喜欢这样题材的写实却又诙谐充满爱的电影。
北野武不愧是天才导演啊,将曾经混黑社会的老爷爷们的退休生活作为一个主题切入,轻松地表现信用缺失追求蝇头小利的这个现世社会的不满,表现对于旧时代理义至上的那种情节的缅怀,老头们虽然嗜赌成性,爱好用暴力解决问题,但是简单善良,最是合适北野严肃的胡闹风格了。
龙三穿着女人衣服踏着高跟鞋一路逃回家的那段简直笑死人,很久没有一部可以叫我开怀大笑的电影了。
«龙三和他的七个伙伴们»,日版老炮儿,北野武无懈可击的写实演出和日式幽默。
与北野武之前的黑帮片的黑暗沉重的风格不同的是,这部黑帮电影是以喜剧的方式呈现。
只是依旧有着北野武一贯的那种不屑劲儿。
在一出出荒诞不经的戏下,总让人感叹时代的变迁。
黑道,其实核心含义就是日本黑帮的“仁义之道”。
作恶的人们充满人性,遵守社会法则的人们人面兽心。
这不是时代的鸿沟能阻挡的。
(原题目本来相称称他们一群人为流氓,后来想想很不准确。
流氓无组织无纪律,散兵游勇,还净干些偷鸡摸狗的事,成不了带大气候。
而黑社会则不然,虽说也干些违法乱纪的事,但都是大买卖。
最为不同的是有规矩,等级严明。
甚至其中的成员严格遵守着“义”,更偏向于“侠”,行侠仗义。
但下面流氓和黑社会混着叫,因为现实中我们几乎不去区分这两个行业,毕竟都不是好东西。
)混社会的到老了会成为什么?
成立一个老年黑社会吗?
大多黑社会成员无法善终,早在年纪轻轻就命丧黄泉,当了炮灰。
除了组与组之间的械斗,还有组织内部的争权夺势。
总而言之,死亡的几率大于一般人十几倍。
少数幸存者可以当元老,各组起冲突闹矛盾都来找元老裁决,信得过。
在等级制度严明,或者说是在还讲究老幼尊卑、仁义道德的时代,元老们的生活还是不错。
就像杜琪峰拍的《黑社会》,几个老头子安度晚年的同时还有小辈儿的来“贿选”。
除了这些能在组织中当元老的人,无名小辈混不出头的就比较惨了。
对家庭的亏欠,比如影片中的龙三,这还算好的,有儿子家人。
其他的人呢,妻离子散,只剩一人,靠补贴过活。
除了孤老终生,最为悲惨的还有时代的更替。
当几十年上百年流传下来的规矩崩盘的时候,初生的牛犊不再讲究、认可那些老理儿的时候,老家伙们的好日子也到头了。
其实电影中的后起之秀还算仁至义尽,只不过有些事情做得不讲究。
很明显,影片试图在营造出新老交替时产生的冲突。
而老流氓还活在记忆里,认为世界的运行法则还像他二十岁时的那样。
但是世界早已变得面目全非,支离破碎。
能说世风日下吗?
不能。
因为这个社会从来没有变好过,也从来没有变坏过。
它按照自己的方式自由生长。
8位平均年龄72岁的老爷爷们出门打架、在酒馆闹事,大家都还勉为其难地尊称其欧吉桑。
加上日本人重视辈分,更是不敢怠慢。
但是看到这帮老流氓反倒来劲的时候也是让人蛤蛤大笑。
影片前半部分展现了老流氓们人老心不老,还想折腾折腾。
老人家大多谨慎稳重,做事情不慌不忙。
但老流氓不一样,脾气爆惯了,老了也改不了。
尤其那个据称用刮胡刀弄死数人、闻名于世的老爷爷。
反而在给自己刮胡子时,哆哆嗦嗦见了一脸血。
用反差制造笑点是北野武的长项,总是有些意想不到的事情发生。
龙三这个角色其实更像北野武,可能他不愿意重复这种角色,就去客串了个无趣的警察。
