寄生异形

很像！

前两年看过一部异形觉醒电影，火星带回来的土壤有生物细胞，在太空站开始研究，激活了细胞，生物很狂暴，把太空站灭了！

最后利用返航船回到了地球！

故事结束！

这部很像第二部！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

有兴趣可以去看一看！！！！！！！！！！！！！！！！

因为小男孩一开始行走困难，爬行的动作和异形开始爬出来如出一辙。

后来女主来领养他时已经会走路了，因为异形也会模仿人类慢慢进化。

而且小男孩知道谁会回来领养他，这些特征都说明了男主在之前已经去过太空和异形共体，后来生下了这个孩子，他们都有共通的意识。

关于男主同事是谁说杀，女主第一次询问男主时说他杀死了自己的同事，他开始紧张，说明的确是男主杀的，毕竟返回舱外界异形也进不去👽。

外星生物那么大个 影片最后从男主的口中钻回到他的胃里 简直是太假了 男主的嗓子眼得多大啊 导演简直是一点人体生理常识都没有 没见过这么假的电影了 外星生物那么大个 影片最后从男主的口中钻回到他的胃里 简直是太假了 男主的嗓子眼得多大啊 导演简直是一点人体生理常识都没有 没见过这么假的电影了 外星生物那么大个 影片最后从男主的口中钻回到他的胃里 简直是太假了 男主的嗓子眼得多大啊 导演简直是一点人体生理常识都没有 没见过这么假的电影了

一部惊悚恐怖片能做到吓人，这是最基本的要求；如果故事情节能引发观众对人性的思考，或者有着更深层而尖锐的隐喻，这才是出色的恐怖片。

雷德利·斯科特在40多年前的《异形》就是一部旷世经典，他成为了无数后来者参照和模仿的范本，而最近一部在科幻惊悚类型上遵循《异形》传统而玩出花样来的莫过于这部俄罗斯导演处女作《寄生异形》。

影片讲述在80年代初美苏冷战时期，两名俄罗斯宇航员在经历神秘的意外后，只剩一人生还回到地球，他的行为由此变得诡异可怖。

军方招募了一位女医生来协助研究这个宇航员，之后女医生发现军方背后暗藏的邪恶计划，从而引发出一场惊心动魄的逃亡之旅。

太空异形侵入人体的题材并不新鲜，这部处女作引人入胜之处在于剧本。

前半段的悬念感十足，并没有直接描写幸存的宇航员，而是花去不少笔墨刻画女医生与军方领导，为其后怪物现身的惊悚感做好了充分的铺垫。

同时剧本里将三个人物角色（宇航员、女医生和军方将领）与特殊的时代背景紧密结合，暗示出苏联在解体前的不同阶层的心理态度。

作为政府权威的代表，将军起初看来对幸存的宇航员充满同情心，但随着情节发展逐渐揭开他的疯狂研究计划，他企图用外星生物武器称霸世界，这与冷战后期苏联面对西方围堵而陷入孤注一掷的心态不谋而合。

作为一名理想主义者，女医生不仅想解救宇航员，还有那些被当作怪物盘中餐的死囚。

而最复杂而具有代表性的莫过于年轻宇航员，丧偶的他为满足当太空人的野心而不惜把儿子丢弃在孤儿院，反映那个年代里盲目的爱国主义使人变得自私贪婪，泯灭了人性中的善良和道德。

在好莱坞的惊悚恐怖类型里，怪物往往是人性阴暗面的外化，或者具有独裁意味的政治隐喻。

最近上映的《寂静之地2》就是一个鲜明的例子，片中那只听到声音就对人类发动袭击的怪兽显然是独裁者的缩影，独裁者容不下任何反对和不和谐的声音，人类生活在其控制下不得不选择噤声。

而该片也有类似的政治隐喻，这只寄生在宇航员体内的怪物不仅是人物自私贪婪的呈现，似乎还象征着当时苏联政体制度内部的恶疾。

女医生想法研究将异形与人体分离，到最后发现失败，宇航员不得不选择用自杀的方式与怪物同归于尽，这个悲剧结局明显影射了当年苏联因种种社会问题难以解决而最终走向解体的下场。

