新愚公移山

在2020年这个时间点，观影后会更加让人感触。

故事讲述了人类从与自然抗争 寸步不让，到后来的相互妥协让步，在现今人人环保的时代背景下利用动画、神话寓言故事加以改编和再创作，给广大的孩子甚至家长们上了生动的一课，所谓寓教于乐就是如此，强烈推荐家长们带着孩子去看看。

清风与愚公的不畏艰险，执着前行的态度与精神，是我们眼中的神话英雄。

疫情期间，我们的抗疫英雄不也正是不畏困难，执着前行！

透过内心，我们看到了两者的背影，是何其相似，致敬那些同样在风雨中逆行的英雄们！

真事一部良心国漫电影，打造属于中国特色的故事情怀。

立足于神话本身做创新，在中国神话零散、驳杂的文本下，慢慢创新。

带着孩子去的～宝宝非常开心昔日儿时课本中的故事，被翻拍成了电影。

全新的角色，演绎曾经的经典典故。

鲜明灵动的色彩和精致细腻的笔触勾勒出愚公、清风与山神的对峙。

父子二人毅然向山而行，直面困难。

犹如海报两侧飘逸隽秀的文字清风拂尘埃，微光照天地“。

既融入了两个角色，也凸显了愚公精神，不畏艰难，砥砺前行。

我觉得画风真的很不错，看好多人说审美不行，我真没觉得。

现在的人们被西方的动画审美入侵。

中国本土的人物形象特征越来越西方化。

我觉得这种画风真的很不错。

这样的画风独属于中国特有的，真的很棒，不信的话可以看一下《妈妈咪鸭》这部动画，这个动画是中国人拍的，但是画面风格，塑造的任务特点都很像国外的。

甚至电影风格，脚本配音都是按照国外的来，看得我很难受 至于剧情，动画细节有很多值得考究的地方，在愚公移山的原本基础上，添加了儿子这个人物形象。

儿子的人物形象是一种综合吧，儿子的灵活变通和愚公的一成不变形成反差对比。

还有清风对于小愚公的这个称谓不仅无所谓的还很喜欢的态度。

这个成为是对自己爸爸精神的认可。

让我想起来大家都叫我“黑妹”的时候，我是感觉羞耻的，可是现在的我认为我的黑是自己的特点，黑不羞耻，我会像清风一样认可自己的特点。

还有百姓和神仙的斗争，每个人都没有错，神仙也没有错，愚公也没有错，愚公为了可以生存，神仙为了遵守承诺。

没有真正意义的坏人。

愚公清风有与上位者斗争的心，不畏惧任何强权，尊重且不盲从，每个人物的特征都有与之相对应人物特征，比如愚公的不畏强权和智叟的盲目信神，愚公的死板和清风的变通。

对比交错中将人物的形象不断丰富。

电影中真的很多细节都很打动我。

诚然有很多地方不足（可能需要多一点经费吧，把画面质量提升一下，不是审美需要提升！

），但是这不部动画的剧情很值得考究。

愚公移山的故事我们都听过，甚至还有部分小伙伴学过相关课文。

但小编可以负责任的说，这部动画电影《新愚公移山》，所讲述的故事，不但你没有见过，就连听都没听说过。

这部将于9月10日公映的动画电影，是一部纯2D手绘动画，在这个3D动画、CG动画横行年代里，如此纯粹的2D动画电影显得弥足珍贵。

然而更为“珍贵”的，则是该动画的视角，将传统且脍炙人口的神话寓言故事进行了全新视角的编排，在保持原汁原味的主题下，对此进行了二次加工和解读，使得经典故事摇身一变，变成了符合我们当代审美的全新篇章。

