你的婚姻不是你的婚姻

第一个故事《圣筊》——婚姻始于爱情和不确定，重在经营和包容。

这个故事诙谐笑点多，细节真实，讲的很平凡的一对小夫妻，男主阿保健身教练，女主雅雅写稿创作人。

结婚三年，租房生活，相亲相爱。

故事前半段反映了婚姻里的一些小问题，比如在柴米油盐琐事中，日子趋于平淡，丈夫对妻子讲的话不上心了，灯泡坏了懒得换，纱窗错位了懒得修，更别提什么未来规划。

这里妻子视角的感受比较多一点。

男主主要是搞笑的，女学员对他暗送秋波，“教练我这样夹胸是对的吗？

”他：“这个动作怎么会动到胸呢？

把焦点放在大腿前侧！

”男学员问他找这个力度练习啥时候能练成彭于晏，他：“认真运动搭配饮食的话，20年。

” 女主曾经的蓝颜知己回来，打破了这一切。

男主开始猜忌，想扳回一局，寻求bwei软件的帮助。

后半段主要是男性视角展现的多一些。

男主其实内心一直不自信自己是否给了女主幸福，因为没房无车。

蓝颜知己的到来是导火索，这样的成功人士更加让男主怀疑，她是不是值得更好的。

男主利用bwei猜测女主想法的过程中，他越来越在意女主的想法。

而bwei给他的答案其实都在他们的生活日常里，比如女主喜欢的画家、最近想做的事情等等。

只是相处久了生活平淡男主对女主缺乏关心，加上男主性格粗心又忘事。

后来，男主因为自己无止境的猜忌造成了误会争吵，耽误了女主交稿。

最后他们在山上和解了。

回到了他们最初认识的场景。

第一个故事没有讲什么大道理，但最打动我。

bwei 给的答案都是真的吗？

我倾向于是的。

当男主问：“她嫁给我有没有犹豫过？

”bwei给的答案是肯定。

问“有没有后悔过？

”也是肯定。

真正能给你答案的其实不是bwei给你的结果，而是在它下坠过程中你脑子里的想法。

结婚前犹豫忐忑是正常的，结婚后在某个失望的时刻后悔也是正常的。

珍贵的是面对不确信仍然义无反顾选择结婚的勇气。

是一次次失望但从不放弃沟通、包容的坚守。

当然，能做到以上两点，都是源于一个字——爱。

第二个故事《尾号1314》——距离不仅是空间上的隔阂 这个故事围绕着中年夫妻二人的矛盾展开，从双方角度看 丈夫：结婚十几年，开牙医诊所，一个人赚钱供妻子带着一对儿女在英国求学追梦。