作为一部处女作，导演在类型手法上的处理毫不生涩，从一惊一乍的镜头、异形进出身体的恐怖画面，到血浆四射的暴力刻画，都一应俱全，给观众带来感官上的愉悦，而这个政治意味呼之欲出的剧本更大大提升了影片的表意效果。

三个人物各自陷入无解的困境之中，不论他们如何努力都无法获胜，这种加缪式的荒诞立意令情节由始至终充满着悬念和张力。

这种无力感更呼应着故事的时代背景，使影片超越了常见的类型制作，流露出不可忽视的历史和现实反思意义。

别太低估了这个剧，埋了好多坑，女主为什么背上有个疤，小孩的心灵感应，然后瘸腿然后恢复代表了什么，在豆瓣竟然也没找着好的解释，我也不信剧情会这么简单于是就无责任瞎猜一下===>这种生物为无性繁殖，分为初生体-亚成体-成年体，成年后即可自我繁殖且所有生物都共享大脑，多位一体，成年体和人类外形无异。

它们远程沟通需要大量的放电神经元，所以喜食大脑，那些皮质醇高的人，无异为黑夜明灯，经过多年进化，皮质醇越多的，它们越喜欢。

初生期破母体而出后，需要寄生在人类的胃里，由于人类皮质醇都被小怪物吸收了，所以他们的宿主皮质醇会很低。

皮质醇低的人，松果体麻木的拍个核磁都不会亮，外在表现是异常镇定、勇敢，自然是当太空人的料了。

女主：其实就是小怪物的妈--母怪物，2个怪物的母亲，背上的疤痕是生育小怪物时造成的，因为初生期小怪物是附在母体的脊椎中生长的，破壳而出时母体自然会有疤痕，这也是小怪物初期长的像个脊椎模型的原因，小怪物2号出生后，就要找到宿主，于是女主就找到了大脑发达，强壮的的男主。

