援助

这片子给我看哭了，哭得不是英国的事也不是这电影多感人，而是我们中国什么时候能拍这样的片子。

什么片子？

就是稍微拐一点弯歌颂英雄的片子。

我就求求你了，咱们的投资人；咱们的相关部门和咱们的观众能不能稍微的接受一点迂回。

我真的很爱我的国，可是我也不能找5万个人站在广场上，对着屏幕喊1个小时，“我爱我的国”啊！

我的国可爱，我的国为了这场疫情付出了沉重的代价，恐惧、生离死别、医护们的艰辛与不舍，然后呢，我们就一句“我爱我的国”就算过去了。

拍几个片子，就是直接把这些字眼宋体1号字贴在屏幕上，大大的，这才叫主旋律！

给创作者一点点空间，允许创作者把一个故事完整的讲完，让创作者可以把人物、事件讲清楚。

讲出来了再骂也不迟。

现在中国电影已经讲不出故事了！

刚把人物、事件交代了，就开始骂了。

你为什么选择这个人物不选择那个人物，你这不符合市场，你这一句话的故事没有卖点。

然后这不对，删掉，那不好，删掉。

最后端上来的菜就是让人扒拉了半天的残羹冷炙，观众还特别仁义的去评价。

你花钱买了人家吃剩下的烧饼，你还评价什么？

还需要评价吗？

面对这场疫情，我们国家在没有任何预警的情况下以一己之力阻挡住了第一波攻势。

如果中国沦陷了，对整个世界都是不可估量的灾难。

世界工厂停工、经济引擎熄火，整个世界都可能陷入巨大的供应短缺。

然而这样的胜利所付出的代价是极其巨大的，这不该好好的拍一部或几十部片子来纪念缅怀吗 ？

这不该好好的让全国人民一起疗愈内心的伤痛和恐惧吗？

我们一个堂堂世界第一电影市场却培养不出任何一组拿的出手的电影工业团队。

投资、前期、拍摄、后期乃至渠道分发（没错就是渠道分发，我们都不如Netflix）。

这个行业里的常态就是1个人干活，100个人拆台。

《长津湖》的预告片里，徐克导演还要自己来揣摩演员踩在雪地里的声效。

丢不丢人啊。

多少年前，我们还可以说举国之力每5年拿出十几部献礼电影，注重艺术性、社会性和教育性。

现在正值我们国庆期间，我们的献礼电影和那个时候的比是进步了还是退步了？

回到这部电影。

没什么特别超出西方影视制作水平的地方。

但对于我们来说，可谓是望尘莫及。

感应灯的利用很聪明，一盏盏的灯在电话来时打开，在接到NHS的电话以后，一盏盏熄灭，正如我这胡言乱语的一通。

爱咋咋地吧。

大面积拉踩急眼的评论，妥妥让我对这部片子的“用途”产生了另外的思考那我也要拉踩一波欧美的防疫，就如您各位拉踩中国电影市场一般。

玛德，抗疫电影，热评一个个跑题就算了，还全都跑到中国电影市场上去？

这尼玛是本片的重点？

每当传染病发生，若没有铁一般坚定的意志从上至下贯彻科学防控，最终导致的，一定是民众首当其冲，被病魔蹂躏的凄惨无比。

要来比惨，首先是🇺🇸然后是🇬🇧。

您说，这国外的电影，拍的再真实悲怆，再敢拍会拍，可惜结果是什么呢？

现实说的多做的少，卵用不顶，死成千上万的人，还一副捍卫自由的虚伪嘴脸截止今日，中国新冠肺炎死亡人数，占世界总死亡人数的千分之2左右，也就是不到0.2%中国人口14亿，占世界总人口1/5，却做到了将一个传染性极强的病毒，长时间控制在极低水平传播，反观欧美所谓民主大国呢？

