黑夜吞噬世界

（本评论有剧透慎入）看懂了，蛮喜欢这个调调。

最后他把莎拉救活并共同生活了一段时间仅仅是男主精神暂时崩溃时的幻想，其实一开始素未谋面的莎拉已经被他用散弹枪轰死了。

奔着看血浆刺激的人就放过这片子吧不适合你。

这片只是借着丧尸的外壳，探讨了关于人类的孤独，关于成为一座孤岛能否精神自洽地安然生活下去。

和别的丧尸片相比，这片非常的干净克制，不为猎奇而猎奇，不表现自相残杀不刻意挖掘我们内心深处的黑暗。

未死之躯，孤独地生存着孤独地探寻出路，该坚守大厦还是出去寻觅希望呢，男主自开脑洞借莎拉之口解出了答案。

我认为这是一部很别具心裁的僵尸片，你也可以说他是文艺片。

但总体来说，故事很写实，人物的表演也很到位。

可能很多人更习惯于看普通的商业僵尸片，打打打，杀杀杀，在爆炸声中完结。

那很可惜，这不是你们找的电影。

这部电影不仅仅讲述了孤独而已，而且是个性和群体性的冲突。

就像男主说的：现在你们是正常的，我才是那个不正常的。

黑夜不是突如其来的丧尸，而是绝境中无望的孤独感，世界也不是被丧尸占领的世界，而是被封锁在房间的内心，其实本片的主题非常鲜明，末日下的孤独感，虽然我们平常生活中不会遇到末日，但较于末日也会有诸多困境与未知让我们倍感孤独，与其感受世界的浮萍杂乱，不如好好观察自己的内心，片中主角萨姆在噩梦煎熬中误杀了前来求救的莎拉，又被自己幻想救活，直到最后认识到真正需要救赎的是自己，躲在屋子一辈子的想法实际上是自欺欺人，这不正是大千社会中人人 都曾遇到的情形吗，我们产生孤独感的根因永远是内心的格格不入造成的，有些人会幻想甚至强迫他人满足自身的空虚，更多人会拒绝摆脱孤独的交际方式和行为模式，最后习惯它，当萨姆最后逃出了大楼，无论是他自愿还是被丧尸所逼，他都来到了外面，微笑着死里逃生，孤独并不可怕，可怕的是自己给自己的内心上了把锁，又把钥匙藏在心里。

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丧尸电影最常被讨论的并不是血腥刺激，而是…如何在丧尸末日中求生！

