极恶非道2

有媒体说北野武2010年回归暴力团题材的《极恶非道》有些“过于用力”，过于生猛和冷酷的暴力场面让许多观众不忍直视。

如今，已经66岁的北野武依然不服老，似乎是要向外界宣告自己的霸气并未随着年龄的增长而流逝，所以，告别了自己文艺匠人的一面，顺接10年的那部过火之作，《极恶非道2》应运而生。

大佬归来，小弟庆幸，只是，纵然发生在冷漠蓝色下的残酷杀戮依然飞扬，却无法掩盖其中的迟暮之叹。

《极恶非道2》是北野武的第一部续集作品，故事发生在上一部的五年之后，背叛大友的石原同篡权的加藤狼狈为奸，合力将山王会发展为关东第一号暴力团，殊不知大友并未死去，在心怀鬼胎的刑警片冈的怂恿下，出狱的大友与从前的敌人木村冰释前嫌，联手勾结另一大势力花菱会，妄图绞杀山王会，以报过往之仇，一场大火并随之拉开，却熟不知一切竟是警方的吞并策略。

《极恶非道2》一如北野武为数不多却部部经典的暴力团题材作品，靠大段的对话推进叙事，人物身处于北野武电影所特有的以蓝色为主色调的场景中进行着激烈的交谈，从而为即将到来的杀戮酝酿了极强的爆发力。

《极恶非道2》前半段极其精彩，不仅通过以对话为代表的文戏交代了影片同上一集的复杂关联，而且周到的顾及了新人物的代入，但是，随着铺垫的导火索即将燃尽，后半段爆发的暴力却有些令人失望。

北野武的暴力是让人措手不及而酣畅淋漓的，同时也一次次挑战着观众的承受能力，但是《极恶非道2》中的暴力场面并未有多少新意，影片行进到一半便开始了连场的屠戮和虐杀，但除了无为感极强的枪战场面外，几乎再没有什么更“无仁义”的画面了。

“电锯开颅”的含蓄和“棒球连射”的缓慢完全没有《奏鸣曲》中那蔑视宿命的一枪和《大佬》中喷射鲜血的断指来的震撼，甚至不如前作《极恶非道》中带来“残忍幽默”的那根筷子和那条舌头。

电影最后，大友终于将奸诈狡猾的片冈送上西天，却也就到此为止，电影终止的略显突然，让观众有些招架不住，许多人物并未给出最终结局，即将到来的葬礼交锋也只字未提，留白占据了一切，看来《极恶非道3》也不是没有可能再次杀到。

也许，正如影片中所展现的暴力团成员那样，年轻时热血狂放，老年时运筹帷幄，已经步入耳顺之年的北野武可能无法再持枪毫发无损宿命般的团灭帮会败类了，不过以静制动的隐藏于幕后操盘全局却是此时的他最擅长的。

《极恶非道2》拍的确实略显迟暮之气，但其中流露的闪光之处依然彰显了北野武作为那个迈着外八字步的霸气大佬的神韵和气质——老子自己虽然拿不动枪了，周围却有更多的人愿意给老子挡子弹！

