蒙太奇

严正花《奥罗拉公主》之后8年再度扮演绝望母亲，金相庆更是《杀人回忆》十年后重拾警察角色。

奔着这句话看的《몽타주》。

新片没几个影评，我就来吐槽几句。

说剪辑太乱，大概是开头那段吧。

又一个小学语文没学好的，都不知道什么叫首尾呼应，照应标题。

先说首尾呼应。

开头是记忆碎片，是妈妈的梦，不破碎凌乱就奇怪了。

为的是呼应最后金相庆与凶手的那段对话，他说了那么一大堆，被这案件折磨了15年是为什么，只是因为没抓到罪犯，孩子遇害，就纠结了15年，没那么简单。

他们两个为什么那么恨？

一个眼睁睁看着自己孩子在自己面前没呼吸，一个眼睁睁看着凶手拿钱走人，自己却困屎在车里，孩子母亲抱着孩子尸体崩溃在路边哀嚎，自己无能为力。

所以两次重复的放孩子妈在公路上那段，烘托气氛啊，制造氛围啊。

这段情节的不重点描述怎么行，所以放在开头，让观众看完影片再联想到开头能醒悟，更加理解导演所要表达的情感。

至于剪辑乱，节奏快，呵呵，这种悬疑的剧情片，慢悠悠的讲故事，观众慢慢的思索，再慢慢的品位啊，搞笑。

再说照应标题。

蒙太奇，麻烦去百度一下。

不要都不知道什么是蒙太奇就来犯傻。

最后吐槽一下关于有人说那老人跑的好快啊，像个小伙子。

一个为了自己女儿可以干绑架勾搭，最后被拆穿还能正义凛然的对警察说为了自己孩子可以不顾一切，那为了自己的孙女，被恐吓，被绑架，不就跑的快了点有啥想不通的，要是真一个老人家那种慢悠悠的跑还演啥啊？

而且能不能算一下那大爷的年纪，他女儿15年前还是个12岁孩子，那他能多老，就个50多岁，现在人50多，为了自己孙女在拼老命，跑快点怎么了。

而且，他是个凶手，虽然15年都没被抓到，但是会恐惧被警察抓到吧？

那么平时多锻炼锻炼也可以理解啊。

不知道是碰巧还是导演故意的，这片子用了这两位演员。

个人认为导演专门找了这个剧本，还找这两位演员来演，是对奥罗拉和杀人回忆致敬。

看过杀人回忆都会想抓住凶手，一定要抓住他，必须抓住他，没抓到不甘心啊！

看奥罗拉，会和母亲一起恨，恨那个绑架孩子的罪犯，想复仇，报复那丧尽天良的魂淡！

所以，导演就拍了这部电影，用杀人回忆和奥罗拉的套路，改变结局，创造一部自己的作品。

七分。

有提问的，见回复。

怎么确定凶手就是老爷爷呢 ？

小女孩被奇怪阿姨抱跑之后没逃跑？

见回复。

　　十年的岁月流逝在金相庆的脸上竟然没怎么留下痕迹，2013年《抓住那个家伙》中的他与2003年《杀人回忆》中的他看上去没什么两样，依然是面目俊朗，依然是眉头紧锁。

不同的是，《杀人回忆》里的罪犯逃出法网、逍遥法外，电影则获得了极高的荣誉，甚至被评价为“完美罪案片”；《抓住那个家伙》里金相庆扮演的警察找到了真相，并最终将罪犯绳之以法，却不足以改变影片平庸的事实。

　　同样的主演，同样的角色，同样的类型片，最终呈现出来的电影却是质量对比悬殊。

再次证明导演对一部影片的决定性作用。

　　《抓住那个家伙》围绕一起马上就超过15年追诉期绑架杀人案展开，延伸出两条线索，一条线索是金相庆扮演的警察吴青浩15年前亲身经历了案发过程，自此沉入案中无法自拔，但在追诉期最后时刻却依然与罪犯擦肩而过，愤而辞职；另一条是被绑架女孩西珍的母亲，在痛苦中期望警察能有所作为，最终才发现只能依靠自己的力量。

