小情人

唱过的歌被忘记了。

音乐和故事一样坚强，故事和露珠一样脆弱。

影片开始的那盘磁带，散发的小时候的味道，已经一发不可收拾地吸引所有长大的人。

原来我们不曾忘记曾经的歌。

原来我们不曾忘记过曾经的欢声笑语。

所谓的那些阴霾里被堵塞的残缺，所谓的“笑容立等可取，快乐下落不明，幸福永垂不朽”之类的话统统都滚到一边去。

小时候的事情不能用单纯这样单纯的词来形容，所有的一切都是真实发生并且具体存在着的，只有那些深埋心里的记忆才可以唤醒：拿着那些莫名其妙的娃娃，我们扮演，我们配音，这是最早的自娱自乐。

盒子里面满载的儿童玩具，有被遗忘的，有被正在宠幸的。

溜出来疯狂的玩，打弹珠，拍洋片，然后会为赢了一大把而欣喜若狂。

女生当然会办家家酒，跳房子，跳皮筋，莫名其妙地叫别人爸爸妈妈，糊里糊涂的多出几个姐姐妹妹，或者记忆里面那些"小马过河""马兰花"。

......当然男生和女生会有很大的纠结的地方，传说中很著名的三八线，很鲜明。

或者是你会常常被坐在你前后的男生用小虫子或者其他邪恶的东东吓唬。

又或者因为你和某个男生（或女生）玩的好然后就被不知所措地说了一通，到那个时候，若你的男性（或女性）意识萌发的话，就会因为这样的琐语吓得躲到远远的，从此和那个可能成为青梅竹马的人儿恍若隔世。

若你没有萌发那种意识的话。

你可能就会渐渐成为一个假小子或者是一个假姑娘（0-0）。

......父母的教训也是小时候不得不提的珍藏，他们会在小时候唠叨你，有没有做完作业，什么东西又在乱放，你当然会对这些唠叨左耳进右耳出，只是牛鞭赶这个词貌似依然很熟悉。

吃冰棍，放风筝，咖啡皮鞋白袜子，足球，光着屁股跳到河水头。

夏天就这样一页页地掀过去了。

差不多十几年后我们还能想起那时耀眼的阳光，以及阳光下旋律悠扬的吆喝。

结局我认为是美好的，因为留下个阿捷的回忆是最初最美好的记忆。

情节没有多么华丽，但是确实触动了最深的神经。

看影片的时候，很无缘无故在很多无缘无故的地方蹦出了笑声，我想可能不是有什么很搞笑的事情发生了，只是单纯地觉得开心。

特别是胖子吉扎的所有镜头和oh yeah那里。

觉得是在夏天里值得看的一部不错的电影，有点小温馨。

“10岁的阿捷及奈娜是对两小无猜，阿捷为了证明男子气概剪断奈娜的橡皮圈绳，阿捷正想还一条新的圈绳时，奈娜一家却搬家”看完电影再看这段剧情梗概，我还是会暗暗心疼，还懵懂的小男孩不懂什么是真正的男子气概，不懂自己剪掉了什么，有些错真的无法弥补，命运就是喜欢这样玩弄人，在你无知的时候让你去伤害喜欢的人，在你醒悟的时候却让那个人永远的离开，过错又错过，就变成了一生的遗憾。

女孩子总是会比男孩子早熟一些，在女孩子知道自己喜欢哪个小男生时，男孩子还总是会用扯辫子等等的方式捉弄人，其实他们是想引起她们的注意，其实他们是在意她们的。

总是这样的不平衡，造成了一次次的错过。

青梅竹马，两小无猜的感情太可爱，阿捷在奈娜的婚礼上，那个以前的小姑娘已经长成小女人，穿着洁白的婚纱从身边走过，她回头，仿佛还是那个扎两个麻花辫的女孩，灿烂地笑着。

