大赢家

看完《率性人生》后立马又看大鹏的这部， 总体来说韩国版的不管从人物刻画还是剧情把控都要比大赢家稍微出色一点。

但也不能全盘否定《大赢家》在我这里给三星半吧还是值得推荐，接下来简单聊一下电影的优缺点：首先说一下《大赢家》不如《率性人生》的方面吧。

第一是人物刻画方面，《大赢家》里交代主角的性格立主角人设时，几乎是靠姓名“严谨”而不是叙事来描述主角人设。

这样做缺点就是让观众代入感不够，会觉得不是那么真实。

反观《率性人生》里，刚开始就通过主角不顾人情坚决给自己的上司开罚单，又增加了笑点也交代了人设，虽然时长不在主线上但一部电影多那五分钟十分钟也影响不大的。

第二就是剧情节奏和转折方面，韩国版交代演习是因为发生了好几次银行抢劫导致民众恐慌所以才设置的这次演习来减轻民众恐慌，而《大赢家》里啥也没介绍直接开整演习显得太突兀了（可能是考虑到我国银行抢劫案实在太少如果像韩国版那么交代可能也不真实）韩国版在剧情转折和矛盾冲突方面做的也很到位，没有觉得任何角色是多余或者刻意安排来推动剧情的，《大赢家》里我认为严谨的妹妹确实有点多余，虽然是推动了剧情，让人质配合了严谨，但也太刻意了吧 看的很尬。

说了不少缺点，再来说说《大赢家》值得肯定的地方：韩国版和中国版剧本都来自于日本很老的一部电影，还有《大赢家》买下来了版权，那些网上无脑喷说抄袭韩国的巴拉巴拉的可快闭嘴吧，不管是你不喜欢还是喜欢再说话之前得先去了解了解在发表意见吧！

中国电影没有你们这些喷子说的那么烂，嘴里说着中国能不能拍出好的电影，键盘却在祖安弹钢琴，有些真正爱电影的青年导演看到这样的风气谁还敢尝试去拍电影啊。

扯远了，话说回来。

《大赢家》最让我佩服的是本土化设定很棒，大家可以想想翻拍的《深夜食堂》为什么被喷的那么惨吧，中国人谁深夜去那种店啊 不都是街口大排档或者857吗。

《大赢家》里面的一些笑梗都是很符合中国人日常和价值观的，比如严谨妈妈催婚那段还有很多细节也体现本土化，总之大家不会觉得这是日本电影或者韩国电影。

最后在谈谈我为什么到现在才开始看这部免费的电影。

因为之前《囧妈》的操作确实让整个电影界都懵了，但从商业角度来说确实是“大赢家”。

不知道大家看没看过，《囧妈》的质量和之前的“囧途”系列差距真的很大，发行方和徐峥其实都知道影片质量不过关，如果不把版权卖给字节跳动硬着头皮和《唐探三》等春节档电影争票房的话肯定惨败，虽然卖给字节跳动不会赚多少钱但不至于亏本，即使遭到电影行业一些人不满，但徐峥又一次获得了民意，等之后徐峥再出新作品相信很多观众都会去买票支持。

真的挺敬佩徐峥的！

所以这次《大赢家》也卖给字节跳动让大家免费看，我是不敢看的，怕质量太差，但今天看了看其实也蛮惊喜的，其实也敬佩大鹏，瑞思拜！

--2020.3.31 阿璞

而且是大鹏、柳岩领衔主演的《大赢家》！

（看过的可以忽略，没看过的此片可以放心食用）看完“超前欢乐场”，必须给大家安利一波大赢家★★★★推荐理由：2020开年解压喜剧时 长：97min观看地址：今日头条、西瓜视频、抖音、《大赢家》讲的是一个“抢银行”的故事，而且是“合理合法的抢银行”。

怎么回事呢？

严谨（大鹏饰演），是一个银行的小职员。

人如其名，他是个有名的一根筋，做什么事都谨小慎微，相当的严肃加严谨。

于是，组织看上了他这个优点，让他来扮演抢劫演习中的劫匪。

这么一来，这个普通人一辈子都遇不到“合理合法抢银行”的机会，就落到了他头上。

出于一根筋的性格，任务必须保质保量完成。

于是，严谨同志开始了一顿猛如虎的操作。

首先，他严格计算了抢银行的路线、钱的重量；接着，缜密的计划了怎么控制银行工作人员、躲避摄像头、最快的逃跑路线；最后，为了增强抢劫体质，还报了健身房训练……我滴个乖乖，这是要搞事情啊。

有人认真，自然就有人不认真。

所谓“演习”，在领导和银行职员看来，也就是走个过场，哪有人当真呢？

看到来银行抢劫的严谨，职员第一句话是：”你怎么才来？

等着下班呢。

“但人世间，最怕“认真”二字。

在抢劫银行演习的过程中，严谨“有困难克服困难，没有困难为制造困难”。

你别说，严谨执行起抢劫计划起来，还真的有点天衣无缝的意思。

在他的带动下，一开始只当走走过场的众人，最后真的激发出了危机意识。

一场”假戏真做“的演习，其中暴露出的社会群像，才是这部电影想要表达的。

剧情就不过多透漏了，留给大家哈哈哈。

下面给大家盘一盘本片的”宝藏们“。

本片的两位主演不用多说，大鹏和柳岩是老搭档了，两人都是喜剧类型片的翘楚。

笔者将这3部电影的剧情梳理一下，进行横向比较，看一看每个作品的优缺点。

由于没有找到原版小说，所以这里仅针对3个电影来进行对比。

下文用日本版指代《游戏永无结束时》，用韩国版指代《率性而活》，用国内版指代《大赢家》★上映时间：日本版1991年、韩国版2007年、国内版2020年虽然都是同一部小说改编的，但3部电影年代相差较大，所以符合时代的改动是不可避免的。

