夜晚的灵魂

讲述两位步入老年的男女发生了爱情的故事，美国荒凉的中西部丹佛附近的一个小镇上，这里几乎每一个人都认识对方，传播流言的速度也快得惊人。

丧偶的老太太艾迪·摩尔给她多年不来往的邻居路易斯打个了电话，鼓足勇气邀请另一个鳏居的老人来她家里共度夜晚。

有话说得挺好“最美不过夕阳红”。

确实，当太阳快要落山的时候，那一抹映在天边的晚霞确实是很美。

但这“夕阳红”用来形容老人时却总是差点情境，并不是所有老人都能过得像夕阳那么美丽。

现实常常是许多的老人孤寡空巢，他们寂寞孤单却无人述说。

虽然年轻人也总是嚷嚷着孤单寂寞冷的，但至少无法忽视电子产品的各种陪伴。

而老人呢，大多除了空荡荡的房子，电视机里音量最响的台词，还有什么？

今天小辣给小伙伴们推的一部影片叫《夜晚的灵魂》。

名字就特别美丽，对不对？

这个影片主要讲述的是两位空巢老年的男女发生了爱情的故事。

或许一上来就主推爱情旋律有那么点不太自在。

毕竟都是七八十的老人了。

但在影片逐渐推缓的过程中，自然而然就能感受到有一种叫做LOVE的东西在影响着牵动着。

路易斯经过一番考虑决定接受附近邻居艾蒂的建议：因为都是单身的空巢老人，所以想在一起入眠。

好让夜晚的时候不那么寂寞，起码能有个人陪伴着说说话。

夜晚确实容易将所有情绪放大，孤单寂寞什么的就更别提了。

两位老人从一开始的紧张生疏到慢慢的熟悉和习惯。

夜晚不再孤单难熬，每夜不再难以入眠。

路易斯和艾蒂就是那么简单自然的和谐相处。

从最初的只是在夜晚相伴入眠到后来的同桌而食，从开始的害怕别人说闲话到后来的大胆接受一切。

这些都是感情在随着时间的推移逐渐的产生变化。

淡淡的好感到浓浓的依赖。

毕竟都是孤寡的老年团，其中有一个突然有伴了大家还是会不习惯和嫉妒的吧。

就像小孩子群体之间的感情，有外来者突然进来，大家最开始的时候肯定是会有点小小排斥的。

但是时间久了，各自的老友团也从接受升华至习惯。

可是突然有一天，艾蒂的儿子回来了，知晓这一切的他却不同意母亲和路易斯在一起，并提出要母亲搬去和他同住，其实是为了更好的照顾他的儿子，艾蒂的孙子。

在家人和自己的感情之间虽难以做出选择，但是艾蒂最后还是选择牺牲自己的情感，搬进了儿子的家里。

影片中也有片段出现了路易斯的女儿。

路易斯，艾蒂和路易斯女儿他们三人一起游乐后吃饭，路易斯女儿表现出来的态度就和艾蒂儿子完全不一样。

她自然而然的接受了艾蒂的存在。

整部片子流露出来的感觉就是特别的温情和淡淡的感动，就好像一对感情很好的老年夫妻牵着手漫步在长长的树木两侧径道在内的小路上。

时而聊上那么一两句家常，时而只是默契的相视一笑。

情感小小的，意思却大大的。

如果说路易斯和艾蒂的爱情首先来源于艾蒂的大胆，那往后浪漫的路易斯的经营也是相当重要的。

去镇里的餐厅吃饭，去城市的高级酒店约会，去郊区的山边野营。

或许年轻人都不会拥有这种浪漫吧。

影片给人的感觉太舒服了，你会情不自禁的微笑，会不由自主的想到自己老了的生活，是否也能被自己经营的这么美好。

饰演路易斯和艾蒂的演员早在好几十年前就合作过情侣，也许他们之间的默契就是不由自主的吧，所以观众看上去才会觉得那么惬意。

虽然结尾路易斯和艾蒂并不像所有常规爱情那样生活在了一起，但跟上了时代的节奏，用手机在每个夜晚里默契相聊也不失为一种完美是结局吧。

