现我才更明白一点墨镜的含义。
尚优闭上眼,沐浴在夏日的阳光灿烂,耳边响起的,依旧是恩素那甜美的声线,只是春日已逝,昨日也早已远去…… 如果它只是一部爱情片,如果它描写的只是那对青年男女的爱情。
那么它就不是一部让你怦然心动的电影。
它是《春逝》。
因为春日终会逝去,这段爱情,似乎也一并随这春天远去了…… 爱情过了甜蜜期,突然就无端感觉到对方从未有过的陌生,依旧还是那片竹林,闭上眼,你依然听得到微风拂过脸颊的声音。
在你心中,也许这就是从前。
你小心的张开眼,眼前的这片竹林,似乎比记忆中绿的更加葱郁,你可以感觉的到。
还是那条依然流动的河,还是那曾让你心醉的潺潺流水声。
耳边恩素的歌声,却好像荡出时间的力量了…… 为何一个人可以平静到坦然得,甚至有些不经意的开始经营另一份感情?
没有留恋,没有伤怀,也没有对于未来的憧憬,只是平静,平静得让人甚至觉得有些可怕。
也许从前的恩素本并不是个理智得过分的人,但这些许的麻木,也是这逝去的一个又一个春的赠与吗?
尚优还是个孩子,他的心中,是无法像恩素那般冷静的,也许是他的奶奶,那个会一直在火车站等待永远都不会出现的深爱着自己的爷爷的活在自己世界里的奶奶,给了他对于爱情无比执着的基因吧。
这种执着,也随着血脉代代相传…… 尚优选择了挽留这段感情,虽然,他所做的一切,无论如何都显得那么苍白…… “恩素,你以为我是你的速食面?
” 尚优不明白,他不明白自己到底做错了什么,恩素没有回答,答案本该如此,只是尚优也许永远都不会懂。
他恳求,他甚至跟踪,可是这一切似乎注定都无法挽回了。
茶凉了,还可以续热的,心冷了,无论如何都没法再注入热情的。
尚优像个孩子般,掏出自己的钥匙,在恩素的漂亮的新车上划下深深的痕迹。
我想,这个时候,他的心底,会有一道更深的伤痕吧。
只是,车子的划痕,无论多深都可以修补的,而心底的伤痛,怕是连时间都无法让他痊愈吧。
失恋的尚优抑止不了心中无尽的痛,看着依旧常去火车站等待的奶奶,他再也无法控制自己,他对奶奶说,爷爷已经死了,再也不会回来了!
奶奶什么也没说,只是给了尚优一颗糖。
“公车和女人一样,一旦走了,就再也无法挽留了。
” …… 只是平静的生活也偶尔会漾起小小波澜,偶然被割伤手的恩素,习惯性的又抬起手臂,在头顶轻轻甩着,一如从前尚优教她那般。
那个冬日的相遇,那个真诚如雪般的尚优,是否仍偶尔会萦绕在她的心头?
…… 他们在咖啡店中重遇,尚优不再是从前那个尚优,恩素也不再是从前那个恩素,他们聊的,也不再是从前那些……那个浪漫而温馨的春已经逝去,只是我在想,它会不会残存在两人早已深埋而不愿唤醒的记忆中呢?
就像一面湖水,被顽童嬉闹的石块惊出了波澜,被无意掠过的微风荡起了涟漪,待到人寂风停时,从前的宁静又无语的悄然降临了吧。
这世上,有些人必定是为了伤害另一些人而存在的,必赐予他春之甜美,又抛给他最寒冷的冬天。
春是一个怎样缱绻的词语,春风,春雨,春水,春雪,春色……即便是春愁,也如丝丝柳絮淡淡风,轻成了闲愁。
这个季节,除了恋爱,还能做些什么呢?