提《极恶非道2》，就不得不提前作《极恶非道》。

《极恶非道》以异常冷酷和干净利索的方式，终结了北野武自己的帮派片。

北野武完全舍弃以往的浪漫抒情，不再有海滩和蓝调音乐，就连老搭档大杉涟和寺岛进也不见了踪影，取而代之的是另外一拨本色派的男演员，老中青三代皆有。

恶人得逞，一刀毙命，众人以为宣告终结时，北野武又一次出人意料，硬是拍了这么一部续集。

更有趣的是《极恶非道2》结尾，在众人还完全没有做好收场的心理准备时，北野武啪啪啪几下，告诉大家，关于雅库扎的游戏结束了。

跟多数有野心的帮派片一样，北野武也试图让观众看透黑帮本质：忠义早就过时，只有永恒的利益，没有永远的赢家。

经过第一集的风浪，中生代的大友深知凶险，深藏功与名。

少壮派的石原愈发狂妄、目中无人。

再度较量，传统的帮派规则没有起到太大作用，所谓的忠信仁义也没有被提及，在花菱会和警方的介入下，山王会也一朝覆灭，历史翻页。

关于日本黑帮的故事，311大地震后有过不少。

灾情危急，山口组和住吉会等大帮派做出了迅速反应，为灾民提供收容救助，获得了广泛称赞。

由于日本黑帮拥有合法注册的身份，这也导致日本帮派片有其自身特色。

它不会像通俗的警匪类型片那样，黑白分明，不是你死就是我亡。

《极恶非道2》中，警方和雅库扎不仅表面和气，几乎没有发生任何正面冲突，只负责监控、平衡和清理残局。

如果没有事先了解（毕竟电影不会特地加以说明），那么不少人会感到纳闷：一个小混混居然敢向警察叫板，警察又跟黑帮分子客客气气。

与好莱坞或香港的帮派类型片相比，《极恶非道2》去娱乐化的同时也去除光环和魅力，更不会存在英雄主义情怀。

大友低调不说，木村也遭人利用，花菱会一边挑拨离间一边等着坐收渔利。

黑帮分子，头破血流把命送，无非也是为了讨个活法。

北野武的意图不在呈现单一的某个人或雅库扎帮会，影片没有具体表现黑帮的所作所为，人物是群像表演的出场方式。

除了比试谁的嗓门高、谁的脖子歪、谁死得更干净利索，甭管关东还是关西的帮派，他们都是一路货色。

一个个板着脸的严肃认真又趾高气扬，黑色到底，可笑得紧。

在大友和木村重新联手的过程中，电影出现了有意的导演手笔。

两个不入流的小混混，他们一心效忠老大，随时听候差遣，这是传统意义上的优良古惑仔，如果加以调教必能成气候。

结果，他们在片中惨死。

联系到这两个小混混的身世命运，只能让人感慨：生来雅库扎，死也雅库扎。

既然参与了这场游戏，你不得不遵守规则，随时做好被淘汰的准备。

在前作黑吃黑的基础上，《极恶非道2》继续强调帮派内部的规则流程，同时架构了帮派与帮派、帮派与警方的多角关系。

清一色的黑帮分子以外，两名警察的存在成了影片的亮色。

一个聪明有头脑，狡黠之中有歹意。

一个迟钝不高兴，冷幽默无敌。

好事者也不难发现，《极恶非道》系列勾结上位耍手段的故事内容，其实正是过去日本帮派历史的银幕搬演。

只不过，北野武没有摆出要给帮派立传修书的姿态，他还是用彻底冷静的眼光，盯着那些有头有脸的帮派分子——一帮被关在屋子的笼中鸟，要么自相残杀，要么等着被人收拾。

如果要适当阐释发挥，几近透明的帮派犯罪，它们也是现代社会生存游戏的一支，优胜劣汰、适者生存。

同样一套人马，他们还可以出现在职场或政坛，继续动物本性的明争暗斗。

【中国新闻周刊】

时代的进步，导致了雅库扎的变迁。

又或者从来没有变过，只不过是我们的误读。

加藤石原的组合极大的提高了组织的实力，也扩大了与旧干部的裂痕。

地下世界的发达自然引起了地上世界的不满。

平衡被打破，自然要重归平衡。

片冈刑警看到了这一点，为了个人利益上蹿下跳，积极的打击山王会。

第一步棋，是挑唆内乱，在老奸巨猾的花菱会头目的谋划下宣告失败。

第二步棋就是将跟加藤有仇的仇人联合起来，大友和石村。

大友混迹黑道多年，潜实力没的说，二人合作，先取得加藤谋害上代头目的确凿证据并将之公之于众。

使其在公义方面站不住脚，另一方面剪其羽翼，逼迫其自动退位。

最后在加藤玩小钢珠的时将加藤杀害。

片冈的目的并不是加藤退位，而是想暴力集团间的直接火并，警方来收拾残局。

于是他教唆加藤的小弟谋害了木村，在大友吊唁时提供手枪，伺机制造矛盾，从而导致更大的冲突。

但这时大友已经看透了片冈的嘴脸，将其杀害。

大义与利益，二者不可或缺。

缺其一，都不会得到大多数人的支持。

上代头目一方面铲除异己，一方面禁止人搞毒品，从而引起了加藤的不满。

加藤则是任用私人，肆意妄为，从而引起了旧干部的不满。

加之出身不正，被逼退位理所当然。

片冈与黑社会勾结，收黑钱，利用与黑社会的关系升职。

为了更大的个人利益肆意挑起火并，教唆杀害多人，最后死于枪口下，可谓是大快人心。

但是射杀木村的毕竟是山王会的人，一场更大的风暴大概即将来临。

北老爷子的关注点主要是在黑道的上层，对下层着墨不多。

少有的几个人还是把忠义放在首位的。

譬如石村的两个小弟，为加藤报仇的保镖。

即是恶在上层，而善在下层。

是不是刻意美化，由大家去判断。

在本片中扮演花菱会若头西野一角的西田敏行先生被誉为“日本电影界的颜面”“日本演艺圈的大御所”“稀世名优”，现任日本演员协会理事长等职务，同时也是与宫崎骏导演、坂本龙一先生等人士齐名的、当今日本主张护宪•反战的进步文化人的先锋旗手，亦是日本著名对华友好人士，并于2017年2月2日应我国广大影迷剧迷邀请，正式就任“百度日剧吧中日友好大使”“百度NHK大河剧吧名誉吧主”。