孤独，感觉自己和妻子儿女的心理上的距离越来越远，就连视讯对话也插入不了他们的话题。

本以为妻子学业完成就会回台湾一家人团聚，结果妻子还想继续在英国工作追求设计师的梦，而且似乎没有商量的余地。

他孤独疲惫，觉得自己只是妻子追梦的摇钱树，他把城里的诊所关停了，房子卖了，回到自己的家乡买了一间附近有海的大房子。

丈夫是个传统的人，他不喜欢更新换代很快的科技产品和花里胡哨的美容医疗，他说他只是想给大家看牙齿。

妻子：独立、事业心强。

结婚时丈夫同意自己先去英国念书，孩子出生是意外，带着两个孩子在英国，一边完成学业一边照顾两个孩子。

学业完成后她仍然不想回台湾，想在英国继续就业追梦。

然而丈夫要求她按照之前说好的念完书就回台湾，她不想。

丈夫在没和她商量的情况下关掉了诊所，卖了城里的房子，回到乡下买了一所附近有海的房子。

家里没有了经济来源，她感觉到了危机，不得已放下手里的日程，带着孩子回台。

双方的矛盾： 1.生活价值追求不同，丈夫传统保守，想要的是一家人团聚，在土生土长的家乡平淡恬静的生活。

妻子想要的是事业有成，大胆追梦。

丈夫想要妻子回台湾，妻子想要丈夫去英国，双方都不同意对方的建议。

2.关于经济和分工问题，丈夫靠牙科诊所努力工作负担了一家人的开销，妻子说“小孩我每天在照顾，劳动、家务不是免费的。

”妻子说的话其实折射了在现实中，家庭家务劳动、照顾小孩似乎成了女性理所当然做的，家人和社会都忽略了女性这方面的付出。

这显然是不公平的。

丈夫忽视了妻子的牺牲，妻子忽视了丈夫的孤独寂寞。

3.关于追求自我和经营家庭之间的平衡。

因为长期异国分居，距离的隔阂，两个人的追求已截然不同，双方都希望对方配合自己，所以才有了两人见面后的各种行为“博弈”。

双方目的都很明显，甚至不惜欺骗对方。

在这个过程里，双方内心都是矛盾的，而且让自己都觉得自己面目可憎。

最后双方终于卸下伪装，妻子承认自己的自私，她不想留在台湾，一方面是因为追梦，另一方面是逃避家庭的责任，不用照顾中风的父亲，不用顾及丈夫的感受。

当她说出“我真的很自私，我想过如果哪天你出意外死掉了，那我就解脱了，那一切就结束了，我怎么可以这样？

我完全知道，我应该陪在你身边的，可我就是不想。

”（看到这里觉得女主真的有点自私）丈夫终于也释怀了，要女主去做自己想做的事情，主动提出了离婚。

另外几个感受：两个孩子，大女儿一心一意想回英国，对自己的家乡完全没有认同感和归属感，可见生长环境对孩子的影响有多大，在国外长大的孩子就是香蕉人，只有表面是黄色的。

