世界上最疼我的那个人去了

煽情的片名，斯琴高娃，刚开始非常中国式的场景比如请小保姆照顾老人，都让我对这部电影充满了期待。

但看完之后，老实说，有点失望。

感觉斯琴高娃用力过猛，很多时候我会觉得她的表演痕迹太重，这种表演放到《大宅门》里有气场能压得住场子，但放到一个反应平凡生活的当代电影里就略显浮夸。

反而是姥姥演的很好，真实，有代入感。

剧情方面，有我欣赏的对一个典型中国式家庭遇到生老病死态度的描写，这个接下去会详说，但我还是觉得有点煽情过度，并且我觉得影片最后的镜头是个败笔，可能导演想要表现一代人命运的轮回，悲情的延续，或者想要表达“真的成了妈才能理解妈”的身临其境的感悟，让斯琴高娃几乎重现了影片开头的场景：小保姆喊“阿姨，你看是谁来了”，妈妈从梦中惊醒下意识马上接电话，女儿含着泪站在门口目睹这一切。

虽然吐槽了这么多，但这个影片还是值得一看，至少能让我们在真正面对女主遇到的困境时更有心理准备，让我们所爱的人最后的路走得顺畅一些，也让自己少留遗憾。

斯人已逝，生者如斯。

影片描写了一个非常典型的男性力量缺失的中国家庭遇到生老病死两代人的反应。

斯琴高娃扮演的女主是个成功的作家，和二婚的丈夫住在北京，过着不咸不淡的日子，女儿在国外学习生活，老妈妈留在老房子里，请了个小保姆照顾。

为什么说男性力量缺失呢？

丈夫回家跟个客人一样，灯泡坏了都要提醒女主来修，以及之后女主遇到人生巨大的困难——母亲生病住院自己心力交瘁照顾母亲的时候，不仅没有给予女主她最需要的精神的支持和关心，反而各种风凉话（“你妈到底治得更好的还是更差了？

”）各种添乱子（母亲马上要手术这时候把自己父母接到北京玩）各种不愿付出（“我可照顾不了你妈，下面那个托儿所也开办老人业务了，不如把你妈送过去吧”）。

女主固然有很多自身的问题，比如非常的强势固执刚烈，虽然是作家却不懂得与人沟通交流的技巧，还有什么事都要大包大揽比如自己没有心情去接丈夫父母最后还是去了，并且还硬撑着说母亲挺好的，但最大的问题还是出在丈夫身上：中国传统观念擅长养育这种没长大的“男孩”，结婚前一切妈妈包办，结婚后一切老婆包办，自己对家也不需要有付出，进了家门当当客人就好了。

他们对家庭始终有一种疏离感，不觉得自己也是家庭的一份子，也需要出力，其他家庭里的人也需要他们的帮助和付出。

影片初始，女主回家看妈妈突然发现了母亲的衰老。

那一段真实得令人心酸。

老人何尝不是每天都在衰老，我们的惊觉只是因为平时忽略了对他们的关注。

女主开始急躁开始自责，带妈妈去医院检查发现脑瘤，然后开始了和妈妈一起与她的疾病衰老抗争的岁月，陪妈妈走完最后的路。

我不太欣赏这个片子对死的态度，虽然可能是大多数老百姓最自然最真实的反应，让我觉得我们对死这个终极话题的关注和研究太少太少，不管是医务人员、当事人还是相关亲属，都把死当做一种病，一种避之不及的终极黑暗。

比如女儿对母亲离世的态度：“我害死了我妈，都是我的刚愎自用！

”“妈，你当然要活着了，否则我在这个世界上还有什么意义”，母亲对自己大限将到的悲哀：“我死了，你怎么办啊？

”如果只是为了煽情，我可以理解，但如果真的是这样的观念还深入人心，不得不说我们对死亡教育的缺失。

没有任何一个人，是因为另一个人才拥有了生命的意义。

我是爱你的， 你是自由的。

还有一个经典场景是手术前母亲对女儿说：“书包（外孙女）就不要回来了，也别告诉她”。

太中国式的“不要耽误了孩子”的场景。

您知道吗，如果见不到您最后一面，才是对很多后辈最大的耽误。

他们会沉浸在无比的自责和遗憾中，甚至这会成为他们一辈子解不开的心结。

耽误不耽误他们说了算，不是您。

影片最后倒数第二个镜头虐到我了， 母亲已经去世，女主忧思憔悴的坐在书桌前，突然门口仿佛出现了母亲的影像，母亲慈祥地笑着，温柔的说“女儿”，女主难以置信的抬起头，仿佛世界上最珍贵的宝贝失而复得，含着热泪，饱含深情的吐出世界上最动听的一个字：“妈”。