呵呵，一言难尽您各位现在，借着几部中国“不好看”的抗疫电影，敲打起中国电影来了？

每当有现实题材电影，照您以往的尿性，重点不应该是“现实”吗？

您怎么跑偏了呢？

怎么就评论区大片都跑题成“中国电影烂，中国电影还会一天比一天烂下去”这种清奇脑回路呢？

大可不必吧？

而且是贱吗？

看中国电影偏挑烂的看？？

中国拍的真实悲怆的抗疫电影，您找不到吗？

何不去好好搜搜呢？

再有，中国电影，还没到“烂片长青，好片没落”的程度吧？

要说不说，当下的中国电影市场，当今也只算好的烂的各有市场。

而是什么导致的，您各位产生这么多妄自菲薄，失去信心的“高晓松式”的言论呢？

是窜稀宗的美元还是金毛的英镑啊？

出问题的到底是中国的电影市场呢还是您各位对中国电影市场的态度呢？

哼？

🤗我认为本片原本4星半，现在3星最后，感谢“您各位”让我对这部电影的“用途”有了更深一层的了解

援助 (2021)7.92021 / 英国 / 剧情 / 马克·穆登 / 朱迪·科默 斯蒂芬·格拉汉姆

看头结尾的呼应

冷酷无奈

这段简直了

能帮上忙就太好了

如果这是结尾就好了

结尾的这个门是命运之门比起中国式的疫情电影 很多明星走过场 虽然故事真实 演绎的都很出色 总是透漏着中国式歌颂 没有不好 背景不一样 手法和故事讲述自然也会不同此影片以小见大 两个因为养老院相识的两个人 经历的那漫长一夜 知道没人会来的绝望 被遗弃的愤怒 人不能看着别的一切只能感到抱歉 托尼就是她那时的依靠和英雄 有紧张有松弛 两人的分离 命运无法改变的他们 结尾自然而然的升华 挺好～

今天推荐一部关于疫情的电影——《援助》。

推荐理由：全靠同行衬托。

电影的切口非常小，聚焦于英国的一家小型护理院，里面住着20位或患有阿兹海默症，或已生活不能自理的老人。

病毒席卷之下，医疗资源挤兑，它们这种小型护理院是最先被放弃的。

据影片片尾字幕卡显示，英国疫情刚开始的三个月，40%的死亡案例是护理院住客，提供给老人的个人防护用品只有他们预计所需的10%。

护理院内，一开始有20个住客，疫情开始后被迫接收了8个，已经死了9个，剩余的19个人里面已经有12个确诊感染。

朱迪·科莫饰演的护工Sarah竭尽全力保护护理院内的住客，但她无私为病人考虑的护理方式被老板认为不够高效。

老板觉得情况已经如此危急，住客能活着已经万幸，并不设法隔离感染者和非感染者。

对一些会到处乱跑的阿兹海默患者，还喂吃处方药让他们在房间安稳待着。

Sarah无法忍受这种对待人的方式，她要帮助47岁的Tony逃离这个死亡之地。

剧情非常简单，Sarah视角的单线叙事，但就因为小而聚焦，完成度很高，且题材选得足够有代表性，真正做到了以小见大。

在疫情还在肆虐全球的当下，我相信今后还会有非常多关于这个议题的电影出现，导演马克·穆登能在疫情刚开始爆发时，敏感快速地抓取到这个题材，拍出这样一部动人的作品，值得被更多人看到。

影片的动机和朱迪·科莫的表演都令人尊敬。

电影的社会化表达很有肯·洛奇式的质感，解剖刀似的剖视疫情中政府的不作为和乱作为，直视镜头高声对政府的质问。

几个小时拨打政府、医院各种求助热线都占线，即使拨通也被告知并无医疗资源可调用；医护人员和他们的个人防护用品极度短缺，护士护工要连续工作超20个小时，垃圾袋当防护服……这些，我们也都经历过，但我们没有这样的电影。