★主角身份：日本版是巡警，韩国版是交警，国内版是银行职员(退伍军人)日本和韩国都是警方的人，而国内版则是银行方面的人，在讽刺效果上肯定是要打折扣的。

★人物形象：日本版和韩国版都是帅哥一枚，国内版的大鹏……就相形见绌了。

三版男主角颜值对比图不过国内版的女性角色倒是比日本版和韩国版要强一些。

★事件开端：日本版是开场就已经接到命令去扮演劫匪，迅速切入了剧情；韩国版是主角作为交警给新来的局长开罚单，之后被黑箱操作选为劫匪人选；国内版是主角叫严谨，在新闻发布会上局长提出严谨的要求，主角误以为被叫到，于是被选为劫匪人选。

日本版很精炼，韩国版和国内版都铺垫较长。

韩国版突出了人物死板的性格，并体现了警察内部的官僚作风，埋了一个主角被市长降级为交警的线索；国内版除了突出人物性格之外，对于人物关系介绍较多，似乎与家人和同事相处的并不是很好，尤其是行长，因业务有矛盾。

从矛盾尖锐性来说，韩国版明显要强于日本版和国内版的。

这个改编应该是与韩国电影流行的反映现实主义题材的审美有关。

★抢银行前期准备：三个版本都有主角研究抢劫银行的情节，国内版多了被群众举报而提前被抓的情节，很合国情的一个笑点。

相比日本版和韩国版，国内版除了主角一板一眼之外，还有点蠢蠢的感觉。

主角进入银行之前剧情所用时长分别为：日本版8分钟；韩国版24分钟；国内版10分钟。

看得出来，韩国版是三个版本里最重视前期剧情铺垫的，但也显得比较罗嗦，剧情推进缓慢。

★银行顾客方面：日本版和韩国版都由警察扮演顾客，而国内版只有一名便衣警察。

日本版的顾客除了男警察之外，还有一名抱着假婴儿的便衣女警；韩国版的顾客除了男警察之外，也有一名便衣女警，此外还有真正的银行顾客祖孙2人和1名孕妇；国内版的顾客除了1名便衣警察之外都是真正的顾客，有祖孙2人和夫妻2人，其中妻子怀孕，而丈夫在抢劫开始后自己逃出银行。

从这里可以看出，国内版和韩国版的人物基本一致，但与日本版是不同的。

★抢银行开始：日本版由一个同伙开车载主角到达银行；韩国版是主角自己到达银行；国内版由妹妹开摩托车载主角到达银行。

给柜台小姐看写在存折上的抢劫文字，这个段落日本版、韩国版一致。

由于年代不同，2020年几乎已经没人用存折，所以国内版用带头套取号的搞笑情节代替了这一段落。

日本版和韩国版的银行职员对于抢劫是稍有惊讶的，但国内版是早有准备，完全没惊讶，反而催促尽快进行。

★枪杀警方卧底情节：日本版为一名假扮顾客的便衣警察进入银行，站在主角身边，结果因枪被主角看到而遭射杀；韩国版则是便衣警察问主角是哪所高中毕业的，结果因枪被看到而遭主角射杀；国内版的便衣警察没有重视演习，跟主角说闲话，结果因枪被看到而遭射杀。

日本版的抢劫气氛比较浓厚，韩国版比较搞笑，国内版一般，但突出了各方对演习都不认真这一点。

用嘴给开枪配音这点三版都一致。

日本版和韩国版拿的是仿真枪(真枪)，而国内版则是塑料水枪，喜剧感较强。

★对峙开始：银行报警之后，警方出动，之后进入主角和警察对峙的情节，这里三个版本是不同的。

日本版，主角在外面接应的同伙被警方逮捕，同时便衣警察进入银行逮捕主角。

警方觉得万无一失，根本没想过便衣警察会被枪杀，在获得确切信息之前，就开始向记者们宣布2分59秒即逮捕劫匪，大肆吹牛之后才知道便衣被打死的情况，被严重打脸。

之后主角来到银行门口对警察开了一枪，退回银行，关闭大门，对峙开始。

韩国版，有主角多次和局长电话沟通的情节，之后直接开始对峙。

国内版，多了主角被大爷英勇制服的情节，爆笑。

之后主角和妹妹配合逃跑失败，只好返回银行，和警方开始对峙。

这里国内版有柳岩故意拖延关门的细节剧情。

对比三版，日本版和国内版比较流畅，韩国版则过多突出了主角和局长的对手戏，稍显拖沓。

★劫持人质：用挂牌的方式表示被绑和死亡这一点三版一致。

解释捆绑方法也基本一致，不过日本版在捆绑顺序和方法方面解释的比较细。

而且日本版里抱孩子的便衣女警并未捆绑。

监控日本版和韩国版都是用写有破坏字样的纸遮挡，而国内版则是有人质们嚼口香糖粘贴监控器，给后面口香糖掉落买下伏笔。

被射杀的警察讨论防弹衣是否能挡住子弹的剧情在三个版本中出现时机前后稍有差异，但基本情节一致。

★外部情况：日本版围观群众众多，秩序混乱，警方拉警戒线也无法有效控制。

电视台声势浩大，由强势主持人现场直播，有兴奋过头的倾向。

主角父母这个时间才通过电视知道主角去抢银行，并不知道是演习。

韩国版也比较重视媒体，尤其是女记者和摄影师的组合戏份较多。

国内版媒体不是很有兴趣，还以为能尽快结束。

日本版和韩国版都是由于有媒体的推波助澜，导致警方不得已继续进行演习，而国内版则主要由警方判断继续进行演习，又是个符合国情的改动。

日本版和韩国版在这段剧情前后有很多突出警察无能的剧情。

国内版则没有。

日本版此段情节最为混乱，基本可说是全民癫狂，非常的讽刺。

主角这个银行劫匪几乎变成了影视明星，收获一堆粉丝。

有学生妹打进银行电话，兴奋的给主角加油打气；银行外面围观群众给主角摇旗呐喊；还有人摆起了小吃摊位叫卖，把抢银行现场变成了庙会；电视台带摄影机进入银行进行现场直播(电视台的人身上挂着空气的牌子……)，逐个介绍各个人物身份和背景，就像是一场明星表演秀。