扁扁脸的大男孩,一看就是好心,好欺负。
也许是巨蟹座的吧,这个星座的男人多半温柔如春水。
而她呢,是冬夜的星空,料峭,明亮,而又寂寥。
你有没有发现,一条红围巾在她脖子上并无暖意,鲜艳得像是一种冷。
他们一起去大自然中捕捉声音。
风过疏竹的沙沙声,老树下阅尽人生的清唱,溪水永不疲倦的欢歌。
你有没有在深夜因落雪的声音惊醒,你有没有蹑足而出,坐在台阶上倾听。
寺庙飞檐下的铃铎被微风摇动,叮,叮,叮,宛如天籁。
你有没有觉得,心静成了一面湖水,又有莲花轻轻打开。
你一定听过雨。
神在天上弹奏雨水为弦的琵琶,就有透明的音符纷扬洒落。
哆,来,咪;哆,来,咪。
单调却从不让人厌倦的雨声,你一定坐在窗前听过,在想,他那里是否也有雨水的琵琶声。
你一定也曾在一个春夜奔向远方的爱人。
那样的夜,空气里飘扬着花粉、灰尘,以及一种叫作爱情的微小颗粒,你觉得你甚至能用肉眼看见,伸出手就能触摸。
只有相爱的人才会看见,只有相爱的人才会伸手,只有相爱的人才会在春夜去远方。
街灯亮起,像恭候多时的卫兵。
佻兮鞑兮,在城阙兮,一日不见,如三秋兮。
拥抱,只有真实的拥抱才能感觉彼此的存在,感觉到你是属于我的。
穿着绿色毛衣的她,看起来多像一颗春天的树,柔美多情。
爱情有着神奇的力量,将寒气驱散,将积雪融成暖流。
高高大大傻傻的男孩呀。
可是,树已浓绿,春天正一点一点地远离枝头。
生活是多么折磨人的东西,微小颗粒难以避免在空气中的互相摩擦,两个人难以避免的争吵。
爱和春天一样使草木复苏,也和春天一样悄然逝去。
你永远掌握不了它的轨迹。
“你知道消防栓还能用来做什么吗?
”似曾相识的对白,如今她说给另一个人听。
离过一次婚的女人,出于经历或者出于天性,内心毕竟要漠然些。
爱情于她,也不过是一场迅疾的春雨,可以说走就走。
而高高大大傻傻的男孩,该用多少的勇气去遗忘一个漫长的春天?
春天离去了,但一样会有单调而永远不让人厌烦的雨,一样会情不自禁地到远方寻找已经不是爱人的爱人,却看见她开着嫩绿色的车投奔另一段爱情。
嫩绿色,多像一个新鲜的开始。
他必须做点什么才能让她感觉到他的痛。
那是她永远不能再体会的痛,因为热血,年轻,全心全意的爱而带来的痛。
他像个孩子一样用钥匙在她象征着新鲜开始的车子上划出了深深的印痕……只有这时才理解了白发苍苍的祖母。
祖母用故意遗忘的方式逃避伤害,她沉浸在自己的谎言里,一次次地去车站等待永远不会回来的人。
他在祖母的怀中哭成了孩子。
季节轮换,有一些成长注定要用伤害完成。
影片最后,是男孩站在麦浪中发自内心地笑了。
你一定理解了这样的笑,因为你说过——我所能做到的不是将你遗忘,而是如何使你不再锋利。
我将站在时间的流里,等待岁月之河将你冲刷成一颗温润的鹅卵石。
我终于明白,《春逝》末尾,男孩站在麦浪中,为何发自内心地微笑了。
06.9.10
奶奶躺在沙发上把电视调到电影频道,一部电影刚刚开始。
那时我大概十二三岁的样子,对电影并没有什么特殊的感觉,但是我很认真地看了那部电影。
无事的下午,寂寥的幼小的我,蜷在大沙发里咬着一个苹果,默不作声地看完了那么一部淡淡的文艺片,然后我忘记了电影讲了什么故事,忘记了男女主角,只记得一帧画面。
安静温柔的男子在一片青葱的竹林中静静等待一阵让他满意的风,他要录下风吹过竹林时沙沙的声响。
那时短暂的一个镜头是仰拍竹林在风中摇动的样子,我只记得这样的一个画面。
所以她会在影片末尾挽住尚优的手臂,她不是死皮赖脸想跟他复合,只是想给自己一个肯定。
而尚优怕了,面对旧情人的热情,他倒吸一口凉气,大抵是暗暗回溯起那段失恋后如堕地狱的阵痛期,他知道自己没办法再负荷一次,于是掸掉了那只手。
相爱是因为疯了狂了,而分手是因为怕了倦了,世上千万段恋情,多半都陷入这样的旋涡。
许秦豪没有给爱情化浓妆,而是还原它的本来面目,时而甜蜜,时而苦涩,相守与寂灭摆在同一道光线里,于是细水长流,流到干涸为止。
你很难辨别他们的爱情是由何时结束的,哪一章哪一节算是CUT了?