斯琴高娃这个镜头我给100分。

我非常非常的感动，感动在于当你真正失去了，失去了你不想要的那些烦恼疲惫和忧虑，你也一并失去了温暖关心和牵挂。

献给天下所有的儿女：虽然绝大多数父母可能有很多我们不喜欢，甚至讨厌的特点，比如爱唠叨，爱比较你和别人家的孩子，管这管那，他们也可能以我们根本不想要的方式给予他们以为的爱，但一旦他们真的完全离开，剩下的将会只是我们想念的躯壳，踽踽独行在人世时，怀念人生最初的那一抹温暖。

最后说说影片的启示吧：1.对生老病死中的老病要有长久作战的心理准备衰老和疾病往往不是一下结束，而是在看似日复一日的琐屑掩盖下，你心爱的人的生命被慢慢消磨，同时被消磨的还有你的耐心，和周围人的包容。

太刚易折，太浓易散。

要是把心力一下子都耗尽了，之后的日子要怎么办呢？

都说久病床前无孝子，不是孝子不再孝，而是真的累了。

为了避免心力交瘁，除了做好持久战的心理准备，也要尽可能的多求助别人，把自己的精力用在刀刃上。

女主后来对母亲的病非常疲惫，加上正好遇到出差的借口，丈夫一鼓动，就默认了把母亲送到楼下幼儿园托管。

女主出差回来，看到老太太无精打采的坐在轮椅上耷拉着头，旁边是一群生龙活虎的小孩，非常的心酸，更加的自责。

观众心态妈妈，也心态女主的辛苦，所以希望她能够在照顾妈妈的时候对自己好一点，这样对妈妈和对自己都更好。

还有经常被人忽视的一点是由于精力全部倾注在病人身上，难免对周围其他亲人产生了忽略。

如何安抚他们，如何不只是一味求他们对自己的包容，也是非常重要的。

我印象中特别深刻的一个场景是妈妈手术后女主接到家里和自己以及丈夫一起生活，三人围坐吃早饭的时候，桌上有4牙咸鸭蛋。

丈夫夹了一个后贪嘴再去夹了一个，女主气不过白了他一眼立马给妈妈夹了一个，丈夫略微尴尬，妈妈默默夹起最后一个给了女婿，镜头定格在女婿复杂的眼神上。

2.沟通最重要的就是换位思考女主有个毛病就是太心急，什么东西不按照她的心意了就容易急躁，扔东西啊骂人啊放狠话啊，出发点都是好的为了母亲的健康，但对母亲来说很多时候这种不管你需要不需要我就要给的所谓的“爱”，给了她沉重的负担。

比如为了督促母亲锻炼说“您不锻炼要不了三个月您就死啦”，母亲想上厕所坚持要她自己站起来不让小保姆扶，宁愿看着母亲摔倒在地上匍匐前进，因为她想的是“我当时觉得妈是自暴自弃，是对我爱的背叛，是对我们共同付出的背叛。

我的大爱顿时变成大恨。

我们所做的一切努力难道都是一场空，都救不了她吗？

”。

这真的是爱吗？

爱是让人温暖，给人希望，让人快乐的啊！

爱是建立在体谅，建立在包容，建立在真正为对方着想的付出上。

影片用一小段母亲的幻觉告诉我们母亲对女儿所谓的爱的真实感受。

在意识模糊的时候母亲仿佛看见自己置身一只小船上，行在青山绿水之中时一个声音从天而降，想要带母亲离开尘世。

没有忧愁，没有恐惧，也没有不舍，母亲是满脸欣喜的对着那个声音的方向点头，后来稍露迟疑的原因是“我愿意留下了，但我还没给我女儿打个招呼呢”。

所以其实这时候疾病缠身的身体对母亲已经是折磨，她对生的念想只是在于怕女儿难过。

丨本文首发于皮皮电影皮皮电影 / 每天一部精彩电影推荐全世界获得“影后”美誉的女演员有很多，但年龄最大的影后是谁呢？

——中国演员黄素影提这个名字，相信很多人都会感到陌生，这是因为，黄素影一直在演“小角色”。

演员吕丽萍说：“有时候，她演的小角色连一句台词也没有，演员表里也没有她的名字，基本就是跑龙套的群众演员，她一点儿也不在乎这个，只要有她的镜头，就认真准备，力求把小角色演好。