朱迪·科莫的表演非常好，几乎有一种纪录片式的真实。

尤其是那段20多分钟的深夜戏。

凌晨的护理院，只有她一个护工，一名感染上病毒的住客已经快不行了。

黑黑的感应灯走道，镜头跟着她打打不通的电话，竭尽全力为临终病人翻身好让最后时刻的呼吸稍微顺畅些。

怼脸的浅焦镜头拍出了她的慌张无助、愤怒勇敢，感应灯忽明忽灭，她的呼吸声急促不安，她怜悯这名77岁的临终患者，她信奉众生平等，她要拼命挽救他。

所谓援助，就是能够在别人需要帮助的时候，尽力做个人。

【声音👂🏻】请务必带着耳机看，声音的作用真的非常非常给全篇加分。

从一开始莎拉在车里准备面试内容，画面和她自言自语的声音都是由远到近，再她出门前补妆，翻动化妆品和睫毛刷在睫毛上的声音。

导演在一开始就在向观众强调声音对整个片子的作用。

人在孤寂和害怕时周遭的声音都会被无限放大，在萨拉帮助肯尼时，肯尼急促且含痰的呼吸声，使观看者真的和萨拉感同身受的焦虑。

【画面👀】整部电影用了大量的近景，就算是人与人日常交往时可能都不会站着这么近的距离。

但是通过打光和选择后侧45度角，使得即使整个屏幕通常只有主角的一张脸或者半张脸都不会觉得过满的压抑感，反而会有种亲切感（我个人感受），或者可以说是一种既视感，就好像我也是护理院的一份子，我和萨拉一样听着噩耗不断传来却无力做任何事。

【FIN】最后，这应该是我看过的最好的与新冠疫情有关的影视作品了。

古人说，显微知著以小见大，但是前两年在电视上看过的有关的作品都现在特别宏大的角度上在讲这件事。

就emmmm，

与知伴行www.YuZhiBanXing.com也请关注我们的公众号：YZBX_ZX 《HELP》这是一部关于疫情方面的英国影片，故事发生在疫情初期。

女主Sarah是由主演《杀死伊芙》的朱迪-科莫, 是一个英国的护理院的护工，那里基本上都是年长多病的老人，但是在那里他“认识”了患有早发型阿尔茨海默病的47岁的Tony，并渐渐建立了互信和友谊，Sarah也重新恢复了生活的信心。

然而，突如其来的新冠疫情，让一切都措手不及，由于第一波疫情对英国医疗系统严重冲击，护理院显然不在救护系统的优先考虑的名单里。

那病人，护工的相继感染隔离，资源短缺，导致某晚只有Sarah一个人照顾所有护理院的居民，在求天天不应，求地地不灵的时候，Sarah想起了护理院的居民Tony(只有他还年轻力壮)，在Sarah的指导下，成功救助一位居民，然而事情也因为疫情发生了很多改变。