毕竟长夜漫漫无心睡眠，如果有个懂你的声音能陪伴入眠，那也不失为一件美事，能不能睡在旁边又有何妨呢。

有这么一个人深夜愿意陪你聊电影，聊人生，关心你，并对你说，我想要有机会看着你睡觉，看看到底是什么在影响你的睡眠。

让我能安心睡觉的人或许一直被我错过吧。

影片中的老人真心勇敢，因为勇敢我才更加觉得这部电影超级浪漫。

她照顾他生活，他给了她不一样的活力，如此的互补，流动的爱发生的缓慢而真挚。

我相信他们之间能有那样的默契是因为爱情，影片中的咖啡店的老人们都好孤独，男主突然有人陪他睡觉，因为太孤独而遭到同伴嫉妒，当然他已经不在乎了，因为他要和她在一起。

有个伴，有条狗，常常可以走近大山里，这也是我想要的生活方式。

这电影让我感动的有很多细节，是对方愿意为了彼此去改变，然后让彼此发现做这些事原来这也是我的热爱。

这种融洽，让生活变得滋润，身体也会更加健康，爱情是有魔力的。

该片主要讲述两位步入老年的男女的爱情故事。

故事开始于一个夜晚，一次突兀的敲门拜访。

老路易斯拉开椅子，放下餐盘，安静地吃完晚餐，洗净叉子，再打开老得不能再老的球面电视，换到天气预报，最后拿起报纸对下午填过的纵横字谜。

又是一个乏味的、孤独的夜晚，嘈乱的电视声在空寂的房间里，重复了二十年。

直到敲门声响起。

一位并不相熟女人站在门外，看起来与老路易斯年纪相仿。

不过，整个社区都是和他年纪相仿的人。

艾蒂穿着花T恤和高腰牛仔裤，头发挽得一丝不苟，但灰白的发色和松弛的皮肤还是泄露了她的年龄。

她神情拘谨，问出口的问题却大胆奔放：你愿意偶尔来我家陪我睡觉吗？

没有性，只有絮絮低语。

老路易斯最终答应了。

他们都厌倦了，躺在床上看着天色变亮的孤独时刻。

路易斯开始每晚带好衣物和拖鞋装在纸袋里，像年轻时约会那样出门前整理好领口，向艾蒂家走去。

他不断躲避着邻居们的目光，绕开人群，生分地敲着艾蒂家的后门。

第一次的尴尬和寡言没有阻挡二人这场计划的继续施行。

在慢慢的相处和了解中，艾蒂家那张有点狭小的双人床成为了连接二人心灵的坚固桥梁。

路易斯坦言他曾对家庭的不忠，自以为爱上一个异域女子，于是抛妻弃子与她和她的女儿远走高飞，几星期后他意识到了自己的莫名和愚蠢，重新回归家庭，但这已经对他的女儿造成了很深的心理伤害，他的妻子也在很多年后因顽疾郁郁而终，关系不得再复。

艾蒂的大女儿在11岁那年因她的疏于看管被车祸夺去生命，她因痛失爱女伤心不能自已，与丈夫和小儿子的关系也就此崩裂。

两个人都活在过去的伤痕中，力求可以将它们修补，但终究无力。

在某一个夜晚，他们相对低语，艾蒂安慰路易斯，有些事修补不了的，要学会原谅自己。

因为谁都会有过去。

谁都不是圣人。

因为难捱夜晚的寂寞，两人靠近；又因为靠近后的看清和理解，他们意料之中的相爱了。

但是小城人言可畏。

路易斯在艾蒂家经常留宿的消息不胫而走，在路易斯假装淡定地回到咖啡馆和那些老友喝咖啡叙旧的时候，却被一句“这么大年龄还这么有精力”和一群哄笑气得羞恼不已。

他回到艾蒂家诉说自己的见闻和气愤，而艾蒂以一句“我们知道早晚这件事情会为他人所知，在意别人的看法做什么”使他眉头舒展。

艾蒂不在让路易斯从后门进，而是白天光明正大从正门进入，路易斯从无法忍受老友们的调侃与玩笑，到和艾蒂手挽手一起去镇上的餐厅吃饭，从因为闲言碎语离开从前的社交圈到坦然面对