[生化危机]、[行尸走肉]、[僵尸世界末日]呈现的末日图景让观众无形中也经历了丧尸灾难。

于是影迷们也总结出千奇百怪的末日生存指南。

（预防丧尸的安全屋，确定可以？

）

而相关搜索更暴露出人们对丧尸的真·担忧！

虽然丧尸灾难对我们来说，只是一种想象…但是我们却如此当真！

这恰恰反映出我们并没有那么理智和坚强。

就像这部丧尸新片的主角 ——黑夜吞噬世界La nuit a dévoré le monde

电影里的丧尸灾难席卷了世界各地，英国、美国、日本、韩国、中国都没幸免…这一次，丧尸暴走之旅来到了浪漫的法国！

[黑夜吞噬世界]讲述的是名为山姆的青年，在丧尸爆发后孤独的求生之旅。

一个人，面对满城的丧尸…

如果按照以往丧尸片的套路…他会先摸一套装备，转角再遇到队友甲乙丙丁：外冷内热的无口少女，技术担当的全能宅男，指点人生的市井老者以及象征希望的小女孩…

技术宅男先领盒饭，老者死前遗言升华主题，无口少女和男主角把唯一的逃生名额给了孩子…结尾镜头，男主和女主继续杀出求生血路！

以往的丧尸片大多都是这种套路…但作为法式丧尸片的[黑夜吞噬世界]显然没有重走这样毫无创意的商业老路：嗨过一场派对，小青年山姆躲在角落睡着了…

当整夜喧闹的派对在清晨回归安静…山姆睡眼迷离的打开房门，展现在他眼前的却是恐怖的超现实场景。

房间空无一人，只剩混乱中蔓延的腥臭血迹。

更让人懵逼的是，昨还媚眼乱飞的姑娘们如今都成了暴走嗜血的两脚怪！

很不幸，这一觉直接睡到丧尸末日…

山姆平静自己的心跳，先透过窗外看看情况。

大街上没有了往日的人来车往…取而代之的是成群的丧尸追逐活人，眼看对面的一家三口试图逃亡时被丧尸肢解。

原本想逃生的山姆，被吓的只好躲藏保命…第一步：寻找枪械、食物、药品等物资山姆找在楼下邻居家找到了猎枪防身。

接着在居民楼的厨房里找到罐头补充体力，换上更皮夹克把自己调整成战斗形态…

第二步：安全范围，确保活动空间牢固可靠山姆整理好装备开始检查整座楼的状况…那些关着丧尸的危险房间被他标记，而每个房间的钥匙都被他搜集好以备不时之需…

第三步：制定计划，综合条件安排生存需要山姆把找到的衣物、食品、药物集合起来。

他按照日期分装好每天的定量，为数不多的口粮在节约利用后，也足够他维持很久…日常还要锻炼身体，缺水时则要收集雨水。

奖励模式：精神需求，游戏、音乐、恶趣味山姆足够幸运…因为居民楼在确保生存之外，还为他提供了玩具、音乐、射击等排解寂寞的项目。

用彩弹气枪打丧尸，颇有苦中作乐的幽默。

影片前半个小时演示了“丧尸末日求生指南”！

山姆不仅活下来了，还活得不错…和血浆不要钱的丧尸片不同，[黑夜吞噬世界]以窥视的角度呈现出写实的真实求生过程。

但没了血浆的刺激，这部另类的丧尸片难免被喷：如此性冷淡风的丧尸片，简直没有灵魂！

其实，近年来丧尸片早已放弃“卖血”的风格：2016年爆红的韩国电影[釜山行]将病毒爆发和列车密闭空间结合展示了社会各阶层在面对灾难时的状态…最后还不忘入乡随俗的揉合了韩式催泪。