“此情可待成追忆，只是当时已惘然。

”电影结束的那一秒，跃入我脑海的便是这么一句话。

当阿捷看着汽车渐渐远去，从兜里拿出那条长长的皮筋时，他心里在想什么？

不舍、后悔，或许还有些遗憾吧。

所谓的青梅竹马，两小无猜，很多时候不过是没有更好的选择罢了。

我只有你一个朋友，我不和你玩，那我和谁玩。

但男孩和女孩的世界终究是截然不同的。

奈娜和阿捷一起看电视，结束时她被感动得泪流满面，而他只是坐在那里，毫无反应。

她似乎总在主导生活的方方面面，叫他一起上学，放学后一起玩什么…其实在两个亲密无间的孩子心里，各自有着相互都琢磨不透的心思。

奈娜总是不满吉扎那个小团体里欺负弱小的行为，而阿捷面对小霸王吉扎一次次的嘲笑，内心是很想融入他们的。

他不能每天都看着奈娜跳皮筋，不能天天陪她玩扮家家。

男孩子就该待在男孩子的世界里，他们喜欢有危险的东西，喜欢挑战自己、挑战别人，就如同吉扎说的“证明你是个男人”。

吉扎说：“我爸说女人生不了隔夜气，第二天肯定就好了。

”可惜他不知道，在每个人青春年少的岁月里，已经开始积累起让人自以为是的倔强。

于是，奈娜头也不回地离开了那片保存着她十年童年气息的土地，剪去了长长的辫子，没有给阿捷一个辩解的机会；阿捷其实是有机会开口的，但又是因为什么使他举棋不定，踌躇不前呢？

电影的名字很唬人，童年的记忆里怀揣着那份情感是青涩又单纯的，一切都与爱情无关。

长大成人后再回首往昔，保留在心里都是最初的美好与快乐，就像阿捷一样，那个有着长长的双辫子，红红的脸颊，水灵灵的大眼睛的女孩，在他的记忆中一点也没有改变过，今后也永远不会改变。

《小情人》是由松耀司·舒克马卡纳尼导演，查理·哲华、霍嘉丝·芝华顾等主演的一部喜剧泰国电影。

影片主要讲述了10岁的阿捷及奈娜是对两小无猜，阿捷为了证明男子气概剪断奈娜的橡皮圈绳，阿捷正想还一条新的圈绳时，奈娜一家却搬家的故事。

影片于2003年在泰国上映。

阿捷和奈娜是一对两小无猜的青梅竹马，但随着年龄慢慢长大，总是和奈娜一起玩耍的阿捷遭到了其他男孩子的嘲笑。

阿捷为了证明男子气概，剪断了奈娜的橡皮圈绳，两个好朋友就此决裂。

可当阿捷想还奈娜一条新的圈绳时，奈娜却搬了家。

这是一部讲述童年的电影，看影片的同时，有很多东西会在脑海中浮现。

相信很多人小时候都有一个喜欢的玩伴吧，但也因为幼稚，总是用不合适的方式捉弄她，现在想想没有好好道歉，也真的是个遗憾。

但我也相信，每个人都愿意去回味曾经的这段甜涩时光。

就像参加奈娜婚礼的阿捷说的：“对我来说，有一件事情是永远不会忘记的，这个有着长长的双辫子，红红的脸颊，水灵灵的大眼睛的女孩。

在我的记忆中一点也没有改变过，今后也永远不会改变。

”