介绍了美女职员之后，还介绍起了尸体，这位阵亡的警员是个官二代，原本是来捞功绩的，结果失败了，大好前程毁于一旦。

之后电视台还去了主角家里进行报道，对主角的个人隐私一顿揭发，不过也因此让认真的主角的好感度一再上升，银行职员里的美女都对他有了好感……★父母规劝情节：父母规劝，在三个版本是不同的。

日本版是通过电视进行的，言辞非常的苦楚，不过全都是演技，最后父母还笑出来了。

博得了周围一片掌声。

韩国版是现场进行，只有母亲，一开始按照警方给的台词说话，但最后却开始询问男主钥匙放在哪。

国内版也是现场进行，父母奇葩轮流上阵，甚至还现场征婚，爆笑连连。

这个情节在三个版本里插入剧情的顺序并不一样，国内版的笑果最好，韩国版的最无聊。

韩国版还有男主解释为何母亲劝说无效的情节，真是非常的尴尬……算是剧情败笔了。

★俯卧撑强X情节：俯卧撑强X，这段剧情是本作最经典的一处，所以三个版本都保留了。

国内版代乐乐的戏份比日本版和韩国版多一些。

★女警发难情节：女警在三个版本也是不同的：日本版抱着假婴儿的女警抡起孩子，残暴的将主角打倒在地……结果被电视台判定无效，怎么可能用孩子揍人……韩国版女警假装要去厕所，然后开始攻击主角，女警会武术，而主角会拳击，谁更厉害呢？

有枪的更厉害。

国内版女警假装医生来给孕妇做检查，不过大家都看出她不是医生，于是问主角抗揍不，之后开始和男主对打，这段打戏是国内版的亮点，最后被男主用从便衣那里得到的纸手枪击毙。

三个版本都很搞笑的一个桥段，各有优点。

★警察突入情节：日本版并没有；韩国版是从储藏室突入，主角关闭了空气循环系统，导致警员窒息身亡；国内版是从后门进入，破解了柳岩设置的炸弹，但是被第二机关的电击陷阱致死。

这个情节韩国版非常的不合理，关闭空气循环导致警员窒息，如果没控制好时间，是会真的死人的。

★交换人质情节：日本版没有此情节，因为原本就有电视直播；韩国版孕妇要生孩子，交换了摄像师带摄像机进入，之后靠拍摄来提出条件；国内版也是孕妇要生孩子，交换了摄像师带摄像机进入，之后靠拍短片来给警方设了圈套。

另外交换了行长，出现了下面击毙的情节。

★狙击手误杀情节：狙击手击毙人质，在三个版本里稍有差别：日本版是主角让一个人穿上他的衣服站在窗前，结果导致被狙击手击毙；韩国版是有人去窗口的饮水机处倒水吃药，结果被狙击手击毙；国内版是银行行长要强行制止演习进行，穿上主角的衣服故意被击毙。

日本版和韩国版都导致了警方被施加了更大的压力，进一步讽刺警方无能。

而国内版则无此含义。

★关于火锅：日本版里主角的肚子饿的咕咕叫，女职员问他是不是饿了，主角说劫匪用了兴奋剂(音同吃了火锅)，不饿，逗得女职员直乐(这里看出来女职员对主角有了很大好感，对后面与主角一起逃亡进行了铺垫)。

韩国版没有相应情节。

国内版主角们直接肆无忌惮的点火锅外卖，出现了全片最搞笑的一幕：警察同志都在饿肚子，你们居然点火锅！

★杀人质的情节：日本版和韩国版都是在最后要逃离银行的时候出现的杀人质威胁，而国内版有职员急着回家，所以出现了争相求死，爆出“让领导先死”金句，既讽刺又搞笑。

这个桥段国内版还是很出色的。

★关于尸体：日本版由于有电视直播，对成为尸体的警察最为严格。

于是日本版有了其他两个版本没有的情节：已经变成尸体的官二代想去厕所，但是主角觉得身为劫匪没权利让尸体去厕所，需要请示上级。

气的官二代大骂，结果被电视台的人抓住把柄斥责警方腐败，在各处的谩骂声中，官二代自暴自弃的继续躺着装尸体，厕所也不去了……憋尿的样子还被电视台大特写……而最后这名官二代失禁了……其父亲用衣服盖住了他……居然还颇有些让人感动？

★最终警方突入银行情节：日本版和韩国版都没有这段，国内版增加了警方最终突入银行的情节。

假装粘贴监控器的口香糖掉落，利用摄像机拍摄的视频迷惑警方，造成了警方的贸然突入银行，最终被机器人挂着机枪全歼，算是国内版的高潮部分，小机器人大火了一把。

这段细节的前后布置是国内版的精彩之处。

★逃出银行的情节：日本版为挟持两名女职员，打着雨伞冲到被释放的同伙的车上。

韩国版为全体人质打着雨伞光着脚，在狙击手无法判断犯人的情况下，到达准备好的灵车上。

国内版为全体人质蒙着白被单光着脚，在警方无法判断犯人的情况下，到达准备好的大巴车上。

这段情节日本版有点简陋，不过随后出现了撒钱吸引围观群众哄抢，制造混乱的逃出重围的剧情。

所谓的撒钱其实撒的都是纸片，周围群众竟然当成真钱抢的不亦乐乎，到处混乱不堪，而警方进行了真枪实弹射击，才把局面控制住，超级讽刺。

韩国版保留了雨伞这一点，但迷惑方式比较不合理，雨伞虽然遮住了头，光着脚看不到鞋子，但整个下半身都很清晰的展现在警察面前，从衣着上大致上就能知道有谁……国内版的白被单把人捂的严严实实，根本看不到是谁。

是最严谨的逃跑方式。

★关于结局：日本版结局：两名女职员泛起花痴，陪着男主和同伙坐着劫持到的直升飞机飞走了，据说要去西藏……女职员对男主的好感早有铺垫，这个结局虽然无厘头，但基本上还是有合理成分。