同年名为[天呐，我的丧尸!]日本电影以一个孤独且毫无杀伤力的丧尸，折射出了正常人的复杂阴暗。

英剧[复生]借丧尸表达尖锐的社会议题，电影[负重前行]以一个父亲带着孩子的逃生路表现了复杂的情感。

就连国产都拍出[我的丧尸女友]这样的丧尸混搭校园的…鬼畜烂片！

（不得不说，烂片也是一种风格）

让文艺的法国人拍丧尸片，能给你狂撒血浆么？

（文艺片导演多多少少都差钱）其实[黑暗吞噬世界]表达的是一种…

丧尸末日为山姆营造出孤独自闭小世界…他安然的躲在房间里，因为出了门就要被丧尸追赶伤害并蚕食成他们的同类。

躲起来则能保留自己的小世界，即便自闭孤独。

故事一开始，就为山姆的孤独做了暗示：他来到前女友家取回自己的东西…但没料到前女友正在家中举办派对，男男女女在音乐和酒精的催化中跳舞、聊天、玩乐。

山姆则所在角落成了孤独的异类。

第二天醒来，他的孤独被更极端的展示：昨夜疯狂的男女都变成了丧尸，而反锁在屋中的山姆幸运的逃过一劫，但无可辩驳的是…山姆对丧尸而言依旧是孤独的异类。

当他爬到天台放眼巴黎时，那种从上到下，从远及近的孤立比丧尸更具压迫感！

如果说前半个小时是他的求生规划，那么后面的剧情则是山姆孤独的内心挣扎：孤独，首先是生死的抉择！

山姆楼下的一对老人先后赴死，丈夫在开枪打死被感染的妻子后，自己饮弹自尽…其实老人完全可以给妻子“Mercy”之后继续生存。

但相濡以沫的妻子死去，留下孤独对于他来说或许是比死亡更难以承受的煎熬。

孤独，也是安乐的逃避，更是自我的折磨。

单身狗山姆犯不着因为少了谁而死…但长时间的“失陪”和“失语”照样磨人，于是他听录音带里过去的声音，玩乐器，射击丧尸。

他还和困在电梯的丧尸老头聊天说话…冒着生命危险去救一只野猫…

在寒冬到来时，抱着仅有的绿色植物伤感…那感觉就像[杀手莱昂]里最后落地的盆栽，也像是[火星救援]里马达被冻死的土豆苗…草木死了，人也就没了。

那是一种无望时，以生命为慰藉的孤独！

为一棵草木而伤感就是为自己的命运哀悼…

因此看似无忧的他，还是会望着窗外的世界，还是会在夜深时被丧尸噩梦所惊醒！

这部影片在封闭环境中观察了幸存者的状态。

代替血腥厮杀的是末日带来的孤独感，笛福笔下鲁滨逊的荒岛生存莫不是如此。

陷入现实和内心任何一种封闭空间里，人都无法获得真正的愉悦和自由…

很多网友吐槽这部丧尸片太无聊。

但探长我却觉得这样描述末日的故事太难得！

它不仅落实了实用的而非戏剧化的求生策略，还把关于孤独和勇气的思考具象化：充满丧尸的世界就是我们的世界…我们憎恶的、吐槽的、不满的世界，出去的人要么是被厮杀同化，要么在绝望中放弃的世界。

而躲在房间的山姆不就是那些在舒适圈、躲在柜子里、活在白日梦中的你我么？

回头再看山姆用鼓声吸引的丧尸的场景，或许就是孤身奋战的人绝命的嘶吼…影片看似阴冷，却不经意流露出浪漫的希望：影片的开始山姆对派对表示厌恶，而他的前女友却善意的给了他一条建议…何不留下来喝一杯，结识一些新人，尝试改变。

后来经历过丧尸的他或许明白了这个道理…就像后来山姆对着困在电梯里的丧尸老头大骂，而句句都是在叫醒胆怯的自己！

因为拒绝和放弃比尝试和坚持容易…但我们往往更不该错过的是，尝试和坚持之后或许会出现令人兴奋的未知结果。

有云，人生来孤独…而我们要做的是经历孤独，妥帖的安放孤独！

一直很喜欢看丧尸题材的电影，今天看完这部，我觉得我可能以后要放弃法国的丧尸片了，实在是太垃圾了，逻辑不通，剧情够烂，男主智商感人，你跟我说这一是一部文艺片？

别闹了，文艺片要拍成这样不得让骂死，总之就是按丧尸片来看我给1星，按文艺片来看我给半星，浪费我生命中宝贵的90分钟，幸好我后来快进看完的。

影片讲述的是一个年轻人从睡梦中醒来，周围的人全变成了僵尸，他只好将自己隔离在一间公寓里，所幸，公寓里有充足的食物，生活用品，甚至还有一些乐器，男主在这间屋子中生活了一段时间后，渐渐感到孤独。

他和锁在电梯中的老僵尸对话。

拿食物吸引公寓外的流浪猫，敲打乐器发泄情绪。

电影中有两段情节令我印象深刻。

第一段，是一天夜里，他听到门外有声响，开了一枪，打开房门，看见一个女孩，女孩中了枪，倒在地上，呼吸急促，胸膛起伏，望着年轻人，男孩赶忙将女孩儿抱到床上，将子弹取出，第二天，女孩醒了，她说自己想去寻找新的避难所，男孩答应了，推开女孩休息的房间，却看见一具尸体躺在床上，躯干已经腐烂，原来女孩早已死去，一切都是孤独幻想。

