疾走天堂

时隔多年，再回头来看着这部电影。

第一次看这电影时，还是个傻气的大学生，电影镜头里所有美的景致，男女主角义无反顾剃光头发，在机枪扫射中飞奔的坚决，在心里回响很久。

当时还会安慰自己，这是电影，绝美的景色有，绝美的逃离有，但不在现实，这电影不够残酷，结局如果是两个主角都被弹孔穿透才符合绝望美。

可是，多年后再回过来看，才知道，原来一直以来，它还是那个心底，爱情的模样，生活的模样。

■ 《疾走天堂》不是大制作，故事很简单，作案、审讯、逃亡。

很少语言，也很少音乐。

但不单调，也不乏味，而是扣人心弦，颇具张力。

故事一开始是一位年轻女性走进一幢办公大楼，然后在一间办公室内放置定时炸弹。

为了避免伤及无辜，她打电话支走了女秘书。

但是阴差阳错，放在垃圾筒里的炸弹被清洁工倒入清洁车中，结果在电梯内爆炸，除清洁工外，还炸死了一个父亲和他的两个女儿。

嫌犯帕翡莉是一位英籍教师，她的丈夫死于吸毒，还有她的多名学生。

当她在警察局里得知没有炸死目标人物毒枭，而是死了四个无辜的人，心理无法承受而晕了过去。

审讯中有位叫菲力普的书记员兼翻译，是位年轻警察，他从案情判断毒贩与警察勾结，担心嫌犯被灭口，就设计救她逃出警局。

嫌犯很美，但她再美也是一个不折不扣的杀人犯，同时也是一个有良知又勇敢的人。

这就增加了这个人物的复杂性，也为年轻警察不顾前途而“英雄救美”添加了合理性。

很多外国电影无视法律，只讲人性，《疾走天堂》虽然不能免俗，却仍富有新意，不乏现实意义。

相比有些国家的有些罪犯，因为遭受不公而滥杀无辜，人性显然要比法律重要的多。

国家与国家不同，受到的教育不同，同是罪犯的素质也大相径庭。

这也包括警察的人性，往往会在执法中显出云泥之别。

值得一提的是，嫌犯逃亡不是为求生，更不是为了逃避法律严惩，而是为了完成未竟之志——杀死毒枭。

在年轻警察的协助下，毒枭被骗到警察局内一枪毙命。

至此，年轻警察也走上了不归路。

为了帮助嫌犯逃亡，训练有素的菲力普发挥了自己的聪明才智，可谓不计后果豁出去了。

而他的父亲，还是一位地区警察局长呢。

局长在法律和亲情之间抱着尊重选择的态度，见到逃亡中的儿子和女嫌犯，还送了他们一个厚厚的红包。

这在欧美是可以理解的事，法律不要求亲人之间互相告发。

正所谓“世上没有无缘无故的恨，也没有无缘无故的爱”。

年轻警察爱上美丽嫌犯，是从第一次审讯时开始的。

可让年轻警察没想到的是，嫌犯杀了想杀的人之后，觉得自己是有罪之人，应该投案自首，受到司法审判。

这让年轻警察十分惊讶，由此而对她有了更深的了解。

欧美电影，当然也包括其他一些国家的电影，总会不遗余力地刻画复杂人物的复杂个性。

就像菲力普面前的这位帕翡莉，虽然负有多条命案，却不影响她的精神升华。

不得不说，国外电影较少的创作枷锁，使得艺术可以信马游缰、恣意驰骋，由此而佳作迭出，在世界电影的艺术长廊中竖起一座座丰碑，就像他们获得一个个诺贝尔奖一样。

本来，美丽嫌犯铁定要投案自首，受法律审判，否则她的良心过不去。

但是，当年轻警察向她表达“我爱你”时，嫌犯把投案自首，甘愿受法律制裁抛到了九霄云外。

法律很重要，爱情也很重要，帕菲莉选择了后者，把法律放到一边，也许是暂时放一放。

这部只有女主角和男主角，几乎没有其他像样配角的剧情片拍得很干净。

就算在逃亡中两人睡在一起，也没有电光火石般的碰撞。

一直到最后，总算有了点男女之事。

他们第一次做爱是野合，在村外山丘上的一棵大树下。

夕阳映衬，宽衣解带，两个裸体的剪影，慢慢走近，相拥在一起，很远很远。

没有近景，更没有特写，没有床戏司空见惯的躯体与空气流动，与所有的电影表现的不一样。

也就在这时，警车和直升机在静默中疾驶而来。

不清楚这是警察嗅觉灵敏，还是借住人家的朋友出卖。

看电影不光是看故事，还要看门道，看它公认的价值体现。

艺术的最高追求或者说境界，就是在公认的基础上产生共鸣，也只有公认才会引发共鸣，才能走向世界，而不是关起门来自娱自乐，孤芳自赏。

这部电影有常见的犯罪剧情，但是也是罗曼蒂克的美的不真实的，留一颗星没给，缘于我没有在身边找到如此梦幻的爱情。

有犯罪电影司空见惯的审问、逃脱、谎言、贪腐、贩毒，抛去了爱情部分，本剧就是一部悲剧，女主作案失败了，还赔上了四条无辜的生命，特别是听到其中有两个女孩儿，女主直接崩溃。

