斯宾塞

以下我写的很多来自我看的几本戴安娜传记里的内容，可能和大多数人的观点不太一样，不喜勿喷。

1.戴安娜来晚了，威廉问她为什么来晚，戴安娜回复：有一个拖拉机坏了，我在帮他们，指甲都弄脏了。

看似很小很平常的一个谎言，其实很能说明戴安娜的为人现实中的戴安娜的确非常爱撒谎，而且总爱用自己在做善事作为掩饰的借口，立自己人美心善的人设。

95年底，她被记者发现经常去一个医院，一周去几次，戴安娜告诉记者她是去看望重病病人，真实情况是戴是去见自己心仪的医生，什么看望病人只是个幌子，他们之后交往了两年分手。

还有一次她在街上看到有人落水，她去打电话告诉媒体有人落水这件事，其实她并没有亲自帮落水的人，但新闻爆出来成了戴安娜见义勇为帮助落水者。

电影这里戴安娜撒的小谎非常符合她本人，她明明可以有别的借口，可是脱口而出的是自己帮助别人而迟到这种理由。

被记者发现一周去三次同一个医院 戴解释自己是去看望重病病人 其实是探望医生男朋友 之后媒体标题是“我在夜晚偷偷当天使”2.Major Gregory（不知道怎么翻译）给戴安娜讲了一个自己当兵时的故事，关于一匹烈马和一个牺牲的士兵，他想通过这个故事告诉戴安娜，他们士兵、王室除了女王外的一切成员，包括戴安娜，都是服务于女王的，都应该宣誓为女王效忠。

而戴安娜误解了他的意思，把自己放在了女王的位置上，误以为这些士兵是为她卖命的，还把自己比作那匹无法被驯服的野马，潜台词是：我戴安娜不会被任何人驯服，不会对任何人低头，即使你是女王。

Gregory听完戴的回复，一口老血，内心OS:我说了那么多，不过就是想请你尊重一下女王，在女王之前准时到场。

我们中很多人连命都可以为王冠献出，你连早点到场都不能做到吗？

这一点在王冠第四季最后一集也有刻画：菲利普亲王告诫戴安娜，王室里唯一重要的是女王，王室的其他一切成员都是次要的，为女王服务的，而戴安娜却将亲王的这番话当成了是挑衅和威胁。

王冠中亲王对戴安娜说的话和片中Major Gregory想对戴表达的异曲同工这个情节的刻画也很符合戴安娜本人，由本片名字也可以看出来，戴安娜是贵族伯爵Spencer家的女儿，她从小就自命不凡，从小家里人给她的绰号就是“公爵夫人”，因为她十分任性妄为。

她认为自己血统高贵，所以嫁进王室还是我行我素没大没小，因为自己的贵族背景，她一直把自己和王室放在平起平坐的位置上，很多时候甚至对女王都不尊重，片中让女王等她这种事经常发生。

3.女王和戴安娜的对话十分耐人寻味女王：我的脸才是真正重要的，是被印在纸币上的，但我也只不过是货币罢了

女王的这句话我个人理解是，虽然她被印在纸币上，她也不过是货币，是国家的一种象征，一个没有实权的君主。

我认为她这句话是为了告诫戴安娜：你看我都被印在纸币上，我也不过是一个没有实权的女王，你不要因为媒体爱拍你的照片，你的照片出现在万千报刊头版，就失了分寸，觉得你自己有多重要。

女王想向戴表达的无非就是媒体很宠爱你，但他们也不过是想利用你来卖更多报刊，创造更多价值罢了，并不是因为你真的有多么重要。

在嫁进王室后，随着媒体和公众对戴安娜关注度的加大，由于年轻漂亮模特身材上相（别跟我说她受人爱戴是因为做慈善，王室所有成员都有做慈善的义务，这是他们的本职工作）戴在王室的十几年一直都是最受欢迎的王室成员，由于公众对戴妃的兴趣之高，印有戴照片的报纸杂志销量都很高，她为媒体报刊业创造了巨大价值（直到今天关于戴的新闻还是有着颇高价值）十几年受到的巨大关注，让戴安娜对于自己在王室里本该所处的位置也分不清了，因为媒体的追捧和公众的爱戴，戴渐渐的有了自己和女王平起平坐，甚至自己比女王更重要的想法，95年接受采访，当着几千万观众的面多次表示自己想当人民心中的女王，可女王活得好好的，伊丽莎白才应该是人民心中的女王啊。

95年接受电视采访 戴表示自己想成为“人民心中的女王” 问题是她前夫2022年了还没当上国王啊 女王现在还活得好好的 但她95年就想取代伊丽莎白当英国人民心中的女王了？！

