头七

不知道为什么豆瓣的评分那么低，看过觉得是一部相当好的片子，不落俗套，也很佩服编辑用这种说故事的方法来诠释。

一个小客车司机要去偏僻的日月村送货，需要出租车司机带路，可惜没人知道路，最后找到男主角地图王，在重金的诱惑下，绰号地图王的阿朗终于同意带路，为了避免深夜开车无聊，两个人开通对讲频道聊天说故事，都是关于日月村的春雷饭店，两个人说出了两个不同的版本，好像日本的罗生门，不过最后小货车司机交代了自己的地狱使者的身份，真相才得以浮出水面，原来阿朗的妈妈就是春雷饭店的主人，为了钱财伙同自己的情人残忍杀死了一票抢匪又火烧了饭店最后逃亡被抓下狱。

阿朗的人生也走上了凄惨的道路，一个五岁的小男孩在舅舅的虐待下生活，被逼无奈以暴制暴杀死了舅舅逃走四海为家，他对妈妈的恨意一直伴随他度过30几年的人生，浑浑噩噩为了钱什么活都愿意干，没有家的感念，出租车就是他移动的家，连内衣都晒满后车厢。

童年的不幸遭遇才让他成为这样。

最后在地狱使者的帮助下，死去的妈妈在头七之夜终于和儿子相聚，母子两互相倾诉终于解开困扰各自多年接下的心结。

妈妈释然而去，而阿朗也拨开乌云变的阳光开朗，乐观的对待自己的人生。

特别美好的一个结局，让人感到温暖。

打了四个星，算是鼓励支持下华语电影的～创作，而不是摆场面或是罗列大明星。

之前看了一些对于《头七》评论，所以对这部电影略有兴趣的。

但如片名所示，电影貌似有些小恐怖。

本人实在很胆小，搁置了很久犹豫了半天才看......但总得说来这是一部有情节的温情片。

另外叶璇的表演很出色，游刃有余。

一直以来，我都觉得一方电影是否强盛，如果看导演的话，并不是取决于所谓的大师——台湾电影前两年在各大影展上斩获颇丰的时候，电影年产量已经是个位数了，也不是取决于一两位票房高手——当年冯小刚的一枝独秀正对应出整个华语影坛的寂寞，而是一干一直在拍片不断有点作者意思但从不掩盖自己商业追求的导演。

他们的作品，可能会有1/3被直接冠上烂片的名号，还有1/2中规中矩，剩下的几部除了成长期导的小成本外，可能会被或多或少的人群奉为经典。

邱礼涛，就算是这么一位。

废话已经说了很多了，直接讲这部电影吧。

（有轻微剧透，慎入）电影本身在邱礼涛作品中也不算最好的一拨，因为剧本的缘故，虽然没太多破绽，但结尾煽情之余，稍显幼稚，不过整体看来不错，部分段落很显功力。

比如电影一开头，阴暗的光线里像个死人一样睡觉的林家栋躺在的士里，一下子就带入一种氛围：如果带着看鬼片先入为主的印象去看，有点小阴森，但车里的人轻轻一动，阴森感被生活化平息——不过是个睡觉的人嘛。

这奠定了影片的基调：尽管可能看片之前你已经知道这是部打着鬼片旗号的亲情片，由于影片在生活和惊悚之间转换得极自然，你根本无法判断下面一段是正常的还是吓人的。

后面故事开始，上路。

这段让我想起了史爵士的处女作Duel，都是两辆车之间的戏。

不过这部戏里对话比较多，值得注意的有两点：一是对后视镜的使用，将两辆车的命运连到了一起，这种用法并不罕见，但可以看出，在这段戏里，位置不一样，实际是各段切换的中心；一是这段配的音乐，略带颓废，但比较悦耳，却又让人不明所以，暗合了情节的发展。