相比大女儿，小男孩却更适应台湾的生活，充满好奇心，因为他还小，文化认同还没有建立。

剧里还有一个很讽刺的点，丈夫排斥科技产品，但却被AI吸引了，而且还动了心。

这部剧对AI的态度不是非黑即白的，值得人思考。

第三个故事《恭请光临曾贾府喜事》——婚姻的选择应该被原生家庭干涉吗？

这个故事呈现的元素比较多，过程看得很压抑，看完觉得有点杂乱。

故事首先杜撰了一种疾病——中消症。

35岁没有生孩子的女性可能会跳过中年阶段直接步入老年。

这个杜撰有点过分。

特别是女主安安取下假发吃早餐那段看着真的有点不适，前后反差太大。

中消症看起来好像是女主35岁人生面临的最大麻烦，看到后面可以发现，其实男女主他们都有各自原生家庭带着的问题，这段感情是千疮百孔的。

男主：性格不明显，估计在家族里也没什么存在感。

家族产业，家庭富有。

从小生活在哥哥的光环下，哥哥什么都很强。

但是几年前哥哥去世了。

可能因为这样所以他的老妈非常难搞，性格强势，而且很依附儿子，结婚也不让儿子搬出去住。

女主：空姐，长得漂亮，个性独立。

有个非常固执的信教的父亲，父女沟通不畅。

很孝顺，不愿意让父亲失望，压抑自己的想法。

读书时喜欢荃哥（闺蜜），但TX恋在父亲的教义里是绝对不行的。

后来和荃哥疏远。

认识了男主。

自己面临着中消症的恐惧和困扰，想要怀孕摆脱中消症。

同时面临着和男朋友结婚的阻碍，男主的妈妈非常难搞。

结婚就得接受一大堆不平等条约。

这个故事里面女主安安的性格问题大一点。

她的成长一直在隐瞒真实的自己，她为了避免中消症分秒必争地与未婚夫曾孝铭努力“造人”，面对结婚一直是犹豫充满疑虑，极力迎合父亲、社会的价值标准。

男主孝铭的问题是毫无主见，明知道妈妈的做法不对，但还是顺从。

他们俩共同的问题就是隐瞒真实的自己，顺应家人的期待。

一个有强势的老妈，一个有固执的老爸。

她的“闺蜜”荃哥这个角色是诚实、通透、善良的。

她说“她不想为了自己去刻意制造一个无辜的生命”。

女主的妈妈性格很好，活得也很通透，她说“当你说出我愿意的时候，就意味着你要开始扮演另一个角色了。

”她妈妈假装信教，一装就是几十年。

装的也成真的了。

男主知道自己无精症后，居然隐瞒了女主与其结婚。

明知道女主有多么急迫要怀孕，却选择欺骗女主。

这点我觉得很难原谅。

女主不爱男主，爱荃哥。

最后他们都选择了顺从原生家庭的意愿，不听不想不看那些问题，组建了家庭，利用男主哥哥的精子生了小孩。

这个故事从名字、故事情节、结局，都很讽刺荒诞。

第四个故事《梅莉》——经营家庭与找回自我 这个故事设计比较好，和第一个故事一样，是很平常的小故事，情节自然流畅，充满生活气息，能够引起共鸣。

梅莉本来是一个有绘画才能的漫画家，结婚生子后自己的所有时间都花在了家庭和小孩。

当她等到两个小孩都上学了，能够喘口气了，遇到了再次画绘本的机会。

她再次燃气了对绘画创作的热情。

虽然老公嘴巴上从没反对她重拾画绘本，但是老公显然是个猪队友，家里的事帮不上忙，梅莉努力在家庭和自由上平衡，但发觉非常艰难。

梅莉照顾老公爸爸（低智老人），帮他把花放在冰块格子里冻进冰箱，多么体贴善良啊。

梅莉为家庭付出了那么多，对比起来他老公生气时说的那些话刻薄无礼太让人寒心。

梅莉和公公之间的对话 “你在画什么？

” “我在画一个人的旅行啊。

” “为什么就只有一个人？

” “有时候全家人在一起久了，就会想要一个人。

” 这段对话相信每一个宝妈听了都会有感触。

想起范玮琪《恰如其分的自己》这首歌，讲述的就是忙完家里的事情，孩子睡着了，女性与自己独处的惬意。

还有梅莉与大女儿的对话，大女儿说她不想让弟弟在戏剧社，所以才制造了矛盾。

梅莉哭着说对不起，她说出了之前千方百计想把两个孩子放在一个社团的原因，就是方便自己接送，但没考虑过两个孩子的想法。

还有大女儿说：“可以不要说我是姐姐都要让着弟弟的话吗？

”这里讲到一个育儿问题，就是家里有两个孩子，父母不管是表扬、批评还是劝架都应该对事不对人，姐姐也只是小孩，为什么她总是要让着弟弟呢？

应该根据事情本身是非来教育孩子。

在争吵后男主自己搬出去住照顾自己的父亲，相信在这个过程中他终于体会了之前妻子照顾老人的不容易，妻子还要照顾小孩。

每一段婚姻里该如何抉择和扮演好自己的角色，没有标准答案。

相互理解和支持婚姻才能走得平稳。

夫妻二人在停电的电梯里达成和解，观众以为故事结束happy ending 的时候，故事又交代了后面的事，梅莉的绘本画完了，但老公得了大肠癌，她又开始忙碌于一家老小了。

生活就是酸甜苦辣，没有happy ending，但这才是本来的样子。

希望所有婚姻里的女性都能找到经营家庭和保持自我的平衡点。

第五个故事《沙之书》——预言本身就是一个大大的诱惑 这个故事讲的是同性婚姻里婚内出轨的故事，故事并没有纠结于世俗的眼光，相反地，这对情侣得到了社会的包容和双方家庭的支持。