”她是《卧虎藏龙》里的吴妈，是《小兵张嘎》里的嘎子奶奶，是《飞越老人院》里的黄老太太，也是《世界上最疼我的那个人去了》里的中国式母亲。

黄素影在84岁时，凭借自己在《世界上最疼我的那个人去了》中的出色表现，获得了华表奖、华语电影传媒大奖的最佳女演员奖项。

为了塑造母亲这个角色，当时82岁的她，还剃光了头发。

《世界上最疼我的那个人去了》这部电影上映于2002年，由马俪文执导、斯琴高娃和黄素影两位演员主演，豆瓣评分8.4.导演马俪文的作品，向来以情感细腻著称，比如《我们俩》、《你在微笑我却哭了》等片。

电影根据作家张洁的同名散文集改编，取自张洁本人和母亲的真实经历。

1991年，张洁八十多岁的母亲去世。

在五十四岁这年，张洁成了孤儿。

“一个人在五十四岁的时候成为孤儿，要比在四岁的时候成为孤儿苦多了。

”在一年多的悲痛中，张洁用十几万字记录了她母亲生命中最后的八十多个日夜，以及她内心永远无法填补的自责和悼念。

马俪文导演在保留原作本有的情感基础上，筛选出适合电影这种视听媒体的文本素材。

原作偏向对人物内心的刻画，电影更多的是通过斯琴高娃、黄素影等演员的精湛演技，触发观众的情感共鸣，呈现出碎片化、零散化的特征。

说到影片的拍摄，也算是一波三折：由于没钱一度停机，随后导演又拉来了一百多万的投资才终于拍成了，没想到拍摄了三年，结果上映后叫好不叫座。

这究竟是怎样一部电影呢，一起来看看吧。

电影主要讲述了一位中年女作家与母亲之间的最后时光。

斯琴高娃饰演的女作家诃，是一位“女强人”，有主见，事业有成，片中的视点和旁白大多是她的。

影片开头以诃死亡一段口语叙述配以哀痛的声调说道:“我失败了，我败给了妈。

我不可能战胜得了命运，也不可能挑战得了上帝，妈是含冤而死的，是我害死了妈，是我的刚愎自用害死了妈……”这段内心独白奠定了本片羞愧与悔恨的主要基调。

这种第一人称抒情式旁白将贯穿整部电影。

旁白过后，影片以倒叙的方式展开了。

在一次电话后，诃着急地赶到了母亲的住所。

人到了中年，往往是很怕突然接到老家电话的，生怕老人有个三长两短。

而这一次的回家，让诃一下子意识到了母亲的衰老。

“她那一生都处在亢奋、紧张状态下的，紧凑、深刻、坚硬、光亮、坚挺了一辈子的皱纹，现在松弛了，疲软了，暗淡了，风息浪止了。

”这衰老甚至来得丝毫没有过渡。

“好像昨天还好好的，今天就不行了，连个渐进的过程都没有。

”诃从来都以为母亲是不会老的，换句话说，她不愿意接受母亲会老去、会死亡这件事。

当意识到的那一刻，诃慌了，甚至开始不可控制地歇斯底里了起来。

看到母亲奇怪的走路姿势，诃责怪她不好好走路，实际上母亲只是坐久了控制不住双腿。

诃嘱咐家里的小保姆多买新鲜水果，但母亲又偷偷把买水果的钱收回去，只愿意吃些干瘪的橘子。

诃回来打开冰箱，看到橘子的那一刻，她崩溃了。

她把橘子扔在了地上，大声质问母亲为什么要这么做。

母亲嗫嚅着，在强势的女儿面前表现得像个犯了错误的孩子，眼神闪躲，说自己只是想省点钱。

后来，诃又发现母亲为了省钱，上厕所不愿意用卫生纸，而是反复使用一块布，并因此患上了尿路感染。

影片的中心主题或许可以套用开场的一句话:“我不知道，为什么在这个世间有着许多非常非常非常简单的事情，可就算穷尽一生去想，也想不明白。

”诃的歇斯底，是因为她怨恨自己，怨恨自己没有提前意识到母亲的衰老，以及伴随衰老而来的死亡。

而意识到这一点，又让她陷入一种巨大的慌乱中。

诃带母亲做身体检查，却被告知：母亲患上了垂体瘤，必须马上手术。

不做，等待母亲的将会是失明，和一个月或是一年的寿命；做，母亲有可能就下不了手术台了。

做，还是不做。