HELP本身就有两个意思:一个是帮助，另外一个就是救命。

她想得到帮助，但是没有人来。

她想救助所有人，她依然很无助。

她想帮助Tony，但是她却依然改变不了什么。

很多人可能像我并不熟悉女主的扮演者，如果你看过最近的"科幻片"《Free Guy》她就是游戏里的女主。

最近新出的一部电影《最后的决斗The Last Duel》,她与马特达蒙，阿弗莱克， 亚当·德赖弗共同出演，也是十分好看的电影，大家可以关注。

新西兰赢了一宿，天亮输了个精光。

眼看新西兰的疫情日趋严重，所有人都开始躺平。

我希望新西兰真的能准备好，面对即将到来的不确定性。

大家保重。

o")更多精彩内容请访问与知伴行:www.yuzhibanxing.com

也请关注我们的公众号：与知伴行：YZBX_ZX

与知:如果你是一个电影，音乐，书籍，摄影或是绘画等艺术的爱好者，这里一定是你和大家一起学习，分享和交流的好地方，让我们一起成长。

伴行:无论你是一个你造么(吃货), 或是旅游达人，或是运动健将户外高手，还是一个动手能力强的实践家，看看我们有多么的热爱生活。

Eventfinda:这里为您发布各种大中小型的活动信息。

比如大的音乐会，展览，当地的组织社团活动信息，甚至个人自建的活动，让您的生活丰富多彩。

与知伴行www.yuzhibanxing.com

影片讲述了在英国新冠疫情初期，利物浦一家受到极大冲击的疗养院中，年轻护工莎拉与罹患早发型阿尔兹海默症的住户托尼的命运，因为疫情而永远改变的故事。

为何选择在疫情初期？

因为当全社会都面临一种快速蔓延的未知灾难时，它的反应速度最能体现一个社会机制的运转效力。

《援助》在一定程度上为今后的影视创作者提供了值得借鉴的疫情叙事范式，也提醒着我们，该以何种姿态来铭记这段全人类的苦难史。

首发于【幕味儿】，原文有删减。

文/李镇近日来，一部由Channel 4出品的单集剧《援助》（Help）引发关注。

影片讲述了在英国新冠疫情初期，利物浦一家受到极大冲击的疗养院中，年轻护工莎拉与罹患早发型阿尔兹海默症的住户托尼的命运，因为疫情而永远改变的故事。

女主演朱迪·科默（Jodie Comer）近年来凭借电视剧《杀死伊芙》和大热电影《失控玩家》广受关注。

《援助》中，她再次凭借精湛演技，为我们塑造出一个兼具叛逆气质与奉献精神的年轻护工形象，获得观众认可。

作为当下为数不多的反映新冠疫情的影视佳作，《援助》在一定程度上为今后的影视创作者提供了值得借鉴的疫情叙事范式，也提醒着我们，该以何种姿态来铭记这段全人类的苦难史。

01 以小见大《援助》在时空设置上，突出了一个“小”字。

时间上，影片聚焦于英国疫情爆发初期；空间上，它集中在一家不景气的疗养院，晴空疗养院。

对于一部90分钟的单集剧来说，“小”意味着极致，意味着创作者可以有充足的空间来对“新冠疫情”这一议题进行纵向挖掘。

但同时也意味着创作者需要寻找到一个极为巧妙且具有典型性的故事切入口，能够让人观一隅而知全貌。

《援助》无疑做到了这一点。

为何选择在疫情初期？

因为当全社会都面临一种快速蔓延的未知灾难时，它的反应速度最能体现一个社会机制的运转效力。

又为何是疗养院？

因为作为不受国家医疗服务系统重视的“隐秘角落”，疗养院在疫情之下的境遇最能反映一个社会机制的运作能力，以及当局者的人文关怀。

观看《援助》，会让人自然联想到前段时间在国内引发争议的同题材电影《中国医生》。

不同于《援助》的“以小见大”，《中国医生》则对新冠疫情进行了全时段、全景式地描摹。

创作者颇具野心，在两个小时里塞入了自己搜集到的一切现实素材。

小到“人民英雄”张定宇罹患渐冻症依然奋战在抗疫前线，大到国家组织建设火神山、雷神山医院彰显“中国速度”。

每一件事都很有分量，都足以唤起国人的情感记忆。

这种宏大叙事本无可厚非，但当创作者把电视剧《在一起》用20集体量才能阐述清楚的内容，浓缩进短短两个小时，弊端也显而易见：叙事变得松散化、碎片化。

《中国医生》里，人物和事件如走马灯般你方唱罢我登场，观众无法抓住剧情主线，只能被一个个叙事碎片不断牵引着，刺激着，以致到影片结束时，只剩下观感疲乏与情感麻木。

而这种过分追求广度的宏大叙事所带来的另一个问题，就是影片深度挖掘不足。

在促狭的叙事篇幅里，创作者无暇顾及人物的情感肌理，更没有给事件以充分的探讨空间，矛盾冲突的解决多是简单化、理想化的，如上一秒医生们还在为物资紧缺而发愁，下一秒便有大批防疫物资涌向医院。

尽管这也符合事实，但难免会被观众诟病为歌功颂德，粉饰太平。

02 关注个体命运《援助》聚焦于小人物莎拉在疫情面前的命运浮沉。

创作者通过大量生活细节，为我们塑造出一个立体可感、个性鲜明的护工形象。

莎拉并非《中国医生》里拥有过硬专业技能的医务工作者，而是一个没有多少护理经验的“菜鸟”。

她之所以能被留下，是因为她是这家疗养院唯一的应聘者。

莎拉与家人的关系也很糟糕。

从小学习差劲、不断制造麻烦的她，得不到家人的尊重与支持。

父亲在得知莎拉应聘成功后，甚至冷嘲热讽道：“估计干个五分钟就搞砸了。

”