“愚公移山”是战国时期思想家列子创作的一篇寓言小品文，本质上内核的是创世神话故事。

全文篇幅短小，然而却写得曲折多姿，波澜起伏，然而不可否认的是，这个故事还有很大的拓展和解读空间，比如愚公的后代们的故事，比如愚公挖山与山神移山之间的故事。

《新愚公移山》的视角就是建立在愚公的儿子清风身上，在挖山的前提下，愚公与清风父子俩合力解决难题的故事。

而且作为创世神话故事，电影将世界观做了极大的拓展，加入了山中众多精灵与两位山神等全新的角色。

所以这样一来，该片就分化出了不同的线索，以多视角的方式来呈现愚公与儿子的行为，这就是对原故事的二次加工。

比如著名的智叟，作为反对挖山的代表，动画中他的理由更加明确，因为山脚下村民的祖训，两座大山有山灵守护，凡人不得贸然惊动山神，这个理由就比原寓言充分。

而且该角色在沙尘暴之后，被愚公和清风所救，也经历了态度转变，使得该人物更加立体。

另一方面就是山神的视角，愚公挖山的行为肯定触及了他们本身的利益，他们最初也是想尽办法，包括派遣山灵变成怪兽去驱赶村民，并且兴风作浪，用自然灾害去迫使山脚下的村民搬家。

所以这也代表了另一个视角——自然方面。

原寓言中愚公的行为，平心而论只是单纯的为自己便利的行为，却忽略了山中的飞鸟走兽，这是人与自然的对立。

所以，建立在上述观点上，清风作为主角，他的行为，成为“移山”破题的突破口。

动画中，愚公的儿子清风天生聪慧，懂得穷则思变，他偶然间与山中精灵微光相互接触，相互理解，也学会了站在对方的角度考虑问题，所以他找出另外一条解决之道：把山移走。

但凡人要想见山神并不是容易的事儿，更何况要让守护山峦，且脾气暴躁的神灵移走自己的属地？

这一点无疑是比登天。

这也成了该片最大的看点，在愚公挖山与移山之间的空白，对故事进行二次解构。

无论是面对自然灾害时的不屈，还是在大战怪兽时的英勇，清风为首的山民展现了中国古代劳动人民的信心和毅力，乃至后期山中精灵微光因为保护人类而被山神囚禁，清风还不畏艰险，爬上万米高空的山神殿与找山神求情，这一切无不说明了要克服困难就必须坚持不懈的道理，而这些内核，不也正是“愚公移山”故事的主题吗？

最终，山神不仅为愚公的勇敢与毅力而震惊，而且被愚公儿子和山中精灵的互相理解与牺牲所感动，愚公和山神消除了彼此心中的执念与成见，愚公停止了挖山，而山神则主动移开了大山，人类与山中精灵跳出各自利益，愿意站到彼此的角度寻求共存方案，这些新情节的加入，都在试图用当代视角拓展传统经典的外延，“心中山消，眼前山移”，人类用自己的勇气、毅力与智慧，实现了与自然万物的和谐共存。

作为一部神话题材的动画作品，《新愚公移山》的核心受众很明确，以少年儿童为受众核心，这一点不得不说该片的定位很准确。

该片将一个讲述不畏苦难、持之以恒的古老故事进行极大的拓展，用符合当代观众审美的角度，全新演绎出来，从这方面来看，电影面向的就是儿童层，很纯粹的作品。

但充满想象力的情节设定、以清风、微光为首的原创角色生动可爱，以及人与自然彼此尊重、相依共生的美好希冀，使之成为一部真挚且活泼的映画，传统手绘2D动画下，山水田园派水墨般的画风体现的是满满的国风潮流，让人印象深刻，《新愚公移山》对经典故事的塑造是如此风趣、精巧且栩栩如生，这个设定在儿童动画市场上屡试不爽。

