回转企鹅罐

曾经有一个苹果放在面前，我没有珍惜，于是…..世界毁灭了….曾经有三个并非兄妹的兄妹，在一户隐藏着各种秘密的宅邸里若无其事的其乐融融了十来年，互相把对方视为自己的家人，逃避过去的诅咒与命运，却永远没有脱离这个诅咒…曾经有一个很牛X的监督叫几原邦彦，在二十世纪末接着齐藤千穗的经典剧本一手创造出了一时轰动社会的神作级别动画少女革命，打破了以往传统的路线将超展开进行到底…几原火了；百合火了；超展开也火了，但是在这个商业化泛滥纵横原创剧本缺乏画师懒惰的时代我们担心的不再是画质，而是制作组的良心有木有！

有谁还记得我们看着长大的被标上“少儿不宜”标签的“美战”系列也是被几原老儿一把手玩出来的？

想想武内直子老师的原作漫画那是只有几卷啊要怎么做出上百集的TV啊…（好吧我偏了…==）就是这个几原老儿在市场被新房昭之水岛努长井龙雪各种强人霸权的时代又跑出来了还带出来了这么一部看似如此有喜感色彩丰富的“家庭轻喜剧”，不过你要是相信他可以做出什么正常的东西来就毁了吧…前前后后为企鹅罐时不时的超展开纠结困扰了很久，经常看到有人用企鹅帽来恶搞动画中早逝的各位豪侠…但是我总认为这样一个可以让停止生命机能者复活的道具总是透露出一股神秘的魅力。

几原在音乐和色彩上运用了许多技巧手法，“生存战略”的那一大段音乐让我们听起来既有欢乐的感觉又不失怀旧的意味，而温润纯情家庭少女摇身一变毒蛇性感女王的设定再给我们雾水又雾水的情况下还有一种特别的感觉，从前几话就可以看出本作的与众不同之处，几原的气味很浓厚啊总是不停地超展开，所以本片看到后期，主线脉络愈加明晰但是在不确定的情形下还是给人一种“虽然看不懂，但是很不错！

”的感觉，随着剧情的点滴深入，那种原本的欢乐气氛渐渐的变得凝重，慢慢地变了味道，残酷的气息暴露无遗。

对于企鹅罐，大多数人来讲是可以换成命运的魔法，但是在这种魔法还并未明晰的时候，各自的命运也不曾确立，于是企鹅罐便在各自的心中幻化成了一种必须得到的东西，一种得到了之后可以拯救一切的东西，一种可以改变自己既定诅咒的魔法。

如果说桃果的命运是拯救世界，在她还未念完咒语的时候她的实体就被提前消去了，她和粉毛的不相上下让死去的人并未死去，而他们都还留下了灵魂。

桃果的灵魂换化作两只企鹅帽延续着她拯救与改变的使命。

在百合和多蕗的心中，桃果是他们的命运之人，桃果用换乘命运的魔法拯救了两个同样缺乏爱的卑微的生命，以自己被命运之焰所灼烧为代价。

而粉毛则是化作两只诅咒的黑兔无休止的继续着他未完成的恶念，他本是一个救助人的医生，却不满于现实的肤浅，他有着自己的“拯救”世界的方式，就像桃果是光明的守护者，他也是同样是黑暗的维系着，他们二人有着相互制约的力量。

桃果的牺牲并没有完全换乘世界得以幸福的命运，于是她留下了一本企鹅罐，承载着这个世界的最神秘的咒语消失在世界的一隅。

而在桃果消失的那日，苹果诞生了，自然而然的，苹果得到了那本属于命运的日记，延续着病娇娘的极品性质对桃果的命运之人之一多蕗老师进行着一系列偷窥狂性质的行为，目的是让自己成为姐姐，完成姐姐的“命运”，可是苹果其实自己都不清楚自己根本不爱多蕗，只是一味追随着企鹅罐的魔咒，她甚至根本不知道自己天天抱着一本被各种跟踪兄弟、碾碎姐、百合姐、好心老师、所觊觎的定时炸弹，直到与晶马的逐渐深入交往和对阳毬的友谊日渐深厚她才明白自己已经被卷入了这场巨大的阴谋的核心。

此时企鹅罐对于苹果自身而言只是姐姐桃果所留下的唯一的珍贵的记载着命运的重要遗物，但是对于其他人而言这已经是甚至豁出性命都必须得到的命运的果实。

百合和多蕗怨恨着导致桃果消失的元凶高仓家，想要得到企鹅罐从而复活桃果；夏芽真砂子痛恨着自己的亲生哥哥冠叶舍弃自己的亲弟弟妹妹而去而是守护在一个和自己不相干的高仓家裹着穷苦日子对自己和弟弟不闻不问，她想夺回自己的哥哥以及拯救弟弟弗留夫的性命，而高仓兄弟则不用说是想拯救一开始便死去的阳毬的性命，特别是冠叶，从小时候他就决定为了阳毬自己可以做任何事情，甚至是用自己的性命来交换。

于是一个个必然的命运相交织，个个不可割舍的祈愿相排斥，所以有的人必须牺牲，有的人有幸留下，自然不可能有什么大团圆的结局。

但是所有人都存在着一目了然的共同点--他们都缺乏着爱！

这里的爱，指的就是是亲情，从本片的后半段我们一一了解了各位主要任务的悲惨过去，他们每一位要么有着精神变态的父母要么有着破碎的家庭关系，要么就是一开始便不曾被关爱，只是等待着被碾碎的被遗弃的孩子们。

家庭环境对一个还未成年的孩子的影响是极其重要的，破碎凌乱的家庭和对子女不予关爱的父母会给孩子的成长带来畸形的发展。

本片中的小孩碾碎机也就是一个缺乏爱的象征，不被关爱的孩子等同于被放弃的孩子，没有尝到家庭的温暖尝到亲情的美好的孩子相当于一无所有，他们没有被选择，于是只有聚集在一处静静地等待着被碾碎的那一刻。

但是阳毬被晶马选择了，选择了成为高仓家的人，她可以不被碾碎了，因为晶马把自己的“苹果“分给了阳毬！

也就是在那个时候，晶马成为了阳毬的命运之人。

在全片中苹果可谓是贯穿始末的线索物，不难发现其实在第一话已经剧透了最后的结局，虽在在过程中有很多莫不清楚的东西，甚至在OPED的走马观花下有很多内在物也是被一透再透，但并不影响我们观赏的过程。

参看第一话，有这么几句通过路人小孩说出来的话：“所以说苹果是宇宙的本身啊！

““寄于掌心中的宇宙！

““是连接这里的和那里的世界的东西！

““异次元通道或是通往其他城市的世界！

““也就是说 苹果是给那些为了爱选择死亡的人的奖励！

““但是死去的话一切事物不都终结了吗？

““才不是终结呢 应该说从那里才是真正的开始！

““那是在说关于爱的话题啊！

“没错，所谓企鹅罐，指的就是爱，并且是被分享的爱。

在故事的始端，在冠叶和晶马被困在笼子里等待宿命的时候起，就存在着爱，在冠叶的笼子里有一个苹果，于是苹果选择的是冠叶而晶马必须承受没有被选择的死亡，但是冠叶把选择了自己的苹果分了一半给晶马，于是晶马得以被拯救，两人共同解开了桎梏的束缚，直到晶马再次把苹果也就是爱分给了阳毬，他们三个留着不同血液的陌生人再次用爱铸就了一个家庭。

其实只有晶马一个人是高仓家的孩子，晶马背负着的是高仓家的诅咒，而且还是牵绊着荻野目苹果和荻野目桃果一家的命运的圈，但是正因为冠叶和阳毬的融入让这一个诅咒无限倍缓和，他们三人本可以一直维持着现状好好生活下去，可是诅咒毕竟是无法抗拒的命运，怎么可能永远若无其事的继续幸福下去？