　　影片的前半段花费了大量的笔墨铺陈线索设置悬念，将杀人绑架案的罪犯塑造成一个完美罪犯的形象。

吴青浩也屡次将这个案子形容成“完美犯罪”，15年的时间，查不到任何线索，罪犯无疑是个心思极其缜密的高智商。

然而追诉期刚过，另一起与15年前的案子一模一样的绑架案再次发生，从而又延伸出影片的第三条线索：这次被绑架女孩的外公。

　　影片到这里，节奏还是非常紧凑和条理的。

观众心里清楚，这第三条线索势必会与前两条搅在一起，并成为破案的契机，也便愈发期待下面的情节。

　　然而也是从这里开始，影片开始失控。

一般电影失控往往是因为导演没有处理好线索与线索间的关系，而导致影片变得杂乱无章，这部影片的失控却不同，似乎导演一下子丧失了握紧导演棒的力量，几股线索扭成一条的时候，电影的冲突性本应达到高潮，却突然弱化了。

即便有情节上的逆转，也无法承载前面所积蓄起来的力度。

虽然还算不上烂尾，与前半段相比，也只能算续貂了。

　　之所以会出现这种情况，问题发生在第三条线索，也就是第二次绑架中小女孩的外公身上。

作为一个极为重要的角色，导演在他身上着墨过少。

根据影片的设定推断，这位外公绝不应该单纯被牵着鼻子走，他应该对绑架事件有自己的主张甚至处理方法。

因为只有这样，当你看完电影了解整个剧情后，才能前后呼应地完整起这个角色来。

电影中所展现的这位外公，实在给人点顾头不顾尾的感觉，也就成了影片的败笔。

　　电影的另一个名字叫做《蒙太奇》。

蒙太奇本意是指电影拍摄制作中，不同镜头的拼接。

影片一开头便有一组蒙太奇，15年前西珍妈妈经历那场绑架时噩梦般的场景不断闪回，暗示现在的她仍然无法从当时的痛苦中走出来。

但整片的意义上来说，蒙太奇指的是一模一样绑架案在时隔十五年后再次出现。

这的确是一个很好的创意，很多经典的罪案悬疑片有类似的情节，罪犯通过这种甚至有些仪式感的方式来表达对警察的不屑，从而更加刺激起观众一探究竟的欲望。

《抓住那个家伙》对这一犯罪方式的利用更加别出心裁，可惜在表达重心上偏差得有些多，导致整部影片质量下降。

　　不知道金相庆在拍摄这部影片的过程中会不会时常想起十年前拍《杀人回忆》时的场景。

或许他除了想念那位当时还很年轻的导演奉俊昊，还会想念搭起戏来无比轻松的小眼睛胖子宋康昊。

不得不说，虽然韩国从政治意义上来讲不喜欢，但韩国的编剧都很丰富，我是说内心很丰富，看过的韩剧，电影，都很会编，真正叫编剧。

说回主题，这部悬疑类的影片确定挖掘了人性最深处，最自私的一面。

因为自己的孩子有病受到折腾而痛苦，作为家人不忍心如此看着自己孩子受苦，铤而走险而去绑架别人的女儿从而获得一大笔的绑票钱来解救自己的孩子。

这里说的是，你怕自己的孩子痛苦，而去伤害别人的孩子，你自己知道心疼自己的孩子，别人的孩子也是别人的心肝宝贝啊，这里就揭示出人性最自私的一面，但我想说的是，这个男人，确切说过了十五年后变成老人的男人，是个极其自私的人，即使你绑架了别人的孩子，将心比心你不能好好对待孩子吗？

弄得孩子极力反抗而致于勋命，你说你不是故意，其实这人打心底的是自私的，猥琐的，即使有人说你是有苦衷的也罢，全都掩盖不了一个自私人的嘴脸。

直至后来，死去孩子的母亲用相同的手段绑架这个自私老男人的孙女，这个母亲对孩子的态度可见一斑啊，像个真正的母亲一样，善待着小女孩，直到小女孩回到妈妈身边是带着灿烂微笑的，这其实想说人性的自私，不如说是这个男人老男人的自私，根本不要上升到一个人性的过程好伐？

