洞

呼呼呼～

弗兰马汀诺再一次以领袖的身份宣示了慢电影的姿态。他像梭罗一样告诉我们：工业向上，电影向下。到达洞穴时那快乐的手势和死亡到来时的平静交织，最终在云雾缭绕中听到那不知从何而来的声音，像是一种天启。慢电影最终是一种超验主义。

风景真的很美，每一帧都可以截图做屏保，想去这里生活

若不是那几处剪辑，实在看不懂老人和洞穴探险有什么关系。隐秘，历险，大远景，看云飘过，足球最终落进洞里。老人死去。洞穴被探了正身。冥冥之中自有天意。四星

美是真的美，闷也是真的闷。学术向电影，不敢造次，只是钦佩如今竟还有人愿意这样拍电影。完全超验，太奢侈了。

不想那么多隐喻，仅是为了纪念人类历史上的一次壮举，拍村庄和风景让叙事没那么单调，有几个大画幅超美！为了知道机位是怎么安排的还有结尾云雾是刻意还是恰巧，要找些幕后故事来看。#BJIFF

7/10. 看到最后以为在看意大利的聂隐娘。

《洞》——又名《大地的阴道》，洞如人生，却又缓慢得让我怀疑人生。在一个不停向上、持续向上、始终向上的时代里，向下回到地球的母体则意味着一种拒绝，一种反作用力。导演曾经做了一个深刻的比喻：溶岩学家总是经历挫折，但这并不丢人，有时你在一个洞穴里，转过一个角落，就会面临着一道墙壁——这意味着终止。

影院特殊活动，看完后还有策划户外活动公司的人搞洞穴讲座，有奖问答还赢了张保罗·施拉德《蓝领阶级》的黑胶唱片。（发张cd多好）影片本身很舒服很轻松，说无聊也不为过。喜欢洞穴探索和病倒老人的平行线。

上帝已死，人类当立。1.大全景很多 2.位于斜上方的俯拍很多 3.前段从特写到大全景的直接切换很多。全片没有给探洞者任何特写镜头，宁肯给纸片也不给人，这阻止了观众对探洞者的神入。前段，特写-老人的脸-凝视——俯拍大全景-洞口-探洞者的行动的切换，似乎意味着老人作为某种“大他者”的存在，开头的教堂俯拍尤其赋予了这个视角的超脱与神力。发现第一个洞中拐点后，继续向下的行动将不可见。于是，老人从树干旁消失，老人失去神智，老人闭目，老人垂死。人类向上也好，向下也罢，那些探索都意味着对神域的入侵，即使洞中一无所有。探底的一刻，老人逝世，“上帝已死”，人类心中对未知的敬畏彻底熄灭。洞穴图纸绘制完成，地下已无秘密，地上大雾弥漫，什么都看不清。北影节，美嘉欢乐影城17排，我也在一个俯视视角。

screener

Avant-première du 11 avril à Centre Pompidou avec Julia. 向看惯爆米花的她解释这部真的很戛纳。伪纪录片风格的虚构真实，根据勘探者找到世界第三深的洞的真实历史改编。最喜欢医生检查牧民身体与工作者深入洞穴中探测那段的穿插，岩壁犹如器官般的被侵入者的头灯反照的熠熠生辉。映后摄影师在现场交流，提到剧中的牧民和影片中一样已经离去了。唤起了我 Une nostalgie écologiste.

三星半 终于到达在豆瓣标记的第7000部电影//很难形容在没完全睡醒的周末午后观看这样的电影除了昏昏欲睡还有什么印象深刻的观影感受//但必然会感受到死亡与洞穴之间的联系 人们探寻幽暗的地心正如人们走向生命的终结 都是未知的旅途//声音和画面对事件的连结让电影的主题呼之欲出 这几年似乎利用声音维度来递送更多信息的方式越来越普遍//想到柏拉图的洞穴理论也想到法斯宾德所说的政治电影//穆老师的4K屏幕好值

2.5，字幕组会喜欢的类型，让我想起一篇小学课文 曼谷的小象，就是这么简单的救助情节，简介多说一句话就梗概完了，完全没必要用交集或改变这样指代不明的词，故事简单像一阵风的电影没必要拍得冗长沉闷，同类型蒙多要好些

看完后疲惫心灵获得了短暂愉悦。

犯困……文化水平不够欣赏不来……

旁边的人全程在😪

中阴之旅

威尼斯主竞赛第八场，直接睡死过去。我以为是《洞穴奇案》或者是《理想国》，结果是《人与自然》。只能说睡得很香😴😴😴，1🌟。

【C】美在用黑暗作画，但比《四次》差得远，充斥着些伪概念。剥夺了语言又不断寻找些特定的声音承担语言的媒介，自己不觉得虚伪吗。