艾蒂的小儿子因为事业和感情的诸多麻烦，将自己的儿子暂时交给母亲看管，于是，两位老人与五六岁孩童一起生活的画面成为了对曾经生活的回溯。

路易斯将早年买给女儿的火车玩具拿出来和杰米玩耍；他们认养了一只狗，杰米给他取名叫邦尼三人一起外出野营，围着篝火吃松软的烤棉花糖；。

他们还在丹佛订了高级酒店，穿着鲜亮，在舞池中相拥起舞，回到房间嬉闹缠绵。

在他们以为之后的生活美妙绝伦之时，艾蒂与小儿子多年前的情感隔阂显现并爆发了出来。

为了修补与儿子的关系，艾蒂忍痛离开了路易斯，搬到儿子家与儿孙一同生活。

又是久违的孤身一人。

路易斯恢复到了之前的生活状态，只是他总是会在一个人的时候，望着身边的半张床铺若有所思。

他把对恋人的思念组成了一个包裹，里面装着他们曾经一起陪小孩子玩过的拼装火车，以及一部iPhone。

在影片的最后，不管两个人在地理上有多远的距离导致夜晚不能相守，一个夜半时的电话已然足够。

不管聊的内容为何，这两个灵魂总还是彼此相连。

路易斯从冰箱里取出饭菜，吃掉，洗刷餐叉，在天气预报单调的播报声中翻看报纸上的数独。

艾蒂在路易斯家的门口徘徊，转身，回头，犹豫，最终还是敲开了这位邻居家的门。

在几句生怯的寒暄之后，她向路易斯问道：“你愿不愿意抽个时间，在夜晚陪我睡觉？

” 从某种程度来说，爱情，可能是存在于人类当中最吊诡的情感，它复杂、乖张、难以揣度，同时又伴随着无限浪漫与温柔，它可能在你毫无察觉时悄然降临，也可能在你用力握紧时如烟尘般溃散，它掺杂着欲望、占有、性和荷尔蒙，它总是被高声颂唱道“要开到地老天荒需要多勇敢”。