龙三这个老流氓企图和当年崇拜自己的小姑娘走上一遭,本还盼着见识见识老头金枪不倒的雄姿。
谁知杀出个程咬金,把好事搅和了。
但现实中,68岁的北野武可不服老,被爆出与小18岁小三同居,尽管经纪公司否认,但我觉的北野武干得出来这种事。
他说过,无趣的人生我才不想要。
影片后半段有些荒唐,玩笑开过了就不好玩了,成了一出闹剧。
管虎也拍了个新片,叫《老炮儿》,北京话里老流氓的意思,主角由冯小刚饰演。
当初冯小刚在《阳光灿烂的日子》里饰演的道貌岸然的老师,刻画得入木三分。
在《让子弹飞》片头的师爷也让人留下不错的印象。
希望可以在《老炮儿》这部电影看到消失殆尽的仪式感和英雄末路的悲壮。
后记,看我的预测能力,冯小刚得金马奖了
在我心中,北野武是最能拍出日本黑帮精神内涵的导演。
在他的镜头下,黑帮人物总能散发出一种真实而可怕的味道。
然而,这部《龙三和他的七人党》一反常态,黑帮的“可怕”全然被老人的“可爱”所取代,但重要的是:那份“真实”依然存在,不仅没有消退丝毫,反而更加贴近人心。
或许,这北野武一次新的尝试,在黑色幽默的诙谐中抒写着他对生活的思考与态度。
《龙》是可爱的。
冷静想来,以龙三为首的八个爷爷做的都是些有违公德的事,如:训斥饭馆的顾客和老板,在地盘上收保护费,欺诈儿子公司钱财,等等。
但正由于他们的年老而让一切都看得令人忍俊不禁。
我想,北野武或许是在表达一种怀念与纠正:当我们已经习惯了《极恶非道》式的冷酷与可怕后,有多少人还记得那个黑帮最初的模样,那个非黑即白的社会,而这些老人便是对此最佳的诠释,他们老态龙钟的言行是滑稽可笑,但依然充满着生命的活力。
当他们还在用实际的行动为追求精彩生活而不懈奋斗时,我们对他们的错误行也就不再苛刻了,犹如看着家中那个不懂事的婴孩在无端地玩耍,眼中只会充满快乐,而心中满是喜悦与钦佩。
《龙》是可敬的。
他们虽然“重出江湖”,但“一龙会”从成立之初到被捕入狱,始终坚守着“义理”这个为人的根本原则:谁做老大看实绩;上门讨债讲感情;成功欺诈了儿子公司200万后也是共享共乐,不求私利;最后入狱也是出于为手下出头的意气用事,光明磊落。
这一切行事的逻辑都与当下的年轻“黑帮”格格不入:坑蒙拐骗、只图私利、做黑帮的事却不愿承认自己是黑帮,用句俗话来说:不像个男人。
(影片中那一出龙三穿着明显不合身的女人内衣逃到同性恋街巷的情节,或许就是对当下黑帮的一种间接的讽刺,没有了曾经的气概与刚强,而是伪装的虚假和阴柔!
)因此,当我看着老爷爷们一而再、再而三地不按如今的常理出牌后,不禁失笑,而笑声过后便是一份感动:感动他们那颗朴实不变的初心,感动他们即使作恶也不失情义道德的素养,在他们的身上,义理为人才是根本,而这正是如今的我们所正在丧失的宝贵之物。
《龙》也是可悲的。
老爷爷们的滑稽行为也好,义理当道也罢,在物非人也非的新时代社会中,这两者都是不受欢迎的:儿子不理解,警察不支持,黑帮不欢迎,民众不了解。
当他们驾着飞机冲向美国的航空母舰时,有多少人还能感同身受老爷爷身上这份为国捐躯的深厚情结?
当他们带着兄弟的尸体上门找黑道时,有多少人还会为他们公道的言行感动?
当他们截下公交追逐那个现在的黑帮头目,有多少人能理解他们内心报仇雪恨的纯粹情感呢?