韩国版结局：警方不知道有爷孙两人存在，人质们吸引走了警方的注意力，男主和一个女职员留在了银行里。

两人暧昧了一阵，之后碰巧发现了市长贪污的证据。

最后，两人逃亡时被警方发现，无路可逃之后，男主枪杀了女职员，自己自杀。

韩国版这个结局……碰巧发现市长贪污证据这个情节比较牵强……女职员对男主的好感也几乎没有铺垫……最后自杀的情节虽然有向某影片致敬的成分，但还是有点怪……国内版结局：人质们开车引开了警察，主角和卧底柳岩躲在了银行天花板里，等待9点半自动取胜。

虽然最后被局长猜到了，但也算是取胜了。

在合理性上来说，国内版其实比日本版和韩国版都要好一些，把结局概念转换为游戏取胜。

★故事主旨：日本版的讽刺性非常强，不仅仅突出了警方的无能，也表现了普通人的认知偏差和好坏不分。

韩国版突出讽刺了警方官僚主义，加入了揭发贪腐情节，稍显俗套。

国内版讽刺了形式主义，增加了少量煽情的东西，算是符合主流价值观的改动。

韩国版在观众认知度上是最高的，所以很多观众先入为主认为韩国版为经典之作，对国内版颇有唾弃，但实际上细看韩国版也是有很多漏洞和不合理的地方，国内版在顾及审批的基础上，尽力在娱乐性与内涵上进行平衡，也是有着很多可取之处的。

喜剧是我国电影市场最喜欢的体裁，上世纪90年代周星驰的无厘头喜剧风格风靡一时，于是推动荒诞喜剧成为我国喜剧门类里的重要大项。

这种体裁，拍好了是辛辣讽刺、意味深长，拍砸了则连傻子都觉得扯淡，而电影市场上的产品明显以后者居多，造成这种现象的原因恰恰是本片讽刺的对象之一——不认真。

拍摄一部喜剧，若没有研究清楚究竟打算讽刺什么，引爆观众情绪的点在哪里，这出喜剧的悲剧的内核应该如何展现，其结果只有失败。

正如剧中的演习所表现得那样，当所有人都没有认真对待演习的时候，演习呈现出来的效果是闹剧，但是当所有人都被严谨的认真打动后，整部戏就呈现出了正剧的效果，二者互相补充、互不冲突，反而有利于主题的升华。

反观《XX风云》之类，从头到尾都是闹剧。

主题强行，反思虚假，观众知道这种戏里没有任何认真的成分，所以想传达任何东西都是徒劳。

有人可能会说，我进电影院看电影单纯想乐呵乐呵，不想进行过多思考，让我快乐就行了。

这逻辑没问题，可我相信即便是这种观众，面对一部粗制滥造的屎尿屁喜剧也会破口大骂“这是什么玩意儿”。

即便仅仅去满足观众最低级的娱乐需求，也必须认真才行，以《西虹市首富》为例，它并非一部上乘的喜剧，但在让观众发笑方面却做得很棒，因为片中每一个包袱都是计算好的，科学严谨的埋笑点体现着这部戏的认真。

那么本片认真吗？

我认为值得商榷，起码有好几点是不够认真的，下面简单讲讲。

本作假装抢银行的故事线十分简单，也不涉及精彩智斗，而且这类低成本的室内戏在日韩已经非常成熟，从表演风格和机位布置来看，整体上学习借鉴比较到位。

美中不足的是，本片的剧本仍然有不少瑕疵。

剧情推动方面，开头的过渡很不自然，铺垫和环境描写都不够，使严谨“严谨”的人物性格并没有很好树立，在后期加入回忆杀片段补充人物背景，反而显得画蛇添足，这些应该在故事的开头就做好。

人物动机的一致性被喜剧效果牺牲，剧本层面的割裂和剧情衔接的问题就接连凸显出来。

比如，抢银行还取号这种行为，虽然起到了笑果，却严重削弱了严谨对待抢银行演习的认真程度，观众突然就会觉得很尬。

合法抢银行的故事可以写的很精彩，可惜剧本不合格，精彩大打折扣。

在剪辑方面也有问题。

可能是出于时长考虑，舍去了一些有趣的小段落，如姚警官妻子得知姚警官被“击毙”而晕倒，但电话结束后就再没后续了。

而孕妇逃跑的老公却用了很多笔墨来描述，使我感觉到场外这条线剪掉了很多能用上的叙事镜头。

用这些场外镜头塑造人物的效果远好过场内（银行内）演员们在镜头前大段大段的自白式台词。

台词方面的缺点是大白话实在太多，很多东西应该点到为止。

不论是警察局长“演习是在暴露问题”和“每个人都是生活的赢家”的刻板说教，还是劫匪严谨一遍又一遍重复“你们能不能认真一点”，都不该直接用嘴说出来，这些内容用行动和眼神表达足矣。

