早在2019年刚看到这部电影的海报和宣传照时,就非常期待这部电影,一直到今天才有空找资源看完。
可能是因为我个人常看幽默轻松类型的出柜同影,所以相比之下《再见,妈妈》这部电影真的太戳中了我的泪点。
电影前半段主要以轻松的气氛为主并且暗示了男主家族所存在的一些问题,整体节奏还是蛮快的,这点个人觉得真的很棒。
主线:男主们的出柜线电影后半段直接进入正题,男主意外出柜、家族矛盾激化、未来生活走向,所有问题一瞬间冒出来,但是剧情却并不乱。
母亲为独自生活做准备
机场分别一位辛苦操劳了半辈子的母亲舍弃一切独自生活只为等未来与儿子的重逢,电影片尾回顾男主母亲对伊恩说的那一番话“只要你们可以好好的在一起,我怎么样都没有关系”(大致意思),真的让我体会到一位母亲该要有多么的内心挣扎才能做出这样的决定。
记得在电影中期,男主发现自己母亲一直患有多种病,结合电影的名字,当时实属让我捏一把汗,几度以为会生离死别。
所以如果有想要和别人表白心意/爱意的,趁还不晚,行动起来,不要等迟了再后悔。
最后整部电影不得不提的亮点人物戏精奶奶与至理名言。
能够在一部越南的电影里看见我故乡的味道,甚至是童年,是我所没有意料到的。
竹席,摇摇椅,蒲扇,插在垫席下的蚊帐,小木桌木凳,关不紧的门,每一处都是那么真实甚至于像是直接从我的脑子里浮现出来的一样。
然而,这是越南的电影。
确实得承认,亚洲文化,至少东南亚这一块都和中国有千丝万缕的关系。
但我看现在国内的电影,能够真实的勾起我关于乡村关于年少记忆的,少,加上同性,几乎为零。
故事简简单单,回乡迁坟,然后向母亲出柜。
但是这部电影很有人情味,就是一家人的生活,有总是不知怎么回事和你作对的亲戚,有表面顽固但内心只希望你过得好的母亲,有看起来不灵范但聪明得很的奶奶。
一个大家庭,特别是在农村,几乎便是一个缩影。
诺回家,面对的不仅是母亲,还有那个一直在逃避的自己。
面对母亲一直开不了口,在酒席上面对谭的逼问躲躲闪闪打马虎眼,和伊恩陷入矛盾又无奈迷茫,出柜都是一场意外的偷听。
为什么我对这部电影寄予这么浓的共情,正是诺的犹豫才像极了大多数人。
面对一直积压的传宗接代的压力,怎么做都是错误的。
伊恩是理想,诺是现实。
奶奶则是整部电影最可爱的角色,大家都觉得她老年痴呆,但她一点都不迟钝。
偷瞟一眼就隐隐猜到两孙子的关系,先是用遗产试探,然后又拼命维护,老人家最希望的是他们幸福。
“把自己爱的人减少给自己的家人,没什么错的”一句话,道明了所有身为父母亲的爱。
妈妈或许早就猜到了,但诺一直不讲,她就装作不知道。
很多时候,不要小看母亲的智慧,自己孩子怎么样,就算不说也还是有点数的。
什么样是开心,什么样是郁闷,隐藏和躲瞒是糊弄不过去的。
科是我一个感觉很有张力的角色,他不断强调“我不需要一分钱”,或许是作为一种留存者的悲哀。
诺去美国,可以赚大钱,可以大手大脚,他只能留在这偏僻的乡镇,做一个货车司机。
明明小时候还是一家人玩伴,但忽然长大,一切就翻天覆地了,怎么会不嫉妒或抱有怨念。
最大的悲哀不是命中注定,而是分明曾经活在一起,现在却是两个世界的人。
最后,伊恩。
作为理想的化身,往这家里照进了一束光。