一向很有主见的诃慌了神，她不知道要怎么办，打电话问丈夫，丈夫又是一副“事不关己高高挂起”的死样子。

她只能与母亲实话实说。

母亲听了之后，一反常态，非常坚定地要求手术。

“我不愿意那样活着。

”她一连重复了好几次。

诃同意了。

手术前要剃光头，剪完的那一刻，一向爱美要面子的母亲好像一下子失去了尊严和气力，呆呆地坐在凳子上，目光呆滞。

看到这个场景，我们也能体会到那种巨大的失落，面对衰老和疾病的失落和无力。

在整部电影中，我们看到的是一种很简单，却又很复杂的感情。

老去的母亲越来越像个孩子，会胡闹，会让人操心。

她会一到晚上就频频嚷着要上厕所，去了又不上，让诃睡不安稳，也会在医院里因为见不到诃而大声嚷嚷，会不好好锻炼。

而诃呢，则承受着四面八方的压力。

二婚的丈夫，自私小气，还会摆官架子，一点忙帮不上；女儿远在美国；工作上还要到处去开会、晚上则要写稿子……所以在面对母亲的时候，诃显得很没有耐心。

母亲手术后，“谵妄”越闹越厉害，诃要么干脆假装熟睡、不理不睬，要么态度粗暴地呵斥、恐吓母亲。

出院后，母亲不愿意按照要求锻炼身体，诃就对母亲说：“不愿意练就等死吧。

”诃的着急，令她失去了理智。

母亲逐渐大小便失禁，晚上需要穿上成人纸尿裤，她说自己“越活越回去了”。

诃笑着，抱着母亲告诉她没关系。

母亲说，诃小时候就喜欢尿床。

我想，就是在这一刻吧，诃意识到相比于母亲的付出和耐心，自己所做的远远不够。

电影成功上映以后，一位节目主持人问演员斯琴高娃：您所饰演的女作家孝顺吗？

斯琴高娃回答：“她孝顺得不够。

”在母亲面前，我们总是能够如此轻易地失掉耐心，放纵自己的脾气。

这是因为，我们潜意识里知道，无论怎么样，母亲都不会抛弃我，母亲会永远包容我，陪伴我。

我们常常忘记，母亲是在用自己的全部生命在爱着我们，即便这爱有时并没有那么正确，那么恰当，那么能够令我们欢心。

“我终于明白：爱人是可以更换的，而母亲却是唯一的。

”实际上，除了母女情感这个主题，《世界上最疼我的人去了》还是一部充满女性色彩的作品。

片中，诃在事业上的成功轻易地被丈夫否定掉，两人的关系就连普通朋友都不如；诃的女儿远在美国，从母亲的口中我们得知她“同学都结婚生子了，她还在外面飘着”；诃的一次说漏嘴让我们知道了，父亲对于母亲，也是相当冷漠的。

在一家三代女人中，家庭对于她们似乎一直是一个“难题”。

个人小家的不如意，使得母女之间的情感更显得弥足珍贵。

母亲与诃，称得上是相依为命。

也正是因为如此，母亲的离世，才给了诃一记沉重的打击。

在爱情、事业、家庭的天平上，母爱是那根柱子。

诃不需要选择，不需要舍弃，她知道母亲一直都在。

即使母亲去世了，她也造就了一个新的“我”。

在《世界上最疼我的人去了》中，马俪文选择了“松散改编”的方式。

“松散改编”，即在不对原著亦步亦趋的前提下，选择性地保留原著的意念与状况。

这种改编方式自古有之。

例如莎士比亚会从普鲁塔克( Plutarch) 或古希腊戏剧之中寻找素材；近代著名导演黑泽明所拍摄的《乱》同样是从莎士比亚的《李尔王》中截取出原著精神；《世界上最疼我的人去了》保留了原著的场景和情节，选择用旁白的形式展开，在影像化的同时又没有失去原著的深厚情感色彩。

影片以第一人称的叙事视角，使得观众能够迅速进入剧情，和主人公产生共鸣：对于母亲，我们有太多想说的，想要表达的。

当衰老和死亡带走母亲之时，我们要关爱着母亲，就像她当初疼爱着年幼的我一般。

文/皮皮电影编辑部©原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying）未经授权请勿进行任何形式的转载 豆瓣8.4，黄素影和斯琴高娃，这对片中“母女”，令人心碎