其实如果戏一直这样走，就像Duel那样，我觉得也不错，一个大悬念的存在已经让戏剧张力出来了，不过后面剧情走向了罗生门式的故事。

这样写比较讨巧，如果一直是两辆车路上走再发生事件，编剧的难度会更大。

罗生门式的故事有两个，构造很简单，一个故事，一个真相。

这两个故事算是本片最花气力的地方。

某种意义上来讲，故事的部分是为真相的部分做铺垫的，但这个铺垫铺得太好了，感染力超过了真相桥段，反而显得喧宾夺主。

故事部分的拍摄，不像邱礼涛，倒像杜琪峰，特别是铁三角里最后一段，无论是多角度的运镜（那个出门上楼的俯拍用得特别好），还是静态下充满张力的对峙，都如出一辙。

不过老杜的方式是一个静态三角被内部矛盾撑破后，一阵短暂混乱后，很快形成第二个相对静态的局面；而故事段落则在混乱中结束，有点小烂尾。

此外，影片中唯一真正用来吓人的灵异特效也是在这个段落里出现，但说实话，如果不用特效，完全通过张兆辉的表演来表现鬼上身，可能效果会更好。

不过，在这个段落里，邱礼涛还是显现了他鬼片老手的功底，重重铺垫后阴气逼人。

真相部分，剧本写得不如前者，甚至有些无厘头的味道，但拍得不错。

邱礼涛的影迷们要好好看这一段，这一段才是我们所熟悉的那个很黄很暴力的邱老邪。

不像前一个桥段那样始终隐忍玩阴的，这一段从开始就充满了躁动，所以，即使后来剧情发展得有些戾气过剩，但让人不禁叫爽，此刻的叶璇不是一个人在发癫，陈子良、阿鸡灵魂附体！

这段若讲缺点，就是中间过high导致它试图跟主线连接的亲情戏显得有些牵强，any way，为了一个原汁原味的邱礼涛，这些可以忽视了。

值得一提的是叶璇在这两场戏的表现，风格迥异，但都可圈可点。

这个戏主要的问题还是剧本上的，是的，没有明显破绽，但连在一起氛围有些不对。

等再回到主线部分，其实大悬念已经昭然若揭，只等着煽情段落的出现了。

张智霖最后的独白虽然有点小傻，但想想经常看到的“xx剧情是什么意思啊”等帖，觉得为了照顾部分观众的智商，这部分交代还真有必要。

虽然有点小怕，但我看到最后一个场景时，仍然希望看到邱礼涛再癫一把，但很可惜，主角已经彻底五好青年了。

总的来说，不错，但不算上乘，邱礼涛的影迷如果仔细看，其实不会很失望的。

两个三十年前故事的不同版本，哪个是真？

哪个是假？

一个美貌女人的一生，哪个是福？

哪个是祸？

这个看到一半都不想看下去的片子，到了最后给了五星。

那是因为两点，一是最后小胖的转变。

三十年的颓废，三十年的疑惑，三十年的心结，终于解开了，解开之后自然会有好运，好心情，缘分也就跟着就来了。

二是因为小马。

当牛做马的马，也是牛头马面的马。

几年已经七百多岁了，但是做这份工作却只有七十多年。

为了让小胖解开他的心结，为了让他们母子再见最后一面，他尽力了。

多好的一份工作。

我只是希望有一份也让自己那么开心的工作，或者我只是也想有一个小马让我解开自己的心结。

发现自己私密日志里有一篇，找不到私密的理由，所以见光吧。

Time：12月 21日 23：28 Movie：头七突然发现最近对恐怕片完全免疫，死神来了系列，American Psycho，大名鼎鼎的豪斯医生说过，dying changes nothing，die changes everything。

很遗憾的是，我完全没感到恐惧。

这让我想到张国荣演过的《枪王》一片，怀疑自己是否也有一样疯狂的基因，等待被触动。

这一想法是，在看到American Psycho中Allen被杀时产生的，被杀手激动解说杀前安魂音乐所感染，比起所有阴风或者内心对死亡无奈的恐惧，这种死法反而更为“人文关怀”。