既定的命运就必须有人来还，冠叶把苹果分给了晶马，晶马把苹果分给了阳毬，他们互相换成了命运，但是得到的不只是有血缘牵绊的家庭，而是真正的家人。

当这一平衡被打破的时候，三个人不可能回归到远点，因为远点本身就是残忍的，他们面临的只有谁领便当谁不领便当的问题。

于是珍爱阳毬的冠叶和晶马纷纷黑化，晶马应为对荻野目家的愧疚丢下自己的命运之人苹果在一边，任凭苹果丢掉病娇娘属性百般倒贴都无动于衷…但是苹果在明白自己的命运之人其实是晶马的时候就已经决定了自己可以为了晶马和晶马的家人做出任何牺牲，甚至是用企鹅罐去换乘阳毬的命运，即使代价是自己必须被命运的火焰所吞噬。

于是虐心了，悲剧了…看到真砂子为了冠叶心甘情愿承受枪林弹雨；看到晶马为了保护苹果在雨中被车撞到；看到领悟世事的百合与多蕗在云淡风轻中牵手；看到冠叶对阳毬从一而终的执着…其实有些幸福已经不需要自己用尽手段去夺取了，或许得不到的是企鹅罐的魔法，但有些事情，只是两个人，只是那种感觉，那种油然而生的幸福，那种不需要言语的幸福，或许，我们都不缺少关爱，只是需要更加坦诚的去面对自己，毫不畏惧地，甚至是与自己被诅咒的命运对峙都可以相视一笑的真心。

如果说苹果是给那些为了爱选择死亡的人的奖励，那么回转企鹅罐其实是一个关于爱的故事。

一回，一转，回去的其实不只是消逝的生命，更多的是被分享的爱。

冠叶选择的是把苹果给予阳毬而自己选择死亡，晶马选择的是代替苹果选择被命运之火吞噬。

残酷的结局，明明消去了诅咒的命运却还是依然必须偿付生命的代价。

于是女孩们失去了所有的记忆，还是那个神秘的房子，成了两个女孩的快乐天地，但过往的一切辛酸波澜都已经烟消云散…只有两个酷似冠叶和晶马的小男孩从高仓家门口悠闲地走过，好似什么事情都不曾发生过一样….或是说从那里才是新的开始吧…一切重头来过…换乘命运的魔法并不是万能的，所有的收获也必须付出与之相应的代价，苹果是连接了这个世界和那个世界的命运之物，必然也会将爱相互连接，回转企鹅罐让一切最终都一概颠覆，虽然没有得到幸福的结局，但是我们绝对都感觉到了爱的温馨，因为真正的企鹅罐，也就是爱，是被分享的！

那里不是终焉，因为不论是家人的羁绊还是命运的红线都绝不会断…命运仍然是完整相而联系的，在赌上奇迹的那一刻，命运女神其实就已经眷顾我们了…即使到世界终结，还是会有永远不灭的东西存在着…不惮于现实与时间空间的隔阂只是最最真挚的心情…让我们一起品尝命运的果实吧…给每一个相信爱的人….文/雪霁岚湮