昔日儿时课本中的故事，被翻拍成了电影。

全新的角色，演绎曾经的经典典故。

鲜明灵动的色彩和精致细腻的笔触勾勒出愚公、清风与山神的对峙。

父子二人毅然向山而行，直面困难。

犹如海报两侧飘逸隽秀的文字清风拂尘埃，微光照天地“。

既融入了两个角色，也凸显了愚公精神，不畏艰难，砥砺前行。

创新立异的故事情节与名族风格的视听语言是《新愚公移山》的两大特色。

结合了原有的故事情节，融入了新角色的演绎，让人对不禁产生了期待。

美术风格听说借鉴了《千里江山图》。

勾画精细、人物灵动、色彩绚丽。

文化意涵自然流淌于大家心间。

壮美，是《新愚公移山》的画风基调。

影片改编自家喻户晓的古代寓言《愚公移山》，虽然原文精炼，但是短短数百字却道出了持之以恒的大道理，鼓励人们遇到难事不抛弃、不放弃，坚持下去就没有攻克不了的难关。

动画电影《新愚公移山》在原著的基础上进行了天马行空的再创作，增加了愚公的儿子清风，还有四位山灵，以及两大山神，同时也强化了愚公和智叟两个角色，让整部电影构成了一个相对完整的神话世界。

虽然《愚公移山》诞生的年代是两千多年前的战国，但文章中传递的持之以恒的主题思想是永不过时，人们所面对的各类难题只要用认真和坚持来对待，就会一一克服，时间问题。

《新愚公移山》不是说教式的作品，而是用现代动画电影的精美画面，配合一个曲折动人的故事，来给观众潜移默化的了解愚公精神。

无论是大人，还是小孩，都可以通过这部电影接受到不抛弃、不放弃这个信念。

持之以恒这个道理虽然简单，说起来也容易，但是做到的人并不多，就好像愚公一样，挖了十年的王屋山、太行山，仅仅是挖走一小部分，但是他坚信自己可以成功，因为他说过：“虽我之死，有子存焉；子又生孙，孙又生子；子又有子，子又有孙；子子孙孙无穷匮也，而山不加增，何苦而不平？

”这段话也成为千古名句，在电影中也有精彩的体现，抱着愚公坚持不懈的信念，即使面对王屋、太行这样高万仞的大山，何苦而不平？

《新愚公移山》同时加入了现代理念，延伸出“移心中山难”的主题，愚公和山神都固执己见不肯和解，山神认为愚公带领大家挖山就是侵占了他的领地，愚公认为王屋太行两座大山阻挡了人们的发展。

在不断地冲突中，愚公和山神慢慢了解了对方，加上清风和山灵微光的劝说，愚公和山神心中的大山终于搬走了，双方心中没有芥蒂隔阂，才能齐心想法移走真实的大山，达到了“心中山消，眼前山移”的境界。

影片的创作采用的是传统+创新的模式，虽然是一个传统的寓言故事，在绘画、制作、配乐、剧本方面都是吸纳了最先进的动画创作经验，甚至还与好莱坞动画电影人合作，让《新愚公移山》达到老少咸宜的观赏效果，同时还可以营造出真正的动画大片的质感，同时还在传递人与自然和谐相处的新时代理念，这些都是影片的创新之处。

这部动画电影尤为值得称道的地方就是2D手绘风格，在电脑动画占据主流的今天，制作方坚持采用手绘方式设计人物形象和场景，让动画具有中国传统山水画的意境，同时还制作为2D放映格式，非常适合小观众的欣赏。