所以，莎拉在疫情期间，冒着生命危险坚持在疗养院工作，并非受到医护工作者“救死扶伤”的天职指引，而更多是出于私人情感——只有在疗养院中，她才能得到尊重，实现自我价值。

也正因如此，莎拉独自一人在疗养院值夜班的经历才能引发观众强烈共情。

因为她让我们看到一个小人物陷入泥潭时绝望地挣扎，和在极端境遇下闪烁的人性之光。

片名《援助》（Help）不仅指莎拉对疗养院住户的悉心照料，也意味着莎拉通过护理和抗疫工作，心灵得到救赎与升华。

这是一种令人动容的个体成长。

而影片中无处不在的浅焦镜头，不仅能放大莎拉的孤独、焦虑、无助情绪，让我们产生强烈的观影代入感，也向我们表明，相比于疫情大环境，创作者更加关注的，是个体独特的生命体验。

除莎拉外，创作者也不忘着墨于那些疗养院住户，笔力精道地描摹出他们的迥异性格。

如英语教师波莉，她时常温柔且深沉地注目着周围的世界，念诵着艾米丽·迪金森、爱德华·代尔等诗人的作品，把枯燥的生活过出了悠远的诗意。

如赫尔克里斯，这位神志不清醒的老人因为害怕戴假牙，打翻了莎拉送来的早餐，过后又像犯错的孩子般，满脸歉意地握住莎拉的手。

再如身形庞大的肯尼待人热情，但也会逮住一切机会找人拌嘴，以排遣心中孤寂。

对配角的细致刻画，也体现出创作者关注个体命运的强烈意识。

唯有让这些住户鲜活起来，他们在影片中的逝去才会真正牵动观众的痛觉神经，而非只是冷冰冰的死亡数字。

反观《中国医生》，在这一方面则要逊色许多。

由于创作者过分强调集体主义，所以尽管影片中人物繁多，但几乎都是面目模糊的符号式人物。

我们在影片中很难看到“中国医生”们独特明朗的人物个性与成长弧光，只能通过口罩下的扮演者来勉强区分角色，更遑论对他们产生情感认同。

病患亦然。

无论是他们在病床上点赞的手势，还是痊愈后感谢的话语，都是一种近乎程式化的表演。

而影片中取代个体形象刻画的，是创作者刻意安置在人物身上的金句与煽情段落。

这便让影片缺失了一种生动自然的情感褶皱，而呈现出人工斧凿痕迹过重的廉价塑料感。

哪怕观众最后流下眼泪，也并非是因为故事震撼人心，而更多是出于人们对这段黑暗岁月的唏嘘感伤。

虽然《中国医生》整体成色不及《援助》，但仍有两处细节令我印象深刻。

一是张小枫的父母在疫情中双双去世，得知这一消息的她没有撕心裂肺地哭闹，而是平静地接过遗物，问了一句：“一个人没有爸爸妈妈的话，该怎么办？

”这句发问如匕首般扎向观众心头，它让我们真切感受到，渺小个体在灾难面前的手足无措，无能为力。

二是医生文婷想给孕妇小文做剖宫产，其他科室的医生都极力反对，只有陶峻医生站出来，一针见血地指出：“这么拖下去，小文挂掉以后，只是多了一个新冠的死亡病例，但如果我们帮忙的话，我们就要背锅了。