他希望坦诚,希望不用再躲藏起来亲热,希望回来陪伴诺走完这段艰难的时光。
他或许失望了,但一直继续走下去,最后得到了妈妈的认可。
整部电影节奏是缓慢的,即使有冲突,但之前就有所铺垫让气氛平缓下来。
从头到尾,给我就是一种沉浸与享受。
或许我在诺身上看见自己,或许蝉鸣才是夏天最后一抹回忆,我感觉看的不是电影,是对我未来的剧透。
除此之外,诺和伊恩真是清新系,看他们谈恋爱怎么都不会困好不好。
对于颜狗而言,简直就是一场享受。
再见,妈妈。
再见不是别离,是重新开始。
妈妈开始学车,诺和伊恩得到了支持,所有的事物都在往崭新的方向前进。
我真是当预告片看的,虽然我还没有遇到我的伊恩,但希望有一天我也可以说出“我们认识,很久了”。
这个片子很有亚洲风情,电影中的元素都很贴切于越南,包括电影情节也带有非常明显的东方表达特色,在叙事主题上也更宏大一点。
整体上,这个片子拍得不错,是近些年少有的能够做到比较细腻地讲述一个故事的同影,而且结局不算坏。
但我觉得这部片子的不足就在于镜头转切和故事承接都还比较散,有些场景可有可无,从上一个接到下一个场景的时候没有很顺滑,就可有可无吧。
有些点给得太少,整体观感上我觉得比较碎,画面观感其实也中规中矩。
欧美同影在同性恋题材的叙事上很少涉及家庭伦理冲突,主要以个体认知为切入点,但亚洲相同叙事却常常以家庭伦理为切入点。
甚至在结局上,我也极少看到我们对于同性题材走向是偏乐观的。
这当然是因为现实基础摆在那里,只是希望有一天,我们的社会也能够更加包容。
顺便说下,这部片子宣传上是对标《以你的心诠释我的爱》,但我个人感觉无论是配乐,镜头,画面还是细节上都没有以爱1做得丝丝入扣。
以爱1的大部分镜头都非常可圈可点,看完后有很强烈的想去普吉岛的冲动,但这个片子没有给我这种感觉。
我甚至完全不记得这个片子的配乐了。
电影写实,也讲美感。
写实的来源在于故事性,需要很好的剧本和演员表达,美感来源于配乐,镜头画面所营造出的氛围。
好的电影不需要两者兼顾,但一定有一方面突出。
但这个电影其实无论写实还是美感都只是达到了良好,算不得优秀。
演员的话,我觉得两个主角做到了不让人出戏,只是我可能没get到他们的帅哈哈。
妈妈的演员演技不错,我觉得演技是比较成熟的。
越南电影与东方情境的表达最近连着看了两部越南的电影:《双郎》及《再见,妈妈》。
《双郎》男主角之一是越南传统戏曲里的小生角色,长得眉如墨画,唇若涂朱,颇得几分柳湘莲的神韵。
电影描摹了戏曲小生一段尚未开启便黯然谢幕的爱情。
两位男主角在停电的夜晚萍水相逢,竟如从小一起长大的密友一般,情不自禁对彼此敞开了心扉。
“小时候每当停电之际,月亮就会格外明亮……”当你对一个人心存爱意的时候,你就会不自觉地回溯生命中某个难以忘怀的时刻,整个世界就像湖水般温柔荡漾开来。
男人之间欲言又止的爱与戏曲点到为止的默契在片中形成某种别有意味的互文。
东方戏曲根植于朴素的乡土伦理与爱憎分明的道德观,舞台上的小生扮演的自然是符合大多数人认知的传统丈夫角色。
当台下的观众沉浸在台上男女主人公生死悲欢之际,却浑然不知扮演异性恋角色的男主已与内心暗许的同性爱人天人相隔。