男主：被寄生的宿主，是女主的育儿工具，女朋友和孩子都是幻想，都是由怪物种群控制的，所以想不起太久以前的事。

之所以去太空，估计是物种繁衍所需要的进程，因为随着科学的发展，这种生物生存空间太低了。

小孩：小怪物1号，已经在几年前分离成功，但由于脊椎不稳，还是走不顺当。

母怪物之所以又去找男主，试图控制男主，就是为了救出小怪物2号。

将军为什么会把母怪物接进基地？

医生为什么会听母怪物的话？

老护士为什么给小怪物拿鞋？

可能是因为怪物的本命技能，对身边的人进行精神控制，当然如果咬伤对方后，会更容易控制。

怪物们不但共享大脑，而且一有机会就想殖民太空，比人类聪明多了。

OVER 再看下面的，就要推翻上面的了=====================================为什么要吃那个得肿瘤太空人？

那个肿瘤会不会是小怪物的胚胎，反正那个年代也照不清CT。

叫我接着编的话可能是男方胃里有2个小怪物？

其中一个去了太空站？

先编到这吧。。

“幸运的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。

”——阿尔弗雷德·阿德勒，奥地利心理学家和精神病理学家每个男人的心底都住着一个小男孩。

男主没死，死的是“异形”。

女主用爱使男主得到了救赎。

小男孩被女主收养。

长大后，他成了一名宇航员。

——非线性叙事哟！

爱信不信！

没错，同一部片子，你看到的和我看到的可以不同。

不存在什么政治隐喻，审美趣味而已。

就像这是一部科幻片而不是其他别的类型的电影一样。

电影只是恰好需要一张老照片作为背景，导演只想借用前苏联宇航员的角色讲个故事罢了。

没有“极权”，没有生化武器，没有“圣母”，没有“平庸之恶”，也没有“洗脑”与“反洗脑”的游戏。

只有人性。

——反应过敏了吧？

“冷战”都过去三十多年了！

男主、“异形”（怪物）和小男孩，“三位一体”。

或者说，根本就没有“异形”，妖由人兴，它只是恐惧心象的化身。

恐惧根源于童年的精神创伤。

虽然时过境迁，但遇到合适的时机，比如幽闭情境下，那片阴影便会在体内悄无声息地伸展开来，甚至变成一只可怕的怪兽。

男主对儿子的负罪感，其实是童年创伤造成的羞耻感的体现。

为什么？

因为身处这类密闭空间已足以让他产生大量皮质醇了。

这是一位科幻迷的梦魇啊！

从中我们可以看到许多科幻片的影子，例如：《异形》、《异星觉醒》、《降临》、《毒液：致命守护者》等等。

这是一部披着科幻外衣的心理片，气质沉郁又不失温情。

男主因为严重的心理状况进入了一所心理诊疗机构……

女主实际上是他的心理医师。

她敏锐地发觉了男主隐藏于潜意识之下的伤痕，并通过模拟回到男主幼年时期方式对那段痛苦记忆进行了解构重组，让男主获得了新生。

她采用的似乎是精神分析疗法。

同时，影片又于不经意间流露出袅袅的宗教思绪。

《异形：契约》剧照另外，女主背脊上一条长长的疤痕突显很容易惊吓到敏感的“异形粉”啊！

《异形：契约》中血淋淋的破背场景瞬间浮现眼前！

我想，导演在这儿应该只是为了表示女主也曾经历过不堪回首的痛苦往事吧。

她也与“怪物”遭遇过，且最终战胜了它。

她对那种恐惧毫不陌生，所以才敢于直视。

并不一定代表片中的“异形”跟女主有啥直接关系。

如果你还是体会不了男主的心境，不妨回顾一下演员王子文当年的现身说法。

神经心理学研究显示：儿童早期经历极大地影响着脑部神经网络结构。

童年创伤可导致杏仁核、海马、前额皮质等脑区的形态和功能改变。

发展心理学认为：人的依恋和独立是一体两面，两者是相辅相成的。

来自父母的爱与陪伴对儿童的健康成长至关重要。

亲密关系有助于儿童建立足够安全感和自信心来独立地面对未知世界。

当然，过犹不及，溺爱和过度控制往往适得其反。

一个人的现实人际关系是他内在的客体关系向外投射的结果。

对于儿童而言，这里的客体关系可以通俗地理解为亲子关系。

单亲家庭的孩子通常缺乏一个紧密而包容的成长环境，欲望长期得不到满足，从而极易造成精神和人格障碍。

“真的勇士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。

”（鲁迅：《纪念刘和珍君》）

《晴雅集》剧照心疼王子文一分钟！

当年惊弓之鸟般孤立无助的小女孩，一路走到了今天，走到了我们面前，该要多大的勇气啊！

然而，时至今日，她依旧要不断返身舔舐伤口：我是谁？

从哪里来？

这个创伤可能伴随她一辈子，成为她生命的一部分。

关于单亲小女孩的故事，去年还有另外一部欧洲电影：《比邻星》（ Proxima）。

主角是位太空人妈妈。

幸运的是，那个小女孩世界里没有怪物。

而且超治愈！

特别推荐给本片男主康斯坦丁·谢尔盖耶维奇·维什尼亚科夫同志。

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宇航员男主是个自卑恐惧的胆小鬼，为了适应生活，他一路装作是个有魅力的英雄，当上了宇航员。

但是外星生物很聪明，只要在飞船的外壳上制造点吱吱的抓挠、神龙见首不见尾的踪迹，就能在人群中分辨出谁是最能制造皮质醇的人。

宇航员男主就是吸血鬼悖论的完美演绎，人类寿命是有限的，吸血鬼寿命是无限的，人类惧怕吸血鬼，但是一旦被咬了，转变成吸血鬼后就会长生不老，保持对鲜血的渴望，以及对死亡的无限渴望。

他是个恐惧胆小的人，单亲家庭成长的经历，明明知道单亲孩子的悲惨，但是他长大后依然制造了一起单亲家庭事件。

怪物选中他当宿主，他知道一切，为了活下去选择隐瞒不说，妄想被无条件释放，为了配合怪物，一次次的吃人，女主问他，你为什么不一头撞死。

男主说，我还有母亲，我还要去罗斯托夫接我儿子。

巧的是，当初问他为什么抛弃未婚女友以及儿子，他说是为了通过宇航员的审核，不得不隐瞒未婚育子的经历。

总之，在胆小鬼那里，同一件事实，不同的场合被用来当作不同作用的借口，就是为了让自己活着的时候顺滑一点。

这电影根本不能算是一部科幻电影，而是一部伦理电影。

导演看样子很年轻，经典电影看的多了，真的拍自己作品的时候，老是害怕无法环环相扣，简直像是在写中国的高考作文。

电影开头，医学院学术伦理委员会召开听证会处理女医生行医的问题，十七岁男孩长期被母亲病态控制，得了心因性痉挛，大概查了一下，就是被母亲逼疯了然后在身体上出现了痉挛。

