《倒影》剧照
《倒影》剧情介绍
倒影电影免费高清在线观看全集。
Ukrainian surgeon Serhiy is captured by the Russian military forces in the conflict zone in Eastern Ukraine and while in captivity, he is exposed to horrifying scenes of humiliation, violence and indifference towards human life. After his release, he returns to his comfortable middle-class apartment and tries to find a purpose in life by rebuilding his relationship with his dau...热播电视剧最新电影屠杀报告不爱，爱替天行道三人行咬痕10分手枪大发不动产躲避的爱曾武华事件毕业时刻电锯少女血肉之华筒子楼超人反恐特警组：潜龙突围恶之华意识强殖山羊的故事那一晚，我知道你做了什么平安谷之诡谷传说科米的规则半职业选手吸血鬼男子宿舍女人是老虎小巷管家雅多维尔围城战穷兄富弟方谬神探冰与火的青春变化的季节不凡之路呆呆精灵与女巫城堡海军罪案调查处第二季
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全片几乎都是中远距离的固定机位长镜头，很特别，虽然讲的是2014年的俄乌战争，但是现实中的乌克兰民众却依然还是在战争的阴影下痛苦地生活和挣扎！
# 78 Venezia # 放映时不停有人退场，我的个人理解是导演故意在前面展示出强烈的暴力视觉冲击感，后面再以静谧的固定长镜头去表达PTSD的缓慢恢复过程，然而这种搭配却前后失去了两波受众，此外对于镜头，整部电影125分钟中前120分钟全部都是远景，最后5分钟近景，这是为了强调什么呢？
3.5
战争还是很可怕
2.5；框中框的工整构图乃最大亮点（痛楚的流露反而被这种形式所累），其他乏善可陈，关于“创伤过后我们仍要继续生活”的主旨与表现力皆平庸乏味。
框中框、对称构图和固定机位长镜头的呈现方式将银幕变为了一出古典的戏剧表演，也让观众的观看更为严肃、冷静、克制，同时也是残忍的：我们在目睹这一血淋淋的、极其残酷的行为。影片的形式风格和叙事主题是和谐也是相辅相成的，这一点很重要！
全片几乎都是中景以及远景的镜头，给人一种游离在事件之外的疏离感，加上灰度清冷的摄影美术，一股刺骨渗入的冰冷气息油然而生，还有一些刻意设计的方框式的画面布局，彰显着牢笼般禁锢感。做为第三者观望战争，权力之间的博弈，而最痛苦的永远是活生生的每一个生活在那片土地的人~（立青映画字幕组翻译）
好久没有看过令人起鸡皮疙瘩的景深镜头！而本片却几乎都是在纵深空间内，用深焦解剖和洞察一个被战争摧毁的男人的内心。前五场戏，“玻璃”对位“反光”隔绝了危险的真实。但从第六场戏开始，冲破了玻璃界限的男主遍历残酷，长镜头影像令人窒息。而后半段的“鸽子”则在文本上再一次成为了前段的“反光”，电影由此搭建起了“真实-象征-真实”的结构，在暴力之后用诗意去包裹。我心中的金狮奖，绝对的个人年度十佳。
好久没有看过令人起鸡皮疙瘩的景深镜头！而本片却几乎都是在纵深空间内，用深焦解剖和洞察一个被战争摧毁的男人的内心。前五场戏，“玻璃”对位“反光”隔绝了危险的真实。但从第六场戏开始，冲破了玻璃界限的男主遍历残酷，长镜头影像令人窒息。
广角镜头里各种窗框、门框、建筑器械的轮廓，透露着庄严的仪式感，和压迫的神秘氛围，却也激发出某种憧憬和蠢蠢欲动的勇气，让我幻想成魂斗罗的纵深关卡。窗里的倒影是天空，虽然阴沉，但依然是自由和平的空间。然而人是否会重蹈鸽子的命运？所幸结尾是满怀希望的。焚烧炉和“Alive? Alive.”都是Kurkov小说里的元素，莫非借鉴了灵感？在乌一批影坛新力量中，Valentyn Vasyanovych领衔，用高度形式化的苦行宣扬抵抗，表达恢复重建的信心。top 2022
个人对于这种鲁本、罗伊安德森式的手法来拍如此沉重的话题有点无法接受。
想法构筑甚至不如前作，暴力痛楚也有被淡化的可能，多数时间完成章节性的期许，实际上是退步的。
除了虐囚的段落，别的太温柔，个人感觉不适合这种残酷的表达
俄乌战争波及的牺牲品，灵魂也不想魂归故里，战争就如一群突如其来的野狗咬中了毫无防备的人，那种战争的痛楚是映射在生活里是一辈子抹不去的阴影。回归摄影，固定机位的长镜头让人感觉置身于事外，站在第三者视角的镜头前看故事，这样的形式很抢眼，但新鲜感也就维持在一开始的几个片段而已，后面多了反而看不见故事的层次感了，把观众隔离在镜头的外面，让我始终进不了戏，也感受不到人物的情绪。可能导演就是想要这种效果，但我不是很喜欢。
这几天太累太累了，如果不是和朋友一起我一定酣睡，电影院的座椅太好睡了。。电影本身只记得 室内空间定格长镜头 方正的线条感 残忍的俄国人 打破第四堵墙 了。＃西九圆方PE
#UKR 倒觉得比上一部要好，视觉上更加统一，几乎每场都划分为明显的前后景两个视区，视区又大多以玻璃作为区隔，此地与彼处经此重叠，日常和监禁相去甚远，但仍旧渗透到了对方的残影。影片末尾，这场辨别的戏份再度印证了一种切身的感知，它是视觉之外的。
打破第四面墙的窥视型影片，导演选了一个非常适合的方式拍这种沉重话题（罗伊安德森粉狂喜）。一个个定格长镜头可以把人压迫到窒息。
3.5 大段的固定长镜头，导演试图用旁观者视角克制情绪的表达，但一些残酷的片段仍触目惊心。鸽子撞窗、焚经取暖和听步识人的片段足够动人，也成为了主题的倒影。
一场戏一个长镜头，这种形式本身很抢眼，这种长镜头在奇观式的暴力审讯虐待戏里，因为缓慢而迸发出的能力非常有冲击力，但在大量对话的场景里，不动又会损失长镜头内部调度所需的节奏和戏剧层次，导演这种极端的创作方式就成了一把双刃剑，优势和劣势都变得很明显。剧本层面上，前后两部分一对比，后半部分的符号可以看到导演的野心和能力，其实视听上还可以有更好的选择和思考。
在寒冷的秋天看这样一部电影，感伤。