“柳岩也是劫匪”本来是一段很好的伏笔，却在片中成为败笔，最后揭穿这一点令观众毫无惊喜感觉。

原因就是柳岩的台词对于“劫匪严谨”的偏向性过于明显和直白，傻子都看得出来，他俩不仅散发着恋爱的酸臭味，而且是一伙的。

大鹏和柳岩在《大赢家》中的表现总体和《受益人》持平，但二人的表演还是在《受益人》中较好。

这倒不是二人演技的问题，是剧本安排的人物喜怒哀乐过于程式化，发挥空间太小。

我还是期待他们这个组合以后继续把小人物的故事做好，做精细，在合格剧本的基础上奉献出更好的作品。

张子贤演技不错，值得夸奖。

《受益人》里演坏蛋，《大赢家》里演警察，气质妥帖，拿捏到位，显然是一位受限于外形的宝藏男演员，建议各大导演好好挖掘一下他的潜力。

虽然头条系资本家让大家白嫖了本片，可大家也不会因为免费而对它客气。

相对于其他国产荒诞喜剧，本片有进步的地方，但终归缺口气、差点劲。

不管怎么说，本片还是比《囧妈》那种烂到我都不想评价的电影好上不少，缺点多多，依然值得一看，三颗星。

一定要有，这样的一个大鹏。

在这部电影中，看到了属于只属于大鹏的那份不一样的特别。

从演员来说，大鹏一路上的辛酸和蜕变都是我们看在眼里的。

柳岩，一直也是一个饱受争议的演员，偏见和嘲讽，一样也没拉下。

我承认，本着一个看爆米花喜剧的态度打开了这部电影。

庆幸，我打开了才能收获这不一样的惊喜。

华而不实的喜剧我一向觉得意义不大，要搞笑我去听听相声，要深明大义，有的是经典电影排队等着来批判我的世俗。

而《大赢家》巧妙的把他们结合的很好，让我捧腹大笑的同时，心甘情愿接受这场教育，并进行了深刻的自我检讨。

认真，严谨。

这两个词一般出现在老师和爹妈对我们那孜孜不倦的教诲里。

而试问又有几个人能把他们放在心里，他们这些教育者自己怕是也做不到。

人，因而出现了一道分界线。

很多小时候听不进去的道理，长大了自己就看见了，明白了。

诸多领域需要天分的前提，都是认真严谨。

生活也是如此，这是人的态度亦是责任。

关于电影中的认真严谨，我不想过多赘述，其他的影评里我觉得写的都挺好了。

所以我们来聊点别的。

有的时候人们就是这么有趣，小时候的名言警句。

长大了，却成为了别人眼中的另类和笑话。

我们本就是群居生活的物种，那个不一样的个体，或许特殊，就会遭到排挤。

电影终究是美好的，给我们描绘出了心底的善意。

然而现实中的美好，也许太少，也许不易我们发觉，毕竟我们没有了上帝视角。

严谨在演习一半的时候，依旧在被不理解。

而最后行长的微笑，就是严谨最大的成功，思想同化。

他用行动告诉所有人，他的认真严谨是正确的，是对这个世界应有的态度。

一百个人中，需要有这么一个人，去唤醒人们心中遗忘的东西。

为什么孩子是第一个说真话的人，为什么孩子都懂的道理大人不懂。

其实每个人都曾经是孩子，只是所谓的成长偷走了人们太多重要的东西。

在人们毫无察觉的时候，把这些重要的东西埋在了世俗的尘埃里。

我们不仅是要活着，我们还得好好的活着才行。

谢《大赢家》唤醒了我心中的‘严谨’。

希望你，带上尘埃里的美好，继续前行。

我所经历的事情，现实里很多人都在经历着：被家人冷落，被领导误会，被同事排挤，感觉自己与整个社会都格格不入。

无论自己怎样努力，生活都不会有起色。

于是我开始不满、抱怨，想要不劳而获。

希望现在的我，能够成为你们的前车之鉴。

努力，如果没有结果，那么就请再努力一点。

这是大鹏主演的电影《大赢家》中，其所扮演的“抢劫犯”的一段独白。

这段独白，引发了许多人的共鸣。

毕竟我们或多或少被家人忽略过，也或许因违背领导意愿而差点被开除，也曾因“与众不同”而被同事孤立。

这些来自家庭或社会上的“不公平”，随时都可能成为压倒弱者的“最后一根稻草”。

但是，强者却从不会向困难低头，他们只能靠认真、勤奋和努力为困难制造困难，将不乐观的局势转变为利我的状态。

正因为对待困难的态度不同，前者可能沦为“抢劫犯”，后者则可能成为人生的“大赢家”。

而自己最终成为什么样的人，除了后天的努力，原始的家庭教育也是至关重要的。

比如，电影《大赢家》中的男主角——严谨。

他是一个怎样的人呢？

他这个人就像自己的名字一样严谨，平常不苟言笑；走路见到矿泉水瓶就要弯腰捡起；看到保安的帽子歪了，一定要帮他扶正；领导提醒他在业务上要不择手段地获取利润，他宁愿被扣掉奖金，也不做违法的事；当被领导任命为“劫匪”，别人都嘻嘻哈哈，提醒他“差不多就得了”的时候，他却丝毫不给警察留面子......作为观众，看到死脑子的严谨，我像大家一样崩溃，并一直在内心默问：到底是什么样的父母，才能教育出一根筋到底的“傻子”？

