世界的胜利

刻意的底层苦难。影后有点水。

我来看一眼世界的崩坏，我又走了。游走在抒情（读诗）与现实之间，但两边都缺乏灵光，剧作倒是很完整，想说的也说的很明白。可是这明明是群戏，威尼斯最佳女主角给的莫名其妙…

沒有肯洛區深入，卻比他來的殘酷。唉⋯

#2nd HIIFF#入围今年威尼斯电影节主竞赛单元，并获得最佳女演员。这部片子太能代表海南选片的原则了——基本上三大电影节的展映片目大多数是种族、战争或者家庭等苦大仇深的现实主义题材，一天看下来人都快抑郁了。说回电影本身，比较典型的法国家庭剧，失业、婚姻矛盾、生存压力等诸多家庭问题一个不落轮番上阵。也融入了一些社会性的问题，比如工人罢工，但整体格局太小，除了表现不幸之外对生活没有任何深层的考量。看完除了徒发「屋漏偏逢连阴雨」的感叹之外，也不会带来任何别的东西。

7.0。抽絲剝繭式聚焦精密社會建制中的「底層互害」以及不同年齡左派的非同頻共振，並將家庭這一最小群體單元的功能屬性置於現實背景中加以拷問。

大妈辩论能力超强 剖析了西方社会的一些问题 但是导演想说的太多 感觉就杂了 豆瓣的名字跟普遍翻译的名字不一样 西方人做事情太随性 所以没多少人存钱 现在国内年轻人受这种思维影响很大

看到一半都不知道到底要讲怎样的故事，会有怎样的结局，后半程就是每个人都经历了各种混乱不堪，底层人民的悲哀无奈挣扎冲动。出狱的年迈父亲话不多却很有故事，那些吟诵的诗句仿佛黑暗中的唯一光亮和浪漫，与他的经历形成反差。夜间打工的母亲在坚持不罢工是那段宣泄很有力量，人生艰难每个人都有自己选择的应对方式。反而是两个女儿及他们的家庭如此混乱。推着小外孙女在海边吹风一路说着自己写的诗真是美，孩子其实什么都懂。这样的无奈大概每个国家每个地方都会有一些，只是浓缩在电影里会显得好难过又无解一般。精英阶层是另一个世界，尽管大家在同一个城市同一个国家依然是不同的人生不同的世界。世界胜利了吗？是反讽吗？翻译成“尘世之光”可能更贴切吧。人生总要有些光亮，可以是诗也可以是爱。冲动是魔鬼。

就是一家庭情节剧啊。工薪阶级惨没问题，但这也太抓马了吧，从出轨妹夫那儿开始隐约觉得不行了，最后结局也是令人迷惑，我寻思着那一铲子就能把人铲死？……威尼斯这个影后的确颁得很迷。

分娩以最真实的面貌出现时，电影这多半是个悲剧，它不但要结果，还要过程，还要血肉模糊和牵肠挂肚，尘世的空气，光和水，一个时间的起点，它降生在一个什么样的家庭，一石激起千层浪。丹尼尔因为正义做了一辈子牢，出狱发现这个社会并没有更好。他的出现可以看作是一个局外人的视角切入了一个平凡的麻烦不断的家庭，这个家庭是无数处于法国底层的一个缩影。电影像画卷一般展现出法国底层的悲惨世界之后，终于推向那个不算高潮的高潮——在玛蒂达被侮辱之后，终于将丈夫尼古拉斯推向绝境，而随着故事已慢慢走进这个家庭的丹尼尔的替罪在入狱，可以理解为替这个不平的社会赎罪。不过，这片的格局做小了，这个家庭的危机与最后矛盾的激化更像是一部家庭伦理剧。而丹尼尔的替罪也更多让人感慨父爱如山。而之前铺垫的社会批判已经弱化到几乎没有了。

2019年威尼斯主竞赛；比肯·洛奇的《对不起，我们错过了你》更加温柔，更加普世，慢慢地看着一个法国普通的工薪阶级家庭被生活中突如其来的意外（生育，受伤，失业）所考验。经济上的考验，演变成亲情和精神上的考验，把人物推向道德的边缘。“我每天奔波到晚赚这么点破钱，哪还有精力去爱你？”

政治不正确版的肯·洛奇，昨晚看《玛姬与妈妈》，意大利的社会底层惨到走火入魔，这部法国一家人是活在悲惨世界，出奇一致的是年轻人还在生孩子，让悲惨一代代延续，这个拿到我们这里估计是一样惨的割韭菜故事。

跋扈的妹妹苟且的姐姐窝囊的姐夫流氓的妹夫。妈妈保持优雅继父努力博爱前夫又遭一轮回。国民的日常狼狈，的确是世界的胜利。每个人都如此不体面，在如此狼狈的生活中依然不忘迁怒于他人怪罪于他人。

生活在社会底层的可怜人根本就见不到光。

外国普通家庭的一地鸡毛呀，法律可以惩罚的人看着比较无辜，只能在道德层面谴责的人真是很讨厌呀。

无聊

俳句可爱。反而彰显了肯洛奇等英国导演的可贵

可怜的人们千奇百怪。最后的胜利竟然是杀死有钱人？真是可笑。

法式肯洛奇，每个家庭成员都是劳苦大众代表，还有令人“咋舌”的混乱关系。

的确是有够惨的生活，让人害怕活着、害怕婚姻、甚至是害怕变老⋯满满的全是负能量，看不到一点点希望。四星。

妹夫共享姐姐...这个设定有点厉害...