4.戴安娜换衣服不拉窗帘，大家担心她被媒体拍到把窗帘封死了这个不拉窗帘，我不知道电影想表达的是什么，我个人理解是戴安娜对媒体狗仔的爱恨交加的关系。

现实中，戴安娜一直是媒体狗仔的热门追逐对象，但戴安娜和媒体的关系也绝不是简单的单方面的骚扰和被骚扰的关系。

戴本来是一个极没有安全感，自尊心极低的人，但自从她嫁进王室，她不断出现在报刊头版，这很大程度上让她越来越自信，正是媒体和人民对她的狂热，让她盲目自信，误以为自己而非女王，更不是她那要继承王位的丈夫，她认为自己才是王室里最重要的人物。

现实里，很多时候，如电影里戴安娜面对媒体痛苦扭曲的表情一样，戴虽然有时表现得非常憎恶媒体，但为了塑造自己的形象和通过看到自己的照片出现在报刊头版来满足自己的自尊心，她也离不开媒体的帮助。

很多时候，戴私下参加秘密慈善活动看望病人的时候，会亲自通知媒体去拍。

戴安娜生前最后一段非常高调的恋情，非常短暂但却留下了很多照片，很多都是戴亲自通知狗仔去拍的，为了让医生前男友吃醋。

戴安娜和她在每日邮报的喉舌Richard Kay在车里密会被拍到 大家才知道那几年从Kay口里爆出的与戴相关的王室新闻全都来自她本人的爆料戴安娜分居后那几年的狗仔照几乎全是出入一些健身房，面对镜头她总是显得很恼怒，可她去的健身房都是非常热门的那种，而王宫里本来就有健身的地方，可她还是选择每天去外面的热门健身房，被狗仔追逐。

戴自分居后就不使用王室的安保了，如果保留了这些安保她是不会被狗仔骚扰的，但她还是宁愿一个人面对狗仔。

有一次她在健身房内部健身的图片都被媒体爆出来了，但她还是坚持去外面的健身房，至于她为什么这么做，而不是去王宫的健身房或去人少的健身房，大家仁者见仁智者见智吧。

其实由这一点看得出来戴安娜和现在很多好莱坞明星很相似，对狗仔厌烦却又离不开镜头。

戴在健身房被偷拍

戴对待媒体：面对镜头无比恼怒 可私下经常巴结拉拢媒体 告诉狗仔自己的行踪 请很多媒体人记者到肯辛顿宫聚餐 八卦记者出生的Piers Morgan就承认曾被请去宫里和戴及威廉一起进餐5.电影里不到十岁的威廉安抚戴安娜

和电影里威廉安慰开导戴安娜一样，现实中，从威廉不到十岁时，戴安娜就把儿子当成自己的心腹和心理诊疗师（戴自己说过，威廉是她最好的朋友，是她的soul mate）戴经常对儿子说王室和孩子父亲的坏话，还经常和威廉分享自己和情人们关系的起起落落，经常锁着门把自己关在厕所里哭，十岁的威廉经常在门外安慰她，给她递纸巾。

戴这种做法作为父母来说是非常自私的，不应该在孩子这么小的时候就对他们吐露心扉，让年幼的孩子来分担自己的忧愁苦楚，不应该把大人间的不快带到孩子这里来，让年幼的孩子来开导安慰一个大人，这对孩子的成长是有很大的负面影响的。

戴究竟是个怎样的母亲，我在另一个影评里写过，戴总是有各种理由夺走查和孩子相处的时间和电影最后戴以身体挡枪口做要挟带走了孩子相呼应。

6.戴安娜和楼梯不得不说的故事

电影里戴站在老宅楼梯旁，犹豫要不要跳下去现实中戴安娜和楼梯也有着十分复杂的关系，江湖中也流传着很多戴安娜和楼梯的故事。

故事1. 据戴安娜本人，她怀威廉时为阻止查尔斯外出狩猎，从楼梯故意摔了下去（乱世佳人看多了吗）而查尔斯理都不理她头也不回的走了。

但根据现场很多仆人的回忆事实根本不是这样，戴安娜私下也说过自己是不小心摔的，而查尔斯很关切戴，叫了医生，对戴寸步不离，根本不是戴安娜说的那样漠不关心。

戴声称的很多自杀尝试和自残都有很大夸张成分。

戴为了阻止查出门从楼梯失足和本片最后戴用自己身体挡枪口要走儿子如出一辙。

故事2. 1989年在弟弟婚礼上，戴安娜将年过六十的继母推下楼梯（戴安娜对着镜头很自豪的说起过此事，还笑着说推继母给自己带来很大的满足感）继母做错了什么呢，只是因为她在婚礼上没有理戴的妈妈，戴觉得继母对生母不敬，就把她推下楼梯？？？