从这个层面上讲，《夜晚的灵魂》是一部绝对异类的存在，它讲述爱情，却始终让观众与爱情这个词汇保持不自觉的疏离，它抛开了一切多余与冗杂，将爱情的底色提纯到接近透明。

艾蒂和路易斯两位步入花甲之年的老人是半辈子的邻居，但彼此的了解也不过是平日里见面时的礼节性攀谈。

路易斯一个人生活，每天值得回味的娱乐时间，不过是每天下午和老友们在街角咖啡店里的聊天。

艾蒂同样孑然一身，在她向路易斯问过那句令人错愕的征询之后，她接着说道：“漫漫长夜总是最难熬的，我只是希望，有个人可以陪我在晚上聊聊天，说说话。

”于是，先前那句突兀的询问竟生出几分残忍的味道，这种味道来源于对孤独的无能为力。

路易斯开始每晚带好衣物和拖鞋，像年轻时约会那样出门前整理好领口，向艾蒂家走去。

他不断躲避着邻居们的目光，绕开人群，生分地敲着艾蒂家的后门。

当两位老人躺在床上，有一搭没一搭地说着话，被孤独长久杀伐的生活开始渐渐被重塑。

他们聊着平常的爱好，过往的感情，年轻时的日子被一点点地提起与回味。

路易斯谈起曾经的背叛以及家庭的破碎，口吻平淡而温和，那是一场长达三十年的与自己内心的和解。

艾蒂谈起她那个可爱的小女儿，以及发生车祸时失去她的那个夜晚，虽然眼眶仍会湿润，但时光和孤独已经可以抚平所有哽咽。

他们彼此倾听，困顿，然后熟睡，平缓而宁静。

如果说相互陪伴进入梦境是极具意象化的表达，那么艾蒂小孙子杰米的闯入，无疑成为了两人之间某种生活化的补偿。

艾蒂的儿子因为事业和感情的诸多麻烦，将儿子暂时交给母亲看管，于是，两位老人与五六岁孩童一起生活的画面成为了对曾经生活的回溯。

路易斯将早年买给女儿的火车玩具拿出来和杰米玩耍；三人一起外出野营，围着篝火吃松软的烤棉花糖；他们认养了一只狗，杰米给他取名叫邦尼。

这种仿佛一家三口的生活景象成为了彼此灵魂交融的证据。

当电影在讲述两人纾解孤独的同时，他们与周遭环境的交互同样成为了极具寻味的部分：路易斯从无法忍受老友们的调侃与玩笑，到和艾蒂手挽手一起去镇上的餐厅吃饭，再到后来与两人共同计划令人激动的旅行；艾蒂从与儿子不断阻挠的对抗，到平静地暂时与路易斯分开，再至最后终于在深夜拨通路易斯的电话。

从与世俗和教条化观念博弈的角度，这部电影像极了《廊桥遗梦》，然而与前者宿命般的悲痛相比，《夜晚的灵魂》将那些横亘在彼此之间的阻隔描绘得轻盈而松弛，仿若蹙眉之间，所有业障状若无物。

电影将两位主角的年龄设定在古稀，这本身就有着难以言说的精妙。

在屈指等待死神降临的日子里，他们无法预测生活的剧情：是突然降临的黑暗，还是像漫长夜晚互相陪伴这般温润的幸运。

在褪去了激情与焦虑的年岁，任何一件小确幸，都能品尝出最本真的滋味。

《夜晚的灵魂》极其平静，极度纯粹，它拔节出了爱情在荧幕中鲜有的高度，没有激烈的碰撞、争吵、释怀与和解。

它恬淡得如同无意间读到的几句诗，有关慰藉，有关陪伴，就像影片结尾，漆黑的镜头中路易斯的手机突然亮起，电话那边艾蒂问的那句话：“路易斯，我究竟怎样才能安稳入睡？

”

现在的我一个人住，周围没有亲朋好友。

但是没有被孤独打败。

老了的我，一定也可以和孤独友好相处的。

人本来就是孤独的啊！

用那些外界事物刺激自己的意欲，只不过是最低等的方法，我们都知道外界事物终会逝去，最终只有自己。

孤独而空虚的人们寻求一个又一个动因刺激自己，让自己感觉到活着。

而另一些人到自己身上寻求答案，他们沉浸于艺术，哲学，他们永不孤独……

隔壁老罗：你好，做邻居已四十余年，彼此从未交谈，今日你我已迈入人生暮年，正值夜色，你知道，年纪大了，白天还好，总能打发，夜晚最难熬，辗转反侧，多年思绪一并涌入脑海，如虫蚁齿啮，常常一夜到天明，而悔恨人生已不多的一夜又将此浪费，你我伴侣都已去世多年，独居，无宠物，我有一句话不知当讲不当讲，可否做我的床伴？

别误会，不是做那档子事，我的床很大，我们各据一隅，睡不着便说说话，这一夜，便能睡好。

你知道，漫漫长夜，世界上总还有一个人与你同呼吸，不至孤独。

隔壁老芳致 丹佛郊外的某小镇，社区平静，基本由老人构成。

这夜，女人敲响男人的家门，提出要求，其坦荡令做了四十多年教师的男人大感意外（羞涩），第二日，男人电话给女人，say yes。

第一夜，男人带着装了洗漱用品的纸包敲响女人的门，打开门的瞬间，原本爽朗的女人变得局促，两人在餐桌边坐下，一人一杯红酒，相对却不知从何说起，女人说，不如聊聊天气，即使到了床上，男人也依然尴尬想离开，是女人说，我想听听你的故事。

第二夜，第三夜，两人在深夜聊着聊着，便不再失眠，只是男人始终坚持从女人家的后门进入，人言可畏，直到有一天，男人敲响女人家的后门，女人不再开门，男人明了，绕到前门，在邻居的众目睽睽之下进入女人的家。

当然，在一个几乎封闭的老年社区里，这算得上是个新闻了，跟老伙伴的咖啡馆每日一聚，老家伙们对男人的艳遇羡慕嫉妒恨，男人百口莫辨，干脆摔门而去，女人和老朋友一同去购物，同样鹤发的老友听完缘故后却深表理解。