1.[开头 蓝发独白 不喜欢命运] 三人去水族馆 无意中买了史诗之企鹅帽 妹妹晕倒 在太平间带着帽子的妹妹喊着生存战略复活了 次日收到了急冻了的小企鹅*3 一段日常之后 妹妹又突然带着帽子进入了傲娇的帽子模式 要兄弟俩找企鹅罐 然后和红发进行了"生存战略" [画面和独白暗示]2.[开头 苹果独白 喜欢命运] 高仓家 短暂的日常之后 又进入了帽子模式 让两兄弟上电车找带着企鹅罐的苹果 跟踪苹果的兄弟俩发现她是班主任多路的跟踪者 史诗道具2-日记登场3.[开头 苹果的家庭回忆] 苹果家 咖喱日 妈妈忙不能陪苹果吃咖喱 [帽子模式->高仓兄弟 (帽子君)通过让妹妹死亡&复活来说服了兄弟俩自己并不是妹妹] 偷偷搜查苹果的家但没有收获 苹果做了一大锅咖喱打算和多路一起吃然而开门的是女朋友 端锅泪奔的苹果不小心被妹妹撞倒 被妹妹领了回家 惊讶的兄弟俩和她们一起吃了咖喱4.蓝发跟着苹果 和多路一起去观鸟 然而多路带上了女友百合 苹果全程被百合气场压制 末尾实妹登场 红发前女友模特被某人推下楼梯 诡异的是这件事在日记里也有记载5.[开头 台风天爸爸带妹妹去医院] 实妹用红球消除了模特的记忆 苹果发现爸爸换了一起买的手机链 看见多路和女友吃蛋糕 偶遇的妹妹带了苹果回家吃饭 金马怀疑日记就是企鹅罐 问苹果借 反被苹果怀疑 金马说出帽子的事然而苹果并不相信 女王及时上线[帽子模式->苹果&金马 愤怒的苹果扔掉了帽子] 红发费力追回了挂在车上的帽子 妹妹才又复活 红发用黑衣人给的钱付清了房费6.红发发现模特失忆 发现白球 苹果要按日记所载 去和多路初夜= = 为此要搬进多路家.....的地板下面住 以日记为交换条件让蓝发帮助她搬家 实妹用红球狙击了和红发会面的两个前女友 前女友们都失忆了 然后是苹果的家庭回忆 苹果认为让桃子的日记成真的话 自己就会变成桃子 从而自己的家庭就会原好如初 实妹再刷存在感7.苹果和蓝发被百合邀请去晚会 百合在晚会上宣布与多路订婚 红发在地铁上收到黑衣人的钱 被跟踪的实妹看见 不死心的苹果决定做黑魔法恋爱药 原料却被企鹅君吃了.. 深夜 打算夜袭的苹果却发现多路已经搬家8.见到爸爸和另一家人逛水族馆的苹果深受打击 趁百合出门做了带安眠药的蛋糕去拜访多路 误伤友军蓝发君 嘴炮中途百合登场 两人匆忙逃跑 再一次的三观碰撞中日记不慎掉到楼下 又被乘摩托车的神秘人百合抢走一半 恍惚中即将被车撞到的苹果为蓝发所救 蓝发被撞飞9.妹妹视觉的第一集 追着企鹅一直来到神秘图书馆 见到了粉毛 然后是triple h 的回忆 因为父母的原因 无法和triple h 一起演唱10.接8集 住院的蓝发被实妹绑架 实妹要求交出剩下的日记 红发去追 经过了长长的回忆隧道 最后陷入不利处境的他只是被实妹吻了 日记还是被苹果交了出去 另一个帽子君 马里奥登场 11.红发去见实妹 说了些不知道什么东西 蓝发在地铁上对苹果发动技能 植入潜意识 苹果独自制作黑魔法恋爱药2 效果拔群 准备开炮之时蓝发君的触发式嘴炮发动 苹果想做桃子的想法动摇了 逃出了房间 刚(专)好(业)回(抓)来(奸)的百合提醒苹果她爱的是蓝发 带着生菜卷见苹果的蓝发被苹果抱怨 妹妹再开帽子模式 两人发现导致桃子死亡的就是蓝发的父母 12[第一集开头的独白]粉毛打电话告诉红毛妹妹今晚要死 [帽子模式继续 [事件的回忆 高仓家出生了男孩子 企鹅会的生存战略开始 多路晚起错过了毒气电车] 然后女王结案陈词(9分06秒) 并再次晕倒] 送院无效 蓝毛开讲玛丽与羊羔 红毛强行召唤女王 再次进行生存战略然而没起效 粉毛上线13.粉毛管药 代价是钱 蓝毛回忆事发当晚情况 11分开始粉毛独白 听不懂 实妹和粉毛通话 得知另一半日记 苹果释怀了不再想变成桃子14.百合甩掉男演员 蓝毛认为无法补偿苹果 于是冷淡地逃避了她 粉毛将妹妹织了又扔掉的围巾拿走了 悲伤的苹果被百合捡尸 在地铁和黑衣人交易的红毛被实妹搅局 实妹警告红毛不要再做这种事 另一边苹果喝了下药的饮料后即将fabulous 各种桃子和百合的回忆 篇末透露抢走一半日记的就是百合15.坏掉的苹果打给了导演早已安排好在隔壁房住下的蓝毛做犯罪预告 察觉到的蓝毛冲进去救人然后脚下一滑眩晕了 百合回忆起以前被雕塑家的爸爸虐待 被桃子用日记拯救的事 妹妹在电视上看见double h带着自己织的围巾 对粉毛的好感度++ 粉毛收下红毛筹来的钱 讲了一点动机 百合和前来抢日记的实妹打了一架 告诉了蓝毛抢日记的事 回忆起被桃子拯救后桃子全身烧了起来入院 决心这次轮到自己来拯救桃子16.轮到实妹回忆黑童年 多次做梦梦见自己杀死强硬的祖父 实妹认为父亲的出走和他有关 结果下手之前就自己吃河豚死了.. 然后祖父附身到弟弟身上向实妹提出挑战 为了保护弟弟实妹将剩下的河豚刺身吃光 濒死中发现身处红环旋转的电车 父亲和红发和黑衣人在一起 粉毛以治疗马里奥为条件要求实妹协助黑衣人17.{本话是地铁线路转折点1}兄弟俩在医院偷偷做章鱼烧(认真的?)给妹妹吃 女王上线 警告再不找企鹅罐家族中的一人会有危险 女王似乎也不知道企鹅罐是啥 百合聊起对高仓家的报复 多路劝她放弃 粉毛独白战争即将开始 妹妹独自出院和苹果一起买毛线 百合想约她们出来不料偶遇实妹 战了个爽后无情掉线 多路以见百合为由接了两人去屋顶 黑化开始 18.[多路回忆黑历史 妈妈只喜欢有钢琴才能的人 然而更有才能的弟弟出生了 他被送到小孩子粉碎机 最后桃子救回了他] 画面切回 多路以妹妹为要挟 要红毛带出自己爸爸 当年害死桃子的人 千钧一发之际多路被红毛说的一句话一秒洗白 置牛顿于不顾将坠楼的妹妹救回 下楼遇见百合 我也不知道他们说了啥19.开头红毛和父母见面 父母夸奖并让黑衣人如常交钱给他 多福留下纸条离开了百合 原来他俩只是形式上结婚 之后妹妹和粉毛说到感到家里没有她存在的位置 并对这个想法感到不安 然后是实妹质问粉毛目的 粉毛想要他们继续他们父母的事 而实妹不想让家人再登上命运列车 实妹燃起对义妹(妹妹)的愤怒 地铁上兄弟俩开始分歧 蓝毛抱怨父母 而红毛并不认同 实妹登门交锋义妹 义妹想起黑历史 在小孩子粉碎机里 蓝毛和她分享了命运果实 选择了她 才和她成为了家人20{话中地铁线转折点2}开头重复1集日常 然而最后蓝毛要妹妹不要提父母 然后是妹妹和粉毛的恋爱咨询 听不懂06:02 地铁上蓝毛向苹果回忆和妹妹认识的事 在传教公寓旁第一次遇到 一起养猫 后来猫被垃圾车拉走后妹妹绝望地去了小孩子粉碎机 只带了蓝毛送的围巾 蓝毛分了命运果实给妹妹并救了回来 红毛和父母在面店碰面 父亲想着拯救世界 而红毛想的是拯救妹妹21.记者上线 查出了三人并无血缘关系 妹妹回忆兄弟俩刷屋子做床的事 记者向妹妹透露红毛取得的买药钱是从企鹅会来的 晚上妹妹跟踪红毛来到面店 红毛在面店里见了父母 然而妹妹进去的时候面店却是一片废墟 08:31企鹅电台 粉毛采访医生 医生提到粉毛就是当年事件的元凶 粉毛表示还要再来一次 记者又向蓝毛透露了红毛和企鹅会的关系 俩兄弟打了一场 红毛和蓝毛决裂 蓝毛看见红毛指使货车撞死了记者 妹妹和实妹商量 发现实妹是红毛的实妹= = 高仓家其实只有蓝毛是亲生 找到面店的多路发现高仓早已死了 百合出现邀请他回家 喜剧的男主角出现捅了多路一刀 蓝毛认为大家会因自己而不幸 要求妹妹去叔叔家 临走妹妹将围巾还给了蓝毛 [蓝毛回忆 几天前 粉毛说药已经不管用了 妹妹即将再死多次] 妹妹离家并没有去叔叔家而是去了找红毛 想要拯救红毛 ed后[红毛回忆 红毛父亲也是企鹅会的 父亲死后高仓家收养了他 ]22.double h将给妹妹的回礼交给苹果 史诗道具3-咒语入手 [红毛回想 粉毛对他说接受诅咒就能拯救妹妹] 妹妹想要劝说红毛然而红毛决然地走了 妹妹祈求神让她在一开始水族馆里死掉 然后就真的倒在了水族馆... 听了多路一番话后 百合将日记还给了苹果 轮到实妹劝说红毛 结果一直跟到红毛的基地 [实妹回想 小时候红毛为了实妹和马里奥不用进入企鹅会而自愿留了下来] 为了让红毛逃跑自愿留下来做诱饵 ed 箱子中的蓝毛23.{转折点3}粉毛的回想 16年前 计划执行中遇到桃子 桃子要将粉毛放逐 粉毛要诅咒桃子 然而桃子咒语没念完 最后桃子变成了两个企鹅帽 粉毛变成两只兔子 op 妹妹入院 医生告诉蓝毛妹妹命不久矣 还得知粉毛已在16年前死了 切画面 为了让红毛相信自己 粉毛发动自己的生存战略 复活了重伤的实妹 并取走了实妹的日记 医院床前 妹妹在幻境中回忆了小时候赶海走失的事 告诉蓝毛去找红毛 然后下个画面红毛马上就来到医院给好基友来了一枪 高仓家 [苹果回忆 百合告诉了苹果日记的秘密] 苹果决心用日记替高仓妹妹换乘命运 红发以另一半日记为诱饵 引出苹果并烧了苹果的日记 然后和粉毛一起去命运列车了 蓝发醒来 红发打的是红球 妹妹不见了 企鹅帽发话让红毛赶快登上命运列车 企鹅罐就在那里 ed 黑兔子在地铁图上推演兵棋 蓝毛登上列车要和红毛做个了断 24.[回忆10年前 红发和蓝发在各自的箱子里相遇 ]粉毛发动结界 红毛表示只有灭世才能救中国哦不对是妹妹 [回忆 两人即将饿死 约定活下去的人替死掉的人传话] 粉毛说自己给了红毛光明 质问蓝毛能给什么 苹果登车 打算用咒语换乘命运 并做好支付惩罚的觉悟[回忆 红发在箱中找到一个苹果] 轮到妹妹开生存战略 妹妹在结界里劝红发住手 而红发认为自己什么都还没给妹妹 跟着妹妹上来的蓝毛将红毛10年前给的"生命 爱和惩罚"还给了红毛 妹妹表示这就是企鹅罐 [回忆 红毛将自己的苹果分了一半给蓝毛]切回列车 苹果喊出咒语"一起来品尝命运的果实吧" 命运换乘发动 苹果自燃 蓝毛抱住苹果 红毛抱起妹妹到另一个车厢 然后化作碎片消失了 蓝毛发动迷之力代替苹果自燃 也消失了 黑泰迪熊变成白泰迪熊 3只企鹅带着红熊玩偶重新包好上了传送带 桃子对粉毛说他输了 然后世界线变动了 兄弟俩从世界上彻底消失 浑身是伤的苹果和妹妹在地铁上被发现 多路和百合重复上集的对话 健康的马里奥叫醒实妹...碾碎姐 她做了一个关于哥哥的梦 画面切回高仓家 妹妹..阳毬和在医院认识的苹果一起吃咖喱 偶然找到企鹅们带的红熊 莫名地哭了 画面再切 长得像兄弟俩的孩子从门前路过 谈着苹果和爱 企鹅君跟着他们一起走了 完结撒花