观于christmas寝室大停电的晚上，我用MP4躺在床上看，是因为躺着的原因么，眼泪好容易就流下来。

第二天早上我说看小情人又哭又笑的，ev还问我，啊？

哪里哭了？

我说那小男孩一推那小女孩我就哭了。。。

ev：= =还有剪断了头发的奈娜没理捷，一点点走远的时候还有捷没追上车的时候最要命的就是，片尾的一个个小片段，看到捷给奈娜织皮筋的时候，一秒钟之内就哭了。。。。

其实我觉得，奈娜是喜欢捷的。

都说小女孩要比小男孩早熟嘛～～她珍藏了捷送的玫瑰花，捷不高兴还借小朋友的皮球陪他踢球玩，好sweet哦～！

只是捷一心想加入男孩帮派，不得不背叛下下小奈娜。。。。

难道说男人从小就会牺牲女人么= = 囧。。。。

同样的，看荷尔蒙，季节变换，亲爱的伽利略也都哭了。

很喜欢泰国电影的感觉，缓缓的打动人心，虽然让人哭了很多，但我想没人会说那些是悲情片，而是很温馨的，哭完，又觉得暖暖的。

不得不说，看泰国电影，我的泪点真的很低～～

你一定听过这句话：“我们放下尊严、放下个性、放下固执，只因为放不下一个人”。

成年人的固执在遭遇难以舍弃之事物时会让步，孩童不会，孩童的固执，固执在他压根不懂何谓固执。

所以以上那句话，在他们身上万万不可成立。

阿捷说，唯有一件事他永不会忘怀，那便是扎俩小辫子、脸颊红扑扑笑容可掬名叫奈娜的女孩子。

这张脸，在很多年后依然清晰盘旋于他的脑际。

在诸多爱情里，有一经久不衰的设定，青梅竹马。

只四字，便蕴含了多少年月。

对它的拿捏也是众多大家的突破，稍有差池，也就成了狗血九流之作。

鲜少有人能很好的驾驭竹马、青梅，安达是个例外，如今看来，小情人也是个例外。

或许人对于从未有过的东西，总怀抱着一种情节。

因此我确是有着这种两小无猜情节的人。

但所谓两小无猜，真的能两小、无猜么？

豆丁大的时候，小女孩走向小男孩，这一走，就走进了他人生萌芽的无数年数。

她生而比之大一岁。

一岁，是十二个月，三百六十多个日夜，因这平端多出来的没有他的华岁，她便注定了在担当任何角色时都必须多加扮演一个姐姐。

于是她就总照顾着他，包容着他，甚至坚强胜过他。

阿捷、阿捷，起床了。

阿捷、阿捷，我们今天玩什么？

阿捷……阿捷……奈娜的生活里面这个名字的主人几乎占满了全部，我想我听到她对他一声声呼唤的时候，心口都被叫得柔软了，因为听到了里面饱含的少女小小的私密心思与情感。

可是男孩子却并未听到。

这些事，那样的理所当然。

因她给予得也是那样理所当然。

有句话怎么说的来着，太容易得来的幸福便不再称之为幸福了，非得等到失去的一日，才能体会到难等可贵。

这是几多人知道又必须犯下后才会深信不疑的真理。

他之所以那时候世界围绕着奈娜而转，并非奈娜在自己心中有着怎样坚不可摧的牢固地位，只是，周遭没有别的同年岁的小孩儿。

吃不上龙肉，吃碗稀粥也是聊胜于无的。

这比喻大概有点过了。

除了邻家的那个女孩外，阿捷几乎没有朋友。

在别的男孩踢球、捞鱼、玩橡皮圈的时候，他最多的消遣当属办家家酒、跳皮筋儿。

他是很秀气，却不是女孩儿，你怎能希望他在一堆丝毫打不起一点兴趣的玩乐中坚持良久。

奈娜不知道，他们之间的矛盾，是男人和女人之间天性的不同。

内心的渴望一旦找到了契机，会不顾一切地想要冲出去。

阿捷开始主动靠近那一堆叫叫嚷嚷的男孩，然后他发现，那才是他想要的生活，作为正常男孩子的玩乐生活，再不是每日端着小碗无奈地一次次舀着树叶说妈妈今儿的饭做得真香。

好不容易才被接受，突如其来的排斥自然是不能妥协。