在讲到将继母推下楼梯这句话时 戴安娜笑开了花

推继母给她带来很大的满足感 只是因为继母和她爸爸没理她妈妈 那她怎么不推自己亲爸？

这部电影简直…令我震惊。

除了海报是好看的，其余根本没法看。

整部影片小K一出场就把我给雷到了，她演得也太差了吧，浑身上下就写满了两个字：做作！

虽然平日她演流水片较多，但记得之前看《锡尔斯玛利亚》时，还真心觉得她演得不错，是可塑之才。

现在想来，都是靠朱丽叶比诺什带着。

这回轮到她独挑大梁，立刻就漏了底，演技差太远太远。

并且，神形全都不似。

歪头驼背先不说，就她那闪烁的眼神，黛安娜是不安，而小k的眼神却是飘忽不定同时又在不停放电。

喂喂，同学，真不能这么演，矫情过头了。

另外，镜头用得也不对，经常是毫无来由的各种角度给小K大特写。

对，没错，书本里写了，近景表现悲伤。

但大家要知道，只有演技足够好的演员，才撑得住大特写，而小K的这些近景反而更加暴露了她自身的缺点。

这些问题，难道导演都看不见？

还有音乐音乐，那从头到尾的哀怨的音乐，根本就不给观众任何喘息的机会，完全是在强迫大家投入到这种怨恨又无奈，悲伤又可笑的情绪中去。

仿佛在说，喂，你们给我看好了，我这拍的可是悲剧啊！

🙄️ 这也罢了，偏偏到了收尾，为了体现自由的快乐，音乐瞬间来了个180度转变。

请问，你们是小学生吗？

拿出这种水准。

10分打6 算是客气，个人觉得，基本可以算是烂片了。

仅个人意见。

小k的台词真的真的不行!不行!看电影的时候真的让人难受到忍不下去的地步。

能看出她很努力的模仿，真的很努力，太用力了。

永远模式化的表演方式，台词前半句快速飞过，停顿，大喘气，继续快速读台词，稍上扬语调 最好轻声结尾，然后在每一句台词里都要表现出无法抑制的颤抖，啊，还有歪脖子。

大喘气，用力，快速大喘气，也许是想表现失望悲愤吧，但就不太正常诶，看戴妃真实采访真的不是这样讲话的。

现实里，戴妃给人的印象永远是优雅有教养的，小k走过长廊的那段，我完全无法想象戴安娜会这样走路，很吃惊。

形体表演也。。。

在这部电影里，镜头怼脸的每一帧，演员都努力情绪饱满、讲话激动的不行，戏剧张力就是要一收一放啊，但遗憾的是，每次大段文戏，演员无一例外只知道放不知道收，过犹不及。

对戏毫无火花，演员毫无魅力，像群假人，每当对戏稍有起色，就会马上跑偏。

主人公就这样了吧，但能给人稍微留下印象的其他配角也是没有的，女王一讲话，可以威严冷漠，但一看就不像个好人是怎么回事?片子里不缺演技派啊，真的是带不动带不动。

人物传记片真的很考验主演的演技，万万没想到我在这里才get到了奥斯卡青睐传记片的原因。

想象不到更失败的结果了，戴安娜在这部电影里居然显得毫无魅力，只是夸张神经。

一个饱受折磨痛苦的女人，我无法与她的愤怒共情，更妄论怜惜，怎么会这样？

只感觉到了对历史人物的一味臆想揣测，自作多情。

白瞎这片子的美术服化道音乐摄影等。

但小k的扮相我还是很可以的，要是不会说话不会动就好了。

更喜欢《王冠》里的演绎。

這部應該分在同人作品不是歷史改編，電影中沒有嘗試提供超越印象以外的historical context，並且許多情節都有怪異的美式生活移植感。

「改編自真實悲劇的寓言」似乎成為推卻改編倫理責任的免死金牌，我並不在乎皇室觀感或反映，因為父權之下，有時指出不同的觀點便會使人心生不快。

心生不快並不是界定改編優劣的標的，此片真正失敗的在於詮釋黛安娜私面貌時，卻高度複製性化凝視的表演。

電影的想像是如此令人失望的貧乏，突破父權凝視的女性便只能讓她跳舞、奔跑，以及發展同性情誼。

而回到許多人爭論不休的該叫「黛妃」還是「史賓賽」，電影的處理草率到我覺得這並不重要。

於是奇異的看著一眾空洞人偶在遊蕩著安娜博林的鬼莊園裡扮家家，繼續上演空洞精神疾病、鬼魂糾纏戲碼。

電影給了一個非常空洞的驚悚情境，以及無法收拾並且欠缺說服的轉折與收尾。

一部宣稱看見華美衣裳下禁錮生命的作品，到頭來只剩下華美衣裳。

真的受不了了，一部电影让我如此煎熬。