《回转企鹅罐》本质仍是对爱的伟大歌颂。

不过爱和其他资源，那些“命运注定”的条件本质并无区别。

容貌、才能、权势、财富生来有多有少，被爱与爱的能力也不可能平均。

把施予爱之人塑造为救世主是僭越，就好比把施舍穷人面包牛奶的贵族比作神子。

爱与每条生命的“被迫生活性”不具有同样的普遍性。

但是，爱总与高尚相伴，这是其特性。

爱又总与性和血缘（繁衍）那最动物性的欲望相连。

又是一体两面。

人总是需要爱，就如人需要面包牛奶。

爱对缺爱的人是灵丹妙药——这就如饥饿之人要吃饭一样毫无神秘性可言。

每分每秒都有人饿死，如“孩子粉碎机”消灭被抛弃的孩童。

赞颂爱就如赞颂粮食。

推广爱就如耕种粮食。

但爱绝没有资格成为救世之钥。

痴妄地追求用爱填满峡谷，是愚蠢，更是邪恶。

对未来的畅想中总会抛弃进食，抛弃爱......用爱掩盖世界的裂痕是绝对不可能的。

这种叙事令人发笑，还是因为他们不敢塑造出一个真正不会被任何人所爱的角色，然后把其推到观众面前。

因为那样观众就不会爱这部作品了。

“爱自己”的叙事在这里也是虚妄。

我们需要胶囊食物般的爱的替代品。

那替代品已在这个时代出现，但那仍是劣质。

努力的时间到了，难道要在此驻足？

“请为我驻足”（为我而活）是多么自大啊......全剧最感动我的是两个被抛弃过又被爱拯救但本质仍然受创的人，一对孩子，最后能做到彼此说“我爱你”。

一开始的爱在那里是一座桥梁，一个引子。

这是我们要赞颂桃果这般播散爱的行动者的原因。

爱会再生，爱会繁殖。

爱是具有传递性的，这点也要考虑怎么仿照。

说实话看到结尾我也不明白这几个人是怎么爱上了，是成为家人就爱上了，还是对彼此好就爱上了，这样公式化的操作就一定能获得爱，还是纯粹的偶然性——还是怀着不想这些的纯粹之心去爱就有爱了。

你只能抱着这样的前提：他们爱彼此，也许也某些前提，但这些前提能完美地契合成“因为此人是其自己我便爱其”，这份坚贞不渝的爱从头至尾不允许质疑。

我还是始终认为爱是天赋，不可能所有人都有爱的能力。

这份甘美的童话，就好比贵族托尔斯泰驮着他那饱受折磨的聪慧大脑皈依基督，不可没有一丝令人不齿之处。

所以为什么我如此喜爱《群魔》中的斯特夫罗金？

因为只有这一次陀思妥耶夫斯基写出了一个真正不可能爱的角色。

拉斯柯尔尼科夫爱了，伊万爱了，伊波利特爱了。

唯有尼古拉从头至尾都是不可能爱的...爱是古怪的东西，爱从古至今都被诅咒了，背负了太多。

人们把自己无法解释的东西都归结为“爱”，多么随心所欲的幸运儿们啊。

所以自私自爱的人恶心，以为爱就能解决一切的人恶心，那么什么人是不恶心的？

答案是没有不恶心的人。

世界有亘古的裂痕，人也是残缺，这残缺就体现为恶心——不要辩驳所谓残缺的标准何在，在生理的不适，在被弃的痛苦，在比较的忧郁——但恶心不会杀死人。

恶心也能活着。

我很欣赏几原的叙事和演出，而且一部商业化作品能立意到这个程度已经相当可观。

他那时宣扬爱仍是有意义的，现在也是有意义的，可能永远都会是有意义的，但人类永远不能只有爱。

和EVA相比，几原笔下的角色互相相爱是那么轻易。

EVA中的角色爱上自己或他人都几乎不可能的——正如明日香评价真嗣：“你谁也不爱，你的心里只有你自己，但你连自己也不爱”。

调侃一下，这在恋爱故事里也是两种套路：一是命运弄人，二是心意难通。

只是在我看来或因外界，或因自身无法获得幸福都是一样。

认为在缺少任何一方的“安全条件”下就能获得幸福，这种天真的童话也该到此为止了。

已经毫无意义。

“让世界革命吧”！

也应该让爱革命了。

幾原的東西就是這樣，在漫漫長話中有笑有溫馨，不知何時，漸漸覺得有些不對勁，主角們一個個開始黑化，未知的離奇展開打到措臉不及。

一些人也許熬不過這冗長的鋪墊，所以他們無法看到最後結局處的急轉直下，和讓人忍不住流淚的歎息。

十年前，少革講述了一個一群活在過去之人的未來故事。

十年後，企鵝罐仍舊試圖道來一個一群被過去所絆之人現在的故事。

從夢幻般的鳳學院，到平民的高倉家，我們之間沒有血緣關係，卻願意為了彼此付出生命，獲得自我自由，改變命運。

因為你是和我分享命運果實之人，是你給了我愛。

“你我原先都是要消失的孩子，但世界上大部份的孩子都和我們一樣，所以有算只有一次也好，他人口中的愛對於我們來說是必須的，”“即使命運剥奪了一切，被愛著的孩子就一定能夠獲得幸福。

我們就是為了這樣，才活在這個世界上。

”95年的桃果燃燒了自己換乘命運救下大家，卻無法拯救身邊的至親。

11年的兄弟兩人犧牲了自我換乘命運救下最愛的兩個女孩。

如同粉毛所言，他們在這個世界上消失了，甚麼也不曾留下。

但當妹妹發現哥哥們留在小熊肚子里的紙條時還是桃果贏了吧。

自己此時此刻的幸福，可曾意識到，一定是深愛的人換乘了命運，才獲得的果實？

“蘋果是給那些為了愛而選擇死亡之人的獎勵”“但是死了的話，一切的事物不久終結了嗎”“不是終結。

應該說從那裡才是真正的開始”這個世界應該怎樣對待罪二代，愛的戰士幾原還在探討更深遠的問題。

不管怎樣，或許這個結局不是最好，但已經讓我滿足了。

謝謝你，我想我還會看第四邊、第五邊，也許每到大哥變成碎片的鏡頭，弟弟代替苹果燃烧殆尽的画面还会忍不住流泪。

但这真是今年最好的圣诞礼物。

没有之一。

看完了之后很想说点什么，却又有一种一头雾水的感觉。

由于故事情节太过复杂，人物关系简直剪不断理还乱（导演真的挖坑太多），实在很想与人讨论，然而这部片子又不好推荐给别人，只好写下一些文字作为记录。

关于主题。

其实最开始几集中，反复地出现命运一词，摆出了两种观点态度，即我喜欢命运和我不喜欢命运，也就是我接受命运和不接受命运，我以为这就是本片的主题了，因此饶有兴趣的看了下去，预计是一个用双手改变命运或者无法摆脱命运走向的故事。