从这个层面看我觉得在同性题材上又跨越了一步。

故事开篇背景是一个高科技产品Bob命运事件簿APP，推出300多天就达到了千万用户使用，可以预测一周大事。

新闻报道里提到了人们的生活已经离不开Bob，但也有反对者提出质疑：当命运都是可预见的时候，生命的意义又在哪里呢？

我们还需要对自己的行为负责吗？

故事里两个女生，萱萱和佑洁在朋友和家人的祝福下组成家庭，还育有一个女儿Mia。

这段关系里佑洁处于主导地位，她对萱萱呵护有加，家务基本上是她做，孩子也是她生的，她是家庭的顶梁柱。

萱萱更像一个懒洋洋的公主，天真被宠。

从家庭聚餐中也可以看出双方父母对孩子的伴侣是很认可的。

这个关于出轨的故事表达我认为是很成功的，因为三个人是“势均力敌”的，个性、情感变化都处理得非常细腻。

先说佑洁，母亲去世早，独立坚强，事业家务样样行。

父亲会算命，说她命里会离婚。

她其实内心深处是信预测的，她对Bob这样的软件并不是不信，而是害怕。

故事转折发生在佑洁收到了Bob预测，将在有香气的地方遇到此生最心动的人。

然后她在咖啡厅遇到了多年前攀岩遇到过的一个女生Aasta并被吸引。

（我觉得预测本身就是一种心理暗示）内心开始躁动，甚至害怕被发现去偷偷修改伴侣萱萱的Bob设定。

在沙漠被抓包后回家面对萱萱的质问，还执迷于第三者的感情。

后来手机被萱萱更改设置，制造了她和Aasta之间的误会，她在情感受伤后才开始反思自己。

萱萱，像是父母宠溺下长大的孩子。

在和佑洁的感情里她是依赖对方、不愿离开的那一方，她始终爱佑洁，哪怕是她出轨了伤害了自己。

当我以为她只是个懒洋洋的不争气的公主时，故事刻画的远不止如此，她也有坚韧的一面，她就算很伤心争吵，说话也都在逻辑上。

她质问佑洁，你是那么好的一个人，公德心强，有责任感，还关心全球变暖，为什么要伤害我？

当佑洁说到咖啡女Aasta是她的灵魂伴侣时，萱萱说：“一起喝咖啡的就是灵魂伴侣，每天一起做便当的就不是？

”她指出了出轨的本质：贪婪、虚伪。

后来在父亲的病房，母亲劝她挽回婚姻，她说，犯错误的是她，要离开的也是她，你为什么要劝我，不说她。

她问妈妈是不是更希望佑洁做女儿，她妈妈的回答也很真实，我喜欢她是因为感谢她照顾你保护你。

萱萱刚得知另一半出轨了，情感冲击非常大，争吵。

这个阶段还爱着对方的那一个就更痛苦，质问对方是玩玩还是真的，得到了“灵魂伴侣”的答案。

然后甚至听从Bob建议三人和睦共处，一起玩攀爬。

在与咖啡女Aasta相处的时候，她明显也感受到了Aasta的魅力，觉得很别扭。

再后来就是不甘心，反击，请男性朋友chris修改了佑洁的Bob设定，制造了误会，让她和咖啡女Aasta吵架分开。

最后说说第三者Aasta，从道德层面讲，出轨的一方和第三者都该受到谴责和批判，但是我们对这个第三者却恨不起来。

她太美了，从外貌到个性，镜头处理得很细腻，充分展现了魅力诱惑。

她洒脱、坦然又坚定，很多金句都出自咖啡师。

“人是动的，深渊是静的，有些危险全然出自想象。

” 当大家都信Bob，依赖Bob的时候，她说：“我不用Bob，明天的事情明天就知道啦。

” 在面对萱萱莫名其妙的质问她出轨时，她说：“你居然相信这个APP，不相信我。

是你自己在推卸责任，不肯作出选择而已。

我对你很失望。

” 她和佑洁最后一次碰面的场景，她没有说话和纠缠，选择了离开。

这个镜头可以看到佑洁的“我们”指向的是Aasta，说明佑洁还爱她。

Aasta后来实现了开咖啡店的理想，在沙漠经营着自己的咖啡店，打破了命运对她不能开咖啡店的预测。

最后，佑洁和萱萱的对话，佑洁对自己的反思，“预言本身就是一个大大的诱惑”。

“我最不能失去的是什么？

是彼此理解，是一种归属感。

”（这里指家庭和萱萱带给她的归属感）萱萱的爱更动人，说我想要的只是你快乐。

后来她们和好了。

其实是双方衡量了自己的得失之后作出的决定。

这个故事里面有两条线，一条线讲出轨，一条线讲对Bob科技的反思。

先说出轨，受不住诱惑的那方总会为自己找各种各样的理由来让自己免责。

如果对家庭还有很深的感情，又会陷入痛苦两难。

但那一边的诱惑又太大不能自已。

再就是出轨该不该原谅的问题。

这个故事里萱萱妈妈觉得原谅出轨也是维系婚姻的一部分，哪有唯一的爱呢。

萱萱后来选择了原谅。

佑洁在玻璃窗和同事关于婚姻的谈话也值得深思，她问他有没有后悔过结婚。

男的回答非常现实，说不后悔，不是因为感情多深，他认为婚姻是经济关系，两个人比一个人好点餐，生病了有老婆照顾不用请看护等等。

（我个人不认同，婚姻里出轨、家暴、感情破裂只要发生了其中一件，就没必要继续了。

） 再说Bob科技的反思，可以看出故事里表达的担忧。

现在大数据时代，人已经成了透明人，人的活动轨迹、消费行为、兴趣爱好等信息全部能被获取。

佑洁参观了chris带她看的Bob工作的原理，其实就是冰冷的大数据支撑加模型构建作出了预测，也可以更改预测内容。

故事里有一个情节就是圣诞节快到了女儿Mia期待下雪，但女儿老师说“今年圣诞节不会下雪了。

”（估计也是Bob预测的）。

预测给人带来心理暗示，而且后面发生的事情总会对号入座。

我想我们作为人的特殊性，生活的意义就是充满期待和未知，因为不知道明天会发生什么，要尽力过好每一天，珍惜时光，珍惜身边的人。