他肯定没想过伤害奈娜，却在众目睽睽之下，需要维护小小的男子汉骄傲与尊严。

所以他剪掉了女孩们的皮筋，并将奈娜推倒在地。

终日言笑晏晏，脸上挂着的明亮笑容不复存在，她望着他，鼻头是红的，眼睛是红的，两行委屈的泪流了下来。

她不明白。

那一刻，阿捷是有些无措而后悔的，但是他无法表现得更多，身后有那么多的人，他只能佯装不在意的推着自行车缓慢离开。

胖子对阿捷说了那么一句话：我爸说女人生不了隔夜气，第二天肯定就好了。

当时我就笑了。

你以为，只有男孩子有他的尊严与骄傲么？

孩童时期，我们都有过这样的经历。

其实那时候，只是固执得不知所以。

很多年后我们再回首，无一不觉得可笑，但是时光一去不回头。

他腆着脸一次次徘徊于隔壁理发店的门口，好容易鼓足勇气走进去，那座位上的，却不是自己要找的人。

奈娜爸爸问，有什么事，他慌乱中称自己要理发，多么蹩脚的借口。

再见到奈娜时，两条鞭子成了一头短发，他不知她剪掉时流了多少泪，他想道歉，还未来得及出口，她再不能对他甜美的笑，扭头走向了另一头。

于是一个往左，一个往右，各有心事在胸腔里头。

他不可遏制地想到那个体贴入怀的女孩儿，前几日在看到一脸失落的自己后，向别人借来了足球，一群女生东奔西跑，只为了陪他踢球。

他注意到她跌倒后皱起的眉头，却在自己看向她时微笑着说没关系，继续吧。

而现在，他们第一次形同陌路。

奈娜和阿捷曾一起在小卖部看过一部电影。

电影里的小孩也是青梅竹马，有一日，女孩搬走，于是男孩子颤抖着啜泣起来。

看那部电影的时候，阿捷很镇定，只一旁的奈娜安静地流着清泪，是真的伤心。

人说伤心，多是触景和伤情。

在那时，女孩体会到了影片之中人的情感，因此而伤怀。

她知道，自己倘若要离开身边的那人，是怎样的一番滋味。

终于，无巧不成书。

可能全天下的青梅竹马都是要离别的。

然后冷战尚未结束，奈娜就要搬家。

明明上了好几个闹钟，偏偏闹不醒他，直到车子启动，才翻腾起来追赶了去。

自行车换成朋友的卖冰车，卖冰车不住地抛锚，他开始下车奋力地奔跑。

只有一次机会，红灯之后绿灯之前。

这一次，回荡的是男孩嘶哑的声音：奈娜——奈娜——奈娜——只可惜她再听不到阿捷提着鞋子，赤脚奔跑在公路上，那身影，就好像追逐着一个永远企及不了的梦。

我分明看到一个幻象，一路奔驰下去，不曾停歇，没有尽头……记忆中，有一张脸，在离去之后才让他明白，那才是整个少年时期最甜蜜的储藏。

此生皆不会模糊的轮廓，his first love，his girl。

像芒果捞一样的甜蜜酸涩的幼齿之爱。

小主角真的好可爱，要是我能亲，一口气能亲晕好几个这样的小可爱。

套路老旧，还是从回忆开启故事，设置各种对照和互文，中间插入感情的巨大变化，最后以分离和遗憾告终，而又某种程度上给观众带来宽慰。

但我还是喜欢happy ending，爱情、亲情的故事我更喜欢大团圆结局，小甜片不需要完全的现实，特别是结尾，若是最后能实现一重反转而有好的结局，那才是技巧所在。

影片刻画得最好的是男孩的各阶段的情感变化，小小孩懵懂的内心心理活动都很好地呈现了出来，以一种温和的方式来展现出孩子面对的各种压力、情感的需求、社会中的自我实现等等，他的挣扎、思考和变化并非直接通过语言，而更多的是通过表演和镜头叙事来实现的，这部影片在整个层面上是极为优秀的。

纯洁的、天真的、简单的小孩间的情感，在性欲出现的之前的情感都是一种依赖的关系，依赖既是纯粹的也是易碎的，只有当依赖被融入更多的情感而得以进一步发展，才能实现基于依赖的超越爱情的亲密关系。