在忍受了前半段有些疯狂的苹果主线后，本片画风一转，走向了另外的几个方向。

先是命运的交织，施害者与受害者从出生以来就背负的命运的诅咒，这个还是和之前主题一脉相承的；然后出现了对于孩童和世界的探讨，即对世界是二元化的邪教观点的讨论以及对于孩童从出生起就不被爱的儿童问题的讨论，并给出了诸如儿童碾碎机之类的意象；之后给出了桃果和粉发男子的对立世界观的讨论，即他们都能看到命运的轨迹，一方决意用爱进行命运换乘，让这个错误的世界变得更好一些，一方则在看清了错误世界的不合理后，决心直接用毁灭的方式来修正其错误；再之后，故事又走向了爱与分享与牺牲的主题，并就此仓皇完结。

整部作品仿佛由三个人分别制作一般，主题走向飘忽不定，最后结束的时候虽然被小熊肚中的字条赚了一把眼泪，可是仍旧感受到导演所想表达的虽是深刻的，却又把太多方向一锅粥地全给搅和在了一块儿。

本片有几个重要的用典或映射，比较重要的是1995年日本地铁沙林毒气事件、青蛙君救东京以及银河铁道之夜，这也展现了本片想要表达的几个方面。

沙林毒气事件是本片的背景，意欲探讨该事件施害者和被害者所背负的命运诅咒；青蛙君救东京应当暗示的是桃果以一己之力想要阻止该事件的发生，最后牺牲（尽管不明白为什么说到青蛙君救东京出现的时候，回忆起的却是triple H的故事）；银河铁道之夜则是天蝎之火的典故来源，说的是一个牺牲自己拯救他人的故事，也就是本片最后的结局，两个小学生路过时候还特意提到宫泽贤治以点题。

这三个典故甚至可以各自成就一个故事，却被导演混在了一起，而说不上是什么流畅的融合。

但倘若实在要总结一下主题，我想逻辑大概是这样的：世界上的人们都是生来就背负着命运的诅咒的，有些人被命运选中，有些人则没有，被命运选中者则可以通过分享命运的果实来拯救未被选中者。

这个人们生来就注定被不同命运选中的世界是不合理的，是错误的，而分享命运的果实则在一定程度上修正了这不合理的错误。

结论是，爱与分享与牺牲是这个错误世界的解药。

关于角色的诸多疑问。

冠叶无疑是本片头号男主，是一个在前期非常圈粉的角色，表面轻浮，但总是牺牲自我去保护家人，一个一直与命运做抗争的形象。

可是看到最后，不禁对冠叶产生了诸多疑问。

冠叶对于阳毬究竟是怎样的感情？

若说是兄妹情，冠叶最初为了保护双胞胎妹妹还有马里奥，主动承担命运的惩罚，可是最后对于亲妹妹却那样冷漠，也完全不顾同样需要帽子的马里奥，这合理吗？

他的父亲应当是被企鹅邪教用作了棋子，而他本人则是被企鹅邪教的头目收养作为儿子，他内心没有任何仇恨吗？

为什么和家人关系好到直接丢弃亲妹妹的程度？

他对于阳毬的感情从最后来看，阳毬是他的生命之光，是他活着的全部信仰，这也能够解释他为什么能够那样不顾一切就算疯狂到毁灭世界也要救阳毬，因为阳毬死了的话，他就没有办法原谅这个世界（错误世界的不合理性，让一个无辜的孩子接受命运的惩罚），也会将世界摧毁，但是导演完全不解释他俩这么深重的羁绊从何而来，而只是粗暴地让观众直接接受设定，这样真的好吗？

阳毬的命运之人难道不是晶马吗？

晶马就是一善良纯良不太会处理事情最后失去时候会哭闹的被保护者形象，其实非常可爱，不过稍微单一了。

有人纠结于晶马究竟爱谁，我认为晶马对阳毬是兄妹之爱，对于苹果是爱情。

阳毬的话，戏份也比较简单，虽然导演本想利用Triple H的故事丰富一下阳毬，但好像并不成功。

对于阳毬被遗弃的设定，更是连原因都不想编，又一次粗暴地喂设定。

苹果是前半段重要的女主角，后半段主要的打酱油。

前半段的苹果虽然疯狂，却是非常复杂和多面的，她一直想要成为桃果，挽回家庭破碎的命运，最后被晶马说“你就是你啊”的感动之后（要成为自己这个本来也可以是一个大写特写的主题…），突然改头换面，一心一意地爱着晶马，不要说多蕗从心头消失，连爸妈都再没出现过了，或者也可能是她因从晶马身上找到了自我，找到了存在的意义，所以才这样吧。

多蕗和百合在桃果死后被圈禁于活着就是惩罚的失去意义的困境中。

不过多蕗的突然黑化到底是预谋已久还是事发突然？

他们和冠叶一家都是无血缘的过家家（感觉这里又可以展开组合家庭的讨论，我怎么想起了是枝裕和…），可是一方的扮演过分脆弱，另一方的扮演则坚不可摧，具体缘由导演展现得实在太不清楚了。

另外，在多蕗黑化的时候，他愤怒地问道，为什么死的是桃果，并叫嚣着桃果应该是整个世界的救世主啊。

我看到这里真的很不是滋味，难道多蕗不想桃果死去只是因为她可以帮助自己或者世界改变命运吗？

他不知道桃果的每次命运换乘都会给桃果自己带来伤害吗？

难道对于他来说，桃果只是用来拯救世界的吗？

那么桃果也确实是在拯救世界中牺牲的啊！

必须要快点碾碎的大小姐，之前是为什么要干掉亲哥哥的前女友们？

亲哥哥是为什么这么讨厌她甚至说她是变态跟踪狂？

这位大小姐各种行动的目的到底是什么？

马里奥真的不是阳毬的亲弟弟吗（大雾）？

既然大小姐那么不喜欢祖父，为什么又不愿意和父亲一起？

为什么反而是留下的冠叶变成了接受惩罚？

他们不是小时候还一起在企鹅邪教宣讲会说自己的父亲大人就要发言了，仿佛很钦佩的样子？

如果他们知道和父亲一起留下是惩罚，也就是知道父亲做的事情是邪教，那么冠叶为什么在父母是上电视之后又一副全然不知情的态度？

这个动漫是不是由于意象太多而主线和逻辑也就有些崩了…企鹅真的是很抢镜的，为什么会有这么萌的存在…导演挖的其他大坑们：1）生存战略这个在前半部分重复性极高的仪式性情节，后半部分就被抛弃了？

2）所以玛丽和三只绵羊的故事究竟在说什么？

3）冠叶和晶马被关在那个箱子里到底是怎么回事？

莫非只是为了强行分享命运的果实？

4）为什么可爱的桃果变成帽子之后说话那么不桃果5）冠叶和晶马明明从小就听父母的邪教宣讲，为啥父母上新闻后还仿佛什么都不知道一样？

6）Triple H故事的意义在于？

最后，这部番的BGM和OP/ED都太好听了！

看前22集是懂的，看完了反而迷惑了。

我个人是无敌喜欢几原的风格的，现实与幻想的交错，搞笑与严肃间反复横跳。

并不认为企鹅罐是悬疑或者烧脑，这是一场过山车，只需要坐上去，放空自己，由他指挥，在他“啪”地一下给你展示出一个全新的世界时拍手叫好，是非常轻松舒服的阅读体验。

但这个故事在结尾收束时显得很吃力。

东西塞得太多了。

他想讲被抛弃的，透明的孩子如何被爱拯救，想讲人会如何为爱牺牲而迥异于只知生存战略的其它，想讲受害者的家人与被害者的家人，想讲什么是家人，想讲被爱拯救过的孩子在失去那份爱的时候如何拯救自己，想讲因为无常残酷而天真的神如何将人的情感玩弄，想讲惩罚，想讲赎罪，想讲被抛弃的孩子，想讲爱着世界又憎恨无常的人如何扭曲地试图矫正世界，想讲被困在箱子里的人……他想讲的东西很多很多，他讲了的东西也很多很多，这些在前20多集中缓缓的展开都是很棒的存在，但在最后的收束之刻全部变成了累赘。