这部剧呈现的婚姻元素很多，故事背景虽然有点超前科技感，但是婚姻状态、人物情感矛盾的刻画又是非常细腻真实的。

每段婚姻的走向和结局也倾向于写实，没有论对错是非。

同时表达了对科技的反思。

值得一看。

完结。

你的婚姻不是你的婚姻。

剧名就透着一种浪漫诗意，又朴素辩证的味道。

那我倒要看看，对岸怎么谈婚姻，尤其同性婚姻法案通过后……《恭请光临曾贾府喜事》全程反讽，也都讽刺到点子上了。

这部单元剧里，有一个厉害的设定——“中消症”。

这个病，非常邪恶，非常厌女。

何谓中消症？

就是一个女人如果过了30岁还没有生育，她就会迅速衰老，皮肤松弛，掉发，白发，钙流失，等等。

总之，就是现实中更年期女性所要经历的那些。

这相当于说，自然规则判定了女性就是繁殖工具，到了时限不繁殖就没有继续为人的权利，用容貌焦虑、年龄焦虑击败大多数被这套价值观洗脑的女性，包括女主。

女主年轻时是有一个同性恋人。

后来女主为了对抗中消症，选择了直婚。

她的前女友继续走弯路，于是无可避免地迅速衰老，隐居郊区收养小狗。

最后前女友早早死了。

剧的结局是，经历一系列狗血之后，女主和男友终于成功结婚了，一起生活。

最后的场景，镜头以女主的主观第一视角呈现画面。

她在一个宽敞明亮的海景房里看到了前女友，然后她们一起去海边散步，安静祥和。

各种柔光，如梦似幻，令人眩晕。

后来，客观镜头交代，其实那个“前女友”是她的男老公。

果然，如梦似幻。

恭请光临曾贾府喜事。

真 · 假府喜事。

女主在虚假中健康长寿，真实勇敢的人快速老死。

《沙之书》林予晞+温贞菱，实不相瞒，当时就是冲这二位要“搅姬”才看的。

而此单元的剧情非常简单，道具布景也堪称极简主义（我就不说简陋了），视觉上有时甚至有点《快乐星球》的感觉。

这一集就是披着科幻外衣，探讨婚姻里老生常谈的出轨、忠贞的问题……但看完之后，我觉得《沙之书》讨论婚姻出轨问题的角度和深度，在整个东亚是独一档的存在。

《沙》的主创都是女性，她们站在女性视角叙事，思考问题，并尝试给出解法。

下面是我查到的关于台湾同婚的一些数据：2022年5月同婚合法化正式满三周年。

总计已有7906对同性伴侣登记结婚。

其中女性同婚5469对，超过7成；男性同婚2437对，不到3成。

离婚比例约14％，其中男性313对，女性818对。

而异性伴侣这段期间结婚约37万对，有约15万对办理离婚，比例高达40％以上。

可见，女同更愿意走近婚姻。

走近婚姻之后的女女，当然也会遇到婚姻中的鸡毛蒜皮。

工作、家庭事务分工，新鲜感变成习惯，外界的诱惑，自我内心的怀疑……《沙》里讨论到两个点，是让我觉得耳目一新的。

以及其实现实中的女同一定也思考过类似的问题。

第一个问题是：女同出轨，原配怎么看小三？

在传统的异性恋叙事模式中，丈夫出轨的对象（小三），是妻子的敌人、竞争者。

小三和原配，一定是要“雌竞”的。

在《沙》中，三位女性角色在外形上都是非常“女性化”的，没有所谓TP的划分。

且她们三人承载着三种完全不同的女性气质，表达了截然不同的女性魅力。

婚姻中的出轨者——佑洁，生活中是体贴的，厨艺高超的，很会操持管理家务的；工作中又是很干练的。

被出轨者（原配）——宣宣，可爱、俏皮、鬼马、活泼任性、阳光。

“小三”——Aasta，自由野性、无拘无束，酷爱户外运动。

佑洁出轨Aasta。

剧中有个很妙的设定，宣宣在已经知道Aasta和佑洁的关系之后，在她们婚姻面临重大危机的时候，有一幕是Aasta竟然也成了宣宣的性幻想对象。

以及，她们三人在一起攀岩（一个大型修罗场）的时刻，宣宣和Aasta在肌肤接触到的时刻，宣宣的神情是由竞争、抗拒、“老娘倒要会会你是个什么妖艳贱货”的审视的目光，转变为“欣赏”。

这个设定可能是有一定现实根基的——大家都是女性，也都喜欢女性，懂得欣赏女性。

佑洁和宣宣是伴侣，她们一定会有某方面的一致性，审美上的之类的。

那么，宣宣是可以感同身受到佑洁为什么被“小三”吸引的这件事。

这应该就是一种在同性恋关系中才有的可能性。

第二个问题是：关于生育权和抚养权如何平衡（或制衡）？

在佑洁和宣宣的七年婚姻里，她们共育有一个女儿。

这个女儿是佑洁怀孕、生产的。

佑洁在出轨之前，一直承担着家庭中更多家务、育儿责任。

且在工作上也没耽误（这很理想化）。

佑洁出轨后，宣宣有考虑是不是要离婚，这就势必要考虑女儿的抚养权问题。

这个时候，宣宣妈妈跟宣宣说了一句话，“如果你们要离婚，孩子我可以帮你照顾，但你要想一想你能不能说服佑洁。

”就是说，在双方都有怀孕、生产能力的情况下，实际承担生育责任更多是佑洁，那么是不是意味着佑洁对女儿在客观上付出得更多。

即便佑洁是婚姻中出轨的一方，是两人婚姻情感上的过错方；但在女儿抚养权问题上，宣宣和宣宣妈妈依旧在考虑佑洁的权益。

我想，这是只有女人才会为女人思考的问题。

总之，剧情简单极了，出轨—被撞破—纠结争吵选择—开放式结局。

但细节都是现实向的。

当然，世界上的每对关系都是独一无二的，不存在什么普适性做法或标准化解法。

但关于同婚，关于女女婚姻，只有真正经历过从争取合法化到合法化之后的实践、执行，在每一个阶段有不同观点、不同声音一起探讨过、争吵过，其中存在的问题、困境才能被知道。