给妈妈的信2006年2月18日星期六丙戌狗年正月二十一 从今天开始我再也没有和您说过一句话。

我心里回想着昨晚和您说的最后一句话是：好好睡吧！

明天就好了！

您闭上了眼睛进入了昏睡，整整一个晚上您都很安详。

我们期待者明天到来，期望有奇迹出现您可以恢复健康，或者和平时一样也行。

早上您呼吸沉重的沉睡让我们都很不安，请来了医生告诉我们留心观察，除此之外没有任何诊治方案。

其实早在十个月前我们就拿到了您的诊断书，我们知道您一直都不是很相信西医，我们这次也不相信，所以换了一个又一个医生，一家又一家医院，完全一致的答案，肾功能衰竭，只有两个月。

当时我看着医院中的您的背影我......................... 十个月来我们战战兢兢害怕每天都是最后一天，不知道那天真的来临我们该怎么办？

我实在是不知道如何是好！

从早上开始我们轮流在床边和您说话，大家都很无助，其实也很无知，更是无能，我们到最后谁也不敢把结果告诉您，大概您也是理解我们这些懦弱子女吧，一直也是闭口不谈后世料理。

现在每个人都在那里把自己最想说的话告诉您。

我看着一个一个亲戚来到家里，来到床前，又一个一个走到客厅中坐下，我心中很是恼火，你们是不是都在那里等着最後的结果。

我想把您叫醒赶他们走，您快醒来吧！

我想把您扶起床，咱们走吧！

离开他们，让他们找不见，我想现在让世界末日到来，我想就这样依偎着您一起变冷。

下午17时，舅舅摸了摸您颈边的脉搏，告诉家人穿衣停床，从那时开始他们就不许我再碰您，因为您的入殓仪式开始了。

我跪在水晶棺旁边，眼睛一动不动的盯着棺内的您，我在口里默念：您动一下，动动啊，我好把您扶出来。

您躺得好安详啊，比所有时刻都要安详。

我现在该怎么办呢？

喜欢这部作品跑去看了电影因为之前早就看过了原著所以看电影的时候少了一份激动多了一份平和更多的则是关注于演员的表演看演员如何诠释那份深入骨髓的感情感觉电影中的母亲演的最好演出了那种面对女儿小心翼翼面对疾病惶恐却又不能表现出来的感觉而斯琴高娃扮演的女儿一角怎么看都怎么觉得太急躁了一些感觉原著中的女儿虽然所说的是同样的话所做的是同样的事但总还是温柔的多总是觉得似乎高娃老师演的太过这或许导演把握的关系吧因为始终还是戏剧冲突才是最主要的这样一来才能够更好的突出矛盾冲突女儿的那种悔恨心理才能够更加突出鲜明的表现出来整部电影我最不喜欢姑爷的那个角色看了原著感觉姑爷并没有那么坏或者说是那么冷漠感觉这部电影所赋予他的一切性格都是强加上去的为了更强烈的突出女儿的难只是这样一来姑爷的这个角色就变的非常不讨巧让我不禁为他抱起不平来当然了作为一个姑爷用中国的民俗说就相当于半个儿子不管他再怎么忙碌再怎么大牌也还是应该尽些绵力的这个影片中的姑爷可以说是非常的不合格非但不合格还会让人厌恶不知现实中张洁老师的先生是不是真如她作品中写的那样关心不足用心不多抑或者是作者的刻意淡化

连续看了两部电影蒋雯丽的《我们天上见》和斯琴高娃演的《世界上最疼我的那个人去了》，两部片子都不是新作，可看的很动情。

我们天上见讲的是姥爷跟孙女，后面是讲的母女二人，都是亲情，隔代亲的表现没有表现的淋漓尽致，很多都是通过画面传递一种很细腻的情感，但不喜欢《我们天上见》里面梦境的处理方式。