他们犹如一群在陌生时空下独舞的怪人,引来的只有嗤之以鼻的嘲笑与抗拒。
面对这份可爱、可敬和可悲,大多数的我们往往最多一笑了之,而其中真正能够理解他们的少之又少。
只有北野武发现了,也理解了:电影中,他化身为一个资深的老警察,总在老爷爷们的无端言行后悬崖勒马,化险为夷,将一切归于平静。
在他的眼里,这群黑帮老朽们其实和其他的老人们并无二致,曾经的他们拥有一段精彩的过往,如今的他们值得一次拼命的追忆,而《龙》便是北野武赋予老人们的一个寄托,让所有人在黑色幽默中去感受和体味这群人的纯真与哀愁。
说起黑社会类型的片子,当然首推的是《教父》,可以说是核心价值不会随着时间的流逝而失色的电影。
同样银河映像的《黑社会》系列的电影在华语影坛,也可以列入类似的范畴。
盛产黑帮的日本,自然也有《极恶非道》这种严肃的黑社会类型片。
但《龙三和他的七人党》明显不是这个范畴之内的,在我的心目中,它是一部和《江湖告急》处于差不多历史地位的电影,同样用荒诞喜剧的手法来演绎了黑社会,也同样对比了新旧黑社会之间的差别,只是结尾少许不同,北野武的手法相对于林超贤来说,还是走了比较喜剧的轻松结尾,并没有《江湖告急》里面那段浪漫的街头砍杀的结尾来的清新脱俗,所以《龙三和他的七人党》还是更加轻松写意一些。
(如果想看北野武结尾翻转的电影,推荐《座头市》)《龙三》这部电影,更多还是新旧黑社会之间的差异化制造的荒诞笑料,抛去喜剧的外壳,核心难免还是有点悲伤,作为龙三这种“黑社会性质的暴力流氓团伙”,现实社会中恐怕很难和核心价值已经从“义气”转化为“利益”的完成体黑社会相抗衡,虽然龙三的团伙明显更嚣张更暴力,但黑社会这个阶段,暴力行为已经不是最有力的武器了。
所以这部电影,某种意义上可以说是对曾经辉煌时代的一种缅怀,也可以归入”Golden Age”类型的电影,只是用了比较荒诞的手法。
北野武是难得的在“演而优则导”这条路上成功转型的影人,当然大部分片子还是他自己本人饰演效果更佳。
《龙三》可以说是难得的北野武导演并不出演,但整体效果和他本人风格极其接近的电影。
不仅充满欢笑,还弥漫着温情。
喜剧的点无须多言。
说说最令人感动的地方,就是龙三一把年纪了,还有那么几个过命交情的好友一起胡闹。
开始是胡闹,想逞强当老大,收保护费,赚点酒钱,后来发现一个诈骗团伙,专门骗他们这种老头,本片刚开始的时候,黑帮头目龙三还差点被骗了,多亏哥们阿胜及时赶到,才识破了那个胆小眼睛男的骗局,这样一来,旧时代的黑帮,与新时代犯罪团伙就联系到一起了,形成一种新旧“恶势力”的对抗。
剧情不断在新旧两伙黑帮中交替,矛盾层层激化,到了最后,暴恐茂吉为了保护孙女被新时代犯罪团伙的首领“西”所害,矛盾到达了定点,龙三与几个哥们决定为兄弟报仇,跟“西”决一死战。
最后上演了“神风特攻队”在航母上降落,公交车追奔驰的闹剧,打败了以“西”为首的犯罪团伙,最后昂首挺胸地进入警车,等待法律的审判。
龙三虽然是个彻头彻尾的老式黑社会,但他起码还讲究道义,有所为有所不为,虽然他动不动就拔刀相向,搞欺诈(儿子公司),收高利贷时,他不仅没逼迫孤儿寡母交贷款,反而还给她们一些伙食费,下楼梯后,面对“西”的收贷小弟的质问,龙三当面一个右钩拳,“我不能做这么卑鄙的事情啊!