黛安娜去世那年，我正好高中，爸爸拿回了一张纪录片给我，我很喜欢那个片子，仔仔细细看了很多遍，后来还看了戴安娜相关的传记，所以对戴安娜这个人物是有直观感受的。

这就是现代人物塑造的风险，因为她的音容笑貌都是有视频展示的。

从遗留的影像资料中，我们可以看到，早期的戴安娜是那种稍显木讷羞涩的大只美少女，因为个子过于突出，而导致她有点驼背，毕竟她有178高。

而到后期，她已经全然褪去了少女羞涩气质，很自信大方了。

随着她在慈善事业上的发展，她更加职业化大方的气质凸现。

而情感上，虽然有明确的时间线，但可以推论的是，她从爱而不得的任性女孩，逐渐成长，认清现实，怨恨过后，是报复的释然。

皇家可能觉得她不聪明，但其实她是没有他们需要的那种顺从认命的聪明。

就像凯特一样，认清使命，认领责任，保持皇家尊严，微笑，生子。

她所有的一切除了小小虚荣心外，还有对爱的渴望。

以至于到后期她的黑化，她也出轨报复而不幸被人利用，所以她转而为了对抗皇室的压力而争取民众的支持，这都是普通人的心里路程，巨大压力下不是光靠美貌就能完成的，而是她真诚善良天真。

反观这部电影里的戴安娜，像是有什么大病一样，我从没看过视频里的戴安娜像片中这样歪头驼背 ，她大幅度起伏呼吸，搞得我以为下一秒爱德华要飞出来了。

安柏林和戴安娜没有任何相似之处，她的幻象是她真的匪夷所思。

整部片子就看到一个奇怪神神叨叨的女人，甚至不知道她为什么这样，我的想法和皇室达成了一致，这个奇怪坏事不听话的麻烦精！！

实际上呢？

戴安娜坚定而温柔的一面没有表现，她真人从不畏畏缩缩，她最后在电视节目上承认自己和查尔斯双双出轨，不是因为她傻，她知道后果，她只是有自己的坚持，有自己最后的抗争。

而这个戴安娜呢？

抱歉什么都看不出来，她也默认自己是只傻鸟，只好看，马上就要被杀？

当然母亲的感情也完全没有演绎出来 。

我最后还有吐槽小K的声音。

戴安娜原声非常清澈，有种小女孩的娇俏。

但这个片子里的声音透露着一股蠢劲，真的，无力吐槽。

戴安娜要是看了这部电影，应该会祝福小K可以拿奖吧…她应该是这么个温暖的人。

一开始我以为这是一部纪实电影，我还在纳闷片名为什么不叫“Diana”，为什么她不像我了解到的那么平易近人。

就算有第三者的出现，印象中她也应该是坚强且潇洒的。

看到后来才发现，这是旁人眼中的Diana，特别是导演眼中的Diana。

旁人看到了皇室婚姻后期的她，反常、压抑、脆弱和神经质，所以描写了一个“Diana the Insane Princess”。

导演让小K来演，瘦瘦的厌世脸小K就像被抑郁症拖垮的她。

她厌食，她反骨，她挑战底线，她神经兮兮，她想要回到过去，想要一了百了……每一个桥段像在说抑郁症爆发期的我。

“Fuck the doctors, what you need is love.”节日是我们特别难过的时期。

抑郁症的折磨在无法避免的人群团聚中变本加厉。

我们只想在这种时候放浪形骸，自娱自乐，或者跟三五好友谈心诉苦，获得肯定。

但多数时候，在节日的我们只会“丢尽家族颜面”，然后被呵斥被奚落，最后更加地怀疑人生。

片尾让Diana做了自己，获得了自由，这算是给片中的Diana一个HE。

很多人诟病小K，觉得她面瘫。

确实，小K脸型太削瘦了，少了些柔美，满脸写着“爱tm谁谁”，没有演出Diana的“绝望和无助”。

但是小K在举手投足之间还是投入了很多女人味，完全不是她平时姬圈大佬的行为举止，这让我很惊讶。

本片触动了我们抑郁症亲历者的神经，给7.3分。

饭后心血来潮想看一部关于戴安娜王妃的电影，网页搜索出来的却是《斯宾塞》，我迷惑地改变关键词、软件，找到的仍然是《斯宾塞》。

然后才明白：剥开王妃的身份，她的名字是斯宾塞。

也许正是他们对她的尊重吧。

首先不得不说，影片评价完全的两极分化，批评影片的人或是不喜欢演员，或是不喜欢戴安娜，又或是认为影片演绎的与戴安娜本人相距甚远。

不过我个人还是挺喜欢这部影片的，诚然从现存的一些图片、视频来看，戴安娜是独立自信强大又充满魅力的女性，而小k表现的戴安娜却是“情绪不稳定的”、敏感压抑的王室牺牲品。