最疼我的，这部电影，听名字就知道是一场哭戏，哭戏里难免有主人公对自己的自责和悔恨。

我想到了奶奶，奶奶两年前去世的，那阵子心中无限的悔恨，没能陪在她身边，没能过年陪她等等。

挺想她的。

这是一部值得歌颂很有教育意义的片子，随着社会脚步的不断紧凑，内心世界的沦丧。

有一种大爱正被我们无情的冷漠着。

那就是至亲至死不渝的爱。

力量是伟大的，同时也是最无私的!孩子总是心安理得享受着妈妈给予的爱，却从未想过怎样回报妈妈的爱，也许就如人们所歌颂的那样，世界上最伟大的爱 莫过于母爱。

当看完这部影片之后，内心一片惆怅，不知用何来形容此时此刻的内心变化。

不知道是对于斯琴高娃扮演的女儿感到悲哀，还是怜惜那命苦的老太太。

还是对于这种爱的无奈呢。

每个人都曾享受过妈妈的爱，轻轻地一个吻，暖暖的一个问候，当你哭泣的时候，她会为你轻轻擦去眼泪，说着孩子不要怕当你高兴地时候，她会比你笑的还灿！

妈妈，我们的每一声呼唤，都牵动着妈妈的心，人们都说，儿女是妈妈的心头肉，想是正确的。

记得小时候很顽皮，总是惹妈妈生气，并不能体会到妈妈被生活压迫的痛苦。

只知道，在我的童年里一直是金色的。

还有父母忙于田间疲惫的身影。

也许就如电影中的一样，母爱就是这样的一种循环，孩提时，我们问心无愧的享受着妈妈给予我们的爱。

但我们为人母时，却又将我们曾经得到的爱完全的毫无保留的给予我们的宝贝。

这其中，没有人会去计较什么。

这似乎就是母爱的循环接力赛。

但特殊的是这场比赛是没有终点的。

因为love ie fover!我爱妈妈。

同样妈妈也爱我。

世界上每个人都是如此。

但是为什么我们的爱，有时候是那么的无奈呢，难道世界上真没有十全十美。

主人公深爱着妈妈，妈妈也深爱着女儿。

但女儿因为忙于工作，总不能尽孝。

造成最后遗憾终生。

我们又何尝不是呢。

总认为妈妈还年轻，会一辈子陪伴在你我身边。

可是我们不知道，那一天终会到来的，发现那记忆中年轻能干像巨人的一般的母亲却变成了一个软弱不禁风吹得老人。

然而我们的内心是怎样的凄凉与痛楚。

发现母亲不再年轻，发现我们不能再充分的吸取她的爱。

她真一点点的老去，需要我们关怀得时刻，我们却因为各种的各种事情，忽略着她的存在，烦于她的唠叨，认为她不体谅，总是给我们的生活带来不必要的麻烦，却不曾记起，我们曾经怎样掠夺她的爱，这是多么不公平的对待。

她唠叨婆妈，总是会为一些无中生有的麻烦使你恼怒，那时因为她们正在老去，时光的错位让我们处于不同的位置，小时候她是你年轻温柔的妈妈，长大后她是你年迈已久身心疲乏力竭的老人，她的爱变的枯竭而强大的不可理喻，是因为她们在走向一个不远的终点，而你却依旧年轻，一如她曾经的年轻与温柔。

把你的心放慢点，不要整日觉得停下来世界末日就要来了，放下来多留点时间和温暖给予那个时常看你忙忙碌碌背影的老人。

那双浑浊温暖的眼神里泉涌着满满对你的关心与疼爱。

想想吧，谁会这样至死不渝的爱着你，只有那个人，带你来到这个世界，给你甘甜乳汁的至亲，那个世界上最温柔的女人。

想想人生数十载，在时间的位置上你接下来的时间很多，而她们的却是有限的。

陪伴你的更是少之又少，为什么不抽出一点时间避免接下来的悔恨呢。

世界上最疼我的那个人去了，隐含着泪水体味着这人世间的大爱和我们的漠然。

朋友，如果你觉得你身处于此种情况中，请你走出这种恶性循环吧，关心你身边的老人，你的母亲吧。

不要给自己留下永久的痛！

写于20091206

看这电影前还特地先看了遍小说,看完后,我就挺好奇怎么改成电影.因为,我觉得小说中真正电影化的部分或可以改成电影的素材不够支撑一部90分钟长片.看完电影,觉得也是有些失望,不过也正好看出马俪文成长的轨迹.里面导演的亮点我觉得有几个,一个是老太太在医院要吃粥的台词,说要吃点粥和电脑,一个是老太太在客厅练跳房子,还有一个是结尾,书包回来了,斯琴高娃没认出来她,有点轮回的味道,这些是原著里没有的,导演发挥的部分,不错.还有,斯琴高娃叫老太太自己从厕所里出来那段戏拍得也不错,镜头没切进厕所里去,我看得时候一直有点担心导演会犯这种错误,最后,拍老太太去世那段也不错,拍的那些静物镜头,灯泡一炸,然后直接切到带着骨灰在车上.但这个电影不好的地方就是很要命的了,一开头就很cctv6,用那么激荡的配乐干嘛,全片的配乐都很糟糕,我们俩就没犯这些错误,找窦唯配的音乐很贴那个故事,导演对音乐的控制完全看得出他的功力,昆汀甚至从不找人配乐,因为他觉得没人可以给他的电影配好.再就是,画外音很糟糕,斯琴高娃本来在里面演得就很过,一副舞台腔,再通篇配那种画外音,就像是炒菜放多了鸡精,味太过了,这个电影应该是这个感觉,树欲静而风不止，子欲养而亲不待,应该把很多东西藏起来,让人回味,视听语言也要克制,导演这里面很多问题,但马俪文同志在我们俩作的不错,估计是因为她第一次执导,还没太脱离学院的那些教育的束缚.总的来说,这不是一部成功的电影,其实这部电影可以看成我们俩的练习篇,都是拍两个女人之间的情感,我们俩我觉得是马俪文真正意义上的处女作,有些空灵的味道.