”这句诘问无比犀利，也成就了陶峻医生的人物高光。

它让我们看到在“命题作文式”的国产电影中，难得一见的质疑精神，以及对个体命运发自肺腑的尊重。

03 敢于质疑片名《Help》除了意指莎拉与疗养院住户间的双向援助外，还有第三重含义，即“得不到的援助”。

《援助》是一部底色苍凉、内核尖锐的作品。

影片中充满了对英国当局草台班子一般草率、不作为的疫情防控举措的质问，以及对政客们视底层人民生命如草芥的虚伪冷漠态度的无情讽刺。

难能可贵的是，创作者并没有让这种质疑喧宾夺主，而是在出色地完成了叙事和人物塑造的基础上，将这一连串问号与惊叹号巧妙安插在各处细节中。

如莎拉在经历“叫天天不应，叫地地不灵”的惊魂一夜后，打开广播，却听到当局公然宣称自己“一直在致力于保护疗养院住户”的谎言。

那一刻，莎拉愣住了。

她从未想到人竟然可以虚伪到如此地步。

再如影片中，公职人员和医务人员只有在往疗养院运送老人、搬运尸体及抓捕莎拉时才会出现。

而当莎拉问他们运送来的老人是否患有新冠时，得到的答复却是“那不是我该管的事”；护工琼向前来搬运尸体的公职人员索要防疫物资，他们却只留下一个扬长而去的冷漠背影。

全片的重头戏当属莎拉在疗养院独自值班的那个夜晚。

床上，感染新冠的肯尼奄奄一息，焦急的莎拉打遍了所有官方救援电话，却始终等不来一辆救护车。

当莎拉按照网上的急救知识，和托尼费了九牛二虎之力帮肯尼翻身后，托尼欣慰道：“有的日子里我感觉自己很清醒，知道自己应该是什么样，还有些日子里我都不知道自己在哪儿。

但如果我能帮上忙，那就太好了。

”此时，莎拉终于忍不住眼泪，背过身去哭起来。

这泪水中有感激，有如释重负，有历经无助后的委屈，更有对体制之恶的无奈与憎恨。

除“援助”外，影片的另一个关键词是“尊重”。

前来求职的莎拉在被主管斯蒂夫羞辱后，气愤地离开疗养院，但最终让她决定留下来的，是托尼冒险追出来为她送上的一杯热茶。

那一刻，她感受到了来自陌生人的尊重。

无法帮肯尼翻身的莎拉，不得已向睡梦中的托尼求助。

但她知道这也许会让托尼陷入危险境地，所以坚持要征得托尼同意。

这是莎拉对托尼生命权的尊重。

莎拉的父亲年迈瘦弱，却也想去疗养院工作，因为他无法忍受食物赈济处向他分发圣诞饼干时的傲慢无礼。

说明他希望通过劳动，为自己赢得一份尊重。

然而讽刺的是，这种对于尊严和体面的坚守，只存在于底层人民之中，而来自于英国当局的，只有冷漠、无视与谎言。

同时，作为一部抗疫题材作品，《援助》罕见地设置了一个黑暗结局。

在莎拉和托尼“飞跃疗养院”，在郊外共度过一段浪漫惬意的隔离时光后，警察前来抓捕莎拉。

尽管莎拉哀求不要把托尼送回疗养院，影片最终依然定格在了托尼在斯蒂夫的“陪同”下再次走进疗养院幽暗的长廊，以及莎拉绝望的面孔。

虽然影片没有进一步交代，但二人之后的命运可想而知：莎拉将受到指控与审判，而托尼要么感染新冠身亡，要么被斯蒂夫喂药，成为一具没有自由意志的行尸走肉。

这是创作者打向体制之恶的一记响亮耳光——灾难面前，底层个体无论再如何奋力自救与彼此援助，终逃不过被无视、被抛弃、被牺牲的悲惨宿命。

正如影片结尾处，莎拉在警车内振聋发聩的质问：“从什么时候起，我们的生命不再平等了？

”