但结尾处追踪了十五年的刑警跟失去孩子的母亲共同默契的将犯人送进监狱，这才是真正对人性的考验过程。

抓小男孩的人一定是爷爷首先想说的是 电影名为<蒙太奇>，不仅仅是犯罪手法是蒙太奇，而且在拍摄手法上是蒙太奇。

具体举个电影中的例子：我们为什么在第二个案件发生时没有怀疑西珍的母亲（女主角），就是因为导演将女主角独自找线索和警方办理第二个案件安排在了一块，这是人们产生两段主线是同时发生的错觉，这样就给女主角不可能犯罪提供了很有力的证明。

将两段画面通过蒙太奇的手法剪辑到一起，就起到不同的效果。

同样，试图绑架小男孩的画面，虽然安排在第二个案件之前，但并非是当时发生的。

因为如果是女主角所为，根本讲不通，女主角做事是很有目的性的，不会去找一个不相干的孩子，倒是十五年前的爷爷很有可能是在物色猎物的时候所发生的，在后来的摩托车司机提供的证词中也印证了爷爷偷车的事实。

电影犹如记忆碎片，看似很混乱，但在看完之后，其实很明朗。

之所以用蒙太奇的剪辑方法，我想是为了制造悬疑的气氛，或者说为了移走女主角身上的疑点。

有时候这种蒙太奇的手法能将导演的主观想法强加在观众的逻辑思维中。

很确定之前是看过的，但剧情怎么也想不起，所以，在我的片单上一直挂着想看，这次终于下定决心重新看一次，看过后，发现有个决定着剧情走向的很大的逻辑bug，那就是：为何，在15年到期后，爷爷又在大白天开着偷来的车在市场里晃悠？

而且他有那么大的力气一下推倒两个现役警察跑掉吗？

而且这肯定不能解释为是15年前发生的事，因为餐馆打斗后，女主才通过雨伞找到了嫌疑人线索，而且是在男主觉得破案无望烧资料的时候打电话转接的语音信箱。

所以，15年后，老头去放个礼花送个花都能理解，但一切都干完了还开着假牌子的车大白天晃悠就很牵强。

还有个时间bug，按说女主是在15年到期之后，又过了一段时间才发现老头是真凶，因为线索和挨家查都需要时间，然后才经过一系列操作才实现了如此精妙的犯罪。

但剧里表现的是，15年的追诉期一过，立马就出来犯案，而且和15年前要求交付赎金的日期都一样，这就是说，剧里的时间线是这样的：15年追诉期到了—妈妈发现线索—找到真凶—模仿手法再次绑架。。。