但是现存的许多影视资料或许正是戴安娜尽力走出了阴影后的时期留存下来的？

一个天真烂漫的小姑娘在一个充满条条框框，被世界瞩目的英国皇室中蜕变成后来的模样，甚至在有了两位可爱的王子后忍痛离婚，其间的经历显然不那么简单。

影片或许有所夸张，但却能够帮助我们去感受戴安娜作为王妃时的痛苦与挣扎。

从这个角度来看，演员还是挺贴合角色的。

（以及真的与我想象中的戴安娜的风华绝代相吻合！

）但是也正如一些批评指出的那样，无论真实的她是怎样的，在大众面前她永远都是得体优雅的皇室代表，影片表现的有些偏离。

说到这里，想到电影中查尔斯王子数落戴安娜“The thing is,Diana,there has to two of you.You...There's...There's two of me,there's two of everyone.There's the real one,and the one they take pictures of.”两幅面具是查尔斯在适应这个世界的过程中形成的生存法则，只是他真实的那面都交给了卡米拉……电影借查尔斯之口说出了许多人对戴安娜人生悲剧的看法，她是一个真诚的纯粹的人，学不来他们的面具，因而与金灿灿的牢笼格格不入。

但其实也如前面提到的那样，戴安娜在镜头面前，在大众面前，永远是亲和的微笑的富有感染力，像一束光照亮她经过的每一个地方，但在另一面却怯懦、压抑，她爱这个世界，相信这个世界，唯独不相信自己，不相信自己值得被爱。

这样一看，她也有着两面，但是不同于查尔斯，她的两面一面对外一面对内，更重要的是无论哪一面都写着“真实”。

更值得我们思考的或许是查尔斯的两面，我们应该形成两面吗？

其中的“度”又在哪里呢？

前不久一位不那么熟悉且很少联系的长辈不断发消息邀请我一起出去玩，在我借口没时间后她又再三表示下次有机会一定要怎么怎么样，我下意识地“非常开心”地答应了，并提出对未来一起游玩时的设想，顺便“非常感激”地道谢。