按照剧本发展的规律，两人肯定不能在一个纯封闭的空间里演绎故事，枝节角色介入才能推动情节，女人的儿子带着儿子上门，自己失业，老婆跑路，自己没法照顾小孩，只能推给老妈代养一阵。

他哪知道，这边一对老人家已经有了自己的生活，大概在所有儿女眼中，父母都是没有性别的的，就只是父母，责任的化身，苦难的依靠。

为了解决重度网瘾只会玩手机的孙子，女人请求男人帮忙，在玩具小火车和宠物狗的帮助下，孙子戒掉了网瘾，儿子却像所有人一样误解两人的关系，赶来把孩子带走，两个老人，又重新陷入空荡荡的孤独中，而曾经这所房子，充满了小孩的欢声笑语。

“你想不想和我去皇宫大酒店？

”男人脑洞一开，提出一场正式的约会，两人驱车直达丹佛，入住华丽的大酒店，那一夜，男人身着正装依靠着楼梯，楼下，熙熙攘攘，人气喧腾，身后的门打开，女人出现，一身银色长裙，光华毕现。

最后的最后，两人并没有在一起，两个在旁人看来已不合时宜的人，由一个看似咸湿的邀约开始，却谈了一场清新脱俗，哀而不伤的恋爱，结局还给了观众一点点希望，让你倍感老年生活，也未必如此可怕。

Netflix出品，电影名《夜晚的灵魂》。

隔壁老罗和老芳是谁？

罗伯特雷德福和简方达。

年轻时光芒四射的人，如今都已年逾八十。

高清镜头下，皱纹和蹒跚都毕露，两人却毫无垂垂老矣，令人同情之态，简方达肩背依然笔直，穿起牛仔裤腰是腰腿是腿，银发盘成发髻，几缕随意垂下，眼神中依稀还有少女的天真和时光的洗练，罗伯特雷德福没有秃，发际线依然能盖住额头，言谈之间，既端正又慧黠，两人都堪称老去的最佳样板，没有一点倚老卖老，如陷泥淖的迟滞，清清爽爽，自给自足。

当两人在车中相互依靠时，那一刻，我希望时光能为他们倒流五十年，一种时不我待，而退求其次的美好，是的，人生暮色已至，仍有这般相遇，这样，也很好。

老龄化社会是趋势，孤独终老是恐惧，谁都希望年老之后，依然保有一份体面，纵然年华不再，也能不求不靠，不痛不病，除了存够养老钱，恐怕心境上也要早做打算，长期自律，保持健康，不等不要，不干涉子女，在被别人干涉时也能合理反击，保持自我，又保有共情，当在世的老朋友们都纷纷离开时，身边有人陪伴最佳，如果没人，至少养只狗，当然，如果有一份能坚持到老的事业或爱好，完美。

老来清爽，是福气。

都说真实世界与电影不可相提并论，反观法国电影《爱》，同样是高龄老人伴侣，那又是另一番故事，用堪称惨烈的方式成全了另一种体面。

这，又何尝不是真实世界的写照了？

电影讲述了寡妇Addie Moore和鳏夫Louis Waters两人是邻居，但却极少来往，多年来远离后代独自生活，这种平静的相处随着某天Moore上门拜访Waters而终止，两人开启了一段意想不到的旅程。

影片根据同名小说改编，讲述两位步入老年的男女发生了爱情的故事，类似于《廊桥遗梦》，正部电影非常温馨，男主女主的感情很真挚很自然，基调缓缓的，那种淡淡的感情很令观众动容，感同身受。

《夜晚的灵魂》这样朴素坦诚的故事，并没有跌宕的情节与壮阔的场面，只有80岁的简·方达和81岁的罗伯特·雷德福，平实的日常，淡淡的话语，含蓄收敛，而且西海岸的小镇，与我隔了千山万水，半世人生。