这里面凯特·布兰切特的演技令人记忆深刻，特别崩溃时的哭戏。

但这部电影最美好的部分是爱情，两人给我的感觉就像是我没了你我就不完整。

男主理解女主的经历，是理解是同理心，不是同情，他愿意为她付出。

女主因为有了男主的支持有依靠，才能从过去家庭及学生的逝去阴霾中走出来，两人最后都剃了发，这是在女主从教堂自我忏悔以后发生的，我觉得他们是希望重新开始，特别是在去家乡教堂的路上，电影的色彩画面都变得明亮起来，但是女主不会忘记自己害了四条生命，她并不为此声辩。

电影里的男主对所有发生的事情过于平静，连逃脱的手段都无缝衔接，他抛开家庭同女主踏上回乡的道路，心态很平和，电影制造的那种氛围仿佛男主神一般的存在，到教堂看到别人结婚，主角他们穿着同样的衣服，仿佛是一个人。

可以说，这电影也是女主从头到尾的自我心灵的救赎和释放。

电影结尾两人树下的画面，让人觉得电影只能是电影，当身体和灵魂都变得自由了，最后他们驾驶直升飞机飞向天堂，也就不那么奇怪了。

从，爱，这个角度来看这部电影，收获颇丰！

爱，就是一种感觉；爱，就是无私的奉献；爱，就是只争朝夕！

1.演员太出彩。

凯特知道自己杀死四个无辜的人时的抽搐与崩溃（震惊绝不是面瘫脸）

“菲比弟弟”菲力在办公桌的暗箱里摸索磁带的急切、拿到磁带时长久的停顿

看电影的过程如同暗流在内心涌动，静默中自有其深沉。

演员的一呼一吸都扯动着人的神经。

2.没有配乐，在某种程度上是最好的配乐。

旷野间的做爱，直升机越来越远，情感到了极致的高潮，便是此时无声胜有声的境界。

情绪感强的电影，如果没有把握让配乐牵动观众的神经，和人物故事融为一体，配乐便不如沉默。

个人认为导演在这里很聪明。

3.必须单独夸凯特。

凯特年轻时和现在的气质完全不同，现在带着一丝温柔的电眼曾经却是掩饰不住的叛逆与坚毅。

疾走天堂也可以看出一些蓝色茉莉的影子，崩溃时的脆弱和略微神经质，除了祖师爷赏饭吃不知道说些啥。

最难能可贵的是凯特能够为了角色剃头（虽然这对于高中就剃头的大魔王来说根本不是问题），居然！

剃了头！！

还是好看！！！

4.结尾不太能接受。

前面凯特跑出来已经表面自己愿意为了无辜害死四人受到惩罚，后面又不停地一次又一次逃脱。

最后我都以为两个人要跳出来自首了结果跳上了直升机溜了？？？

凯特你开飞机的技术是在飞行家里面学的吗？

如果说让•吕可的“狂人皮埃尔”是狂热的法式放浪，那这部片子应该就是这个世纪初意大利🇮🇹收敛的狂浪。

相对法兰西，亚平宁的浪荡都会有所收敛，但是毕竟是欧洲法大陆两个最浪（漫）的民族，只能说各有千秋。

两个人在山顶树下，在夕阳的映衬中，进行了他们最神圣的仪式。

最后最烂漫的飞向天空，最高处直到无限。

不明所以不顾一切的会突然爱上一个人的冲动不是每个人都有机会体会到，那必定是一种莫大的幸运。

大魔王年轻的时候真的是不虚任何人，但是那种霸气真的是与生俱来。

原来爱情最美的样子是和你一起亡命天涯。

这部剧片大概讲了凯特和菲利浦，两人从逃亡的故事，他们在教堂里面为无辜的人忏悔，剃光了头，继续着他们的亡命之路。

后半段很美很美！

除了简单的对话外没有多一点的声音。

一样的名字一样的生日，一样的动作一样的神态，一起走来，又一起离开..…在影片的最后，他们偷走了景观的直升机，直升机在天上越飞越高，越飞越高，故事也到此结束。

结尾虽留有余白，但结局我们也能猜到大概，可我更想，结局是飞在了桃林里，是在陶潜笔下的桃花源，或是更远更远的地方，过着属于他们两个人的天堂！。