04 余论《援助》并不是一部完美的作品，影片第三幕暴露出了创作者的思维局限。

一是托尼对莎拉的表白十分突兀。

影片中托尼与莎拉的关系十分复杂，二人既是病患与护工，也是共患难的生死之交。

尽管从日常点滴相处中不难看出，托尼与莎拉互生情愫，但二人“飞跃疗养院”并不能简单定义为私奔，而是一种夹杂着友情、爱情、感恩、救赎等复杂情感的被迫逃亡。

遗憾的是，创作者并没有将这种情感归于混沌，而是选择格式化为爱情。

如此，便让影片失去了一份耐人寻味的朦胧意境。

二是莎拉的控诉太过直白生硬。

如前所述，创作者在影片前段一直保持着冷静克制，对体制的质问和讽刺都隐藏在细节之中。

而影片结尾处，莎拉打破第四面墙般对着镜头控诉，既冲淡了影片精心营造的浅声低语的氛围，也损害了莎拉的人物形象，使她成为创作者宣教的传声筒。

但瑕不掩瑜，《援助》依然是当下为数不多描写新冠疫情的精品佳作。

它的出现提醒着今后的艺术创作者，在历史苦难面前，我们不要忘记伤痛，不要忽视个体，更不要惮于质疑与反思。

一个护理院的故事，一个被遗忘的地方，一个几乎可以被称作为炼狱的地方，一个护理员和住客之间的温情故事。

相对而言故事的框架并不复杂，讲述了一个全世界人民都难忘的艰难时刻。

千人千面，我们已经有太多的影视作品从不同角度去讲述了这一段日子。

但我喜欢这部的地方在于，我们并不是每一次都有英雄事迹，我们并不是每一次都会赢，我们是会痛的，我们是会有牺牲的。

这一点，我们无需否认或回避啊。

我甚至也不觉得Sarah是一个了不起的伟大的人。

她不过是一个平平凡凡的女生，但是在那一刻，放眼望去已经无人了，可这么多可爱的住客们却一个个经历生死而倒下。

此情此景，她别无选择，只能坚强去面对。

Nobody's coming. 可能就是有这样无奈甚至绝望的时刻。

我们只能艰难自救，而可以依靠的，也只有彼此。

深秋小屋 | 影视《援助》Jodie Comer主演。

文/整理：Dongdong 部分配图：豆瓣、视频截图视频资源与中文字幕：远鉴字幕组注：文中“☞”可点击到另一篇相关联的小屋推文。

深秋小屋公众号：ladyscn1Sarah成长在一个普通的四口之家。

作为长女，Sarah一直在努力寻找工作，补贴家用。

但是父母甚至弟弟都不认可她。

认为她工作总是做不长久。

她刚刚又获得了一份养老院做护工的面试。

她有点紧张，事先模拟了一遍面试时的自我介绍。

但是，面试似乎不如人意。

糊了睫毛膏，花了妆容；

还被养老院院长言语嘲讽。

小有脾气的她，当场拂袖而去。

就在Sarah气鼓鼓准备开车走人时，车前突然出现了一个人。

Sarah定睛一看，是养老院的长住客Tony。

他正端着一杯咖啡，想给Sarah喝。

Tony真诚的样子，让Sarah火气一下子消了。

她对院长说，周一见。

就这样，她成为了“Bright Sky”养老院的一名护工。

2Sarah上班第一天，就遇到了养老院有人“出走”。

她跟随院长出门去寻找。

原来“走丢”的就是Tony。

他患有早期阿兹海默症，母亲去世了，家里的房子被政府“回收”了。

可是他总忘记这些，以为妈妈还活着，隔三差五就惦记着要回家去和妈妈共进晚餐。

Sarah和善而巧妙的把Tony的记忆唤醒，跟随她回养老院。

Sarah的这一举动获得了院长Steve的信任和肯定。

作为护工，Sarah很有耐心，和养老院里的老人们的关系也越来越和谐。

家庭访问日到了，每个养老院的老人都得到了各自亲朋好友、子女的陪伴。

只有Tony，无人探访他。

于是，Sarah在下班前陪他聊天。

两人各自讲述了自己学生时代当“坏孩子”的经历。

Tony还教她玩一种叫“笨蛋”的扑克牌。

两人的友谊也因此增进不少。

32020年3月，英国受COVID-19病毒的影响，“Bright Sky”养老院里的老人一个接着一个感染上了病毒。

很快，整个英国医疗资源紧张，防护用品的匮乏严重影响到养老院的护理工作。