但好的电影，总是可以带领我们去穿越时空，邂逅所有的怦然心动。

不论那是曾被忽视的年少纯真，还是尚未到来的垂老日暮。

因为人有共情，情有共通。

有时候，常常会觉得自己变身成那片小小的羽毛，随风飘进某一个镜头，注视着影片中的人物，聆听着他们的心声。

这是老年人的故事。

国情不同，但又大体相通。

比如影片中老男人们长年围坐在咖啡馆里，每个人每日相同不变的位置，其实我们每个小区里也都有这样一个“老头儿们的角落”，若换上我们熟悉的场景，可能谈论的话题也大抵一样; 还有那相伴到老的闺蜜，谈笑的内容也是似曾相识。

至于儿女，孙辈，跟我们的“空巢老人”们面对的也没什么不同。

——终归到底，不论在世界的哪个角落，人类共同的敌人，都是那流逝不止的时间，最终，我们要面对的对手，还不都是——孤独。

年轻的时候，很容易交上朋友，也很容易爱上什么人。

岁月更迭，相识的人总数在增加，相知的人却逐渐在减少。

不论你的身心走到哪一个层次，总有人在你的上面或者下面，上面的人或许你接触不到，或许你理解不了。

下面的人或许夏虫言冰，不知所云。

而且，人生短促，有缘同路的人又有几个？

到最后的路途，左右四顾，还有一个可以谈得懂的且还可以谈的人，多难得。

只是很多老年电影回避此时此刻精神上的孤独，挖掘的都是回忆与空洞的亲情。

所以我愈发觉得简·方达扮演的女主人公艾迪如此难得，是一个继《金色池塘》的凯瑟琳·赫本后，另一个让人如此难忘的老年女性形象。

她与当年的凯瑟琳有几分神似，80岁还如此健康挺拔，举手投足都是魅力。

但更有魅力的是她的思想与见地，对待生活的从容不迫，洒脱与从容，在这段黄昏故事中，艾迪是勇敢的主导，我自随心，闲言无畏。

变故袭来时候，要选择去留的时候，也很快地决定如何面对。

我设想过，如果第一晚上与路易斯相处不快呢？

如果发现这是个糟糕的选择呢？

她可能也会一笑而过，把他从正门请出去吧。

还有一个译名，翻做《晚风徐来》，其实也不错——晚风徐来，水波不兴。

孤独如彼，吾与子之共所适。

对于被养家糊口的重担捆绑在工作上的中年人来说，最浪漫的事情就是遐想一下退休以后的生活了。

是不是退休以后就能过上想过的生活了呢？

不一定。

家庭仍然在向你索取，捆绑着你的自由。

还有慢慢衰老的肉体，终有一天会让你寸步难行。

《夜晚的灵魂》里的两个空巢老人，为了互相慰藉而采取了夜晚同居的交往方式，只是为了共同对抗孤独。

他们可以勇敢地无视街坊邻居的嘲笑，但却不得不向亲情妥协。

影片中的儿女形象是有代表性的。

男主人公的女儿是开明的一类，不干涉父亲的私生活，但平时也很少回家。

这样的儿女，属于无害无益类，跟父母生活在平行空间里，不依靠父母，也不照顾父母。

女主人公的儿子，自己的生活过得不好，老婆跑了，留下个儿子自己无暇照顾，只好求助于母亲，但还要打着不放心母亲的旗号。

这样的儿女在中国还是挺常见的。

总觉得父母欠自己的，总觉得父母帮自己带孩子是天经地义的。

他们不关心父母的情感需求，还要对父母的黄昏恋横加干涉。

在他们眼里，父母不应该有自己的感情生活，父母的心永远都应该在儿女孙子身上，父母只是为了儿女而活着的。

影片的结尾呈现了悲情中的温情。

老人多可怜啊！

好不容易找到了可以说话的伴了，又要被迫分开，因为女主人公要去做一个好奶奶，两个人只能通过电话互诉衷肠，来渡过难熬的漫漫长夜。

即便是到了耄耋之年，女性仍然摆脱不了家庭对她的角色要求。

所以我在想，家庭对于每个人来说，到底是什么呢？

是温暖更多一些还是束缚更多一些呢？

这个蜗牛壳既能给我们遮风避雨，可能压得我们喘不过起来。

我想每一个都能在这部电影里看到自己吧。

我们既是那个希望父母给自己看孩子的儿女，也是那个不愿为儿女改变自己的生活的父母。