日子虽然很苦，但是爱情很甜，有你在，去哪里，干什么，都好。

让我想起了当时看过的一部小说《凉生，我们可不可以不忧伤》，这部小说也很催泪爱情。

我有一双臂膀，于这世界，却给不了你一个拥抱。

我有一束目光，于这人间，却不能投向你的身旁。

我有多少心疼，话到嘴边，却变成了另外一番模样，就像凉生和姜生一样，相依为命的爱情。

有类似于风筝》安拉格·巴苏执导，赫里尼克·罗斯汉、芭芭拉·默瑞主演的爱情逃亡《风筝》，他们都为了爱而奋不顾身。

不同于爷爷奶奶他们这一辈的爱情，只是简简单单的柴米油盐酱醋茶的平淡，是一日一粥三餐四季。

凯特和菲利浦的爱情很惊险，在惊险中又存在着平淡，他们不急不缓的走着，不忙不顾的爱着，影片中火车在行驶的镜头和两人在树下相依偎的画面，平静悠扬韵味十足。

逃亡的每一步，每一个瞬间，都是通往幸福的路。

但不得不说的是，虽然整部影片的语言对话不太多，但是“大魔王”的演技着实令人惊艳，剃了光头的那一段，真是爱了。

很简单的牛仔衣服，光头，愣是看出了的惊艳的感觉。

虽然影片就现在而言是脱离现实，我们所了解的爱情逃跑计划，最接近的大都是两个人的私奔故事。

故事情节确实令人羡慕，估计看过的人也有自己想去体验一下的想法吧。

因为它留给我们的爱情，是那种得不到的，实现不了的，越感同身受的人才越可怜。

但心中的美好，是不会泯灭的。

（仅个人观点，如有不对，望斧正）

原来天堂不是一个地方，这里，天堂是两个人对视的瞬间跌入，是他果断而周密的释放，是她毅然决然的坚持是他们简单到透明的爱情。

《疾走天堂》名曰疾走，全片却是难得的静谧。

故事起于一场犯罪，转折于一个意外，因为一场特殊的语言交流，诞生了一见钟情的契合；两人由此谋划了利落的复仇，开始了远离喧嚣、释放原罪的逃亡。

从开始的剑走偏锋，到后来的转折、跌宕、沉溺，结尾收于高潮，情节一路富有张力却不失韧性。

这一次，凯特收敛了女王气场，一扫铅华，沉淀情感，扬抑张弛，收放自如。

她演绎的菲莉帕有坚持、有良知、有深情，却也单纯也直接，也理想主义。

在一个有所经历的女人眼中，你尚能看到纯真干净，能不怜惜？

我甚至沉溺了。

菲利普就是被这样的眼神一击即中的，他不脱稚气却坚持自我，虽然看起来有些局促笨拙，却思维灵活，推理严密。

他们的爱，没有电影一贯的激烈，却很彻底地颠覆了世俗，还原爱情的本色，深情而安静。

在干净到没有瑕疵的镜头里，男女主角诠释着最通透的感情，就那么不着痕迹地，让你相信，让你感动。

许久没给电影打过四星了，今天给《疾走天堂》。

虽然不明白警察男主会何会对罪犯女主一见钟情，却能理解他之后所有的行为。

大爱电影的后半小时。

画面太美，两人太配。

光头并坐，

白衣同行，

奔于山野，合于树下。

女主凯特·布兰切特太美了，尤其是那双带泪的双眼。

能扛住光头的都是大美女！

她演过《本杰明·巴顿奇事》、《指环王》。

不知为何，男主吉奥瓦尼·瑞比西让我想到与他毫无关系的《沉静如海》，也许是这个词配得上他的机智、冷静、坚定和爱吧？

我完全不记得在《迷失东京》里他演了谁？

编剧是导演过《蓝白红三部曲》的克日什托夫·基耶斯洛夫斯基，遗作。

难怪这么好看。

虽然剧情有点理想化。

在<丑闻笔记>中惊艳的发现凯特的迷人之处,就一直想加深这种惊艳.如同一人说的,在<天堂>中,一个警察迅速爱上一个杀人犯,因为是凯特,也显得不那么荒唐了.还在我惊讶于这个年轻人的果断 勇敢 机敏 的时候,我发现爱情早已降临,渗透整片,但导演对此的轻描淡写,又叫人感动.