几原试图用一个爱去解决他之前讲过的所有所有问题。

他试图给出唯一的空泛的答案去应对所有复杂的问题，那么之前所有这些问题带来的沉重感和严肃思考的张力都毁于一旦。

怎么解决世界？

爱呀。

这是很荒谬的事情，特别是多蕗和百合互道我爱你我真是大写的懵逼。

我是漏看了多少集？

救赎是需要他人对自己说爱不等同于有人对自己说爱就是救赎。

这两个残缺的人，缺爱的人待在一起，除了相顾无言坐在沙发的两个角落对月独酌，对影成三人，一起抱头痛哭怀念逝去的前妻（不是）桃果之外还能呆在一起干嘛？

呆在一起玩我爱你你爱我的过家家，只为了给桃果一个交代，说‘你救下我们不是错误的决定哦，我们现在都生活的很幸福哦，所以你可以好好的去了哦，我们绝对不会让你的付出白费的哦。

’这是救赎吗？

这他妈是个屁的救赎，这他妈是怕被抛弃的小孩子把眼泪藏在心底，朝你微笑说，离开我也没关系，我会好好活下去的，不要担心我，不要担心我。

因为你想要我开开心心的，所以我一定会开开心心的。

他这么说难道是因为他感到开心吗？

怎么可能！

他是怕自己再被抛弃！

是啊，你都为了拯救我付出生命了，那我就好好活着才不能辜负。

对吧？

对吧？

可我想要辜负啊！

可我想要流泪啊！

可我还没有……被拯救啊！

这就是他们的结局？

恕我不能认可。

但企鹅罐依旧值得一看，那些平凡日常中突如其来的超展开，流畅有趣的观看体验是企鹅罐无法抹灭的优点。

冠叶救下阳毬，晶马救下苹果都是合理的情况，但比较起来，晶马化作天蝎之火的那一段是我最后一集中最喜欢的片段，也是最符合爱的赎罪，符合几原交出的答案的。

而冠叶救阳毬是爱没错，但是这个结局忽视了之前埋下的人物线事件线逻辑线，无视了之前营造的悬疑感和命运感，把冠叶由沉重的选择营造起来的人物深度全部扁平化，将他的人设扁化为为了阳毬可以付出一切的这样一个干巴巴的人物形象。

反而有一种“欸，这就结束了？

那这个那个问题都不解决了吗”的迷茫感。

而晶马在之前的剧集中，恕我直言，活得像个工具人，哪里需要往哪搬。

晶马个人的人物线是几乎没有的，他的全部行动都是其他人行动的附属品，别人怎么怎么做了，需要他来捧个哏。

所以在最后这一集，晶马的承担火焰的决定反而让这个人活过来了一点，他终于做出了自己的决定，而不只是跟随他人的行动而行动。

感觉几原并不擅长塑造人物。

人物里的工具感都很重。

他擅长的是根据一个事实一种现象一种概念，抽象出一个亦真亦幻的故事，他在其中肆意挥霍才华，把它变成一个绚丽的万花筒，去在幻想中展示残酷的真实，有时在最后给予一点点小小的希望。

他的魅力就在于那个展示的过程，无比令人着迷，魅力完全无法抵挡，真的就是太棒了。

但故事不只有高潮还有开端和结尾，这种无聊的收束强迫几原的万花筒拥有一种逻辑感，这反而毁了他的想象。

他是跳下悬崖去寻找真实的人，可逻辑要求他阐明为什么悬崖之下就有真实，为什么要喜欢跳崖，那他还能怎么办呢？

要么不跳了，认认真真的复述现实，抛却幻想，要么先纵身一跳，再冥思苦想交出一份或令人满意或不令人满意的答卷。

他选择了后者。

他跳下了悬崖，他给出了疯狂迷幻而魅力十足的企鹅罐，虽然这份逻辑答卷没怎么写好，但这酣畅淋漓的跳跃，是只有几原能给予的愉快，那么，就为此感激吧！

有幸遇到这部作品，度过了非常愉快的观影时间。

因为看之前就被剧透过，所以这番我补起来还是比较轻松的，刨除所谓超展开带来的刺激，不得不说，剧本真是苍白，换算成文字也就一篇小短文的分量。

然而还是有很多人说，理解不了。

为什么？

我们理解故事情节靠的是逻辑，《回转企鹅罐》在这点上做得太差了。

导演根本不想好好说书，只是用大量偏意识流的画面把整个线索勾勒出来，连主线的表现都十分跳跃、混乱，加上奇幻的题材和剧情，着实让人摸不着头脑。

我们只能看到一个个角色没头没脑地行动，莫名其妙的独白，然后发出“我是不是漏看了一集？

”的疑问。

当然，片中这些奇妙的地方，后期都被归为伏笔，给出了解释和后续展开。

难道就不能换个吃了药的制作组好好理顺一下再做么？

还真不能。

这股病气正是本作特色、精髓，好比说终极问题的答案42多么叼多么叼，告诉你问题其实是每个人被续了多少秒，那就一点也不叼了。

实在是太过简单的剧情，以至难以平铺直叙，而已。

总的来说，《回转企鹅罐》其实算是一部中规中矩的作品，有耐性看完的人剧情都能理解个十之八九，没闹明白的，让演出渲染个气氛，听妹子唱首歌告个白，也就忘了。

内涵可能有一点？

但是不够塞牙缝。

【第一话：運命のベルが鳴る】【第二十四话：愛してる】——「輪るピングドラム」幾原邦彥所以说，苹果就是宇宙本身啊，寄于掌心之中的宇宙，是连接这里的世界和那里的世界的东西 　　　　——那里的世界？