当下大多数动画电影都是3D，戴着3D眼镜看动画对于小观众来说并不舒适，所以，这部2D动画电影《新愚公移山》值得点赞，也应该值得今后的动画电影借鉴一下。

崔汀/文

提前看了点映，也许每个人心中都有一种神话情结。

璀璨长河中，希望出现一位“力拔山兮气盖世”的英雄，带领众人移去两座巍巍山岳。

而在《新愚公移山》中，神话中的英雄愚公落入凡间，他不仅有自己美丽的妻子，还有一位眉宇俊朗的儿子清风，生得翩翩少年。

主角清风是一位勇敢、正直、聪明的少年，他敢于挑战自己，他曾怀疑过父亲的信仰，最终坚守移山的行动，故事也发酵出了清风与鹿精灵微光之间懵懂的情愫。

神话中的两位山神都有自己的性格特征，山神筝冲动，山神丹喜欢左右逢缘，两位山神更是佳句频出，连“世界那么大，我想去看看”这种时髦话也信手拈来。

电影画风更是美不胜收，山水卷轴般在眼前铺开，当《凡花》的Mv响起，萤火飞舞、流光溢彩，浪漫的情怀在歌声中流淌。

当你厌倦了特效打斗、厌倦了剧情烧脑，此刻为何不让时间停止？

在浓郁的国画中寻找一片心灵的净土。

如果你想了解一位不一样的愚公，最好的办法就是在电影院里细细品味。

看完之后你会发现，神话离我们并不遥远，在大荧幕上愚公的故事也许就映射在每个人的身边。

你可能是清风、是微光，你可能是愚公、是神叟。

他们不再是神话，而是有血有肉有性格的人物。

从来不写影评的我这次为国产动漫点赞，平时看动画片就打瞌睡的我这次全程被剧情、对白、动作所吸引，这是一个讲述自我救赎，自我成长的一部旧瓶换新瓶的电影，前一段还真的笑得喘不过气，到后面眼睛不时的湿润了起来，真的从骨子里不认命，真的就是中国人千百年来的血脉精神，《新愚公移山》值得一看，对孩子也有深刻的教育意义，中国加油，国漫加油。

从《哪吒之魔童降世》创造出的票房奇迹开始，国漫的崛起成为了无数人心中的信念。

最近，《花木兰》和《新愚公移山》两部电影热映，它们都是根据中国传统的故事改编。

一个由国外团队出品，一个由国内团队出品。

文化的差异，可能会导致故事内核的不同。

不得不说。

中国国内的电影动画制作还是越来越有进步的。

画面和配音都比较自然流畅。

国漫的崛起，是结合中国传统文化的。

文化的的独特，让观众更易被吸引。

《新愚公移山》中愚公与儿子清风同样倔强，同样坚韧。

电影中的演绎，将每个角色都刻画得淋漓尽致。

十分有创意的崭新神话故事，添加了新的情节，让故事有了延续性。

愚公坚持“挖山”：而儿子清风通过 与山中精灵的相处，坚持“移山”。

最终，愚公听取了儿子的建议，与自然达成和解。

这一转变也映射着有话语权的老一辈对新一代意见的吸取接纳，是用当代视角拓展传统经典的外延。

在疫情期间，无数抗疫英雄如清风与愚公一样，不畏困难，负重前行。

他们每个人都是值得尊敬的，平凡而伟大的凡花。

《新愚公移山》电影的表现是通俗易懂的，非常适合小朋友们观看。

通过动画电影，可以更深刻了解和理解中国传统经典。

在潜移默化中，增强孩子对于传统经典的喜爱。

祝愿国漫能出更多更好的作品！

《愚公移山》课本文章只有300多字，怎么“嵌入”一部83分钟的动画电影，如何进行有效的故事改编呢？

了解得知，出品方SMG炫动传播就是我们上海当地的唯一少儿卫视，先后拥有哈哈少儿频道、炫动卡通卫视，最后更是整合成了哈哈炫动卫视这一全新的少儿卫视频道，其拥有的如《欢乐蹦蹦跳》等老牌节目更是我们8090后的难忘童年，可见这部电影将会多么的专业。

创新立异的故事情节与民族风格的视听语言，是电影《新愚公移山》的两大特色。

从“愚公移山”故事原型中发掘和发展了更具当代关切、国际视野的世界观与趣味点，为这个寓言故事赋予了更丰富的内涵，在抗疫取得巨大胜利之时，也为中华民族精神增添了更充足的生命力。