标题中的“去”与电影中的“去”是完全不同的意思。

前者是长大后离开母亲怀抱,以为独自面对生活的意思。

是冲着豆瓣评分和亲情的标签看这部电影的，可能是没有到达年纪，有些情，有些境，还难以体会。

电影中落泪的次数不多，但是还是有几点印象深刻的想谈谈。

首先是开头和结尾的呼应。

结尾真的是让我心灵震撼了，感觉把这部片子一下子提高了很多档次，让关于母爱的话题在观众的心里延续下去。

“你看谁来了!”母亲匆忙地、等了很久似的抓起电话听筒。

之后恍惚地看着那个这辈子最疼的人。

一个女人是最幸福和伟大的。

她是母亲最疼爱的人，又把这份爱传承下去，让女儿成为她这辈子最疼爱的人。

大作家的女儿是母亲的骄傲，女儿给她买的新房子，女儿给她花了好多钱，老太太把这些骄傲跟邻居说起的时候，是那样的自豪和满足。

可是影片开头由邻居家的热闹切换到母亲家里的冷寂，让母亲的爱更加伟大。

女儿有出息了，她们的孤独一点都不曾提起，独自一人面对。

就像he独白中说的：母亲之前的生病都是独自一人面对的。

至此那个永远解不开的问题再次赤裸裸的展现在读者面前：追逐前程和生活，不可避免地付出了陪老人时间减少的代价。

到底如何取舍？

我想不可以用对错来评价这样的选择，生活就是要向前的，要你去追寻，而最疼我们的那个人也是心甘情愿地付出，希望我们过的好。

我们要做的是在很多无奈的情况下，尽力多点时间，多点行动给最爱我们的人。

其实，he是一个非常孝顺的女儿。

她承受着来自家庭、工作的各种压力。

在照顾母亲的职责上，在现实生活中已算做得尽职。

工作的繁忙，丈夫的冷漠，女儿不在身边，她尽力做好女儿和母亲的双重身份。

那个手术前的签字，真的很能理解。

万一出现不幸的后果，她将背负的不仅是怀念，更是一辈子的自责。

好在勇敢和疼爱她的母亲自己做出了抉择。

手术后出现的改变是我不太理解的。

母亲之前的各种闹，出院后又为了减慢她脑萎缩的速度，近乎苛刻的要求。

和独白中说到，要知道母亲很快就会离开她，就不会这么做。

可能是她对母亲活下去炙热的渴望，遮蔽了母亲身体的确实不适，反而误以为母亲放弃了生的意念，觉得自己的付出没有得到母亲的共鸣。

电影中黄素影将一个年迈母亲的角色塑造得真的很到位。

语言、行动都没有看到一丝的漏洞。

时而清醒，时而糊涂，但却时刻心里惦念着女儿和孙女。

当她幻觉自己即将要去另一个世界的时候，唯一想到的是她还没有跟女儿说一声。

不得不提一下电影中的小保姆。

她对母亲的照度是无微不至，很有耐心。

在后来he对母亲严苛的要求中，故事中蕴藏的矛盾其实是通过保姆想帮忙又不敢帮忙的样子表现出来的。

影片最后，她把母亲的遗言一一告诉he，让母亲的爱更加伟大。

“世界上最疼爱我的人去了”，留下的是满满的爱，和一辈子的思念。

我这个年纪的，能理解的可能没有影片要表达的多，多年以后，再重温这部电影，也许是另一番感悟。

珍惜现在的时光，多一些时间陪父母，照顾父母。

我们总会有多于想象中的时间陪父母。

电影本身确实可能有这样那样的缺陷，但我删了其他好片却依然留着这部电影，有自己的理由。

因为它真实，因为它就是生活中的一部分，活生生的。

每个人都会碰到这样的情形，父母病重，自己工作繁忙，那时人们会如何处理？

是怎么度过的？

心路历程怎么样？

电影为我们提供了一个浓缩的生活版，或许那就是生活，残酷而又动人。

任何认真看这部电影的人，都会有些感慨，尤其是我们的父辈们。

而我，从电影中看到了某一天的自己和父母，有些难以接受，但终究是要来的，电影让自己更明白了些“生活”的含义……