多年来，敏行先生不顾日本右翼势力对其人格名誉的诽谤中伤乃至生命安全的威胁恐吓，在公开以及私下等各种场合发表进步言论，反对首相参拜靖国神社、抵制右翼政客的xiū宪提议、敦促政府正视历史并就曾经发动侵略战争给周边国家带来深重灾难的事实反省谢罪——由于工作上的需要，敏行先生经常要与大量陌生的群众演员近距离接触，随时都有遭受可能混入其中的极端右翼分子不法侵害的危险，即便如此，先生没有选择置身于安全的国度、而是在群敌环视的日本本土奔走呼号，没有躲藏在匿名的网络背后、而是光明磊落地以实名发声——如此的操守、良知与胆识，无一不值得我们为敏行先生点上一个大大的赞。

几十年间，敏行先生多次造访中国，华北、东南、西北、西南等地都有留下过他的足迹。

先生曾在“中日和平友好条约缔结纪念作品”1978年版《西游记》中扮演猪八戒而一跃成为日本家喻户晓的当红明星，又主演了“中日邦交正常化15周年纪念影片”《敦煌》而在役者生涯中第一次摘得被誉为“日本奥斯卡”的“日本电影学院奖”之影帝的桂冠，他将中国视为与自己因缘颇深的“福地”。

20世纪末，敏行先生曾在东京电视台制作播出的“周ēn来诞辰100周年纪念作品”《発見！

周ēn来の東京滞在日記　隣人の肖像》中担当旁白，进入21世纪，尤其是健康状况急转直下的近年，先生数十次倾吐了其渴望通过“拍摄田中角荣前首相与跟自己出身于同一所母校•明治大学的老学长周ēn来zǒng理这两位风云人物当年以过人的智慧与非凡的器量突破万难、推动实现中日邦交正常化、推杯换盏把酒言欢、畅饮茅台共同欢庆的这一名场面”来实现自己“在有生之年扮演田中角荣”这一夙愿的心声。

敏行先生在2016年10月末出版的自传中写道：“佐藤荣作前首相凭借实现冲绳归还而拿到了诺bèi尔hé平奖，要我说的话，这个奖应该颁给实现了中日邦交正常化的田中角荣前首相才对劲儿呢”。