另一段令我印象深刻的情节，是影片结尾，男孩被僵尸追赶，取来女孩的攀爬装备，冒险跳往另一座屋顶。

男孩奋力爬上屋顶后，看见屋顶大大小小的烟囱。

令我印象深刻的不是这些烟囱，而是我的脑补-取水装置，其余幸存者的取水装置，这样隐喻男孩从一座孤岛跳上另一座孤岛，会不会更有趣。

总而言之，一部谈论孤独的电影，与僵尸结合，确实能制造出强烈的反差，至于观者买不买账，则全凭个人喜好了。

从某种角度来说，这是一部贴近生活的丧尸片。

毕竟大部分人在面对丧尸的时候除了等死就是藏起来。

能撵着丧尸跑的猛人终归还是少的。

法国人是真的文艺，拍个丧尸片都是小清新。

我甚至觉得这是一部披着丧尸皮的孤独症患者的救赎之路。

尽管我觉得孤独症没什么需要被救赎的地方。

如果有天醒来，发现你所认知的人类世界灭亡了，只剩下满城的丧尸。

你会怎么做？

男主就这么轻易的接受了这个事实，然后有条不紊的搜寻物资，排除危险，构建自己的家园。

或者叫避难所更合适。

可能对于一个孤独症患者来说，这样完全没有社交的世界，会觉得更自在和舒适。

但是随着时间的推移，孤独感成倍增长。

男主从一开始无所谓的自在，开始愈发的希望找到一些不同于日复一日重复的事。

他给楼下的老夫妻举行了葬礼。

像个领主一样，听着音乐，边跑步锻炼，边巡视自己的领地。

在家里打架子鼓，吸引成群的丧尸在楼下嘶吼。

或者无聊的用气枪往丧尸身上打颜料弹。

甚至和困在电梯里的丧尸聊天。

直到他看见了一只猫。

为了这只猫差点丢了性命。

然后猫选择陪在早已变成丧尸的主人身边。

男主第一次崩溃了。

然后他冲着窗外的猫和它的丧尸主人举起了枪。

枪响了，死了什么并没有交代。

但我想也许就是猫死了。

后面男主不小心打死了女主。

第二天看到女主在喝汤的时候我还犹豫了一下，怎么晚上重伤的人一觉醒过来就仿佛痊愈了。

后来剧情发展急转直下，原来女主依旧活着之是他的幻想。

早在受伤的那个晚上女主就没有挺过来，死在了另一个房间的床上。

所以男主又崩溃了。

然后想通了要去另外的地方避难。

当结局时候，男主在房顶上，到处都是接水的陶罐。

是不是这个世界还存在着其他的生存者？

最后电影也没有交代。

总之就忽然励志起来了。

困了，就姑且就这么多吧。

丧尸只是元素，它为其它的意味提供了表达空间。

由独立求生的倔强、刚强，又到敏感多疑的他者追索与自我保护，再到孤独难耐的自我决断，最后到重获新生、自我调侃，这一套假设性的模板化心理历程始终支撑起了绝大多数在丧尸世界观下独角叙事的演绎框架——也即使没有直接的现实基础来证明这套历程是必经的。

在这样的框架中，有毫不犹豫的自我防卫、生存资源收集，有对自我生命的深层追问，有胆战心惊、风声鹤唳的长期心理状态，也有对旧世界的间或回望，有对其他幸存者的期望、盼望、失望与绝望，也有百般折磨之下的自刎之志，更有反复无常后的自我戏谑等等。

受控的无威胁感染者，可以说是不少丧尸片中的典型元素，作为主角独自生存的mundane日常中一种心理调节工具，也自然是过去世界的一种鲜活却又略显苍白的动态象征；最终主角如果能借由他者的闯入而终结这种单一的生存循环，那么这一元素将更作为一种意识用以过渡的心灵中介。

（补一嘴：男主和女主很好看。

闯入者的出现与遭遇，以及随之而来的场景，其实可以说是不言自明、心照不宣的情节设计。

也许微小的区别在于，本片的设计更加重了工具化的色彩——它直白而毫不隐晦地将主角潜意识中外显和内隐的两种心理之冲突具象化。

外显的是那种安稳度日的保守心态，内隐的则是对稳定秩序的潜在不安、对探索外部世界的隐隐渴求。

毕竟任谁都应该知道，在冲刺的情况下，霰弹枪的冲击直达腹腔后的生存可能是微弱到不可计的。

本片自然传达的是一种孤独，尽管可能不是唯一主题，甚至都未必是主题。

但这种孤独如果脱离了丧尸的背景，却好像又无法在现实得到复刻，因而是一种特定场景的、虚构的孤独。

只有在高度抽象中，我们能瞥见一种类似的孤独：即主体遭遇到某种巨大的冲击与变革，这种变化使得ta必须告别过去的旧世界与熟悉环境，而毫无选择地面临一个新世界——而且是处于踽踽独行、孤苦无依的一种生存境遇。

在这个孤独中，主体先建立一套自我维护的体系，然后在既有体系中取得维生的可能性，进而被赋予选择的权利——选择跳出原有的体系，寻求“不再孤独”的可能性；还是继续在这种体系中保持与遵循原有的那套生存模式。

正如原片的片名： The Night Eats The World（懒得看是不是，应该差不多反正），一觉中的黑夜吞噬了（旧）世界——这个eating则是这种变化的抽象对等。