真实的发生、经历，永远比幻想中的空中楼阁更有力。

婚姻问题，就是平权问题，是女性主义的问题。

每一集看下来，这并不算多么严肃的作品。

在仅供打发时间、消遣娱乐的非严肃剧集中，对岸已经思考到这个程度了。

你的婚姻不是你的婚姻的第三个单元，刚开始播就让我背后嗖地一凉。

设置了一个中消症，35岁女性不能怀孕生子，那么只能直接步入老年，没有中年阶段，可以打疫苗但会脱发甚至秃头。

所以很多女性要么急着找个精子，要么直接自杀。

再加一层宗教束缚，婚姻必须为一男一女结合，结婚后才可生孩子，结婚后不可离婚不可避孕不可堕胎，生孩子必须是自然行为不可人工受孕。

还有一句耐人寻味「婚姻理应纯粹，不应该因为任何的条件才结婚」。

还有一些社会一直都有的东西。

觉得这个单元简直是信息量爆炸，不到两个小时的单元剧，感觉讲了好多好多东西，把我塞的头皮发麻。

就我个人观感，我是认为女主始终不爱男主，她爱那个女生，所以最后她的眼里看到的生活是与那个女生一起的。

女主之前说亲情与爱情没得选择，所以她被迫放弃了和那个女生的爱情，后来那个女生跳海了，她都知道，只是她自愿选择用那个高科技蒙蔽自己的眼睛，这次是她第一次将这个用在了自己身上。

最后还是选择了自欺欺人，也许这样会好过一点。

而男主，说是怀孕生子治疗中消症的工具也行，说是女主之后扮演妻子这一角色的共同演员也行，无精症又如何，早有他母亲留下来的已经去世的优秀的哥哥的精子等待使用。

「不要再浪费生命，去做那些迎合这个社会标准没有意义的事情」剧中这句话也很有意思，所以女主做的这些事是什么呢。

「safeman」给了其他中消症的女性的生存空间，但唯独没给「safe」的两位啊。

剧情的走向让我晃啊晃，想说的东西实在是太多了，不过也算是勉强讲清楚了很多。

还有很多别的内容，全说完要花好长的时间，懒得打了，比较任性哈哈哈。

这篇很多隐喻个人很喜欢这篇标题曾贾已经双关语剧中无论虚构出来的问题和科技产物都很有冲击点反映的问题现实真的很普遍发生剧情也高潮起伏全篇我都揪着心看的很多评论都挺深度解析了这里就不多说了有个大家挺忽略的问题这篇片尾曲后有彩蛋的很多没看懂的人估计看了彩蛋就懂了彩蛋是挺直白的解析