让我回想到，生物实验中，用针倒腾着青蛙的大脑，解剖老鼠观看其各个器官有异曲同工之处。

只是我觉得自己这么热衷于看恐怖片是想“置之死地而后生”，挑战自己的极限。

因为我是胆小者，只是麻木了。

Ok，回归正题。

头七，是指死去的人们在第七天回到自己亲人身边，了结在这个世界所留下的牵挂。

人们常说死者已逝来鼓励生者继续前行。

做到的，又有几个？

本片与其说是给死者超度，不如说为生者解心结。

也许，我们身边不缺乏这样的人，乍看起来不起眼，多看只能“哀其不幸，怒其不争”。

得靠着“大家所呈现的状态都已经是最好”的理论，这样，我们才可能会更为理解一个将家设立在流动铁皮机器里。

我们会更为理解一个5岁的小孩子小朗，他关于以往的记忆是怎样的？

他对双亲的失去是怎样一种天真的解释，对那场大火意外又是怎样的幻想。

我们可以从孩子那里得知，他有着一个烧得一手好菜的妈妈，有个很疼他却早逝的父亲。

一帮盗亦有道的抢劫犯。

一切的悲剧只不过是一个夏日的意外。

所以他敲碎破坏他幸福生活的叔叔的脑子时，表情异常坚定，那个下午妈妈所承诺的幸福，都在这一锤一锤中烟消云散。

大脑对于热爱生存的人总是有很好的修复机制，比如，忘却，修改记忆，幻想。

原谅一个孩子对其生命中一个巨大的lost用一个自己能够接受的故事来自我欺骗，生存真的是一件神圣的事。

真相总是残忍，就像孙燕姿唱过的，“真相太赤裸裸，狼狈比失去难受”。

原来，他的妈妈连煮面条都不会，靠着出卖自己的肉体来养活一家子，和抢劫犯陈强同流合污，一起黑吃黑。

原来，强盗们各怀鬼胎，死在自己的贪婪之下。

现实，却也真实。

看到这里，可能对于主角生活在不定的状态多了一份心疼，这时候更能理解那句“大家所呈现的都已经是最好的状态”。

也许内心中对于心中这样美好的故事还是有所怀疑，宁愿去相信自己所编造的一切，也需要很大的勇气，要生存，要面对。

趋利避害是人类处世的基本原理，当我们没有利时，就学会编造美好，学会自我欺骗。

所以，当温馨的音乐响起，当母亲的轮廓在车中清晰，竟然有种想哭的冲动。

她不断在耳边重复，小时候，妈妈很疼你，陪你玩，给你做好吃的时。

庆幸的是，科学证明，记忆是可以移植的。

更多的时候，小朗不珍惜自己的生活，是因为从来没有得到过别人的珍惜。

I'VE GOTTEN NOTHING TO LOSE, CAUSE I DON'T OWN ANY.辛苦的生活不是怕牵挂所带来的折磨，而是没有什么去牵挂。

好在，人是可以忘记过去，更可以展望未来，他的妈妈用自己最后一次牵挂的机会告诉小朗，曾经有个人很疼很疼你。

然后，小朗学习在的士工作中找寻满足感，学习让乘客满意，甚至有了各家。

家，或许不是承载稳定的器具，在一定程度上，只是给了一份牵挂和被牵挂的资格。

悲伤点说，是头七时，白蜡烛将你引向的地方，用来和牵挂说再见。

不知道为什么豆瓣的评分那么低，看过觉得是一部相当好的片子，不落俗套，也很佩服编辑用这种说故事的方法来诠释。

一个小客车司机要去偏僻的日月村送货，需要出租车司机带路，可惜没人知道路，最后找到男主角地图王，在重金的诱惑下，绰号地图王的阿朗终于同意带路，为了避免深夜开车无聊，两个人开通对讲频道聊天说故事，都是关于日月村的春雷饭店，两个人说出了两个不同的版本，好像日本的罗生门，不过最后小货车司机交代了自己的地狱使者的身份，真相才得以浮出水面，原来阿朗的妈妈就是春雷饭店的主人，为了钱财伙同自己的情人残忍杀死了一票抢匪又火烧了饭店最后逃亡被抓下狱。