再也不会有一个女孩。

她会每天早晨叫我起床，她站在高高的椅子上，纵身一跳。

她就住在我家的隔壁，我们的爸爸是死对头，我们的妈妈是好朋友。

她可以比我大一岁，我们一起坐在杂货店里喝汽水看电视。

她和我一起在浴缸里比赛憋气，和我一起躲猫猫，和我一起长大。

她让我在我们晚归时骑着自行车载着她回家，然后我被妈妈痛打一顿。

她会去向街角的小孩借来足球和我一起玩，即使那并不是她钟爱的。

她跳舞那么好看，她接过我给她的玫瑰花，在我不知道的时候，悄悄的藏在了书里面。

她总是在玩过家家的时候扮演妈妈，她用竹叶给我做的领带，那么帅。

在我逞强剪断了她的皮筋之后，她是那样倔强又哀伤的流着泪看着我。

我会为她赢得小山一样的皮筋，然后串起来，想要弥补她。

我跑进她爸爸的理发店理发，只是不肯低着头，为见她而见她。

在她搬走的那个清晨，我开了两个闹钟叫自己起床，却仍旧错过。

再也不会有一个女孩，梳着长长的麻花辫，有着红红的脸颊，和水灵灵的大眼睛。

再也不会有一个女孩，我遇见她，然后错过她，在最美好的纯真年代里，在我的心中开出一朵花。

再也不会有一个女孩。

劇情嘛，不再說了。

一個獨特成長年代的回憶2004年的農曆新年，我獨自跑到曼谷，藉曼谷國際電影節補看若干泰片。

當時對於《小情人》實沒太大的印象，只知道它是部兒童片；然則在看時——如同以前很多事前準備不多的觀影經驗般——，愈發投入，並喜歡了它。

喜歡它，因為對它的內容起共鳴。

這片的泰文名字《Fanchan》，譯成中文就是「我的情人」，但它充其量只介紹了一對青梅竹馬般的男女童，可不是人細鬼大的兒童愛情故事，而是一代人的童年回憶。

我比故事裡的Jeab晚出生兩年，雖然童年並非住在小鎮，也鮮參加戶外活動，可我跟他都是活在同一年代，同有相近的成長回憶。

這種也是獨特的成長回憶：年代當然是可一不可再的二十世紀八十年代，在外在環境方面，片中的泰國小鎮和香港，在八十年代中時，有其特色亦復相近。

當年大眾文化仍靠免費電視和卡式錄音帶大力塑鑄，內容既具本土特色，也不忘輸入境外的元素以刺激銷路。

可孩子們在投入電視劇，對流行曲瑯瑯上口，身穿藤子‧F‧不二雄（1933-1996）角色T恤的同時，也不會放棄在戶外踏單車，玩家家酒或踢足球，甚至將流行文化和戶外遊戲結合，在海邊自編自導他們的《天蠶變》。

這一代喝的傳媒奶汁，比他們的父母還多，可他們還仍然保留一點自發的生活方式，未完全受大眾文化支配。

除了同年代的成長經驗和事物外，此片還有很多讓觀眾代入的角色和小事件。

片裡那十二個孩子有男有女，有壯有瘦，有惡霸也有和順派，亦有書蟲跟懶蟲；你可從他們的身上，找到童年時的自己、好友，或對之印象深刻的同學的身影。

趕上學，小息或下課後的遊戲，看電視，踢足球，玩更衣紙娃娃或家家酒，以及學校的懇親或開放日表演，可也不是八十年代香港孩子同樣經歷過的事情麼？

電影讓觀眾各取所需的元素不少，也令觀眾有不少機會接受它。

身分認同之戰而此片講的最大轉變，未必是輕輕帶過的時光飛逝童年不再，反而是同樣令觀眾感同身受，幾貫穿Jeab回憶的，他轉移活動圈子的過程。

Jeab因為母親的關係，自小就跟Noi-na一起玩耍，至十歲仍不改，但如此往來，在二人就讀的男女校裡，難免跟主流不合。

片中的小學男女校裡，跟香港的有點相近，男女同學壁壘分明，同學也會有時說一些似假又似真的男女同學相戀傳聞，尋當事人的開心；Jeab想加入男生圈子，最初也因為跟女生玩多了，被Jaet視為娘娘腔而被轟走。

Jeab後來被接納，因為他有功。

他參與男生的球賽，助攻主攻，令Jaet的一方得金而歸；再被排擠，既因剛改善的男性關係經不起Jeab不出席的考驗，也是因為Jeab「重『色』輕友」，眷戀「舊」人，沒有再為男生付出自己的時間和體力，復反擊Jaet的嘲弄。