这时候，严谨的爸妈和妹妹隆重出场了。

饭桌上，严谨突然说：“我要抢银行”的时候，他的家人的惊得集体失声。

当确定，严谨不是在开玩笑，而是为了工作而扮演劫匪的时候，腾格尔扮演的父亲十分严肃地告诉严谨：“一定要珍惜这次机会，有困难克服困难，没有困难，就给警察制造困难。

”而严谨的妹妹，为了哥哥能够圆满完成任务，她是这样做的：面对家人的鼓励，严谨是这样操作的：1、锻炼身体作为银行职员，严谨的计算能力可不是盖的。

在接到任务的那一刻，他先做了精密计算：一张百元钞票大概在1.5克左右。

这么算来，10万元大约2.3斤左右，那一百万大概是23斤。

如果想多抢一些钱，得需要足够的体力支撑跑路才可以，于是为了做个贪心的“劫匪”，他拖着几十斤的箱子，进行突击训练。

2、周密策划。

细心的朋友可以看到，严谨手里有一本“秘笈”。

这本“秘笈”，详细记录了他的“工作计划”，比如，怎么掌控人质，如何对付警察，怎么逃跑等一系列方案。

而他对待任务严肃认真的态度，另“对手”纷纷拍手称赞。

那一刻，因“轴”而被人嘲笑的严谨，终于成为同事眼中“大赢家”。

3、寻找帮手严谨的暗恋对象——于海娇成为他的内应，不仅蒙蔽了大众的视线，还为“抢劫”大任的成功完成做出了突出贡献。

因为计划严谨、布局严密，警察们实在找不到突破口的时候，就拿出了撒手锏——请严谨的父母出场，本想着通过“以情动人”，来打动“劫匪”，以促使其自首。

没想到严谨的父亲竟这样警告儿子：“你一定要严肃认真地完成任务，不要放弃，不要投降，负隅顽抗，坚持到底。

”警察一看，父亲就是儿子的“加强版”，他比儿子更严谨、无厘头且无可救药。

于是放弃老子，请来老娘，为了防止她随意发挥，还专门写了稿子让其念。

结果母亲比父亲还过分，举起话筒就给儿子征婚。

而严谨的妹妹，更是扯着受伤的嗓子，向“劫匪”透露警察的作战方案。

这不按套路出牌的父母，无奈了警察，笑喷了群众；而这女儿身男儿嗓的妹妹的认真，则狠狠敲打了，所有把实战演习当儿戏的人的心。

其实，严谨一家的无厘头，除了向世人展示了严谨一家快乐、自由、温馨的家庭生活氛围外，也让大家看到了他们对待生活的乐观及对待工作的严谨。

而在自由环境里向阳而生的严谨，在父母的言传身教下，自然而然地成为严谨而幽默而富有情趣的人。

提到幽默，自然有人会问：“严谨那么木讷的人，哪里幽默又富有情趣了？

”证据在这里：当代乐乐扮演的女同事，屡次三番提出过分要求的时候，严谨 先提醒，再打晕，最后“强jian”。

整个过程，严谨沉稳、淡定且没有一丝笑容。

可作为观众却笑得不行，尤其是“强jian”那一幕，面对代乐乐的“叫嚣”，严谨在他人毫无防备的情况下，突然俯下身子做起了俯卧撑。

当时，代乐乐一脸懵地说“不用给我磕头”，而严谨却一脸严肃地通知她：“你被强jian了”。

那一刻代乐乐的满脸懵与严谨的冷幽默，擦了喜剧的火花，把观众逗得咯咯笑。

说他有情趣，证据在这里：不苟言笑的严谨，虽羞于言语表达，却悄悄买来玫瑰花，然后偷偷放到于海娇办公桌上的花瓶里。

这份情趣被同事们识破，而这份对爱的严谨的坚持，打动了于海娇的心。

最终，严谨成了爱情世界里的大赢家。

总体说来，是原生家庭的教育成就了严谨，帮助他成为人生大赢家。

而《大赢家》这部优秀的喜剧电影，带给大家欢乐的同时，其背后的教育意义也是值得大家认真思考的。

您认同吗？

电影的最后于海娇竟然是严谨的人这真是个意外之外的反转，特别是局长猜到严谨的于海娇藏身的地方却坚守了自己裁判的身份。

为什么电影叫大赢家呢？

这可能是大多数人不能理解的。

在影片中局长的手表已经显示了九点半，按照之前说的劫匪已经赢了，所以在这场演习里劫匪是赢家。

但是同时局长也是赢家，他身为警察能仅凭一句话就识破了劫匪的把戏并且找到了劫匪藏身位置，所以他也是赢家。

但是有是个大满贯，全员赢家，参与的人都获得了自己的成长，从中都的到了体会得到了从为得到的，他们也是赢家。

这世道，大多数人都活得轻省而浮躁，相反，认真的人不讨喜，严谨的事不受理。

电影呈现一个小人物身上的“轴”，即使是演习，也有种韧劲儿，这或许是现代人所缺失的东西。

PS：那一排特警肌肉小哥我都太可了。

这世道，大多数人都活得轻省而浮躁，相反，认真的人不讨喜，严谨的事不受理。

电影呈现一个小人物身上的“轴”，即使是演习，也有种韧劲儿，这或许是现代人所缺失的东西。

PS：那一排特警肌肉小哥我都太可了。

抢银行吗？

很认真那种 说下这个片子。

《大赢家》。

与春节前后类似，免费看电影，感谢平台。

但不要以为免费，就可以因为面子工程搪塞过去，不可能的。

就像电影的主题一样，任何情况下，我们必须要认真对待。

始终要牢记，一部电影是要给观众看，不能有“拿人手短，吃人嘴短”这种心理，能否让观众满意，才是根本。

从个人的观点，《大赢家》算是一部合格的喜剧片，观影过程很轻松，得益于原版不错的底子，本着不“一捧一踩”的原则，这里只是就事论事。

电影我给3.5星，正片三星，有不足之处，也有无能为力的地方，退一步，喜剧片以视频播放的形式折损率不高，能看个乐，打发时间可以，加分 区域化革新这部电影是翻拍，毫不回避，有一部韩国电影叫做《率性而活》，也有一部日本电影叫做《游戏的时间不会结束》，确切的说，是日本1985年的同名小说，有兴趣的可以了解一下。

（片中这么一根筋的角色，典型的“死脑筋”日本人）

有些朋友总是抓着“翻拍”这个梗不放，其实duck不必，“翻拍”不是原罪，但也不是万能，还是要看翻拍的目的性和需求性，从这方面来判断一部电影这样的做法是否值得。

一般情况下，翻拍有两种情况，一种是技术性翻拍，一种是区域性翻拍。

★技术性翻拍比较好理解，对老片的翻新，或者有导演觉得换一种方式，我能比前辈拍得更好，比如徐克翻拍胡金铨经典名作的《新龙门客栈》，根本是两种类型的作品。

如今这种翻拍又有了一个新名词，叫做“重启”，所以大家就明白这种现象的普遍性了。

★区域性翻拍更好理解了，就是跨地域甚至跨区域的拍摄，太多的例子不胜枚举，不过这样的翻拍也是最容易趟雷的所在。

把一个故事从一个地方搬到另一个地方就可以了？

显然不是，成功的例子就是《无间风云》与《无间道》之间的区别，失败典型就是中国版《深夜食堂》。

成功与失败的原因都一样，就是“本土化”是否成功。

不过比起这些优劣鲜明的翻拍作品，更多的区域性翻拍作品其实难以界定，这其中既有票房超过10亿的《误杀》，也有商业表现一般的《破·局》，二者的共同点，就是把一个翻拍的故事，放到其他国家，这就很难说了。