等发完消息，看着亲昵的聊天记录，我突然陷入迷惘，这是不是一种虚伪？

我明明不想去也明知未来不会去，现在却能够如此熟练地伪装出别的样子，我是不是有些虚伪？

我努力想说服自己，这不是虚伪，这只是普通的社交习惯，难道我要对长辈恶言恶语吗？

可随之而来的是，那为什么我不能只是冷淡地回消息，让长辈感受到我不情愿的态度呢？

为什么要给予别人希望呢？

我想不通，我觉得这或许属于虚伪，但是又觉得这不应当违背了“真实”，否则它只会让人与这个世界不断产生冲突，我不相信让人长久痛苦的“真实”是“真实”。

这与查尔斯所说的“两面”无甚区别，那么我们应当认同他说的吗？

如果认同，为什么戴安娜会成为传奇，会长久地被后世怀念呢？

如果反对，我们又要如何面对这个世界？

永远耿直？

想不通这许许多多的问题，但是当下的我对未来的期许是做一个有棱角但并不尖锐的人，保有自己的坚守却不扎伤别人。

最后再次感谢这部影片让我得以遥想昔日的戴安娜，隔空感受她被捆绑被束缚到无法呼吸，如被斩断双翼的鸟儿般的痛苦与绝望。

观影时也不禁想起前几年一本畅销书的书名《你当像鸟飞往你的山》，她不再有机会飞往自己的山，但是我们仍然有机会。

《Spencer》的最终呈现与事实相去甚远，现在就来捋一捋，该片剧情与事实，到底有哪些不同之处。

剧情1：1991年，Sandringham庄园，在为期三天的圣诞宴会上，戴安娜决定结束自己的婚姻。

事实：那一年，戴安娜并未决定是否离婚，尽管第二年他们就分居了。

直到1996年，二人才正式离婚。

而且戴妃并非只在庄园待了三天，而是在那待了一个多星期。

戴安娜有那么矫情，三天都撑得随时要崩溃吗？

答案是：没有。

剧情2：圣诞期间，这段婚姻到达了破裂的临界值，戴安娜的情绪也跌落到最低谷，近乎癫狂。

事实：早在几个月前，这段婚姻就已经濒临破裂。

只有涉及到孩子和官方活动，他们才见面。

接下来的几个月里，查尔斯曾计划为戴安娜举办30岁生日派对（尽管她以奢华舞会不利于公众形象为由而拒绝）；查尔斯生日那天，戴安娜陪同他看了话剧。

总之，在Sandringham庄园的日子里，戴妃的心情恢复得挺好。

查尔斯小集团的人，想借由这次戴安娜拒绝在她30岁生日搞奢华舞会，来抹黑她使小性子。

戴安娜反手通过媒体告诉这帮人，如果想发动战争，王妃随时乐意奉陪。

由于影片选取的时代背景是90年代，必须说明90年代的戴安娜没那么不堪一击，她所承受的压力，并不来自于影片中所描绘的那些鸡毛蒜皮的小事。

剧情3：戴妃独自开着保时捷前往庄园，莫名其妙迷失在诺福克的小路上。

事实：一来，戴安娜在诺福克长大，在Sandringham庄园度过了她人生的前14年，不大可能在这里迷路；二来，她从来没有开过保时捷；第三，平安夜那天，她和9岁的威廉、7岁的哈里一起，由保卫陪同，从肯辛顿宫开车过来。