”龙三和西都是黑社会,本质都是坏的,龙三是个坦荡的人,敢像个男人一样亮出自己的龙纹身,断指,敢吼出来,“老子就是黑社会。
”西不一样,他是个卑鄙的小人,喜欢暗地里捅刀子,在明面上伪装成生意人,西装革履,头发梳得一丝不苟,龙三与西第一次在办公楼见面时,西甚至叫来了警察。
容我大胆猜想一番,等西到了龙三这把年纪,虽然说年轻时候也是黑道排上位置的人物,可不太会轻易就叫来朋友陪喝酒陪胡闹吧。
同样是老年黑社会重燃热血的主题,本片真是打了《老炮儿》的脸。
跟北野武正经黑帮片里的真·硬气不同,《龙三和他的七人党》里更多的是《菊次郎的夏天》里那种游戏一般的诙谐桥段,和几乎有点残酷的无厘头搞笑。
我觉得北野武最酷炫的地方就在于,并不指望有什么结果,老子根本不在乎。
所以,片子里老爷爷会特别糗地穿着女装从老鸨家里逃走,而不像《老炮儿》里明明硬不起来了还要装逼。
得了帕金森手发抖的老“麦克”在片中冷不丁地肆意开枪总能把周围年轻的黑社会吓一跳,这些早已没有真正的实力的老黑社会就是凭借这种“七十而随心所欲”的状态横冲直撞地贯彻自己年轻时候的“道”,这是属于这部电影的浪漫。
作为一部喜剧电影,最后,警察们抓住了作为反派的年轻黑社会,而为此,龙三和他的七人党付出了在我们看来比较惨重的代价,可是,这都没什么,龙三们本来就一无所有,死对他们来说可以是一场玩笑,生活也未必不是一场幽默。
在这部电影里,龙三何尝没有对儿子的深切的爱,但这种对父子关系的探讨,是在一个个不经意的细节中,只给你一秒钟的体会时间,随即又被一个哈哈大笑掩盖过去,没有《老炮儿》里那种煽情的酒馆流泪戏。
直到电影的最后,儿子也仍然看不起黑社会老爸的一生,周围更没有人肯定他们的作为,不像《老跑儿》里,非得让富二代杀马特崇拜自己,非得让儿子臣服自己,非得全北京的中老年人男默女泪送你一程。
本片没有什么恢弘完美的结局,可这才是人生。
真正的勇士不屑于被主流所承认。
一个人傲气地走向囚车,摇滚到底。
最后老爷爷们说:“等我们出狱那天咱们早就死翘翘了。
”的时候顽皮地竖起断指,画面的定格就像《坏孩子的天空》。
爱北野武。
诈骗碰上黑社会。
掏出一堆当年混黑社会时留下的宝贝。
各位好汉的当年勇。
茅坑的茂吉。
分数高低定谁来当老大。
杀人10分,伤人4分,蹲监狱每年1分。
右翼老头。
因为混黑社会留下的两根断指,赌马的时候误将“5、5”买成“5、3”。
年迈的神风少年队机降美国航母。
带着茂吉的尸体劫公交车追奔驰。
让我感触最深的一幕,结尾处龙三等人被警察抓住时脸上一副合该如此的表情,二当家得意洋洋的说:兄弟,等出来的时候,就该我当老大了,我刺伤两个人呢。
龙三笑骂:傻子,等你出来,大家都死翘翘了。
这他妈才是极道之人的风采啊!
看到这部电影的第一反应是与国内去年上映的《老炮儿》题材很像,不知道管虎的灵感是不是有一部分来源于这部影片,但是两部影片要传达的东西存在很大差异,具体表现在导演故事和人物的安排上。
首先说相同之处,两者都是讲的旧时代黑帮迟暮,与新一代的暴走族(官二代)之间的冲突,与时代选择的冲突。
同样,主角龙三与六爷在家庭上均面临危机,妻子死亡,因为理念差异以及童年时期缺少对孩子的关怀与儿子存在冲突,同样的身份面临着同样的困境。
两者在营造出的不同环境中对待以前身份的态度也很耐人寻味。
龙三不仅在儿子那里形象不好,在邻居等社会关系上也显得格格不入,然而在时间的打磨下,龙三早就有了为了自己黑帮的身份献身的觉悟,所以他行事更加肆无忌惮,不管面对的什么情况,他带着兄弟什么事情都可以做,抢飞机撞大厦,劫公交路上飙车;六爷则是在生存环境里营造出了自己的一片小世界,在那里他还是当初的北京顽主,明面上看与已经过去的时代没有区别,而六爷虽然尽力维持着以前的风貌,可是他已经心有牵挂,成了一个守法公民,他是无意参与到江湖中的,之后与各路官二代的冲突实属被逼无奈。
从观念上讲,龙三和六爷都说要讲究仁义,但从情节设计来看,龙三所说的仁义是指黑帮上的规矩,是灵活的,并没有将其作为根本准则来对待,所以他可以在面馆嘲笑老头没钱,可以为了点小钱随心所欲的去诈骗,可以穿妓女的衣服在大街上走动,叫人妖前辈,可以在茂吉死后还带着他的尸体到处乱跑,即使尸体再受到伤害也不以为意。
以仁义、忠信为准则的六爷是不可能这样做的,打人不打脸,这是规矩。
从配角和结尾的设置上,《龙三》中的“七恶人”都和龙三是一类人,身体老迈并不能影响他们心中的黑帮意识,是值得用生命去追求的,所以能够开着公交追击反派;而老炮儿中的转型则更为纯粹,当初道儿上的兄弟纷纷转行,有了自己的事业家庭,拿大刀砍人的气魄早就消磨殆尽,最后以六爷倒在冰层上告终。
总之,《龙三》和《老炮》虽然题材相似,终究是两类电影,《龙三》是为了表现老一辈黑帮在与新一代对抗中不服输,也不会输的劲儿,即使身体老了,精神也没有变老。
而《老炮儿》则是老一辈从身体到精神被时代打垮,淘汰。
一个是喜剧,一个是悲剧。
《龙三》里有些细节值得注意,本来计划开飞机去撞大厦的前神风预备队员,为了看海毫不犹豫放弃了计划,最后降落在了美国航母上;茂吉没有心理压力的画着孙女当陪酒女赚的钱……这些真的是所谓的仁义道德吗,在他们心中自己过得痛快是最重要的吧。
所以龙三他们归根结底是黑帮,有自己的规矩,却没有原则,我还是更喜欢《老炮儿》里面的那个劲儿。
有没有过对黑社会的盲目崇拜,有没有喜欢教父里有理有利有节的美女暴力,有没有对西装革履下的纹身与肌肉没有理由的不爱不坏呢?