是她把他的行李打包放在门口时他一气之下走掉那里?
他们最后一次做爱后她折转身幽幽地说:“我们分手吧。
”那里?
还是他怒气冲冲地刮花她的车子那里?
你无从分辨缘起缘灭的精确界限,只能去触摸,去缅怀,心痛在哪里治愈,恋情就在哪里告终。
此后所有的记忆,就真地只是记忆,风穿过竹林的沙沙声,潺潺溪流中她轻哼的曲调,风雪夜寺庙屋顶传来细碎而美妙的铃音……往后的人生里,还会采摘到更多更美好的旋律,所以真地要放下,往前看,将自己埋在手心里还撰得牢的那部份欢喜里。
春逝,情逝,无非一个过程,且是早晚都要来的。
别去说谁对了谁错了,因为都是人类的感情。
对于故事的发展导演就说了以上一句,看明白就行。
可大家还是忍不住责怪女主角的反复,同情起纯情的男主角。
所以,电影就给大家放了好听的音乐,和一些自然的声响;还有,好看的完整的画面:有天空有路有车有灯有男有女,看不清五官,只看得到笑脸;笑脸一直都在。
就是那么讲了一个爱情故事,完整的,不加结论的。
特别难得。
“一段感情的结束,有时就像春天的逝去。
你所能做的只是静静的看着它,而无法作出任何改变。
”其实往往根本不需要改变。
回忆这个电影我首先的感觉是愉快的。
一般而言,一段恋情被结束总是阴郁的。
因为发生的时候似乎看见了一朵花开,花开无意,但这个无意足以使同时发现的人渲染出整整一个春天。
当春乃发生的不是爱情,而是对各种天籁的捕捉,而正是男主角对捕捉的专注,女孩子认为也许可以试一次,也许在他的身上可以开出一整个春天。
当然,结局不出意外,女孩飘然远走,她并没有抛弃什么,因为其实从未给予。
然后男主角是悲伤吗?
我在很长的时期里都是这么认为的,直到我看着他重新采集着那些声音,那些声音意味着什么呢?
是一段工作的素材又或是打发注意力的一个方法?
前者是把自己丢会浑噩的日常生活习惯,后者则是试图告诉自己有多大的改变,而两者都是 我曾拥有她,她已经离去,她和我,……然后,其实突然我觉得男主角该会忘记为什么重新举起采集的设备,为什么重新来到这个陌生的世界,这个陌生来自自己没有去看过,没有去听过的浮世流年。
男主角没有解脱,他无需解脱;他没有豁然开朗,因为其实本来也没有什么可以淤塞的地方,他的根蔓延在自己的土地里,他将曾经和他那么接近的世界,,那么陌生的世界突然联系在了一起:没有她的世界,还是世界。
两个相爱的人如果都是需要爱,这个爱就很危险,因为需要爱不一定爱的只能是对方。
而一旦这一点被意识到,多少缠绵,多少芬芳,只能逝去而甚至没有痕迹。
只有静静地找到那个真的属于自己的世界,知道对方为何会进入这个世界,这个爱失去得到才会是别样的景色。
这便是我说的没有忧伤只有愉快的意思:其实一个人能够找到没有她便快乐的世界,是个好的开始。
写出这个意思,关于这个电影的回忆也便终结了。
昨天看了《春逝》,一种莫名的伤感一直延续到现在,一直挥之不去!