如果真是这样，那给到妈妈准备的时间太仓促了吧？

还有一个事，也是决定性的剧情中出现的大bug，女主到了真凶家，过了15年了，还留着当初的日历？

一切陈设都还是15年前的？

好，就算是犯案之后一直不敢回去，那总不能拿到钱之后就直接不回家了吧？

拿到了钱，给女儿治好了病，这得有个过程吧？

说不回就不回了？

那真凶是15年来首次回家？

家里还挺干净？

犯了案不该抽个时间回去把所有都清理干净吗？

所以，这部电影，观感上，乍看完有种“哇哦，原来是”的感觉，但是，总感觉哪里不对，仔细想想就知道剧情是经不起推敲的。

西珍妈妈这辈子都不会原谅犯人，但至少她在最后抱住大树的一刻原谅了自己。

说真的是让人很难过很难过的故事，哪怕到最后都没有欣慰。

我看着小春轻轻摸西珍妈妈的头，耳边却还响着桥上撕裂的喊声。

十五年前开始一辈子都放不下的罪孽，苦痛地过着失去孩子的余生，你说要她释怀忘记，怎么可能办得到。

所以她尝尽了苦用尽了办法找到犯人，以牙还牙地让对方感同身受，只是有一点不同。

十五年前犯人在黑压压的树林里，从小箱子里抱出西珍。

十五年后西珍妈妈在明晃晃的太阳下，和小春面对面坐着微笑。

每个人都有情感，却不是每个人都有人性。

犯人爱自己的孩子大过一切，却在决定实施绑架的一刹那失去了作为人的本性。

西珍妈妈穷尽了半生只为复仇，却在得到孩子之后像妈妈一样温柔地疼爱。

比起看到犯人得到应有的惩罚，我更愿意看到西珍妈妈最终释怀的一幕。

她平静地拿着花走在去看望西珍的路上，太阳从身后照着，鸟叫声，树叶声，全片从未如此平静。

感恩最终至少是一个让观众放心的结局。

金相庆严正花比起从前演技都莫名其妙大大地提高了，特别是从此我完全对严正花改观。

当初一个晚上百无聊赖跳着看完魔女的恋爱感叹怎么还会有这样的角色给这样的演员，微微的整形后遗症脸加上浮躁夸张的演技，看完即删心情也并不愉快。

可是这次我却真的看到了严正花脱离狗血偶像剧后本身的样子，好演技，好情感，还有动人的影响力。

其实就算曾经是歌手出道又怎样，就算经历大大小小整形又怎样，至少人家以演员活动的现在并没有愧对她的身份。

是演员，演好戏，就是值得称赞的。

不知道为什么名气不响，但是是我近期看过最好的悬疑片之一。

20250425鉴于周六只休一天，决定今儿彻底开摆，不洗澡不运动就是吃，顺便选个片片，于是选了这部。

很是满意，一开始就用一段蒙太奇（真蒙太奇）抓住我的注意力，默默点开全屏观影——先夸一下觉得最牛逼的地方，就是这个出神入化的蒙太奇剪辑，教科书也就这样了吧？？

尤其两个受害者母亲跑出去拦垃圾车那，甚至会恍惚一下发生什么了？

然后才恍然大悟，是异时空的同时间点，交代了母亲当年的遭遇及新受害者母亲面临的同样情景，这段巧妙的双线交代到最后真相大白时甚至有了个完美的回扣——这其实是个伏笔，既可以看做双线的交代，其实也是母亲“模犯”的经过。

真是让我拍手称绝！

前半段的市场追逐戏也是回溯的话其实也是同样用意。

而到最后看过结局再反刍，会发现很多片段甚至让人会混淆时间线，制造了更大的不确定性。

后边爷爷的反应也制造了很大混淆，让我也一度被误导，是否真的有隐情。

警察组居高临下的傲慢态度在让人火大的同时，被甩出的录音又让我跟男主一样瞠目结舌——完全被导演制造的影片节奏牵着鼻子走。

后边车站追逐戏的节奏也非常好，紧张感和无力感都满满的，张弛有力。

后半段交代故事脉络很是草蛇灰线了，磁带的设计回想一下其实在母亲的场所反复出现过，如果不留意，后边男主的回忆片段会有点一头雾水，但为什么他很快确认是母亲，就是他太熟悉受害者家属15年来的状态，那盘磁带会被反复播放是理所当然的事。

男主对着凶手说小春在自己手里后走出去的走廊背影给了一个倾斜角度，也是让我非常叫好的一个小设计。

代表本片中最追求公平正义的警察，在最后一刻的天平失衡，随着混乱的阴差阳错的际遇，为了这一案件的句号倾向了犯罪者一边的行为，为了这一案件的句号。

最后的结局更是泪崩啊泪崩，从母亲跪着摸树干的大俯视角度我就开始鼻子发酸，直到母亲复刻拍照却忍不住哭成一团，女孩不知所措又似有所感的摸上她头的时候直接哭懵比了——一个坚持了15年等不来正义的失望的痛苦的但坚强的勇敢的放手一搏的女性。

她在凶手的老鼠洞里颤抖着想动手，带着滔天的仇恨，带着让观众甚至不理解的以为她就是最开始凶手的误解握着刀，又因为不想让爷爷成为被害者，自己更不想成为同样的行凶者而放弃。