异次元通道或是通往其他城市的世界啦 　　　　——这和苹果有什么关系？

， 也就是说，苹果是给那些为了爱选择死亡的人的奖励 　　　　——但是死去的话一切的事物不就终结了吗？

才不是终结呢 应该是从那里才是真正的开始 这才是贤治想要表达的 　　　　——完全不明白啊 是在说关于爱的话题啊 为什么不明白呢？

【第九章：焦班尼的车票】——「銀河鉄道の夜」宮沢賢治　　……"海面月光微薄，浓雾弥漫。

救生艇左舷已经有一半淹没在水里，人们全上去肯定要同归于尽。

我就拚命叫喊，‘让小孩子们先上去吧’。

旁边的人立刻闪出一条路，并为孩子们祈祷。

然而到救生艇之间，还有很多更小的孩子和他们的家长，我实在没有勇气去推开他们。

但当我想到拯救这两个孩子是我义不容辞的责任时，还是推开了前面的孩子。

可又一想，既然想拯救他们，莫不如把他们送到上帝面前，更能使他们获得真正的幸福！

至于那违背上帝意志之罪，可由我一人承担，说什么我也要搭救这两个孩子。

　　……“啊，那片大海是叫太平洋吧？

在冰山河流北边的大海上，不知什么人乘坐小船，与狂风，与冻结的潮水，与刺骨的严寒作斗争，他在全力以赴。

我实在同情那个人，并感到过意不去。

我究竟能为那个人的幸福做些什么呢？

　　　　焦班尼垂着头，陷入深思。

　　　　”何为幸福，我也搞不清。

其实，无论多么痛苦的事，只要能正道直行，即使赴汤蹈火，也能一步步接近幸福。

”灯塔看守安慰道。

　　　　“是呀。

为了达到至高无上的理想境界，就要饱尝各种苦涩，这是上帝的旨意。

” 　　……“怎么样？

这种苹果您还是头一回见到吧？

”坐在对面的灯塔看守，双手捧着金黄色和红色光泽的大苹果，并用腿接着，唯恐苹果掉落。

　　　　“呀，从哪儿弄来的？

真漂亮！

这里出产这么漂亮的苹果呀？

”青年又惊又喜。

他眯着眼，侧着头，贪婪地端详灯塔看守手里捧着的那些苹果。

　　　　“喂，请拿着吧，接着！

”　　……灯塔看守总算腾出双手，他把最后两个苹果轻轻放在熟睡的姐弟膝盖上。

　　……男孩子突然睁圆双眼，说话了：　　　　“刚才我做了一个梦，梦见妈妈了。

她在一个有漂亮柜橱和很多书的地方，笑咪咪地向我伸出双手。

我喊着，‘妈妈，我给您拾一个苹果吧！

’就醒了。

啊，这是在刚才的火车里吗？

”————「蠍の火」————　　　　“那当然。

那它也是好虫子，爸爸说的。

从前，在巴尔都拉原野，有一只小天蝎，专门吃小虫子什么的。

一天，它遇上黄鼠狼，险些被吃掉。

天蝎不顾一切地逃命。

眼看就要被黄鼠狼抓住，不小心，天蝎掉进一口水井里，怎么也爬不上来。

天蝎眼看就要被水淹死，它就这样祷告说：‘啊，我以前不知吞食了多少生命，如今当黄鼠狼捕捉我时，我是那么狼狈地奔逃。

但终于还是落到这一地步。

啊，天哪，我已经没有救了。

我为什么不乖乖地把自己的肉体让黄鼠狼吃掉呢？

它也会为此多活一日。

上帝呀，请体察我的心意。

不要这么白白地送命，为了使大家获得真正的幸福，就请用我的身体吧。

‘不觉之间，天蝎望见自己的身体燃烧起通红的火焰，照亮了四周的黑暗。

爸爸曾经说过，这火至今还在燃烧。

没错，那边的火焰就是天蝎火光。

“

『生存战略』暂不谈画面表现和时髦值。

与《少革》的决斗、《美战》的变身兼用卡一样，生存战略同样属于几原私人发生学的范畴。

几原很喜欢命运、发生学、受胎这些名词。

《少革》中，一堆男性的决斗者在一个上阔下窄的广场、争夺一个乖乖站在原地的新娘，令人想起了什么？

对，就是一堆精子争相游往卵子受胎的画面（解译了为何兼用卡配乐绝对命运默示录中，多次提到「出生」一词，而歌词“灿场，宇叶”亦是“产婆，乳母”的同音异字）。

也难怪说决斗者们那么看重「蔷薇新娘」的拥有权了，同时「蔷薇新娘」的任人鱼肉的态度，及随时准备出嫁的觉悟也和卵子不谋而合。

再说《企鹅罐》的兼用卡，白衣火箭进入一个大球体然后脱掉外壳，整个就一受精画面，对应了口号「生存战略」。

『1995』1995年3月20日，奥姆真理教发动地铁恐怖袭击的日子。

高仓一家以及企鹅会都能在此事件中找到原型。

但是，整个剧情并没有表示出对此进行更深刻地探讨与反思的意思，而是将关注重点放在了这之后受其影响的人们（尤其是孩子们）身上，赋予现实意义的同时，巧妙地避开了视角的局限，因为爱与家庭才是全人类共通的永恒母题。

立意俗不俗，见仁见智吧。

『宫泽贤治』某种程度上，《企鹅罐》的世界观以及设定取材被认定来自童话《银河铁道之夜》：第一话与最后一话小学生谈论的话题（直接概括了整部剧的主题）以及为什么会选择苹果作为意象，阳毬所乘坐火车所见窗外之风景，苹果牺牲自己拯救他人而被天蝎之火焚烧（天蝎这个角色在贤治早期童话也是银河铁道的前身《双子星》中的表现与苹果在剧情前期表现的也有相似性），种种细节一一对应。

『儿童粉碎机』“儿童粉碎机”将被世界抛弃的孩子们集中起来，用粉碎机将他们碾碎，变成透明的存在。

个人推测，应该是暗喻某些社会现象。

《企鹅罐》角色们大多都受到过父母和亲人所施加的压力。

苹果为了成为亡姐桃果而实行“M计划”是因为父母离婚，家庭破裂。

苹果想要结合的多蕗是因为钢琴才能不足而被母亲舍弃，送往儿童粉碎机。

和多蕗结婚的时笼百合受到了雕刻家父亲的身心虐待。

夏芽真砂子则是夹在极度“父权”的祖父和舍弃家庭加入“企鹅会”的父亲之间长大的。

现实社会中，由厚生劳动省统计的儿童虐待事件自1990年的1101件上升到了2010年的55152件。

尽管有人认为数字升高只是因为近年来对虐待的关注升温，而实际上虐待数量却没有变化，因此只关注数字是不正确的做法，然而由于经济状况、工作环境的变化以及家庭成员的多样化所造成的儿童问题事件的频发是不容忽视的。

接着就是众人皆知的少子化。

15岁以下的儿童数量已经连续30年减少了。

反过来说这正体现了社会无意识地向着“不期待孩子的社会”转变的过程。

『真俐』真俐要毁灭世界的根本原因应该是儿童粉碎机，真俐的身世没有交代是因为他在剧里是类似神的人物，而且第23话有句台词：我是诅咒的隐喻。

也就是说他是那些被儿童粉碎机变得透明从而被社会抛弃、失去存在感的人们的代言者，代表了他们对世界的诅咒。

真俐代表诅咒的选择，相对应的桃果代表爱的选择。

『企鹅罐』ピングドラム这个词，意象化的理解就是“命运的果实，得到它的人将其分开，分给了本来无法得到的人，在两人间就连接了羁绊，也就成了ピングドラム，这样本来被命运抛弃的人才可以活下去。

”亦成了命运换乘的咒语：运命の果実を一绪に食べよ（让我们分享命运的果实吧）。

『回转』ピングドラム的传递流程为：于箱中发现苹果时　冠叶： 1 　　晶马：　0 　　阳毬：　0 冠叶把一半苹果分给晶马 冠叶：1/2　　晶马：1/2　　阳毬：　0 儿童搅拌机处晶马把苹果的一半分给阳毬 冠叶：1/2　　晶马：1/4　　阳毬：1/4 第一话生存战略中企鹅女王代替阳毬取走了冠叶的又一半苹果： 冠叶：1/4　　晶马：1/4　　阳毬：1/2 最终话晶马将剩下的所有还给冠叶　 冠叶：1/2　　晶马：　0　　阳毬：1/2 最终话冠叶把剩下的全部给了阳毬 冠叶：　0 　　晶马：　0　　阳毬： 1结语毫无疑问，《企鹅罐》的第一卖点是感受和演出（几原一贯的舞台剧形式和意象化处理人物剧情的风格）——要看完整的故事当然可以，慢慢拾掇碎片自己拼出来就对了，跟IQEQ无关，纯粹是思维方式的问题。

不得不说几原和庵野不愧为一对好基友，都是深谙此道，和《EVA》一样，细节做得如此精细考究，Nata量如此庞大繁琐，直接让观众参与到剧本的补完与再创作中。

要说缺点嘛当然也有：剧情太过追求神展开而导致整体结构有些“纺锥形”。

限于集数，除了前两集埋下的伏笔在最后得到了精彩的呼应和利用，其他弃掉的坑太多非常可惜。

... ......然后新作似乎还遥遥无期？

真讨厌，不快点碾碎几原的话！

文学评论课要交论文于是我写了篇《回转企鹅罐》评论交了上去orz……让我及格吧senseiT_T　　写在前面：本文分析的是由几原邦彦监督，于2011年7月开始播放的24话原创TV动画《回转企鹅罐》。