戴安娜婚前开的是辆小Mini，90年代她的座驾是辆奥迪2.6。

开保时捷这么高调、显眼的车，不符合她的身份和性格。

所以导演，您这是在塑造真实存在的历史人物呢？

还是再造一个虚构的人物，再套上戴妃名号当招牌呢？

剧情4：皇室成员在抵达和离开庄园时，要坐在一个老式的称重机上——因为女王喜欢每个人在节日期间增重3磅。

事实：的确，曾经有一个坐式天平，藏在庄园附近的博物馆，已经有一个多世纪没有人使用过它了。

聘用一堆前王室工作人员、历史事件亲历者的王室传记作家当顾问的不是《斯宾塞》。

某些脑残粉还好意思埋汰《王冠》？

瞎编的可不是实实在在捧出过奥斯卡、金球影后，艾美奖、金球奖视后的金牌编剧皮特·摩根。

单挂女主典型Star-vehicle电影，重要奖项成绩一览剧情5：除了女王和查尔斯，其他皇室成员几乎就是小透明。

事实：那一年，庄园里共有18位皇室成员，包括安德鲁王子和约克公爵夫人，而他们的婚姻更接近破裂吧。

稍微知道些英国王室历史的人，都知道1992年是多么尴尬、混乱的一年。

在1991年底，王室内部暗潮涌动的不只查尔斯和戴安娜。

可能拉雷恩还是更擅长怼着女主角的脸拍，而不是调度处理复杂的群戏吧。

剧情6：戴妃除了困在婚姻里，好像别无它事可做。

事实：当时，戴安娜正在进行一个高度机密的活动：与作家Andrew Morton合作，写她的传记，其中包括了查尔斯与卡米拉的爱情、她试图自杀等内容。

圣诞节期间，这本书进入了关键阶段。

她冒着巨大风险，带着写完的几章去Sandringham庄园，这样她可以抓紧时间阅读，并提出修改意见。

与安德鲁·莫顿合作的传记，是1992年6月出版的。

那么1991年的圣诞节，在时间点上戴安娜的确是在投入精力筹备这本书。

王妃这蓄力大女主“剧本”要绝地反击呢，影片却把她塑造成在一系列芝麻绿豆大的事上神叨叨的神经病。

借“顶流戴”的知名度、关注度却这么不尊重和消费她，再加上满屏的香奈儿，真的是在追求纯艺术性的表达吗？

剧情7：戴安娜在那年圣诞节睡到了维多利亚女王的房间。

事实：尽管查尔斯和戴安娜自1987年以后就不再同床共枕，但在庄园里，他们住在一间套房里，戴安娜睡主床，查尔斯睡隔壁衣帽间。

高级王室成员没有绝对的秘密，为了确保安保部门对他们的保护到位，即使是去约会情人，都要如实告诉自己的贴身保卫人员。

剧情8：戴安娜在圣诞狩猎中奔向火枪，后来还问厨师，被打的野鸡怎么样了？

事实：虽然戴安娜确实不太喜欢血腥运动，但她成长的庄园里就有狩猎场，对此也是见怪不怪了。

奔向枪口的情节只是为了服务剧情，加深刻画人物歇斯底里的崩溃状态，尽管原型从来不会在这个点上崩溃。

剧情9： 忍无可忍的戴安娜打断皇家狩猎活动。

带着两位小王子奔跑出逃，去体验吃肯德基的中产阶级吃炸鸡自由，仿佛找回了自我。

事实： 王妃自己规定的每周六晚都是“麦当劳”日，肯辛顿宫的大厨不用做饭。

戴安娜开车带着孩子们去肯辛顿宫附近的麦当劳，像普通人一样排队买巨无霸+薯条套餐。

打包带回住处，一边看英国电视相亲综艺节目，一边和孩子们嘻嘻哈哈的吃M记。

电影剧情的唯一解释：植入式广告剧情10：戴安娜始终称女王为“陛下”（Your Majesty）。

事实：在他们所有的私人会面中，戴安娜总是称呼女王“Mama”。

在这一细节的重现上，《王冠》第四季遵从了事实。

*部分资料参考：留学僧在英国

《斯宾塞》不是传统意义上的传记片，而是带有精神分析性质的。

电影片头就注明了，一个基于真实悲剧的fable。

虽然是对历史人物的臆想揣测，但这种精神恍惚的调调，我个人还是很喜欢的。

暮光女呈现的并非大众眼中优雅的戴安娜王妃，而是备受抑郁症和暴食症bulimia困扰的斯宾塞自己。

此刻的斯宾塞正在崩溃的边缘，阴郁又惶恐，疯疯癫癫的，还要在人前强打着精神，着实让人心疼。

在1991年圣诞节的这三天里，斯宾塞与丈夫、孩子、女王、媒体都有交集。

影片聚焦的这三天，正是王室生活的缩影。

当初任性倔强的斯宾塞，根本不知道自己将要为这锦衣玉食的生活付出什么代价。

在这里没有自由可言，无所不在的耳目，无所不在的规则、条条框框和繁文缛节，压抑得让人窒息。

没办法，人不能既要又要还要，她戴的珍珠项链，就象征着王室给她戴上的沉重枷锁。

吃珍珠和拿钳子自残，都是斯宾塞的幻觉。

这种虚幻现实交织的荒诞手法，呈现了她的幻听幻视。

听到与周遭格格不入的斯宾塞在苦苦哀鸣，丈夫查尔斯奉劝她戴好面具，因为“每个人都有两个自我，一个给自己看，一个给别人看。

”每位王室成员都是这样活的，所以别再无病呻吟了。

美中不足的地方也不少，比如前半段并没有什么耐人寻味的内容，但是节奏压得很慢。

慢得我一度盯着窗外发呆，自然也错过了一些对白。

镜头总是怼着人脸拍，把每一个表情都无限放大，很有冲击力，也很考验演技。

一开始去快餐店问路时，暮光女眼神躲躲闪闪东张西望的，又很做作地歪头扭脖子，这是几个意思？

感觉有点过犹不及。

女王、丈夫、管家也都个个威严冷漠，一看就不像好人。

另外，我也没太懂安博林的用意，这个超现实人物每次出现都很破坏情绪，得不偿失吧。

尽管如此，我依然喜欢这部电影，因为斯宾塞所承受的痛苦与挣扎，是我作为一位普通女性也可以共情的。

前不久刚公布的戛纳入围片单，大卫·柯南伯格自编自导科幻惊悚片《未来罪行》(Crimes of the Future)入围主竞赛，维果·莫滕森、蕾雅·赛杜、克里斯汀·斯图尔特主演。

大卫·柯南伯格的上部作品还是2014年，八年一剑，目测已是本届戛纳电影节的尺度担当。

今年奥斯卡最佳女主角提名中，佩内洛普 •克鲁兹（《平行母亲》）、妮可 ．基德曼（《里卡多一家》），每位女演员都有很高的知名度，最终女演员被杰西卡 •查斯坦（《塔米•菲的眼睛》）斩获。