我从不反对把人文价值和社会议题带入电视剧，但程度得注重。

毕竟过于直露会丧失观赏性，且说教远不如隐喻来得有用且发人深思。

我看不下去与恶和create浪者(豆瓣我日你X，这竟然是违禁词）正在于此。

而沙之书在这一点上极其优秀，文质彬彬者也。

wan北欧化！

在这样的文化环境中长大的孩子谁能说不是在“人性”上更有潜力的呢？

我已见过太多性别性大于人性的例子，那wan何尝不是未来之标杆呢？

说回故事，爱情、婚姻、责任、命运都有探讨到。

所谓命运，是必然发生的事。

大概需要“触发条件”，而人当时的“欲望”和“性格”会形成“选择”，从而发生这看似必然的命运。

可我们当真没有选择吗？

人当然要对命中“注定”做的错事负责。

再谈谈她们，new移民或许没有什么“真面目”，也许在人家眼中这就是一种“date”，与林并未立下契约（起码观众所见如此），当然没什么必要“守节”。

至于她介入二人婚姻，也许在人家的价值观里，“我的情爱追求与你们的契约关系是平等的”，林要是不同意就算了呗。

且剧中A并未设计“勾引”林。

至于宣，那是林要解决的问题（林宣是契约与责任的关系），因此A并无道理层面的不正确。

罪责当然在林。

但，林与宣二人的分工明显极其不平衡。

什么一起做便当？

盖个盖子叫一起吗？

林在关系中扮演了类似全职照顾者的角色，拥有两个孩子，一小一大。

宣与林对谈，宣哭着崩溃，林让她不要如此，从背后抱着她。

我感到窒息，我的感受是此时宣仍未脱离孩子状态。

宣在林面前总是孩子，林也很累，也想做个孩子（出去偷偷做0）。

当然，林出轨的原因有很多，分工不均只是一个方面。

所幸，最后二人分工均衡，一起做便当。

但，林在承担很多分工的时候，在不耐烦宣的孩子气的时候，在觉得二人交流不够的时候，为何不好好谈一谈？

在林视角，这是付出，但并未获得相应抚慰与回报，心理不平衡总会有。

而在宣视角，或许她并未注意到这一点，她一直活在二人都充盈的梦幻里。

可宣未必不愿意承担分工，只要林说出来。

若是林说了她还不承担，那倒是可以考虑下一步。

所以林也没有给宣改变的提醒与机会。

总之，出轨罪责当然在林，我们并不讨论A。

而林出轨的一个原因在于分工不均且二人未及时沟通。

总能看到这种桥段，拉字至上里bette情况也有相似。

出轨一定不可原谅吗？

我这里的出轨不包括为了感官刺激而背叛的行为。

婚姻本身不理智，要求一个人对未来的自己难以控制的事做承诺本身就很荒谬，而这也正是其可贵之处。

爱是人类无法抗拒的力量，不爱也是人类无法抵御的悲剧。

人说，贫贱夫妻百事哀。

在物质条件满足的时候，还有什么“阻碍”我们天长地久呢？

出轨，对在契约中的双方而言，都是一种反思自身过往行为和认识自己不可或缺之物的“机会”。

原不原谅因人而异，而如果我们错过反思和认识，或许会错过获得更高质量亲密关系的机会，与享受关系的幸福擦肩而过。

就冲第二个故事，得给四星！

最后给我整泪崩了！

《尾号1314》的内容好贴合剧名！

故事的完成度也很高！

很真实！

丈夫厌倦长期和家人异地的现状，此时的他感觉自己像个赚钱工具失去了当牙医的初衷，于是结束诊所的生意，回到乡下想通过写作找回自我。

妻子起初无法理解，她想在英国继续深造让自己更具竞争力，而他是他们唯一的经济来源，于是她偷偷联系前男友处理诊所装潢的事情，本意是想帮丈夫迈开与时俱进的第一步，可是这和丈夫偷偷卖掉台北房子在乡下买下他们之前希望拥有的房子这事的性质一样，初心是体贴，是浪漫，但本质是未和对方商量的不尊重，更何况第三人是前男友！

在这次大型争吵中，妻子说出“劳动 家务不是免费的！

”，她把照顾孩子也当成一个工作，虽然听起来膈应，但振聋发聩。

可她目前还只是精神上的独立，丈夫生气地断了给她的信用卡后，她连生气后想飞回英国的机票都买不起。

然后在各种声音中逐渐迷茫，失去自我。

最后丈夫搬开硌脚的石块，移除内心的疙瘩，幡然醒悟，在相互坦白道歉中，决定放手。

整个故事还蛮触动我的。

妻子被她父亲、丈夫、女儿说成自私的人，可是她真的自私吗？

不同视角有不同的结果，但有一点是可以确定的，“自私”的她是爱自己的，是有自我的，是独立的。

丈夫这边也挺矛盾的，他想和家人在一起，因为独自一人生活，和家人因为环境的不同话题逐渐变少，逐渐沦为局外人，甚至有了“摇钱树”的负面认知。

后期的他精神逐渐紧绷，甚至去开发公司约见ai，只因一开始的那句“只要你需要 我会一直都在”。

他做的每件事都是爱的付出，但又像是以爱之名的绑架行为...1314是丈夫贷款买给妻子的第一辆车，丈夫问ai：“一个人真的可以跟另外一个人一生一世吗”。

真是个好问题..婚姻是一地鸡毛，如何处理很重要，时机、方式都很关键，没有绝对的对错，暂时无解...

五个故事，我更喜欢第一个和最后一个故事。

虽然表达得稍微夸张了点儿，但是主题还是很突出的，这也是我佩服台湾制作的原因之一。

我主要还是想说一说最后一个故事。

有剧透的哦！

是背叛，不是命运。

林佑洁那就是出轨，就是背叛。

我承认长期跟一个需要被照顾的人生活在一起，会有累的时候，会有不被理解的时候，也会有想要找个地方清净一会儿的时候，但是这些并不能理所当然地成为一个人婚内出轨的原因。

出轨，婚内出轨就是背叛，就是标准的渣。

关于灵魂伴侣，宣宣那句死心裂肺的“每天一起做便当的就不是灵魂伴侣，每天一起喝咖啡就是灵魂伴侣”，被演技惊艳。

其实，我不能忍的是，凭什么佑洁婚内出轨还可以那么理直气壮、理所当然，被抓现行了还质问，“你不觉得是我们之间出了问题么？

”，甚至在三人行的时候还可以无耻到和小三秀恩爱。

结局不是我要的结局。

面对出轨者的反省和认错，家人的本位错误论，宣也挣扎过。

她从一个事事需要照顾的小孩，一夜之间长大，其实她并不是什么都不懂，在某一段关系里面，总有人要扮演弱势的一方，她扮演得很好。

她的三观很正，即使差点儿因为冲动报复犯错，她也很聪明，她了解佑洁也了解自己，她能洞察到问题的关键并且想到了办法去解决。

她有爱，并且会尽最大努力去爱孩子、父母、伴侣，还有朋友。

两个人的关系就是这么奇妙，我觉得不论异性还是同性，面对诱惑的时候总会有，选择不同结局自然不同。

我问自己，是否可以愿意接受赤裸裸的背叛，与伴侣重修旧好，答案是不能。

诱惑没有错，跟命运没关系。

诱惑其实并没有错，Aasta没有错，她对佑洁说，“是你自己摇摆不定”。

佑洁对她来说，无疑也是一个诱惑，她们都没有抵制住诱惑，进而双双沦陷。

Aasta在等佑洁给她一个最终的答案，而佑洁却在自己编织的命运齿轮中假装无辜。

剧中，大数据的预测就是命运，佑洁爸的测算也是命运，这里有个点处理得很有意思，佑洁是不信大数据信命，最后被大数据裹挟；宣宣愿意听大数据建议，最后利用大数据掌握着自己的人生。