“以德报怨，何以报德？

”这句是我从小学就没变过的空间签名，这部影片里复现了我个人对这句的理解形式之一。

其实这个案子有点像《东京巴比伦》的一话，母亲的女儿被凶手杀害，她苦盼来的结果是凶手的精神异常证明，她用前半生制造的幸福被一纸轻飘飘的证明带过，无人来执行的正义，于是自己亲自出来，用自己同样的精神异常证明作为挡箭牌而作乱，但这里母亲的不幸是她其实没有报复应该被报复的人，《蒙太奇》里却有明确的目标。

母亲、其女、男主三个人阴差阳错的遭遇随着女孩飞起的身体，让人重温起片头莫名其妙的那段公路戏，恍然大悟的同时也是痛苦而无奈的只能说，造化弄人。

当然，本片并非没有缺点。

健步如飞的爷爷这个大bug就不多说了，警察组那个刚开始心事重重还能意识到录音环境不合常规的警察，到最后莫名人设崩坏成了唯利是图一样的人。

与男主的关系也不甚明了，开始以为是很久不见的关系不错的校友，到最后莫名又没再有太大关联。

包括整个警察组的塑造其实都比较刻板，转折的也比较生硬。

爷爷的设计仔细想的话bug确实有点多，他年轻时的无差绑架这段穿插的略微突然，而绑架孩子后要换心脏这种事是不会致死···的？

大部分都属于人设崩坏和剧情点的突兀，但个人还是认为瑕不掩瑜。

其实刚看完我在回想《模犯母亲》不是更合适一点吗，后来恍然大悟，复刻15年前的犯罪，交叉剪辑，何尝不就是个巨大的蒙太奇。

很确定之前是看过的，但剧情怎么也想不起，所以，在我的片单上一直挂着想看，这次终于下定决心重新看一次，看过后，发现有个决定着剧情走向的很大的逻辑bug，那就是：为何，在15年到期后，爷爷又在大白天开着偷来的车在市场里晃悠？

而且他有那么大的力气一下推倒两个现役警察跑掉吗？

而且这肯定不能解释为是15年前发生的事，因为餐馆打斗后，女主才通过雨伞找到了嫌疑人线索，而且是在男主觉得破案无望烧资料的时候打电话转接的语音信箱。

所以，15年后，老头去放个礼花送个花都能理解，但一切都干完了还开着假牌子的车大白天晃悠就很牵强。

还有个时间bug，按说女主是在15年到期之后，又过了一段时间才发现老头是真凶，因为线索和挨家查都需要时间，然后才经过一系列操作才实现了如此精妙的犯罪。

但剧里表现的是，15年的追诉期一过，立马就出来犯案，而且和15年前要求交付赎金的日期都一样，这就是说，剧里的时间线是这样的：15年追诉期到了—妈妈发现线索—找到真凶—模仿手法再次绑架。。。