很遗憾没有看过古惑仔,没有看全教父,所以看电影以前,我以为会是日本金盆洗手的黑社会老爷爷宝刀不老的复仇故事……然而,太搞笑了,一群差不多没有明天的糟老头,搞了一堆乌龙,最后嘻嘻哈哈进监狱的故事。
导演是个老头,把这群老头刻画得太真实,帕金森也好,大小便失禁也好,那个死了以后被各种鞭尸的可怜老头也好……他们的一切都似乎可以让人原谅。
因为曾经的叱咤风云让那些礼义之下的孩子气在暮年以后表露得更加可爱了。
看完看了好些影评,知道了日本黑社会的现实,就更添了一份感动。
这个影评写了五遍,每次写了几段,被打断后回来就没有了,我又重新写,重新写,重新写……真的好闲啊,哈哈,不想写了。
最后表达一个想法,如果我老了,痴呆了,我希望能结束我的生命,活得有尊严。
几个日本老头做这比小学生还幼稚的事情,完全看不到有趣在哪里,一直不喜欢日本电视电影夸张的表演方式。
当坏人老了。收尾无力。
也许身处日本社会的话会更为深刻地理解时代的变迁对个体精神带来的影响,但仅从剧情的角度看,蛮无趣的,北野武想喜剧化套拍深作欣二,但暴力的喜剧化太容易变为一场闹剧,果然北野武的电影还得自己当主角才行
果然人老了一点也不酷 即使是北野武的黑社会也不例外 反而会显得有些滑稽和辛酸 就像死去的茂吉一样
北野武也到了看不惯年轻人的年纪了
全是老头,可想而知,冲着搞笑去的。
日式老炮儿。
资本主义老炮儿和资本家恶势力做斗争,社会主义老炮儿和公权力恶势力做斗争
警示:北野武及其事务所已进入童话养老模式。
茂吉真惨
中开低走
没啥好笑,冗长无趣,把蠢当做勇的这些人年轻时尽给家人添麻烦,老了依旧是祸害,老混蛋而已。
笑着笑着就想哭。。疤脸武 要弱了 伤心
日本黑社会题材的佳作,深度老龄化社会的独特腔调,与好莱坞那种老人宝刀不老牛逼闪闪的劲头完全不同。敢呈现年轻一代的世俗化和老派的武士精神,并不讨巧,但这正是北野武。
龙三穿着女装被三个人妖拦下问话那段笑死我了,北野殿没少拿这个经过艺术再加工的梗揶揄自己23333333
被时代抛弃却一身正气,讲究义理的一群老顽固们公开向抛弃他们的时代挑战。用笨拙较真的方式去干自己认为是对的事,真是又热血又可爱。很严肃的胡闹可真是北野大爷的风格啊,坦然接受命运的安排也不忘调侃自己:“等你出来大家都挂啦!”超龄少年断指的潇洒定格,帅掉渣!
马桶变了,黑道也变了。
为何感受不到大义,只有愚蠢啊。。。
1.没有的东西就是没有,知道不;我这人啊,不想为了生存欺骗世人,知道不。2.黑帮和棒球队是一样的,现役的时候还行,一旦隐退日子可就没那么好过了。
好看是好看,但前半更适合搞段子或拍电视剧,后半乱搞可能是北野武最佳。