所以，说什么命运的安排呢？

拒绝不了诱惑，就是渣。

纯吐槽。

人设真的非常不合理。

男主一个牙医，收入高而且不需要出急诊、上夜班之类的，可以说是收入稳定时间自由了，下班后想做什么不行？

写个小说还需要拖到关闭诊所才能写得了？

需要陪伴的话，不能自己经常飞去英国陪伴老婆孩子吗，陪伴是互相的啊？

又不是没钱没时间。

这边建议男主多向老乡时间管理大师学习呢。

女主觉得生养孩子做家务不是免费的，非常正确，男主应该为此付出金钱，那么付钱的可以算甲方。

女主在面对工作上的甲方时随叫随到任劳任怨，在面对家庭里的甲方时又是什么态度和做法？

既然要算就都算清楚明白点，不能既要又要吧？

重点是女主把两个小孩教育得即嫌弃故乡，又和老爸不亲，搞得和自己家家乡、家人有仇一样，难道不是女主”工作“不到位甚至非常失职吗？

既然工作没做好，那就少拿点”工资“没问题吧？

工资没少拿，还要标榜自己多辛苦，到底是有多鬼迷日眼啊？

这边建议女主可以选择单身留学英国把老公孩子都留在国内呢。

总结：男女主搞成这样纯粹活该。

就别强行挣扎，强行迷惘，强行虐，强行自我感动了好吗。

女儿最后在视频结尾的温情time就更尴尬了，咋了女儿被穿了还是被夺舍了，人设一整个大崩塌。

这个故事从一开始看脑子里就盘旋着三个字”赶紧离“，并且全程冷脸，难看。

先来一个结论：优秀我看到同性婚姻危机题材压根不会往有家长劝什么异性婚姻才好之类的方向去想，或者导演会着重描述同性婚姻前的困难之类的。

拜托，剧的背景设定是在未来，同性婚姻会是什么难以接受的事吗？

爱情就是爱情，与性别无关，同样，婚姻就是婚姻，与性别无关。

这个本质在未来绝大部分人都会明白的。

我就很喜欢这样的设定，非常自然。

看不懂三者关系的，一是不懂情感的本质，二是不懂婚姻的本质。

借着同性婚姻的外皮下，直击的还是婚姻情感本身的问题，不要看到是同性就以为和异性有什么不同，当需求不平衡时，一切该发生的就是会发生。

天真者愿你有幸一直天真。

同为“别人家女儿”的朋友，曾与我说过一句跟剧中台词类似的话。

但我俩都认为，这是一句，一旦说出口，就会立马后悔的话——“我特怕成为我妈那样”。

来自女儿的尖刀——“我不会跟你一样”不由得想起，上野·千鹤子在《始于极限》一书中提及的2个观点：1.“女儿是母亲最激烈的批判者”（p23）2.“女儿与母亲之间的关系，不仅受到母亲能力的影响，也与女儿自身的能力息息相关”（p41）在此之前，我从未意识到，女儿对母亲的要求是远远高过对父亲的。

大众常以“父爱如山”为借口，把他们的笨拙、沉默、不表达，伪装成“父之常情”。

反观对母亲的期待，细究起来，可以说是按意识里“理想母亲”来对标的——要求她无条件地爱，无条件地支持，无条件地信任，无条件地包容，无条件地理解，无条件地接纳。

而在这过程里，作为女儿的我们，却始终可以是那个踩着妈妈的高跟鞋，披着妈妈的外套，假装是大人的小姑娘。

在这种佯装中成长起来，逐渐与母亲达成某种程度的同化或异化。

由此可见，女儿们的意识觉醒，或许是，源自把母亲当做模范榜样开始的，又或许是，源于把母亲当做反面例子开始的。

这种自我意识的转变，看似对抗的是母亲，实则对抗的是陈旧观念里代代相传的“规训”。

而我们不管是为人女儿，还是为人母亲，只要不围绕着家庭旋转，不满足亲人的期待，那就是家人或旁人口中的“自私”。

为了梦想，没能尽孝的女儿，是自私的。

为了梦想，不顾团圆的妈妈，也是自私的。

总之，或早或晚，或主动或被动，女儿们都会走上，从“听话”到“不听话”的路径，再被冠上“自私”的帽子。

只有，当我们开始不介意这种“自私”的评价时，我们才能成为，从各自母亲身上挖掘出自我的女儿。

父亲指责的自私，是不陪伴他

女儿指责的自私，是不满足她

丈夫指责的自私，是不考虑他