感谢大家一直以来给予敏行先生的支持，希望大家为先生打下的群众基础可以助他在通向夙愿实现的道路上走得更远。

香港和日本是生产黑帮电影的源泉 但风格截然不同。

相比较 港片黑社会系列的龙城岁月等作品 包括古惑仔等经典之作。

日式黑帮片更突出「组织」池友 花凌 以及 大友组 中村组 等等这些日式黑帮的管理风格和组织是电影的基本脉路。

在组织的下面 个人的单打独斗不管多么抢眼 永远只是一个小卒子。

卒子过河一时杀的兴起，忘记自己身后写的是「卒」还是「車」了。

耍小聪明耍的过头 也会忘记自己的身份。

大友片子后面最后的几枪 打出深度！

也许只有冷静下来才能看透整盘棋局。

总体上来说中规中矩，不难看，但是比第一部稍逊。

续集的前半段都是靠对话来推进情节发展，不知道没看过第一部的朋友会不会因此而觉得有些无聊。

而且有很多段落是通过两个人一问一答的形式来交代背景和信息，用多了会让人感觉很刻意。

相比之下，第一部每隔一段时间又会有动作/暴力场面出现，很好的掌握了故事的节奏，也更容易调动观众的情绪起伏。

当一次矛盾被平息，事情反而向着更为严峻的趋势发展，看起来很过瘾。

以至于我看了1很多遍都不会厌倦。

关于暴力场面，本应是电影的招牌/亮点，而且有第一部珠玉在前，续集的设计本应该在1的基础上更上一层楼。

但事实只会让人失望，电钻钻头创意不足，而棒球机杀人又没有足够的视觉冲击力，其他就更不值一提了。

早时候看新闻说续集讲的是大友的复仇之路，但是这种说法明显不准确。

电影讲的是一群人的故事。

虽然人物众多（而且没用的小配角太多），但是每个形象都不够深刻，而且主次不够分明。

其实1也有这个问题，但2却颇有“发扬光大”之嫌。

即使当作群戏来看，也感觉有些别扭。

作为一个电影的剧本，基本上都是平铺直叙的叙事，没有什么侧重点和高潮。

在下不才，但如果我执笔这个故事，至少先砍掉1/3的角色，就以大友的复仇为主线，另外像大友和木村关系的发展、石原和大友的对峙等段落，都可以多花一些笔墨来描写。

虽然在写作不必拘泥于专业书籍所讲，但是不代表你可以“天马行空，为所欲为”。

有一些讲故事的“基本规矩”还是不能忽视的。

《电影剧本写作基础》里就说电影是“一个人或几个人做他或他们的事情”，即是你的电影剧本应该侧重的方面。

按照本片的情节设置，如果添油加醋的拍成电视剧我感觉会好很多。

另，在01:07:44的时候，木村的人开车撞向了佐木（前会长保镖）手下的车。

如果稍稍仔细看的话，你会发现被撞车前排的两个人表情淡定、甚至非常从容的走下了车，尤其是坐在驾驶室的人。

这不符合他们黑社会成员的性格以及当时的情形。

我对此只能理解为群众演员对表演不够专注，也可能是导演认为小地方不必“太认真”。

还有一个地方我个人觉得比较有趣，就是开场10分钟左右的时候，警察和来顶罪的小混混在讨论设计合理的作案过程。

“你用什么袭击她”，“棒球棍”，“笨蛋！

一个舞女家里怎么会有棒球棍？！

用烟灰缸。

”感觉就像电影编剧在写作时的自问自答，为的就是让故事合情合理。

最后，也是我一直不能理解的是，黑社会在日本地位非同小可，但是他们可以像片中那样随意杀人吗？

在大街上就敢开枪。

在没有听到合理解释之前，我姑且认为以下情节不够合理。

第一部里：杀手在列车里杀死了小混混；大友在澡堂里公然开枪杀人；加藤的手下向餐厅投掷手雷；大友穿银色西装的手下在大街上被杀死；小泽的手下用冲锋枪干掉了大友的手下。

到了第二部里，最不可思议的就是电梯那场。

你们不用考虑监控录像吗？

还有游戏厅杀人的段落，你们不用考虑周围的玩家吗？

多少都会弄出一些动静来吧。

关于日本的黑社会，我知道自己没有发言权，但请允许我小小的质疑一些剧中人物的逻辑思维。

下属像没有思想的木偶一样被上级操纵，第一部中会长挑拨下属内斗的方式就是直接说给他们听。

还有一些人物简直没脑子，比如第一部中石原的手下竟然威胁石原，索要更多的钱，最后被石原杀了。

实在不能理解你为了一点儿蝇头小利值得么？

你算计、威胁别人，就不怕别人反过来算计你吗？

缺乏最起码的忠诚还有脸混黑社会？

就感觉这些黑社会“和谐”地生存了很长时间后，突然有一天脑子不对路自相残杀。

故事没有一个有力的“激励事件”作为向导，人物的动作缺乏足够充分的动机。

所有的人物都是看起来很酷，但是没有一点儿智慧在里面。

没有智斗的成分，基本上都是先下手为强。

如果不是诸多名演员在撑场面，本片绝对不会博得这么多好评。

黑社会是打破常规的组织，但再另类的组织没有规矩是无法长久的兄弟情义可以不讲，但规矩不能随便打破，不然谁的利益都无法长久保持，到头来亏损的还是那些不讲规矩的人，因为你可以不择手段搞大哥，下面的兄弟也可以学你一样厚颜无耻有些老大想要做的稳，就得让小弟之间势力均衡，相互制约，不然一家独大，威胁到自身势力就很难收场最混的永远都是老大，他拿最多的利益，而让你干肮脏的勾当，到头还嫌弃你是卑微的废物。

他稍微给你点甜头，你就不知道方向，出来混低调、冷静、寡言是永恒不破的保命法则挑拨离间，坐收渔翁之利，这样的招数不到特殊时期尽量还是少用为好，尤其是做老大的，最轻松得到的最容易失去做事要有预见性，看到老大这么折弄小弟，将来自己的下场也好不到哪去一场低配版的教父，一部高配版的黑帮内斗。