这是一种暗示,亦是一种讽刺,也是一种深刻到骨子里的悲哀。
越南电影《双郎》海报《双郎》情感的隐晦宛转与数年前由崔健执导的《蓝色骨头》有异曲同工之妙。
为了规避shen cha,《蓝色骨头》用一段男子芭蕾的独舞来倾诉一段特殊年代的同性之恋。
然而这样的压抑,这样的爱不可得,这样的千回百转,却成就了中国电影史上最为憾人心魄的舞蹈一幕。
《蓝色骨头》中的男子芭蕾舞与《双郎》的压抑相比,《再见,妈妈》的情感表达就显得明朗多了。
两位男主角的气质是海洋般的清新中融合了一点绿色麦田的淳朴与宁静,其中一位男主阿文是护士出身,这个身份设置很有意思,在我们的文化里,“护士”属于传统女性职业的领域,也因之,“护士”这个词也就与我们想象中的女性特质紧密相连。
现实生活中选择护士职业的男性不但鲜少得到认同与理解,有时甚至可能招来歧视的目光。
——从此角度来说,选择做护士,对于一个男孩子来讲,不仅需要对这个职业的认同,更需要莫大的勇气。
阿文所表现的性格特质亦与他的职业身份相符。
在经历了乡里亲友的逼婚之后,两人都为此有些受伤。
怀着内疚心情的阿棕试图安慰阿文,自责不该带爱人回来。
阿文的回应则是:(我是自愿和你一起回来的),因为我不想让你一个人经历这一切(人们对单身状态的不认同不理解以及逼婚)。
阿文被奶奶错认为孙儿诺(阿棕),奶奶睡觉要抱着他。
阿文虽有些不适应,但为了安慰老人,他还是答应了下来。
被一个陌生老人抱着睡觉其实是不舒服的,但阿文并未因之回避。
罹患阿尔海兹默症的奶奶彷佛回到了童年的状态,喜怒哀乐的表达率真烂漫。
奶奶对阿文的心疼不仅仅是主观情感上的喜欢,更是发自内心地感到了这个男孩子的体贴与温柔。
请看阿文回忆与诺(阿棕)交往的一段。
其中提及他对阿棕的认识:他(阿棕)总是一个人,偶尔生病了,也不告诉别人。
简短的话语里包含了他对阿棕细致的观察、理解与心疼。
阿文也非常细心。
妈妈送他们去飞机场,阿文特意坐在副驾位置,他要留给阿棕和母亲单独相处的空间与时间。
当然最令人动容的一幕是他在奶奶面前情不自禁地坦白心迹。
细致、温柔、善解人意以及勇敢,是阿文令人感到甜蜜与暖心的缘由。
《再见,妈妈》海报可能因为这部作品的主题是东方血缘伦理的观察与思考,这部作品的情感表达是温和而又克制的。
两位男主唯一一段亲密的镜头是发生在卫生间。
阿文也不由感叹:这里是我们唯一可以享受自由的地方。
但这部电影让我们久久不能释怀之处大概也在这里。
同样的东方伦理,同样的血缘文化,这里有我们熟悉的乡土气息,有我们感同身受的成长记忆。
隐忍又温柔的情感倚靠也是我们同呼吸共命运的勇气之源吧。
影片:《再见,妈妈》(越南)导演:鄭霆黎明1.东方文化中特有的内敛、沉静、温和的情感表达与传递,所有的情绪都被一收再收,伴随着诗意乡村图景中的风吹树叶与舞曳的田野化为一种独特的意境与留白传递出来。
2.东西方文化的差异与碰撞,其实早在李安的电影《喜宴》中早被呈现出来,但与喜宴的动态对比,《再见,妈妈》则是异常静态,但是本质内核不变。
《再见,妈妈》中Van与lan的同性情感最后虽被母亲认可,但是伴随而来的却是两人的逃离,可见在越南本土文化整体还是对同性恋的否定,这场旅途放在整个文化语境中来看还是悲剧性的。