这些作品因为故事限定的原因，无法本土化，用泰国或者大马作为背景一言蔽之，那还拍个什么劲儿？

但这些作品其实不难看，也有自身特色，您说这样的翻拍应该吗？

该不该拍出来？

也是很纠结。

所以，从这一点来看，我是要站《大赢家》的，因为这部电影敢把这样一个故事放在本土，虽然是一场演习，但也是正面表现抢银行内容的，而且一度让JC叔叔很是下不来台，有一定的讽刺效果，最后还是“反派获胜”。

电影这个故事没有完全照搬，也没有为了逃避电检跑到外国，用自己的方式演了一出内地版“游戏的时间不会结束”，这是区域化革新。

但是，看过原版的朋友会了解，讽刺效果很强，这位越是来真的，就越突出官僚的浮夸。

到了这里，显然因为众所周知的原因，进行了微调，，淡化了原版对系统的讽刺，对我们身边、生活中一些不正之风进行了侧写，用一个小人物励志进行了反衬。

对于此，你可以说是避重就轻，也可以说是本土化，总之在可行范围内选择了一种自己的方式去呈现，这比于淼上一部《来电狂响》单纯的照搬要强。

脱力式无能狂怒然而并没有没什么卵用，作为喜剧片，不搞笑的话上述一切都是白搭。

典型的小人物喜剧，也可以说对于主演大鹏来说，很适合这个角色，某种程度上本片与他上一部《受益人》有异曲同工之处，都是笨手笨脚且很“轴”的角色，一个与周遭格格不入的杠精，把一场假的抢银行演习演成了真的，大鹏演这种“欠揍”形象太合适了。

假戏真做，舞台剧式的小空间群戏，原版的佳构特色成就该片的错位喜剧属性，就是在在主流环境氛围下，主角所坚持的一切都是“错的”，但他没有放弃主见，反而一直坚持，随后在故事发展中再一点一点不断改变环境氛围，进入到自己的节奏中，这是错位喜剧的典型特征。

而“错位”带来的另一个特色就是脱力幽默。

主角的行为推动故事发展，在小空间建立的秩序，一切都被代入到主角的节奏中，如此错位反差下，格格不入的环境氛围让大伙都变成了“吐槽党”，唯有主角依旧沿着自己的方式我行我素，让所有的针对泥牛入海，最终脱力。

双方的行为和动机是相辅相成的，单独拿出来相当无趣，唯有组合在一起才是趣味点，比如张子贤的牺牲梗，代乐乐的强X梗，这种“无能狂怒”的地方是最好笑的。

然而问题来了，第三幕的转折是相对突兀的，就是人质的斯德哥尔摩式反映，电影只是解决了代乐乐留下来的问题（小哥哥来了），对其他角色并没有突出呈现。

虽然可以说的过去，但剧本第二幕与第三幕之间生硬的摩擦感还是明显的。

我们可以参考一下“尼克弗瑞”的经典之作《王牌对王牌》，后者在第三幕之后让所有人质很自然的产生了斯德哥尔摩式转变，得益于主角对自己清白身份的坚持，以及在窗口面向媒体的慷慨陈词，让原本格格不入的环境氛围瞬间进入到自己的节奏中。

所以本片的转折可以说的通，但缺少上述那一段“带节奏”的效果（只是用妹妹嗓音的梗来充当转折），所以才会生硬，假如把大鹏最后那段发自肺腑的个人独白提前，作为二、三幕之间的转折点，效果会更好！

何必认真说回电影的主题，《大赢家》依然是一部讽刺喜剧，只不过淡化了原本对系统的讽刺，而是对我们日常处世哲学中不正之风进行了批判。

说白了，就是在一个受限制的环境下，自由表达的最大限度了

一个努力工作的人，任何事情都一丝不苟，反而成了异类，经验主义、形式主义充斥其中，这样一个环境，这是电影的所要表达的。

电影的主题是浅显易懂的，就是要反驳的这种形式主义，但没有对立。

说句不好听的，这是人类社会属性阶级化的表征之一，尤其是我们在儒家氛围下，是自古以来追求中庸之道而产生的副产品：差不多得了，凑活了、得过且过、何必认真、你咋这么较真？

就这样吧！

这种词我们不单听多了去了，实不相瞒我自己有时也这样。。。

这是因为我们的中庸之道，在很多情况下会被曲解乃至故意滥用，就拿“认真”这件事来说，发挥作用是需要分场合的。

比如开玩笑的场合，你如果过于认真，肯定有人说你真人太较真：“何必认真呢？

”；但如果是在奥运会比赛现场，假如有人说“何必认真呢”，那人绝对会挨揍的。

对于“认真”两个鲜明特点的例子，相信绝大多数朋友不会用错场合，但大多数情况下我们的周边并不是如此鲜明的特征，反而是更多的是那些模棱两可的环境，比如演习、应付检查、做汇报这种，很容易让“认真”或“何必认真”用错地方，所以也就出现了形式主义、浮夸风、糊弄事等等。