如果真是这样，那给到妈妈准备的时间太仓促了吧？

还有一个事，也是决定性的剧情中出现的大bug，女主到了真凶家，过了15年了，还留着当初的日历？

一切陈设都还是15年前的？

好，就算是犯案之后一直不敢回去，那总不能拿到钱之后就直接不回家了吧？

拿到了钱，给女儿治好了病，这得有个过程吧？

说不回就不回了？

那真凶是15年来首次回家？

家里还挺干净？

犯了案不该抽个时间回去把所有都清理干净吗？

所以，这部电影，观感上，乍看完有种“哇哦，原来是”的感觉，但是，总感觉哪里不对，仔细想想就知道剧情是经不起推敲的。

现在韩国犯罪悬疑真是获取高分的绝妙题材。

蒙太奇最开始是建筑学上的术语，意思是“装配”。

之后它转引成为电影学术语，意思是电影创作中把镜头组接起来进行叙事抒情的表意手法，也就是我们经常说的剪辑。

在《蒙太奇》这部电影里它更是成为了一种犯罪手法。

女主运用蒙太奇手法混淆视听。

让15年后发生案件和15年前发生的案件重叠组合在一起，运用15年前的录音，让已过追了诉期的绑匪最终落入自己的声波铁证之中，完成了这歌迟到了15年的审判。

这就是将蒙太奇运用在生活中最好的例子。

在这两场间隔15年绑架案里，加害者变成受害者，而受害者则变成了加害者。

警方和司法系统都没给这位失去女儿的母亲一个公道和正义，难道真只有以暴制暴以恶制恶的手段才能惩治坏人吗？

这背后讽刺了韩国在司法上存在的漏洞，警察里的很多人只顾自己的利益，对受害者没有同理心，导致案件拖了15年也没有进展。

《蒙太奇》出了剧情吸引人，里面也充满各种人性的拷问，15年前的真凶说起因他而死的受害者，眼睛里竟然没有一滴泪水，没有痛苦，甚至还有些生气。

他认为是小女孩没有像一个听话的布娃娃任他摆布，结果才导致小女孩滚下山崖死亡。

但当他回想起自己的女儿因疾病所受的痛苦折磨，她孙女被人绑架时不知下落。

眼里缺迅速涌上了泪水，别人因他而起的痛苦与挣扎并不存在于他眼里。

他想起的只有自己15年里的担惊受怕。

鲁迅曾经说过：“人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹”。

最近类似这种题材的类似，始祖版本其实是2013年用印度小语种“马拉雅拉姆母语”拍的《较量Drishyam》，然后2015年印度翻拍的《误杀瞒天记》，2019年与前两部结局大相径庭的中国版《误杀》。

电影的名字叫抓住那个家伙，相比之下， 更喜欢另一个名字，蒙太奇。

对于该片来说，这不仅仅是一种拍摄手法，更是一种犯罪手法，十五年之后的案件，和十五年之前重叠组合在一起，就是一种蒙太奇，运用十五年前的录音，让销案的罪犯最终落入自己的声线铁证中，也是一种蒙太奇。

开头很碎，是一场梦境，碎到让人抓不住头尾，理不清到底发生了什么，唯独能感觉到的是两个主人公当下所感受的那种绝望，却又不明白他们到底在绝望着什么。

诉讼案的十五年期效，忘了之前看过一部什么片子，日本的，也有关于诉讼期的说法，当时觉得这种制度真操蛋，因为对于受害者家人来说，这种放弃远比找不到罪犯更让人失望。

这似乎就意味着，哪怕此刻罪犯站在你面前，期限一到，你都无法将他绳之于法，他当初加在你身上的诸多苦痛也随着时间得到了原谅，他正常生活欢声笑语，而你除了在痛苦中苦苦挣扎一无所有，十五年的坚持与努力都化为泡影，又怎能甘心。

这一切，也是女主后来模拟犯罪的原因。

女主是善良的，所以她在查到真凶之后举起了刀又放下，女主也是腹黑的，所以她要罪犯加倍偿还十五年前的罪孽。

要让他感受同样的苦痛与绝望，要让他如自己一样在心急如焚后失望透顶，感受警察的无能带来的无力感。

但是女主更绝的一招是，在感受了之前的诸般种种之后，还为罪犯加了另一种艰难，就是被冤枉的苦，而且还是弑亲的冤屈，这种艰难，足以让罪犯为之奋不顾身的女儿恨其一生永不原谅。

所以说，一山更比一山高，研究了犯罪手法十五年，绝对一击必中而且难查破绽，尤其是用了十五年前的录音，更是坑罪犯坑到了一种极致。

说说警察吧，看这种类型的片子，最让人气愤的就是二逼警察了，尤其是警察头头，永远都会为了自己的私人小利而忘记了正义，忘记了案件的本身，忘记了警察的职责，忘记了该追寻的是真相。

所以才有十五年前的警长荒唐的追回假币，失去了再次追捕犯人的机会。

也才有了十五年后的警察抢功，为了结案忽略了案子的疑点，对罪犯盖棺定论打上标签，而女主也正是经历过警察们的荒唐，才成功嫁祸当年的罪犯。

而十五年后案件重演后小春的爷爷坚持不报警说过的话也证明了警察是有多不招人民待见，他不相信警察不仅因为警察平时给人民的印象，更是因为他就是亲身感受过警察们的二逼脑残的罪犯，这也是一道伏笔，也才有了他后来会私自行动被女主当了炮灰。