3.男性长辈的缺席与失语,整个家族由女权所统治,父权的没落同时导致家族的分裂,因此传承与延续在一定意义上被搁置,母系家族意味着感性,爱为大,Van与lan的情感得以被默认。
4.故事发生场域为越南乡村,传统的本土文化与佛教文化的影响更加凸显对同性文化的排斥与疏离,但是恬静、悠然的乡村图景又给予两个少年纯真情感展现的纯美空间,印证的这段情感的生机与美好,乡村场域的排斥与情景绝佳的交融产生一种悖论。
两人暧昧空间的游移,从厕所→卧室→候机大厅,隐喻感情的黑暗肮脏→明亮、隐蔽→公开。
5.蛮喜欢最后一场母亲学车戏的设置,东方国家的传统文化中受儒家文化的影响,需要后辈孝顺、照顾长者,而影片中母亲对儿子的放手与学车是展现自己自立自强,由此母亲成为一个独立个体,也与东方文化中长辈对后辈的束缚背道而驰,影片因此没有走向因为发现母亲生病后滥情的基调,而是展现彼此味独立个体的正向积极结局。
6.科这个人物的设置很诡异,行为动机让人摸不着头脑,引导剧情走向有点刻意。
7.自认我对越南的固有印象太刻板了,可能因为不怎么看越南电影的原因,看见现代化的越南一时有点懵逼,原来越南电影也可以展现接吻的镜头,况且越南都可以上映同性题材影片了,为什么中国大陆还不行!
感动的眼泪哗哗掉下来!
好爱剧里的妈妈和奶奶啊,他们都超级温柔、可爱!
再见,妈妈 (2019)8.12019 / 越南 / 剧情 爱情 同性 / 郑霆黎明 / 岭清 武田家辉这种好电影真的让我无从说起,因为太好了,从无下笔。
我超级爱这种平静又温暖的影片,很贴近现实生活!
首先,两个男主之间的爱情传递,一个动作一个眼神就能感受到彼此之间的感情。
伊恩不经意给阿棕夹菜的动作;出去玩,阿棕半路被堂弟拦下喝酒唱K,伊恩一直坐在院子里直到阿棕回来;两个人每晚一起睡在地铺上,为了不被家人发现,阿棕定了闹钟,提醒自己天亮前爬上床;阿棕带伊恩骑自行车看自己小时候走过的地方;一起去体验晚上夜市;一起做饭给家人吃;一起在洗漱间里洗澡宣泄;一起帮助家里工作;伊恩被打,阿棕温柔的帮他上药,又去打堂弟,帮伊恩出气等等之类的小故事。
再者就是奶奶。
她有老年痴呆,错把伊恩认作自己的亲孙子。
奶奶对伊恩好温柔,好爱护,最感动的一幕就是海报上的画面,奶奶睡在两个孙子中间,阿棕亲了一下伊恩的额头,然后互相看着对方,好温暖,我又要哭了😭伊恩把他和阿棕的事情都倾诉给了奶奶,奶奶说的一句话,我瞬间就要哭了,她说:你把你的爱人介绍给你的家人,这怎么都不是错。
最后是妈妈。
阿棕在洗漱间门外对话伊恩,结果是妈妈在里头,自己出了柜,妈妈也好温柔,不在乎别人的看法,默默支持他们两个。
因为家里的财产分,阿棕的姑姑、叔叔与妈妈闹翻了,还嘲笑自己的儿子是同性恋,妈妈也毫不在乎。
结尾的时候,妈妈把两个儿子送到机场,回来的路上哭了,又说自己想学开车,但最后学会了,妈妈也开心的笑了。
我个人理解是,等两个儿子再回来时,再也不用麻烦别人,可以亲自开着车去接儿子们了!
我好羡慕能有一个互相深爱的男朋友,可以带着我去他的家乡,体验他小时候的生活,多么美好!
