未曾走过的路

莎莉波特也70岁了，创作力和酒会相比，又低了不少。为了强行证明自己年轻，只能艰难地在一些看似新鲜，实则老调重弹的政治议题里艰难跋涉了。

拍得挺无聊的，就看看演员吧

人老了都去当作家 导片子了

7/10 emmmmm

现实中的肉体苟延残喘、精神在逐渐消散，它去向何处？当回忆肆意穿行，我们来到曾经存在过又离开的地方；亦或我们的某一丝魂魄从未离开，它们平行地发展成截然不同的生命状态。银幕框住的是已知的此刻，而那遥远的地方是否会有未知的可能？那些都是我们未曾走过的路。莫名联想到「棕兔」那种感觉，可能因为也是关乎一个男人的记忆与伤痛。#SVA Theatre 美国先行放映场 + Q&A

#70th Berlinale#主竞赛。又是一部秀演技的作品，哈维尔·巴登的中风后失语症表演教学课，但是实在是无聊至极……名演员会有这个问题，比如名满天下的哈维尔·巴登如何能扮演一个墨西哥人，他除了说西班牙语，长得都不像典型老墨哇（还能在超市被人一眼认出是墨西哥人你逗我？）……更可笑的是女儿艾丽范宁这个选角，让我相信她是墨西哥混血哈哈哈哈……难道在暗示哈维尔巴登是喜当爹吗？说到底影片讲得就是朱砂痣和白月光的故事，但讲得这么无聊也是让人挺服气的，入围主竞赛是为了平衡导演性别吗？好在说到底影片还有不同时空之间从台词到动作的匹配剪辑，能赢回一颗星。

一种极其自我私密、主观臆想下的慰籍情绪。一切剪辑一切表演方式都是依托情绪本身，削去了常规叙事体的肢体语言（消失的环境空间广度，只留下唯一隐喻性的狭长黑暗的房间过道），先于动作的情感心理骨架足以撑起短暂的一天。现代时空直接处理成全室内剧也是完全可以，回忆部分的繁琐拖累严重（全片最大的废笔）。架空的人物设计和现代语境注定它不会被所有人接受。故事其实非常浅显直白，你可以说它是情节剧的最终演变，也可以认为它毫无填充，但你不能否认它视角存在的必要性。如果能被参考完整，也将会是部杰作。巴登既是「美错」的延续，也是「人尽皆知」的变奏。范宁则彻底证明自己在青春独立片之外的另一种呈现。两个人的对比反应是从上至下的。能被遗弃之人记起名字的那种激动，是击破所有时空、所有困境的羁绊，那就是我们继续坚持下去的意义。

我的天哪，这都拍的什么玩意！三段时空穿插的低劣且生硬，移民议题在这个故事里也完全不必要；范宁演了十年的女儿快把我看烦了，哈维尔·巴登演的快把我躁郁症给逼出来了，分分钟想拿起皮带穿过屏幕去狠狠地抽他，最后所谓的飙戏高潮把我看的直发冷笑。柏林电影节的口味依然是这么独特新奇！

現在，過去，過去的過去。何去念過往，一切從新來吧。

70th Berlinale12# 关于一个患病父亲和女儿的一天。影片很差，巴登很好。篇幅虽短，质量欠佳。萨莉·波特让人失望了。片中看似平行的时空只存在于哈维尔·巴登这个角色的脑中，观众看到的只有现实和非现实时空。哈维尔·巴登饰演的角色在现实时空是有病的，是生理失调的，是失语不能和人正常交流的。这部电影唯一可说的优点只有哈维尔·巴登的表演，但这个角色对于巴登而言又太过简单，甚至都不存在挑战性，对于他这种级别的演员可以说是手到擒来的。就比如最后一场巴登和艾丽·范宁的对手戏，那场戏持续了几分钟，眼泪就在他眼眶里，但他一滴都不会掉出来，这般精确控制眼泪节奏的细致表演技术，换个一般的演员是搞不定的，可对巴登来说又是毫不费力的。还是希望巴登下次接一部剧中角色有难度且质量上乘的片子吧。

大量不知所云的垃圾时间但结尾收的真漂亮。每个人都有未曾走过的路，自己留下，看着另一个自己离开。

酝酿着非常深厚的私人情感 却没有达到最好的呈现 但绝非一无是处 现实与回忆时点的转换 每次都掐得恰到好处 购衣寻父的段落与配乐 也是完美融合 出租车司机端水泡脚 依靠西语联结 亡灵节的烛火闪烁 表达对亡子的亏欠 Javier Bardem与Elle Fanning的表演 非常合拍

漫长的一日，他在过往的痛苦中度过，而身边的人知道，这会一直持续下去，没有选择

是私人的，也是破碎的。为何我的生命被衰老和腐烂填满，为何最终只剩身躯的空壳反复游荡，我在记忆里走遍每一条未曾走过的道路，每一个结局都剩下悲苦，每一扇门都不是出口。直到我放弃追问，回到你身边，却发现你也踏进了相同的道路。

浪费一流演员的千种套路

不好看，不喜欢这类的

柏林啊柏林，你啊你，又来了，这片怎么能进主竞赛呢？应该是因为巴登的演技吧～

哈维尔·巴登的表演课，剩下的就是完全浪费时间了。

哈维尔·巴登又一次展露影帝级演技的作品，三条不同时空线索的虚实处理也颇有趣味，给一个屡见不鲜的老年痴呆症、亲情伦理题材带来一点点新意。艾丽·范宁的演技日系纯属，面对演技大师丝毫没有怯场，可惜他这个人物的戏份不够丰满，如果能对她的工作有更实在的描绘，说不定会更让观众明白那个奇怪突兀的结尾。

20/12/2