最后。

坦白讲，不管是独角叙事、孤独境遇下的创伤幻觉、作为中介的受控无威胁感染者，还是突如其来的闯入者、模板化心理历程，都是非常典型的丧尸片元素或框架。

————以上，我仅简单地做了一些“枯燥”，或许“空洞”的浅薄分析。

我有理由相信对本片的解读还能装进去更多东西。

比如影片的叙事次序、对片头场景的解读、其他朋友提到的“人文关怀”、对小猫猫的“邀请”、空间分析等。

————对了，为什么要提到空间分析。

（原本不打算写的，结果又写了）本片在我看来有两片时空，一片是旧世界的时空，仅有两重空间；一个是新世界（硬要说的话实际上是“丧尸世界”，这个“新”可能不具有往常更多被赋予的“好”或“正面”的意味）的时空，有三重空间。

（我甚至可以为此提供一种电影分析的思路——从“行为—场景系统”出发；当然我觉得这种分析可能早已有之）对于旧世界而言：第一个空间或者场景，是男主到第一个女主家 （忘了啥关系了，尽管可能也没有表达得非常直接或清晰） ，在一片嘈杂而放纵的环境中向她索要tapes；第二个空间则是她应女主的（第二次）要求所去的走廊尽头的房间——而这里则是世界的转换点，睡觉则是通往第二个世界的触发方式。

这两个空间主角各有不同的心境。

第一个中，他焦躁不安、烦闷枯燥；而第二个中，他所首先表达出来的期望得到满足，前一个场景的情绪转变为了一种疲乏和放松——我不知道为啥他流鼻血。

对于新世界而言：第一个空间，我印象最深的，是男主醒来以后，待在第一个女主的那一层楼，了解到世界的剧变以后，通过清洁房屋来缓解和处理这一剧变带来的种种混沌、困惑与不确定性，他并不主动寻求积极的生存（在我印象里是这样的）；第二个空间，男主在清洁房屋时听到楼下的声响，观察到邻居爆头自杀的场景，然后过渡到下一层，因而第二个空间则既包括第一个空间，也包括后来又延展的整栋楼。

它代表着一种求生秩序的建立。

第三个空间，则是外面的世界，哪怕只是几尺之远的楼外。

在这个空间中，男主取得更深的不安、不确定，同时也更希望得到外界的呼应。

影片则展示了男主从第一个空间到达第二个空间，再决断第二个空间，（中途经过了第一个空间），又到达第三个空间的全过程。

当然这种分析好像略显牵强？

（不管了）

这是一部挺另类的丧尸恐怖片，没有美国那种拯救世界，找到解决办法的好莱坞感，也不像韩国的釜山行有许多对现实的讽刺，没有英雄。

只有一个人面对黑暗的自持，仿佛生活如常，吃喝，音乐。

但恐惧与孤独也如影随形，在失手杀死唯一一个活人访客之后的幻想让电影达到高潮。

大部分时间是单人镜头让剧情稍显沉闷，总体还算是不错。

大概讲的我们这类人的内心世界吧，不合群，(派对)难以和别人融合，甚至是厌恶和抵触(丧尸)。

封闭(公寓)。

但是也会孤单，也很善良(没有将屋内的尸体扔下去)。

渴望有人能够走进自己的内心世界(猫或女人)，有人能够倾听自己丰富的内心世界(音乐，各种自制乐器)，甚至因为没有进行对话的对象而愤怒(鼓)。

(与关在小铁门里的老头的对话中说，自己才是不正常的。

)脱离社会不断的自我消耗(食物和水)。

偶尔会有朋友或趣味相投的人，但最后会因为最终道路不同，选择不同而分道扬镳，不能忍受他人没有设身处地的盲目劝说，鼓动改变，等等，发现其实也不过如此，没有人能真正的互相理解。

最终闹翻，这种事我经历好几遍了。

(一开始打伤女人有戒备心，幻想中活着的女人，与女人的合唱，女人劝说男人逃离公寓，现实中女人的死亡，尸体)。

怀疑自己，尝试改变(烧掉录音带大概是想要抛弃过去的所执拗的，或过往的固守的东西吧)。

最终在逃离公寓时与其他丧尸的追逐斗争，和在对面公寓上砸昏了过去，是我们试图走出去时经历的痛苦挣扎消耗和所受的伤害。

等爬到屋顶上时发现，放眼望去到处不过是同样的屋顶。

(不用说了吧，如果你是这类人，绝对能明白) 有人觉得最后是逃离成功了，希望的表达，本人觉得并不是！

因为自己就是这么一路走来的，所以对结尾的看法是悲观的。

当然，以上都是自己自以为是的猜测。