当然一般一群狗屎警察背后一定有一个正义坚持的男主做对比，所以男主具备一切优秀警察的素质，聪明睿智刑侦能力强大善于发现蛛丝马迹，而且特别认真坚持啊，在诉讼期结束的最后几个小时也不放弃，在案子的疑点未完之前也不放弃，哪怕录音对比铁证如山。

而且这种警察还不是死脑筋，为了录音对比会用艳照威胁老警察，会为了让当年的罪犯绳之以法而动了小手段。

这样的警察简直就是万般好了，标准的男主，找不出多余瑕疵。

当然对于本片的不能排除一种私心，当这位警察十五年前埋在车下看着绝望的母亲，看着猖狂的罪犯光明正大拿走钱袋的那种绝望，早已给他深埋了一种莫名的仇恨，恨己之无力，恨其之猖狂。

所以我觉得他后来的做法，是为了给十五年前一个交代，亦是为了给自己一个交代。

男二就是本片的一大炮灰，但让人看得非常之爽，在他身上验证了因果，你此刻得到的果，是你之前种的因。

而生活是公平的，你之前所犯的罪孽今朝必将加倍偿还。

于是他一步步踩进了女主下的套，因为他曾是罪犯，所以他一定会独自行动，因为他曾是罪犯，所以他一定会坚决服从罪犯指挥，因为他曾是罪犯，所以对于犯罪手法他了如指掌，才能成功在车站逃跑，跑的还很有技巧。

这一切的一切，都是女主为了让他被抓住而下的套。

而结局真是大快人心，他依旧没有忏悔，那就让他坠入万劫地狱吧，确实如男主所说，此案非他犯，却是因他推动。

而且这个罪犯确实藏的够深，我一直以为是一个变态退伍军人，没想到是个年过半百的干瘪老头。

而他的余生将在监狱渡过了，他的女儿不会原谅他，他豁出了老命救了女儿一命，最后也许连骨灰都不会有人帮他拿。

他是可怜的吧，可怜到最后都没有办法彻底的恨下去，可是可怜之人必有可恨之处，为了自己心爱的人而牺牲别人心爱的人，这样的做法太过残忍，任何人都没有审判他人生命的权利，不要说你是被现实所逼。

而他到了最后被男主道破真相，一束花并不是对死去女孩的忏悔，而是自己给自己的救赎，他从未后悔过，他甚至庆祝这是一种新生。

尤其是在女主潜入他家中之后，女主在内举刀内心翻滚，他在外一脸轻松一脸如释重负，像极一种人性的讽刺。

最后说说该片最大的漏洞，小春的爷爷捡到手机后，当下召唤警察无果就擅自行动了，但是监控里是有他的录像的，而警察们发现他消失之后没有任何一个人看监控，只是随便到现场找了找就放弃了，按照常识，在孙女被绑架的情况下，爷爷却消失不见，是个人都该觉得此中有问题啊， 警察却没有进一步探寻，再二逼的警察也不会这么傻吧。

总之，该片看的我还是非常爽的，近几年的韩国片确实让人惊喜连连。

奉诸各位，善恶终有报，天道好轮回，你昨日犯下的罪孽今日将会加倍偿还，所以，在世为人，不求你舍己为人，但愿你莫损人利己。

PS：千万不要小看母亲的复仇心。

一个母亲一旦走上复仇路，她的坚韧与聪明是十万万个优秀警察也比不上的。

我题目所说的加倍偿还不是说肉体上的刑罚，肉体上的刑罚不存在加倍，但是在十五年后的这场案件，他是属于被冤枉的，自有一种被冤的委屈，而且绑架了自己的亲孙女，定得不到女儿的原谅，这对于爱女如命敢为女儿犯罪的父亲来说，这种心理上的惩罚比肉体刑罚重的多。

不管后来他的孙女是否说出来一些模糊的真相，为他赢得一点点原谅。

但是对于社会舆论对于家人来说，绑架外人和绑架亲人显然是不一样的。