老人一个一个在死去，很多护工承受不住压力和对病毒的恐慌，都选择不再来上班。

甚至连院长也声称自己生病了，需要在家隔离休息。

整个养老院只剩下Sarah和另一名护工还在坚持。

没有防护服，只能用垃圾袋套在身上；

医用口罩用完了，只能戴防尘口罩。

养老院里一名叫Kenny的老人感染病毒后呼吸困难，Sarah打了无数个急救电话，却无法呼救到一辆救护车。

没有人可以来帮助她了！

这一个漫长、艰苦、令人窒息的夜晚注定要Sarah独自一人撑下去。

情急之下，Sarah敲开了Tony的房门。

请他帮助她，给Kenny翻一个身子，减轻他的肺部压力。

凌晨三点半，两人一起齐力救治Kenny。

Sarah一边克制着内心的绝望与悲伤，一边耐心指导着反应有点迟缓的Tony。

听完Tony这番肺腑之言，Sarah再也没忍住，找了一个无人的地方，痛哭失声。

伴随着Sarah绝望的哭声，收音机里却传出“如果你的症状严重到影响日常活动，你就应该寻求进一步的帮助。

”帮助？

现实如此讽刺。

Sarah强咽泪水，套上垃圾袋，戴上防尘口罩，继续工作。

Kenny第二天还是去世了。

最终他没能等来他的救护车，没能等来应有的援助。

4“BrightSky”养老院里总共28个老人，21人感染病毒，9人死亡。

终于，院长来上班了。

他带来了一批从中国捐助过来的防护用品。

医用口罩虽然有了，但院长要求幸存下来的住客都必须隔离在各自房间里，足不出户。

除了对Sarah说了几声谢谢之外，他以住客死了很多，不需要那么多工作量为由给Sarah降了薪。

为了不让Tony破译门锁密码，院长还给大门加上了铁锁。

并给Tony强迫吃医生新开的药，那些药产生的副作用令Tony的记忆变得更差，呆滞、意识错乱。

当Sarah提出异议时，院长却直接让Sarah休假回家。

5Sarah有一个大胆的念头。

她要带Tony离开养老院。

她想到以前和奶奶会去一个郊外人烟稀少的地方，那里都是房车。

她带着Tony撬开了一辆暂时无人居住的房车，准备在这里度过14天的隔离生活。

那是美好的日子。

两人吃着简单的黄油面包片，看日出日落，聊天，玩“笨蛋”扑克牌，听音乐，唱歌。

此刻，小桌子上放着Paddy Reilly的歌《 TheFieldsofAthenry 》。

一种似爱非爱，又超越爱的情谊在彼此之间滋生。

Sarah的父亲找到了Sarah，怒斥她在做不可理喻的（违法）的事。

执拗的Sarah并没听从父亲，她只希望Tony能顺利完成14天的隔离时间。

14天结束后，Tony就自由了，他可以不必回养老院，可以避免交叉感染。

6无从得知，在这远离人类的地方，两人为何会在最后两天里被警察发现。

也许是被Sarah父亲举报的。

鬼知道。

Tony被警察和防疫人员强行拉走送回养老院。

Sarah也被抓进了警车里。

在影片的最后一刻，是Sarah对着镜头悲怆地咆哮——

影片《援助》（Help）于2021年9月上映。

导演Marc Munden最出名的作品是英剧《乌托邦》系列。

男女主角是由Jodie Comer和Stephen Graham担任。

事实上，这两人已经不是第一次合作了。

早在2012年的《Good Cop》（好警察）中，就有“交集”。

当时，未满19岁的Jodie饰演一名餐厅服务员，被Stephen饰演的无赖顾客性骚扰。

别看作为男演员的Stephen Graham身高只有168cm，其貌不扬，但确是英国实力派戏骨。

至于☞Jodie Comer，就更不用多介绍了，出演☞《Killing Eve》的Villanelle一角，已经让她斩获了2019年☞艾美奖剧情类最佳女主角和2019年英国电影学院奖电视类最佳女主角。

在这部影片中，她精湛的演技又做到了毫无痕迹的表演。

并因此获得2022年英国电影学院奖最佳女主角奖。

片名“Help”在影片中经常和不同的老年人双手的特写一同出现。

隐喻着“Help”的本意：它既是一种帮助，也是一种无助。

-END-