❤️
难得是一部结局好的电影,为了父亲的移墓,定居美国长达九年的阿棕,睽违许久回到家乡。
他带了伊恩一起回来,但全家族并不知道伊恩正是阿棕的男友,而此趟阿棕也正打算与母亲出柜。
长久以来,母亲一直希望阿棕能够早点成家,让她可以抱孙子,就跟所有平凡的家庭一样。
阿棕一直找不到最适当的时机开口,就在此时,他意外得知母亲罹患重病的消息……
一。
伊恩真的超级爱阿棕。
好多的表情细节都流露出伊恩满满的爱意啊,还有有意无意的污段子,也是带着满满的挑逗爱意。
被阿棕强吻后,伊恩幸福地翻白眼这个表情真的太让我感觉伊恩就是深深的喜欢着阿棕。
这种惊讶又内心无比窃喜兴奋的表情。
虽然表面上看来是嫌弃,但是掩盖不住的是无比的欣喜。
阿棕醉酒后,伊恩置气的小表情担心阿棕不能入睡的伊恩,在屋外和奶奶等了阿棕好久,被蚊子咬了一身的包,还悄悄的和奶奶吐露了和阿棕的过往。
但是醉酒回来的阿棕不仅态度暴躁,而且听到伊恩把一切都告知奶奶后,也没有在意,而是戏谑的调侃。
这要是我,我估计得气炸了。
但是伊恩很隐忍啊,虽然内心气愤,但是被他对阿棕的爱压住了。
只是自己生闷气,没有和阿棕吵起来。
这里的阿棕真的是大猪蹄子………说的每一句话都是一点都不顾及伊恩的感受。
伊恩后面这一段的表情演绎的太棒了,后面那种气愤化成委屈的表情,再到后来忍不住要落泪。
这目光,我滴天
伊恩仰头痴笑伊恩这个憨憨一样的痴笑,真的是表现出一种难以按捺住的幸福感。
他真的超级爱阿棕啊。
迷离灯光下的眼神交错,镜头大部分都在刻画伊恩满满的柔情的爱意浓浓的目光,直到最后面实在难以按捺内心汹涌的爱意与感动,才会对着天痴痴的傻笑。
要不是迫于外界的目光,伊恩肯定是按捺不住爱意,看着爱人的眼睛 轻轻的亲上去的。
可是在这里不能这样,他需要隐忍克制,而慢慢地一种幸福感越来越强,越来越觉得遇见阿棕的难得与宝贵。
感觉幸福到了极点的他只能痴痴傻笑。
二。
阿棕也深爱着伊恩啊阿棕无疑是爱伊恩的。
一开始奶奶睡觉时,偷偷的亲昵;
伊恩有意无意开车时的心领神会却不会戳穿;
每天晚上偷偷地搂着伊恩睡觉,在黎明前又小心翼翼地回到自己床上;
洗澡间迫不及待的吻,以及柔情至极的对视;为伊恩上药;
伊恩被公开处刑后的愤怒、怜爱、心疼、自责,以牙还牙地暴打,轻轻的上药,怜爱的目光,以及悄悄地吻。
简直太多太多了,真的是满满的爱意啊。
幸好结局是那样美好,不然我真的要原地爆炸,久久不能释怀。
两位演员的演技真的是极其细致入微,就像是假戏真做一样………故事虽然老套,但是演绎地特别细致,特别让人回味,让人久久不能释怀。
看剧中,我就想看到两个人抱在一起啃上好几分钟,就想看到一对人深情地对视。
哎…可惜一切都有点太过于美好了
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作者:一张废纸(来自豆瓣)来源:https://movie.douban.com/review/12493819/定居美国的阿棕趁着父亲迁墓,带男朋友阿文回越南,希望将妈妈带回美国定居。
阿棕得了老年痴呆症的奶奶将阿文认成自己的孙子,周围人对海龟香饽饽的逼婚,表弟一家贪婪的欲望……乡村生活的安逸宁静下是鸡飞狗跳的人心博弈。