女医生判断出了病因，采取窒息疗法，让男孩的大脑重启，暂时切断化学激素的释放通道，真正有效的疗法，应该是让男孩彻底脱离母亲。

结尾，男主自杀，杀掉自己的同时也杀掉了怪物，彻底结束了共生关系，尽到了一个地球人的义务。

宇航员的孩子不需要错误的父爱拯救，只需要正确的爱。

女主是一个非常果决的人，真的非常果决，自始至终没有软弱过。

这件事，本身就是一场错误。

基地司令发现了外星生物，没有汇报，想自己搞清楚立功。

偷偷找了两个科学家，一个是机会主义者，另一个是面临职业危机的女主。

最终，女主既保住了职业，也得到了一个孩子，还消灭了外星人和体系内的邪恶分子，没有愧对医生职业。

硬伤就是既然搞清楚了怪物以皮质醇为食，完全可以给男主注射人工合成皮质醇保持怪物安定，不需要喂食人类大脑。

宇航员男主是个很有魅力的人，或者说英雄宇航员的魅力可以很容易的征服女性，在客房走廊上，女助理很容易的就同意了和宇航员一起看电影，也许宇航员男主的儿子就是这么来的。

宇航员男主的副驾驶员是怎么说他的，妇女和儿童杀手。

短板理论在哪儿好像都是适用的。

飞船上，外星怪物选择宇航员男主，而没有选择副驾驶，也许是因为副驾驶是一个家庭观念良好，生活幸福美满的人，他唱的歌是妻子最喜欢唱的，一个歌剧演员，副驾驶落地后第一件事，就是洗的干干净净，打扮的漂漂亮亮去陪家人。