唯有Jeab從體能、勇氣和決心三端，表現他跟男生一樣，也就是通過那三個「真男人測試」，才能讓他成功地從女生的圈子過渡至男生的圈子，重歸「正常」的性別（被認同）道路。

然則，Jeab依然忘不了Noi-na，並利用男生的遊戲，試圖積累跟她修好的資本——他本想贈給她的橡皮圈繩，原料就是來自五人組，甚至其他男生。

然而他在她一家搬離小鎮的當兒，卻趕不上她坐的卡車；而全節的編排，結合之前的情節，令人容易想到他既然捨棄了她，再見她也不再容易。

而她離去後，他才能將她淡忘，漸漸溶入男生的世界。

我們能拍這種軟糖電影嗎？

誠然《小情人》有剛提過的性別認同情節，但它並未被特別抽出成為一個議題，而是跟Jeab的回憶平排，成為整個1985年舊事的一部分。

而電影主要講的，是回憶一個小康時代的成長生活，沒有貧窮，沒有憶苦，沒有著眼社會規範的缺失，政經大事也近乎沒闖進電影故事裡——片中提到的兒童節總理致辭，只是曇花一現——，全片「往日真好」的味道甚重，猶如一塊可口的果汁軟糖般。

想這塊好吃的泰國軟糖，也合香港觀眾口味，蓋味道甜之餘，也教他們熟悉。

香港講現在二十多歲年輕一代的成長經歷，劇場有2003年的《馴情記》，好玩錄像就有Umovie初期的八十年代電視廣告雜錦，可則在電影方面，就只有講七十年代的《一碌蔗》（2002，葉錦鴻導演）和今年初韋家輝導的《鬼馬狂想曲》外，或是袁建滔、謝立文和麥家碧為製作主力，描寫九十年代至當下的兩部麥兜動畫，八十年代的成長回憶付諸闕如。

《小情人》在泰國公映前後，並無類似的泰片推出，但依然是推出了；反觀香港，沒有類似的長片，而只能靠入口貨討好大家的懷舊慾，這個問題或許值得拍電影的人想想。

车会不会停下来，就像大多数影片里那样停车然后皆大欢喜，虽然很俗但也是我期望中的事，等红灯拐弯，一次次貌似要停车但是都没有，从自行车到小胖的卖冰车到奔跑到赤脚，我一直在期待，一直到阿捷弯着身子喘气，当阿捷从口袋里掏出橡皮筋音乐响起时，我知道是奈娜走了，阿捷追不上。

我很惋惜也很遗憾，然而这才是真实的，就像第二天男孩子们在窗子下喊他玩，这又是新的开始了，奈娜只是他的回忆。

片中的主要形象都很立体。

最逗的是黑胖，在球场上咋呼咋呼的喊谁谁谁拦住拦住，喂，你是球员还是教练呐。

他和阿捷正是不打不相识，欺负他最凶，打架一场，却是感情最好。

当吵架后阿捷申请再加入群，黑胖提出三个条件要阿捷证明自己是男子汉，逗死我了当阿捷为了实现第三条件引发和奈娜的感情断裂时，黑胖上来安慰说女人不记仇我爸说女人睡一觉明天醒来就没事，当阿捷追奈娜时胖子为了提速把冰车里的冰全倒河里...男孩们从来不和女孩玩到一起，昨天还欺负女孩，临别了却和阿捷一起追车一起大声喊奈娜等等，一点都不突兀，这才是孩子最真实的情感，孩子的天性就是这样纯真。

导演着实很棒。

最初的人物写实简介而生动极。

在描写阿捷赖床迟到时只把镜头停留在屋外，仅靠闹铃声，流水声等声音来展示，太特别了。

在追奈娜时，一次次调动起观众感情却不遂其意。

在描绘奈娜时，奈娜的新娘形象先是一个背影，我满心期待想看看成年奈娜的模样，转过来却是奈娜儿童时模样，包括奈娜小时的短发，也只取了匆匆的背影和侧影。

正应了片尾阿捷说的，这个有这长长的双辫子，红红的脸颊，水灵灵的大眼睛的女孩在记忆中一点也没变过。