韩国有些电影总是能给到这种感觉。
看《春逝》是因为源于它被跟《情书》、《四月物语》放在一齐。
但是看了之后它比前两部电影带给我的震撼更大,可能是因为它里面有我的影子,它是我曾经走过的路。
沙沙的竹叶声,清脆的雨滴声,嘤嘤的哼调,缓缓的流水声,谱写了一首忧伤的曲子,叙述了一个春逝的故事。
这部电影的意境很美,让人很容易就沉醉其中。
正如优尚一样很容易就投入了这场美妙的爱情中。
爱情来得真快,然而走得也快,犹如春天一样,春天是美好得,但是它总是要离开得。
奶奶是可爱的,是幸福的,因为她的记忆永远停留在爱情最美丽,那段美丽的爱情让她风雨不改地到车站去等待,一直等待。
记得一个场景,优尚很用力拽着奶奶的手要带她回家,而她却固执地不肯走。
奶奶的固执令优尚想起了自己的爱情,他哭了。
奶奶递给他糖果,因为她相信糖果能带给他快乐,带给他力量。
“女人和巴士一样,走了就不会再回来。
”奶奶的话是说给优尚听的,也是说给自己听的。
所以最后她穿上了最漂亮的礼服,去寻找她英俊的新郎,永远追随。
感情是微妙的,它来时我们无法阻挡,走时我们无法控制。
看到优尚的无助、痛苦,我的心和他连在了一齐。
只因我们有着共同的经历。
优尚试过争取,试过等待。
“我会做得更好的”“你还爱我吗”,但是结果是徒然的。
因为爱情已远走。
看到此处,我的心不禁揪住了。
我也不禁和他发出一样的疑问:“爱情为什么走得这么快”。
明白他的不舍,他的心碎,他的绝望。
最后一幕,优尚站在一片摇曳不定的芦苇中间,倾听着沙沙的芦苇摇摆的声音,他露出了淡淡的微笑,那一笑是如此的恬静自然,是一种释怀,也是一种领悟。
爱情来的时候开心地迎接它,爱情离开时微笑地欢送它。
让记忆停留在爱情最美丽的时候。
感谢曾经陪你走过一段路的人。
有点闷,情节也没啥突出。就那些录音的画面加分。想起台湾的那部电影。
韩国文艺片儿,声音也可以很美。。。
我最喜欢的许秦豪导演的电影,没有之一。可以这么说,《春逝》比《八月照相馆》高级多了。
录音师这个有趣的职业,融入了这段美好的爱中。
恶心而且娇情,这是神马爱情?
太久了,都快想不起来情节了
关于爱情的逝去,确切地讲是一段男女关系的终结,电影没有给出明确的答案,但每一个用心感受过的观众,应该都有自己的答案。在我的答案里,女主人公的选择是合理的。她退缩、迟疑、反复,不是自私、善变、无情,只是不想让爱情变成另外一种东西,另外一种她曾领教过的不那么美好的东西。尽管如此,还是意难平啊。啊啊啊,太难过了。
男人在爱情这件事上永远是业余的。因为他们无意精通于此。他爱情的死去,甚至有精确而具体的时刻,他却浑然不知。女人攒够了失望就离开,嘴上什么也不说,也不揭晓标准答案。人生中,来到的,都是应该来到的;离去的,已经离去了。题外话:李英爱年轻的时候有一丢丢像常盘贵子。
如此真实,好像按了一个replay键……爱从不逗留,来去都不给理由。浓情时窝在被子里嗤笑,半夜三更驾车去江原道相会。冷漠时话都懒得说,面都厌恶见。并且当中缺乏合理的过渡。我睁大眼期盼着一个解释,还是没有。爱情就像春天,盛放之后,招呼都不打一声地走了。可是连恨的力气也没有,好像连无
看到一半实在看不下去了,韩国爱情电影有时候无法打动人,这个片就是想细腻但没做好,就变烂片。套路啊,不喜欢。
没法看下去。
男主是金牛座吧(握拳)别再把渣男渣女疼痛那一套当作稍纵即逝的文艺爱情片了,纯爱战神怒了并翻了个白眼。
女主反复无常的很讨厌!不过感情表现得很真挚很写实,画面也美。另外,勾得我很想吃泡面!
一对在错误的时间相遇的情投意合的恋人。经历过婚变的女主恩素不再想吃住家饭只想吃外食,来了就吃,这家吃腻了就换一家接着吃;而男主尚优却还处在憧憬一日三餐两人四季的小日子的阶段。一个刚逃出围城,一个想跳进围城,两人注定是没有结果的。
爱情就是一碗即食面,无非是你要几分钟吃完。
b站上有个弹幕是 不是李英爱的颜我要骂人了……求编剧转折时候多点铺陈动动大脑好吗?
为什么对弟弟挥之则来弃之则去一个季节怎么够,怎么也要好个半年。
英爱阿姨真是纯爱女王 能像春风一样不留痕迹也只能是电影里的事
你永远不能知道,你永远不能把握,爱情什么时候发生,什么时候流逝逝。你甚至都不知道为什么。永远都不知道为什么。你所能做的,只是从绝望到平静,从狂躁到释然。很喜欢本片的静。
@慢电影展映 男猪脚就是吴京+李亚鹏。