即便没有早期癌症，应该也不会有少皮质醇吧，坚强的后盾，不需要害怕。

怪物在投食场没有吃女主的原因，我想并不是因为她不恐惧，而是男主认识她，对她有好感。

共生关系和寄生关系的不同就在于此，怪物和男主共享一个意识，饿了吃东西，不愿意杀的不杀。

那么问题来了，怪物是以幼体的状态在太空旅行的吗？

没遇到人类之前，吃什么。

男主最后逃跑，脚上穿的是阿迪，这算不算穿帮，在当时的那个年代。

女主从孤儿院的半残疾小孩，成为干练的脑科医生，中间经历了什么。

我猜是有人收养了她，给了她良好的教育并且给她了手术治疗，如果她不坚持拿到鞋子，在孤儿院到处走动，是不会有人注意到她的，也就没人愿意收养一个坐轮椅的残疾。

怪物的优势在于能控制生物的神经系统进而影响生物的意识以及强大的掠食能力和顽强的生命力。

但是适应能力不强，电影里说它害怕强光，没有听觉。

但是既然太空那么恶劣的低温辐射都挺过来了，怎么会怕地球上的日光灯？

这是电影的硬伤。

所谓的适应能力不强，也许指的是社交能力，所以它为了得到社交能力，寄生在人类的消化道内，白天以人类的外壳行走。

男主其实也是外表坚强，内心软弱，怪物不是恰好补强了他的缺陷吗？

干嘛要自杀呢？

模拟抑制皮质醇分泌的药物只能逼着怪物从身体里出来，但是时间一长，宿主估计就会死亡，宿主死了，共生的怪物，估计也就死了。

怪物不会再找下家？

也是忠心耿耿的可爱。

俄罗斯电影也是给人耳目一新的感觉，这大半年看的俄罗斯片尤其是科幻类型，全都表现不俗，例如《太空救援》、《前哨基地》、《异界》等，给人留下深刻印象。

卫星

前哨基地

异界

太空救援就像这部《卫星》，也体现出几个特点：1.CG制作精良，视觉特效不熟好莱坞大片，尤其是太空中的镜头非常恢弘，可能基于俄罗斯确实有大把航天数据支撑。

2.即便是讲外星生物、异世界，也会重视人物刻画，突出性格特点、强调人性，而不像美国电影很多只是场面大、动作激烈，看完对“人”没什么印象。

3.剧情方面还算努力，都能讲好SF故事，但脑洞确实不够大，还不能超越欧美的编剧，所以这些电影看完总有似曾相似的感觉，体现出和美国成熟电影产业的差距。

4.多多少少还会体现美苏冷战对峙的政治思维对人的影响。

这部《卫星》里的女主角睿智、坚强、善良，满是人性光辉，让我想起《降临》的女主角，是典型闪烁着智慧的美女！

总体还是值得一看。

叫《卫星》的寓意大概就在描述“共生”吧，片子拍的有点《降临》的外星接触的意思，但格局明显更小，而且推动剧情发展的“动力”也更单纯，就是对于“外星共生体”的存亡去留问题。

保留共生体那么就要牺牲活人去喂养，而干掉寄生体又貌似会让男主也挂掉。

而女主的选择，很重要，也很不合理，算是这部电影不太好的地方。

综合来看，不尽如人意的地方有：1. 女主和男主的感情发展表现的并不明显；2. 原项目男负责人的“牺牲自我”的反水并没有一个强有力的情节推动；3. 整体线索并不是十分清晰，实际上将军最初告知女主的“研究目的(分离)”是假的，真正的目的是研究共生体中人类如何控制这个生命体，从而可以被当做武器，这才导致女主后续一系列强烈的“反抗”行为。

但影片的表达，很容易让人理解为“圣女婊拯救心爱男人”的戏码，这是不对的。

上面的第三点，其实也是影片最突出的、构思最巧妙的地方。

冷战时代下，即使是未知生物又如何，只要可控、可繁殖，那就是“大杀器”，就是压倒对手的那根“稻草”。

所以最后，太空科幻和惊悚异形的经典搭配，被包装成了一个“秘密项目”的研究内容，电影结束后，我不禁打了个寒颤：现代科学和医学发展的初期，也是冷战铁幕围绕世界的时期，科学家们有着疯狂的研究热情和近乎为零的研究禁忌，不用考虑道德底线，有着国家大力支持，在那段时间内，我们是否真的发现了什么？

是否像《阿波罗18号》那种未知生命真的存在，是否类似本片的情节在历史上真的上演过？

在投喂活人的那部分，有录像机记录着每个画面，是否存有类似影像的录像带就被保存在俄罗斯涉密文档的仓库中，像“前苏联睡眠实验”那种怪奇的实验到底还有多少不为我们所熟知？

即使是美国，你我又有多少人知道CIA臭名昭著的“MKUltra计划”？

即便是现在，我们度过的每个普通的24小时，或许，在地球上的某个实验室，就在进行着“第四类接触”的研究，历史上的那些所谓“都市传说”，或许只是它们被证实前的伪装外衣。

我大概是看了影评才知道女主和小男孩也是有联系的，我以为小男孩是男主的儿子，然后女主单纯的收养了他，还有一点影评里有人说，小男孩说我就是妮塔莎，但是我看的影片中，男孩说，我有妮塔莎。

（我在手机上看的，应当是翻译不同）所以我就把结尾理解为一个温情的结尾，但是又不得不说女主背后有疤这一点是个伏笔，还有人说女主跛脚这部分，说是因为他和小男孩就是一个人，但是我想说女主跛脚难道不是被那个外星生物咬的吗？

男主和那个生物是共生的，后来共生的外星生物帮他打架，我没有觉得外星生物伤害到男主，但是人们就是想让他们分离，分离了吧又控制不了外星生物，然后还得让更多人作为食物死亡。

女主带男主逃离，我个人认为连累了医生，医生的好心最后换成了死亡，想来电影中一般都会有人牺牲，但我还是觉得不公。

然后女主还说这个医生是懦夫之类的话，反正就是觉得连刺激带请求的吧，让这个医生帮忙。

还有一个，男女主的感情线这么快的吗？

为什么女主会说，你喜欢我？

最后男主选择自杀，简单粗暴，一了百了。