你只知道爱，哪怕我离开你久远的让你已经记不起我的样子；你把我装在心里，心心念念希望我过的好，哪怕我似乎什么都没为你做过。

世界上无条件爱我的你，现在好吗？

你能看见我们吗？

还是已经到达温暖安详的彼岸？

下一世，我们还会遇见吗？

我希望不了，你那么善良，不应再受这轮回之苦，这一世的情，我们欠你的，就不留到下一世还你了，缘起缘灭，只愿你能跳出轮回，永远不再受苦。

事情发生的太突然，我也一直以为我们还有好多好多时间，多的足够我先忙着自己的事情，等我忙完，你还在原地等我，我带你出街晒太阳，走走看看，吃好多好吃的。

你也以为我们有好多好多时间吧，每次视频，你总重复问我，什么时候回来啊，我每次只能特别敷衍的说有时间就回啊然后你就好像得到好多希望，等我回家成了你长远的动力。

你为什么要等我啊，你为什么不自己吃好喝好玩好过的开心呢？

你为什么要爱我胜过爱自己的生命呢？

就算我短暂的回家几日，你也似乎和我说不上什么话，只是安静的坐在我身边，不时唠叨几句，一个人在外要注意身体，我是在家没什么意思了，人老了有时真没意思，也不知道死的时候是什么样子。

越到后几年，每次回家你总会问我，不知道死的时候是什么样子。

而我似乎觉得这问题特别遥远，每次都让你别想太远了，还有很多日子好活呢。

可是，哪有那么多日子呢？

一晃眼，生死就相隔了，你呢，你就永远离开我了。

我不是没想过有一天你会以什么方式离去，那时我会如何悲痛，可真正到了这天，我竟然成了你生命最后阶段的旁观者，眼看着你一天天衰弱，像剧中老人一样，神智失常，彻夜彻夜呻吟，不能入睡，终于渐渐到喊不出话，我和爸妈轮流守着你，我到这时都还天真的觉得，你应该可以好起来，甚至想我能快些离开家回到我工作的城市。

你看啊，我多么蠢。

我安慰妈妈，说每个生命都要走到尽头，说死亡对你而言，是一种解脱。

我自诩为学佛学到了一副淡然心境，看淡生死。

所以，我看着你离开，握着你的手，我一滴眼泪都没有流。

我安慰爸妈，忙着张罗你的后事，你说，我是爱你的，还是冷漠呢？

你一定懂我的吧，在我都不懂我自己的时候。

我太不习惯表达我对你的爱。

只是买买东西寄给你，哪怕一双袜子你收到后都会好欣喜，逢人就说，我孙女好心疼我。

我为你做的那么少那么少。

想小时不懂事，还老对你发脾气，明明是我帮你洗碗，你心疼我，想在一旁帮点忙，我就嫌你打破了我一人的表演，大声对你喊出去出去啦。

上大学的时候，寒暑假回家，我老想着自己玩，难得几次带你出去逛街，你都开心的像个孩子。

我应该花更多的时间去陪你的啊。

我想你肯定都不计较这些，我想你只要我过得好你怎么都愿意。

就像你一直不愿为我添麻烦一样，我正烦恼如何去申请更多假期时，你在我再次赶回家的第二天凌晨就走了，我从床上爬起来，只看到气若游丝的你，手冰冷，眼睛再也没睁开了，爸爸抱着你，我想说些什么，可一句话都说不出。

你知道我想说什么吗？

我爱你，谢谢你。

我们为你选了一块安静的地，能看得见山水，油菜花开的正好，你累了，好好欣赏风景，再也别操心了好么。

我已经继续回到我一个人的生活轨迹，爸妈说年底会来和我一起，这是你走后我第一次觉得需要承担起家庭的责任，照顾好他们，我也应该长大了。

如果你看到我的眼泪，也请不要为我担心，哭过之后，我会好起来，认真努力的活着，照顾好他们，照顾好自己。

请别为我担心，我们都约定好了不是么？

放心爸妈，放心我，从此世上的路，我和他们一起走，带着你对我们的爱走下去，不惧风雨。

我爱你，我爱你，我爱你。