这只是生意，无关乎个人感情，哪怕你杀了我儿子。

还是教父境界技高一筹

感觉比第一部差一点，人物角色还是那么多，有些比较难记，等全部弄清楚，发现电影也快结束了。

黑帮题材永远是比较喜欢，可总觉得这部续集比起上一部来，没那么认真，剧情过于戏剧化了，缺少了点上一部的震撼效果。。。

北野武的电影里，他自己永远是那么酷，而且是最酷的一个。。。

观后感：结果有点意外，他到了那里必定没有后路了，或许像《大佬》。

里面只有三个人是聪明的，一个是花菱的老大，一个是小警察，另一个就是大友，大友最后如果常老大不出手，他必死，但常老大不在他们圈子里，无畏为他踩过界。

不过他杯子里有喝过，所以对大友不是一般。

难道还有《3》？

里面的演员都非常不错，高桥克典还有一个小角色，曾经日剧最火的时候还迷恋过他。

只三个人露了纹身，不是一般的差， 纹的什么乱七八糟的东东，还不如人家《家族荣誉4》里三兄弟的白虎。

纹身在道上很普通，一打架就很露纹身威慑下人家。

那只凤凰一点感觉都没有，完全没气势。

他的作品里我还是挺喜欢的，《座头市》也不错。

里面只有棋子和不想当棋子的人，自以为是棋手的人，和想当棋手的人。

上面说第三个聪明的是大友，但大友可能会死，我说的聪明，一来他知道为什么死，二来他知道他会死，三来他不一定会死。

说到情节，其实很平淡，与很多涉黑题材比，没有什么非常特别的。

想上位、想出头、想复仇、想独吞、叛变、暗杀、自保。。。

港片给我感觉是：出来混，早晚是要还的。

但 北野武的不是，别人说他拍的是暴力美，图书馆有本关于他的书，但我没看。

那两个跟木村的人。

跟什么样的老大就会成什么样的人，跟了狐狸比狐狸更精，花菱的老大就是狐狸，他下面那两个早晚要吃了他，如果有《3》想看大友会选什么样的人跟随他。

常老大只是个龙套，还是《3》的铺垫，如果他真的踩过界，就有点太扯了。

但我也不觉得他的片子里有龙套。

他的背景，还给了他特写，至少两次，而且他的气势是最足的。

拥有智慧，眼光、手段还低调，他的出现是想说什么？

他会跟他去贩毒？

不会啊。

难道《3》里，大友要端了花菱？

大友又不想当老大，为什么端了花菱？

为利益或是怕他才会这样做，可是这两样大友都不是。

难道常老大的出现只是为了用车接他？

给他女人？

给他美味的料理？

给他强大后盾？

从而从侧面描写大友的性格？

他拍电影是这么啰嗦的？

不是啊，他有当老大的气势和能力，却干愿当小罗罗。

花菱老大坐享渔人之利，木村就是炮灰，警察以为自己全在他的掌控之中，加藤在长期的拉锯战里最终还是起了疑心。

总的来说，不能单看《2》，把《1》也看了才行。

“不要让自己身陷为他人的棋子”木村就是因为这个，在快完成的时候，大友抽出来，最后杀加藤用的是常老大的人，和花菱没关系了。

一个木村家族就陷下去了。

“狐狸和狐狸的游戏不要碰。

”那个警察和花菱是狐狸，加藤不是，加藤是狗熊，守着他的蜜他就高兴了。

舟木和石原更不是，还是那句什么样的老大就有什么下的手下，一个跑马场、一些股票就OK的人。

木村是家犬，复完了仇，谁给块肉就是主人了。

文笔好差啊。

写的好乱。

刚上豆瓣才知这是完结篇。

好吧，没有〈3〉了。

北野武可能老了不太想動,全員惡人完結全片的動作大減, 雖說他向來不是吳宇森暴力美學那種, 但這次幾乎全靜態處理, 他也不是杜琪峰, 出來不湯不水.學昆頓玩口水戰, 為此找了一幫子老戲骨老油條, 文戲好象可觀, 但劇力沒營造出來, 白白浪費一班好演員, 雖個個演的老奸巨, 卻冷場連連, 只有演慣好人的小日向文世先生主力搞怪在背地興風作浪還能裝一臉無辜, 無怪最後北野君要親手把他了結.好好的一個黑幫大廝殺整成個人輪流告退儀式已叫人淡出鳥來, 攝影音樂更毫無新意, 越幫越忙. 最後四個字, 不是一橫一豎, 是乏善可陳.