阿朗的人生也走上了凄惨的道路，一个五岁的小男孩在舅舅的虐待下生活，被逼无奈以暴制暴杀死了舅舅逃走四海为家，他对妈妈的恨意一直伴随他度过30几年的人生，浑浑噩噩为了钱什么活都愿意干，没有家的感念，出租车就是他移动的家，连内衣都晒满后车厢。

童年的不幸遭遇才让他成为这样。

最后在地狱使者的帮助下，死去的妈妈在头七之夜终于和儿子相聚，母子两互相倾诉终于解开困扰各自多年接下的心结。

妈妈释然而去，而阿朗也拨开乌云变的阳光开朗，乐观的对待自己的人生。

特别美好的一个结局，让人感到温暖。

《头七》，本以为是一部恐怖片或是惊悚片，可看到最后发现是一部带有教育意义的温心的片子。

蛮不错的。

最喜欢 张智霖扮演的小马，他说：“我叫小马，做牛做马的马,也是牛头马面里的马，正式官衔应该是马面罗刹，名衔是地狱使者，……，现在我们的职责不单是让逝世者毫无遗憾地离开这个世界，更重要的是要让他们在世的亲人解开心结，快快乐乐得生活下去……”最后，亚朗改头换面，做回了真正有意义的人……我想小马的话应该就是该片的精髓吧。

生命中，不断地有人离开或进入。

但是亲人、爱人以及朋友离我们远去，无论是永远的告别还是单纯的离开，如果留有误解，如果留有埋怨，如果留有仇恨……如果单纯的以为时间可以抚平一切创伤，我们就会在等待中错过了，那些可以幸福的幸福，最后涂留遗憾。

你是不是也希望，假设现实生活中能出现小马这样的马面罗刹，帮助我们化解心中的一切怨恨？

如果……假如……哪有那么多如果和假设，如果有如果，那么更无所谓错，也就无所谓对了。

所以能在每一次的误解，每一次的埋怨，每一次的仇恨……之时，用宽容的行为，豁达的心态，感化一切。

幸福的大门自然为你敞开，就连阳光也会照亮你心灵的每一片领地，同时带给他人温暖。

你要记住，这个世界上没有一个人值得你为之误解、埋怨、仇恨……你要想着，我来到这个世上的终极目的就是幸福。

幸福是自己掌握的，所以放下心中的阴暗泥藻，让阳光照射进来吧

这电影是真的神了，看着影片名字“头七”，怀着看恐怖片的心情，前半部分很对口。

结果看着看着成了伦理片了，一个抛弃儿子的母亲的爱，到了最后三分钟左右，成了鬼片。

然后张智霖最后的那段对白，很那啥...和日本动漫一样...所以这套电影我在剧情进行时不断地朝着错误的方向去猜想了...但不难发现一个无欲无求的人会去开着货车送货，肯定不是一个正常人。

阿郎一开始听到“春雷饭店”的神奇也出卖了他...整套戏难为了那四个跑龙套的贼了...堪称经典的对白：我叫小马，系做牛做马的马，亦都系牛头马面里面的马，正确咖官衔应该是马面罗刹，衔头是地狱使者，我今年七百二十九岁，我做了尼行70几年，随着社会的进步，服务亦都不断与时并进，家下我地噶职责，唔单止要俾逝世者毫无遗憾地离开尼个世界，更重要噶系另距地在世的亲人能够解开心结，开开乐乐地生活落去。

（以下超精华！

）今次尼单case，虽然我用咗几晚噶时间来做research，但系值得的。

囧现在小马哥做case都要research了马面泪流了

我看头七的时候，先到百度头七吧里看了，有人说不好看，一点都不恐怖，有人说很好看，尤其是结局的时候还有人看哭了，我看的时候没抱多大的信心觉得会有多好看，可是看完了我也哭了，觉得这是一部很好的片子，有教育意义，我想那些说不好看的都是为了追求那些刺激一点的恐怖片，或许他们也没用心看，用心看的话你真的会感受到片子好在哪儿

刚看完，恐怖没想到成了外壳，在“等恐怖”这个念头下，不知不觉温习了一种“回归”。

结合的挺巧妙。

还有一个吸引我的是“地图王”，我接触过开的士的，很不错。

一眼看去就不俗的样子。

……