我很喜欢阿文趴在桌上,瓮声瓮气地跟「绝对安全」的奶奶说他和阿棕的故事,喜欢奶奶知道全部之后,告诉他“你没有错”。
家庭永远是同志电影的母题。
没有非常极端的冲突,诸如众多欧美平权电影中展现的我们所面对的抵触、歧视、暴力;相反,电影温柔、平淡且疏离地描写——正如亚洲人的性格——所有关于他和他与他们和家庭的冲突,正如所有的普通家庭。
电影并未单一着眼于“我们”和他们的观念冲突,同时也提供了“他们”的视角,让我得以理解一些我未曾加以思考的问题。
以我们这一辈的视角来看,上一辈人当下是家庭的中坚力量,他们在受老一辈人教育的过程中被赋予了传统的家庭观念,同时也更直接地生活在这样一个诡谲多变的现代。
妈妈就是这个中坚力量。
她在丈夫死后操持家业,努力保证家的正常运作,她算是能把整个家凝聚在一起的人,不论这是不是“遗产”赋予她的力量。
所以,她的离开就会抽空这个家庭,本来靠着脆弱的纽带(年迈痴呆的奶奶、遗产和家业)联系起来的家族会在顷刻间分析。
通过各种财产纠纷所暴露出来的家庭矛盾也为主人公“抽走”这个中坚力量(即把母亲带到美国同自己一同生活)提供了理据。
生儿育女,就相当于接受了生活重心转移,自己将成为儿女的附庸的诅咒。
身为整个家庭的中坚力量, 妈妈不得不把所有都扛在自己肩上——如我的母亲那样。
结尾学车的情节,在我看来是她准备放下重担,把中坚位置让渡的象征:她自然愿意跟着自己的儿子去美国生活——这或许也不算诅咒。
老一辈人的生活实际上是被架空的,因为他们难以也不必要直接参与现代生活,而可以更多地依附在子女、孙子女身上,这也就是为何他们如此强烈地要我们“结婚生子”——这是他们秉信一生的观念,同时对于一个真正投入到家庭中的人来说,这是“理想”。
奶奶自然就是这“老一辈”人,于我,她也是影片中最动人的角色。
身患阿尔茨海默症的她在丧失了大部分记忆之后、在甚至不能认出自己的孙子之后所保留下来的“理想“被健忘剥离后只剩下了“爱”本身,也就是“我爱你爱你爱的人(I love that you can love the one you really love)”。
卸下所有外壳之后,这个“理想”——或者说“爱”——的落脚点是在于此“爱”的客体而非主体,也就是“我爱”的“你”。
而如今所谓“变味的爱”,问题就在于语境的主客颠倒,此“爱”本来的主体把自己切身的权威带入进去,便导致了“爱”变成了“束缚”,变成了“绑架”。
而奶奶,她或许已经忘记了她的“理想”的外衣、家人的外表,但她却不曾忘记她爱自己的孙子,没有任何附加条件。
“我看见有个男的亲了你的额头” 不论如何,我希望在习惯了用思维惯性思考的长一辈人能稍稍清醒地真正地思考——这就是“理解”所在;我们的“理所应当”与他们的“理所应当”,他们所秉信的是他们认为正确的,我们也一样,所以化解矛盾的点就在于把“正确”的外缘扩大和模糊化,而这个过程也是“理解”所在。
而当家庭的爱的落脚点真正地落到了你所爱的对方身上,“理解”便自然达到了。
把你爱的人介绍给你的家人,这怎么都不是错。
不被一个社会接纳,你可以逃离;而家庭正给了你叛逃的勇气。
真的不错,cj有投资,奶奶和阿文角色最出彩,缓缓的节奏和越南的乡下特别配 @2020-04-25 23:01:10
清新的越南田园风,故事还挺温馨的。