作为一部商业动画，该作罕见的加入了不少相对先锋的观念和对社会问题的反思，主题涉及95年日本地铁沙林毒气事件（受害者与加害者的关系），病态的家庭关系（父母对孩子的绝对支配，家庭暴力），男权语境下女权主义者的反抗，爱与救赎。

通过普通观众相对容易接受的表现形式——精彩的演出效果，漂亮的人物设计，卖萌的企鹅，对敏感话题的抽象化镜头表达，符号与象征物的大量运用——包裹住相对沉重的主题，使动画本身好看的同时具有足够的艺术感染力。

可以说，《回转企鹅罐》是一部雅俗共赏，值得一看的动画佳作。

　　对于这部动画的整片分析因其内容过于繁杂只能作罢，这里我将选择第15话，也是剧情相对独立完整，演出效果较好的一话来做单独分析。

这一话的剧本、分镜皆由监督几原邦彦亲自担任，应该说比较能够反映监督本人的想法。

为了便于后面的分析，先对本话的剧情作个简要的介绍：　　性格懦弱的少女时笼百合和雕塑家爸爸两人共同生活在一间能看见窗外高耸入云的大卫像的房间里，没有自主意识、对父亲百依百顺的百合接受了父亲对（父亲眼中）“丑陋自己”的“雕刻”。

负伤的百合在学校的美术课上因找不到互画肖像的搭档而自怨自艾，这时本片的精神主角少女桃果出现说：“百合你能当我肖像画的模特吗…因为你很美哦”。

画像获得金奖的两人在公园小湖边喂食两只天鹅。

放学晚归的百合被灌输“不要相信除爸爸以外的任何人”并接受第二次“雕刻”。

百合听从父亲的话，不再和桃果说话。

而了解到百合处境的桃果主动找到百合并透露自己能够改变命运的秘密，但百合以“只要那座塔（巨大的大卫像）还存在，我就得不到自由”为理由拒绝了她。

第二天醒来的百合发现父亲和窗外的大卫像一同消失了，意识到桃果并没有欺骗自己的百合赶到公园，发现她因为“改变”的副作用而全身烧伤被送往医院。

在医院里百合问桃果为什么要做的这种地步，桃果说：“因为我爱百合。

”　　本片的一大特色就是象征物与符号的运用，将作品想要表达的深层含义潜藏在符号当中。

以下是我个人的理解：　　一，窗外的大卫像。

这是本片最重要的象征物，在片中多次出现。

无论是它的尺寸——摩天大楼也不及它的小腿高——还是它给人带来的压迫感，都是硕大无朋的。

从建筑工艺来讲，这样的建筑在现实中是不可能存在的。

那么很显然它是一个象征物，一个符号。

大卫像本身是男性形体美的一种展示，可以引申为对男性力量的崇拜和对男性身体的赞美，放在动画中，则有更多的象征意义。

百合的那句“只要那座塔还存在，我就得不到自由”在这话中反复出现，如果想要个人的自由，离开父亲不就可以了吗？

跟那座塔有什么关系呢？

很显然，几原邦彦关注的不是“一个人”的命运和自由，他关注的是男性主宰社会和话语权之下，作为弱势的女性的命运与自由。

大卫像到底象征着什么，其实监督已经给出了答案——六分三十秒中，镜头从百合的视角出发，看到了父亲与窗外大卫像的重合。

大卫像其实就是拥有绝对权力的男权主义以及父权的象征。

巨大的大卫像实际上就是当前社会中男性至上，父权主宰一切的意识的具象化。

百合即使逃出了她父亲的控制，只要这座塔——根深蒂固无法撼动社会观念——依然存在，她就得不到自由。

这也是同样被控制被压迫的女性群体共同面对的困境。

　　二，雕刻凿。

这一话的第一个镜头就是雕刻凿的特写，伴随着雕刻啪啪啪的声音，雕刻凿的镜头在本话中出现了数十次之多。

如此多的重复镜头说明监督有意强调它的象征意义。

一般来说，观众能够从凿子的形状，父亲对百合身体的凿刻，雕刻时啪啪啪的声音，百合赤身走向父亲等等一系列的暗示可以猜出，这个单亲家庭的内部关系是病态的，百合正在遭受父亲的家庭暴力和性侵害。

这种剧情暗示放在动画里，已经相当出格了，但我觉得几原邦彦想表现的仍不止于此。

雕刻凿其实是男性拥有定义美的话语权的象征。

在定义“美”的权威——知名雕塑家父亲眼里，只有“美”的东西才能被人所爱，而自己的女儿是丑陋的，是需要改造、需要雕刻的。

我们来看看这位知名雕塑家是怎么定义“美”的吧——在他的工作室来摆放的作品里，男性雕塑都是雄壮，完整的，而女性雕塑几乎全是残缺，不完整的（断臂的维纳斯，胜利女神像）。

在他眼中，女性甚至不能算做一个完整的“人”，只有男性才拥有完整的作为人的荣光。

女性的美建立在对男性的依附性上，建立在没有自主意识，对男性言听计从上。

再直白一些，就是将女性物化为满足个人欲望的工具，美体现在生殖价值上。

　　千百年来，这把雕刻凿凿出了三寸金莲与高跟鞋，凿出了庞大的减肥整容业，凿出了无数女性牺牲一生自由与幸福换来的死气沉沉的贞节牌坊，却鲜有女性对这雕刻凿说个不字。

动画中的百合性格懦弱缺乏自我意识，父亲对自己的侵害麻木处之。

她本将成为万千悲剧女性当中的一员，这时，桃果出现了——　　三，救世者。

本话的标题。

百合与桃果相遇的场景是很耐人寻味的。

学校的美术课上要求两两组队互相画对方的肖像，目的在于发现并描绘对方的美，这时桃果主动找到被父亲责骂处于低落中的百合要求作她的搭档，“因为你很美哦”这句话带给百合的震动是巨大的。

未雕琢的，不被父亲（男性权威）认可的女性之美被发现，被赞美，这里应该就是百合自我意识觉醒的开始。

面对这种觉醒，作为把女性当做私有物的“父亲”当然不会坐视不管（每次百合意识动摇的瞬间，都会出现直升机的俯视慢镜头，整个画面和音效十分压抑，象征着男性至上者对女性觉醒者的监视与压制），他用阴谋论拆散百合对桃果的信任，加紧对百合的凿刻。

百合也一度回到原先无自我意识的状态中。

然而人的自我意识一旦开始觉醒，又有什么能够阻挡呢。

在桃果巨大的牺牲之下（作为命运转换的条件，施放转换的人将受到火刑的惩罚，程度视其转换大小而定。

火刑这一设定也很耐人寻味，作为宗教审判所的极刑，火刑往往用在异端分子身上。

桃果作为女性美的重定义者，在这样的社会条件下自然是“异端”），世界的景观被改变，阴沉的大卫像转变成灯火辉煌的东京铁塔，百合的父亲也随这大卫像消失了。

面对为了拯救自己而伤痕累累的桃果，百合终于觉醒，意识到自己作为女人之前，首先是作为人的存在。

长大后的百合终于敢对男性说出：“女人要得到幸福必须依靠男人，这是谁规定的？

”这样的话。

　　从这点来看，救世者指的是桃果。

是桃果推倒了象征男性无上权力的大卫像，是桃果促进了百合的女权意识的觉醒。

从拯救了一个人就是拯救了一个世界这个角度来说，桃果确实可以被称为救世者。

但我觉得救世者还有更深层的含义。

归根结底，桃果为什么要牺牲自己来解救百合呢？

就如片尾桃果所说：“因为我爱百合”。

这份爱超越了情欲，性别，世俗地位，是人类兄弟姐妹之间赤诚的爱。

救世者不是可以让人起死回生的企鹅帽，也不是能改变命运的粉红日记，也不单单指的是拯救了百合的桃果。

救世者是爱。