不过克里斯汀 ．斯图尔特（小k）凭借《斯宾塞》作为提名中最年轻的一位，也是唯一一位LGBTQ群体。

尽管影片入围威尼斯国际电影节主竞赛单元，但她在《斯宾塞》中饰演的戴安娜评价也是两极分化。

所以，错失奥斯卡，小k今年有望戛纳最佳女演员吗？

你可能会觉得你已经在大小银幕上看过无数次关于黛安娜王妃的故事。

其中包括2013年由奥利弗·希施比格尔执导，娜奥米·沃茨所扮演的非常糟糕的《戴安娜》；

艾玛·科林在最近一季的《王冠》中也扮演了黛安娜并且下一季将由伊丽莎白·德比茨基来扮演这个角色。

但是《斯宾塞》头一回展示了这位人民公主对着她刚从一个稻草人身上偷来的一件旧外套发表了关于安妮·博林的演讲，并且在这之后，她还和博林的鬼魂聊天。

（安妮·博林：英国历史上最著名的王后之一，女王伊丽莎白一世之母，1536年5月2日安妮·博林以通奸罪被捕入狱，囚禁在伦敦塔，5月19日被斩首）

帕布罗·拉雷恩，智利导演，出生于智利首都圣地亚哥，毕业于传播学专业。

2016年执导的巴勃罗·聂鲁达传记片《追捕聂鲁达》和杰奎琳·肯尼迪传记片《第一夫人》均获好评，后者入选第73届威尼斯电影节主竞赛片。

事实上，看过《第一夫人》或《追捕聂鲁达》的人都知道，这位智利导演并不喜欢传统的传记片。

《第一夫人》剧照

《追捕聂鲁达》剧照而在《斯宾塞》这部影片中，他又一次为他的标志性人物画了一幅超现实的肖像。

问题是，他的实验性艺术院线精神一直与电影中设置在庄严住宅中的无趣和熟悉感相抵触，因此他的心理剧最终既是突破性的，又是令人啼笑皆非的。

故事发生在1991年的三天里，从平安夜到节礼日，在诺福克郡的桑德林汉姆宫。

其他皇室成员都乘坐有司机驾驶的车队来度假，但戴安娜(克里斯汀·斯图尔特饰，以下简称“小K”)却独自驾驶一辆保时捷敞篷车，绕道去拜访前面提到的稻草人。

从她还是戴安娜·斯宾塞小姐时起，她童年的家就破败不堪，离桑德林汉姆庄园只有一两处田地。

她的姗姗来迟让富有同情心的厨师长（肖恩-哈里斯）感到担忧，也让苏格兰退伍军人（蒂莫西-斯波尔）感到困扰，而他的工作是确保一切按照女王的意愿进行。

女王陛下设置了令人难以忍受的圣诞节传统:当所有客人到达和离开时都要称一下体重，以确保他们吃的足够饱。

但戴安娜没心情开节日玩笑，因为她的丈夫查尔斯(杰克·法辛饰)送给她的圣诞礼物和他送给他的情妇的一模一样——一条有高尔夫球一般大小的珍珠项链。

仆人们在房间里窃窃私语，说公主“快要崩溃了”。

与《王冠》不同，《斯宾塞》的导演帕布罗·拉雷恩和编剧knight并没有在影片里充斥着尴尬的晚餐和激烈的争论(尽管它们都有)。

查尔斯王子有一些抱怨的台词，但女王几乎没有台词，菲利普亲王则一句台词都没有。

他们更像是令人生畏的蜡像，而不是活生生的人。

大部分时间里，戴安娜不是在和她年幼的儿子们说话，就是在和她信任的私人化妆师(Sally Hawkins饰)说话，要么就是在自言自语。

这种缺乏戏剧性冲突和可察觉的情节是有趣的，但它会让这部电影看上去软弱无力且主题不明，就像电影中的黛安娜的形象一样。

她最喜欢的职业就是在庄园里四处闲逛，直到她发现了一些与她有不祥象征联系的东西，然后就它发表一篇无法令人信服的演讲。

“啊,野鸡!如此美丽，却生来就是为了被杀!”

小K是一个非常有灵性的演员，她使所有这些古怪的愚蠢的行为变得可看。

她多年来一直在练习戴安娜的标志性动作，比如低头、驼肩，尽管她深知忍受被八卦的的狗仔偷拍是什么感觉。

除此之外，许多戴安娜的衣服在她的身上，看起来是恰到好处的美丽。

与Watt在2013年所饰演的黛安娜王妃不同，小K的表演看起来并不像一个黛安娜王妃的模仿者让人出戏。

并且小K所有的台词都是用嘶哑低沉的声音说出来的。

这种效果有点奇怪，但影片中有很多奇怪的东西，尤其是语气和节奏，就像一个人在饭后因为喝了太多的波特酒而摇摇晃晃。

在乔尼-格林伍德的爵士乐配乐、幻觉和令人脸红的性表白之间，《斯宾塞》是一个在大胆和糟糕，令人不安的哥特式风格和单纯的愚蠢之间摇摆不定的荒唐剧。

在某些场景中，它对戴安娜的自残和暴食症的描述令人心痛。

在其他方面，它几乎和2013年的戴安娜传记片一样可笑，而这是有道理的。

事后我对戴安娜的了解并不比事前多，但我不能说我不喜欢它。

这是一部在开始时像《闪灵》，而在结尾时像《2001：太空漫游》的电影，它也不是《王冠》的圣诞特辑。

文：Nicholas Barber翻译：Miranda公众号：抛开书本 添加微信号paokaishubenxbb加入书本影迷群