海报很赞,双男主选角还比较清新,整个电影的风格算 小清新 风格,剧本老套,双男主在越南演员中颜值算高的了,也不油腻,清新自然。电影整体比较一般,没什么亮点和惊喜的地方,唯一的亮点就是双男主选角还不错。
暖暖
同影里有多美好与温暖,现实里就有多惨淡与无奈。不敢出柜,难遇真爱,以后还要孤独终老,想想就心塞。
后半部冲突部分还不错,全片有点温吞。
我对这种剧情不感冒
当禁忌之爱与家人的期望背道而驰时该如何做出选择?虽然戏剧冲突略显俗套,但影片拍得简单而温柔,亚洲文化的含蓄内核与接受美式教育的主人公结合得恰到好处,将母子出柜,恐同霸凌,家族纷争以及同性伴侣之间的爱意展现得淋漓尽致。
为什么拍得这么电视剧 这么粗泛 评分还会这么高啊?哦,咱们国内没有。只能说很失望吧,把同性恋之间最无所谓的屏障拿来当剧作重点,太没意义了
作为一个精越竟然现在才看哦!隐隐感到剧情有点虚假,到表演却完全不做作。总之就是好像是比中国的同性恋电影少很多心理包袱似的。红桃演得很好啊,简直是越南陈冲。
两位男主的感情拍得特别纯粹美好,作为不用担负社会舆论的观众看着海报就想为他们的爱情让路,所以作为当事人风暴中的妈妈的成员才显得那么感人,因为一个险峻的事实是更多传统的父母的爱是有条件的,破坏父母在社会的声誉地位就会被无情逐出家门背负不孝子的名声。作为女性打算不生育已经被我爸划到自私那一类范畴了,虽然地球已经80亿人了,虽然女性也进不了宗祠,但这不影响一个不生育的女性被男人定义成自私。一个大龄单女的处境不比同性恋好过,是不是没有社会生育任务要对方完成,才能够纯粹因为你是你而爱你呢?来个蕾丝爱我吧🙏🏻
节奏拖沓,人物刻画不深刻,感情也不细腻,感觉像是流水,没有焦点。给人一种看了一个半小时,我看了个啥的疑惑。
说是东南亚版的CMBYN,有点过誉了,剧情推动得实在有点生硬,本来抱有挺大的期待,结果看完也没太多感觉,就是像白开水一样,平平无奇…
越南跟中国太像了,一个大家庭住在一起,吃饭用筷子,起坟的时候子孙要在场,周年纪念会有流水席,拜拜的时候要烧香,会有家族财产分配的矛盾,妯娌之间的口角……这么一个出柜的故事发生在东亚除了日本和几个穆斯林国家的任何地方,都是这么个拍法。片中的小受实在太可口,身上散发着一种击中人心脏的美好,看到他,就有一种想要呵护他的冲动,我不知道,他的形象的塑造是否借鉴了刘烨。本片导演临摹李安,很成功。
【2021.144】电影一边表现非常现实的东亚传统家庭的财产纷争、催婚、恐同,另一方面却又安排了过于善解人意的男二和过于理想的阿兹海默症老人,导致观感很混乱。在现实的窒息中寻找喘息的窗口,不是只能靠根本不存在的人间天使,李安的处理就是典范。
古早八点档
故事老套 我归类为“破烂儿”
剧情还是那么个剧情没有惊喜,内敛又含蓄的表达着同性之情。
我怎么觉得这部才是19年最佳男同题材呢,它有更贴近东方语境的情感表达方式,有我们更熟悉的东方伦理/亲子关系,尊重血缘伦理的同时也不失批判。甚而让我想起《三心两性》。既然我把《三心两性》都搬出来了,当然也说明这是一部值得观看的影片啦。PS:小男主是护士出身,男人做护士不仅需要具备传统女性的细致和温柔,更需要莫大的勇气。看完你就知道他是多么甜蜜、暖心及勇敢。
1.31G。人美。故事老套,亚洲国家还在为出柜而苦苦挣扎,哎。