这种“副产品”是不正之风，但说实话，大多数情况下也是无能为力，这种根深蒂固的处世风格，可不是朝夕就能说改就改的，别说我们，全世界也都这样。

就拿近期某些事情来说吧，我们跟外国很多地方都犯了同样的错误：假如早点认真对待，也不至于搞成现在这样。

这是什么？

经验主义啊、得过且过啊。

所以才会出现本片这样的讽刺、反衬效果，通过戏剧化的方式，刻画努力奋斗的小人物，让其最后获得成功，来达到电影的目的，用喜剧和励志来淡化说教，这就是讽刺喜剧的魅力。

可惜结尾正能量来得有些突然，这是我们电检大环境下的唯一过*审方式想起了一些老相声，侯宝林的《打百分》，高英培的《欢迎批评》《不正之风》等，不正是如此吗？

只不过跟高英培和姜昆相声不同的是，后者大家都是正能量，主角都是反面教材，最终通过自食其果的出洋相笑料，来达到讽刺效果。

本片则正好相反，主角才是正面教材，很典型的正能量。

但不要忽视正能量的背后，是一个个的反面教材，这起假戏真做的“作秀”结束之处，不少当事人要倒霉喽。

综述最后还要说下在线看电影这种形式。

其实个人不太习惯用手机看电影，还好西瓜视频有投屏效果，我看得是“大屏”。

抛开观影习惯和特殊事件的影响，不容置否的是以后这种形式会越来越多，家庭影院甚至移动平台，也无需吐槽。

我虽然喜欢进电影院看电影，但并不是“大银幕原旨主义者”，反而更喜欢在家看片。

我一直坚信，电影院不会消失，反而随着时代的发展，大银幕和小荧幕之间的差别会越来越大，无论是3D、激光IMAX还是VR，大银幕体现的是小荧幕无法达到的奇观效果，诸如复联4这种大片，李安去年也开拓性的尝试了120帧电影，无论成功与否，这些非常适合去电影院“朝圣”。

而其余电影，就有很多选择渠道了，《大赢家》这种喜剧片以网络形式上线，效果也挺好，并不是说喜剧片、剧情片以后不适合院线，而是多种选择，毕竟这种作品，不同媒介渠道之间，折损率不高。

所以不要瞧不起网络发行的电影，之前有个词叫做“网大”，恐怕业外朋友不了解，这是贬义词，是院线的人对网络发行电影的一种鄙夷。

电影都一样，只不过发行渠道不同而已，而有的烂片，他们只是不配叫电影而已。

所以，谁不喜欢在家看电影呢？

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这两年，“翻拍”又成为国产片的新法宝，像是去年的《误杀》，以小成本创下了11亿票房的佳绩，甚至被人评价，比原版拍的还好。

今天又有一部“翻拍”电影上线了——《大赢家》其实说翻拍有点不恰当，它实际上和韩国的《率性而活》同样改编自日本小说《游戏永无结束时》：一位固执的银行职员严谨，在一场抢劫演习中表现的太过认真，最后闹出了一场又一场闹剧。

看完电影的第一感觉，是它真的很好笑。

明明只是一场演习，大鹏却认真地像上战场的士兵，光看他一脸严肃的“舞刀弄枪”，旁人却像看神经病一样看他，就已经让人嘴角上扬。

而电影接下来的发展更加荒诞，因为演习，一群人不得不被关在了银行里，没过多久，就各种开始找严谨麻烦。

一位孕妇的老公要孩子跟严谨姓，因为她老公跑了。

胖子百般求死“寻死”，只因他终于不是“母胎solo”。

最滑稽的是代乐乐饰演的女职员，因为不服严谨，先后被挂上了捆绑，昏迷，强奸。

大鹏做俯卧撑那段，堪称全片最爆笑的段落。

再然后，警方叫来了严谨的父母，当我们终于以为故事要“走向正轨”之时，哪知道他们竟然为抢劫“加油助威”，母亲更开始现场相亲，场面变得更加混乱。

就连一个不起眼的小机器人，都在片中有着不少高光，在前面我们以为它只是个卖萌存在，结果后半段摇身一变，拿起N把步枪大杀特杀，场面竟有些许cult味道。

喜剧的幽默来自于反差，错位，和巧合，是意料之外却又情理之中，《大赢家》设定了一个夸张的场景，又放置了各有夸张，性格分明的配角们，碰撞之下自然是笑料百出，令人捧腹。

大鹏的电影，好笑是不稀奇的，但令我颇为惊讶都是，它竟然讲述了一个有些严肃的话题：在这个已经不遵守规则的世界，我们还有没有遵守规则的必要？

严谨一出场，便显示了他是个“非同寻常”的角色，大鹏一改往日吊儿郎当的样子，昂首阔背，不苟言笑。

后来我们也了解到，这位退伍老兵，有着常人难以理解的，对是非对错的严格的判定和固执的遵守。

他会在行长大发雷霆时，仍坚持不守规矩的行为不能做，他会在所有人都不满时，仍坚持演习不可马虎。

这场闹剧显然是因严谨极端的性格而发生，他也成为被众人讥讽的对象，可是当我们笑过之后，却应当反应过来：他本来是没错的啊。

遵守规则，认真做事，这本来应当是每个人的本分，可为什么在电影中出现一个这样的人，我们却反而像看到小丑一样发笑？

因为世界错了。

这让我想起了去年伊斯特伍德的电影《理查德朱维尔的哀歌》。

理查德是一名安保，因为他的认真负责，在同事都认为“没必要”的情况下，找到了恐怖分子埋藏的炸药，拯救了数千人的性命。

可就是这样的善人，反而被质疑为凶手，因为他们不相信世界上会有一个这样本分，善良的人，他们觉得理查德是想出风头。

这和《大赢家》中严谨的处境何其相似，他的目的很简单，就是认真演习，因为本该如此。

可在所有人都不遵守规则的情况下，守规则的他，反倒成了神经病。

或许有人对大鹏突然变得严肃感到不适应，但其实，他早有不甘于单纯搞笑的迹象，无论是《缝纫机乐队》里对梦想的诠释，还是《受益人》中突破戏路的爱情故事，都表明了他想认真做电影的心。

诚然，《大赢家》毕竟是商业喜剧，和《理查德》那样的文艺片不可站在深度上同日而语，但在我看来，电影反倒在别的方面有更强的反思。

《理查德》是在歌颂老实人的善，而《大赢家》不但歌颂，更指出了老实人所面临的的某种困境。

在最后，主持人问严谨，你为什么会成为劫匪。

他对观众说：因为他总是碰壁，他不被同事喜欢，不被家人看重，不被领导赏识，所以他要报复社会。

还好，《大赢家》是乐观的，最后证明这只是严谨编出来的瞎话，他其实被身边人所喜爱着，我想这样团圆而美好的结局，也是创作者向观众的呼吁，对身边每一个人给予尊重和善意，才能构建起良好而和谐的社会环境。