艺伎回忆录

看完以后，觉得，很复杂。

“坦率地讲，日本始终拥有这个世界上最为做作的文化。

那是一种紧张的假正经的文化。

近乎荒诞，乃至诡谲。

例如，我不认为恩客与艺伎在做爱之前互相郑重叩拜是一件正常的事情。

简直令人毛骨悚然，这种毫无道理的仪式感。

所以事实上这是一个生活在整体妄想中的种族。

艺伎是这个妄想的组成部分。

从女子中抽离。

以虚幻的形式存在。

以过度的白面朱唇........”这是从豆瓣上摘录的，我完全同意。

他们对于初夜的执着，让我想起苔丝中安吉尔离开就是因为苔丝的过去，我觉得太不公平，凭什么女人的初夜就比男人的初夜更被限制，我查的资料显示完全是因为男的想巩固自己的所有物而已。

太恶心了。

而西方人对东方的日本、中国有神秘主义幻想，正像是《蝴蝶夫人》中所表现的那样，西方的男人对东方女子的百依百顺和神秘感十分痴狂。

同样是人，凭什么东方的女人就是玩物呢？

尽管这个故事很能勾起人的好奇心，比如，用Just one look让男人倾倒，修炼美丽的过程是痛苦的，艺妓不出卖肉身而是艺术，还有水多以智慧取胜。

但是我还是觉得，日本人真是变态，把女人当做一种商品，而且谈论起来非常之正常。

最奇怪的地方，这个美国电影讲日本的故事，用的却都是中国演员，我实在是受不了这种不伦不类的感觉了。

烂片！

演员们很漂亮，服化道很精致，整体非常唯美。

虽然是很多年前看的，但小百合跳舞的镜头至今印象深刻，黑暗中幽蓝的光束照着美人落雪，给导演审美点赞这个片子第一次让我觉得原来巩俐这么美，光看五官一直觉得章子怡要漂亮精致些，但巩俐的初桃演出了原著了那种略泼的性感，个人感觉她比小百合演的要出彩。

台词是最大的败笔，为什么不给大家配个音呢？

配英文或日文都行，非要用原音的话直接说汉语然后加英文字幕也行，片子里中式口音的英文太可怕，特别影响观感。

另外还有个问题就是剧情节奏太平，没有张弛起伏，不过原著的情节本来就偏流水账，作为文艺片来讲这样也够了

其实关于旧时代，每个人都有一个梦。

电影里也描绘了一个梦。

樱花和红枫，青石板的长街，木屋纸窗，烛光映出艺伎对镜梳妆的姿态。

一个暖色调的，纸醉金迷的世界。

我最喜欢的场景是小百合第一次登台跳扇子舞那段，个人以为比后来她领舞那段好看多了。

纤长的手指勾住扇柄，手腕柔柔地转，半圆成圆，扇面上的色彩流动起来，一抹大胆又有点羞涩的眼神，怯生生地从扇子后瞄来，恍得行人失了神。

与之相比，后来那段雪中舞，就似乎疯疯癫癫，姿态挣扎笨拙，毫无美感。

巩俐，章子怡，杨紫琼，三个人的和服装扮都很摄人心魄，尤其是和服衣领后露出的雪白的颈。

忍不住感慨，古人形容美貌的女子为花瓶是多么恰当，从头颅下滑，流过肩颈的那段线条之流畅柔美纤长，不正如花瓶细长的颈吗。

杨紫琼说，艺伎其实是艺术家。

我觉得每个文化中，都有这样的存在，如中国之戏子，水袖一抛，唱词悠扬。

但几个世代轮过，都是旧时光的美好。

巩俐真的太美了，张扬任性唯我，连挑选的patron都是将军。

她转的那一下扇子比章子怡跳整支舞都要美。

其实初桃的人设是有问题的（传坏话，放火那几段），可是在巩俐的演绎下，她的一切都显得那么合理，那么让人信服。

章子怡和巩俐杨紫琼比太嫩了。

我估计之所以导演没有将杨紫琼勾引人的眼神放出来就怕她吊打章子怡。

章子怡那个眼神真的不勾人，尽显小家子气。

杨紫琼的角色应该是整部电影里最好的，她的演绎也是最好的。

甚至如果说初桃是虚势和不够自信的，所以才会针对千代。

那么杨紫琼眼里的娴熟和优雅让她游刃有余的面对女主光环的百合子。

剧本经不起推敲，如果最后百合子对会长说“晚了”并拒绝了他，那么我还觉得这个电影思想深度还有。

起码这样百合子对得起自己的内心，她不是想要自己的生活么。

结果是he。

所以设计百合子丢手绢的理由是什么？

百合子丢手绢那一段简直是章子怡的演技巅峰了。

广阔的大海，放弃手绢时脸上的决绝，她这时才真正放弃了千代的这个身份。

不过其他时候都是面瘫脸，笑比哭难看。

还有最后一段，当面对会长的告白和亲吻时，她应该是空虚的；在面对了这么多年的爱恋无果并放弃后，她是缺失人生目标的，决心做一个木偶一样的艺伎的，甚至是茫然的，无论如何都不会是开心和喜极而泣的状态。

ps不知道是不是因为带了美瞳眼睛也显得无神。

“我不知道我们何时才能再见，再见时这世界又会变成什么模样。

我们都有可能会遇到许多可怕的事。

但每当我想到，这世上还有美好存在，我就会想起你。

”——《艺伎回忆录》小千代将手里的冰沙涂在嘴唇上，笑着对会长说：我现在在像个艺伎吗？

从未体会过被人疼爱的人，仅是一碗冰沙，就令她感动不已。

自此，小千代迫不及待的想要靠近这个人，他成为她的梦想。

尚且年幼的千代将成为艺伎的过程当成实现梦想的过程，“从我遇见你的那天起，我所做的每一件事，就是为了靠近你。

”可是，初桃的嫉妒让千代成为艺伎的过程分外艰辛。

她只能从奴隶开始，一直等待改变自己命运的人出现。

同屋的南瓜第一次登台演出，她急急忙忙过去送完琴后，萌生出想要看看室内的想法。

又是一次不能言喻的疯狂心跳，这年，她15岁，抬头的瞬间，第二次看到这个她心心念念想要见到的人，可此刻的她，还不配见他。

急速逃跑后落下的心跳，更加坚定了千代想要成为艺伎的信念。

豆叶的出现，改变了她原本艰难的追梦路，她被豆叶收养，以培养她为一名艺伎为初衷。

千代说不出自己此刻的内心是怎样的，但有一种感觉非常的清晰——她离会长又进一步。

“从那天起，我就知道小千代已经消失在雪白的面具和鲜红的嘴唇后面了。

”千代这个名字，随着小百合的替换而渐渐被人遗忘，她终于明白，成年的世界里，有许多事情是身不由己的，她需要成为最优秀的艺伎，才能继承置屋，以保自己和身边的人平安。

随之而去的还有千代所有的真性情。

每当夜深人静，怀中的那方手帕，是她最大的动力和安慰。

她开始变得坚强，不准自己哭，因为妆会糊掉。

即使初桃一气之下烧掉了置屋，即使，当他成为最优秀的艺伎的时候会长将自己拱手让给别人。

即使，战争的到来，让她不得不再像年幼时洗手做羹汤。

即使，她变成了一颗让别人东山再起的棋子。

唯一不变的，就是那颗为会长存留的真心。

她依旧渴望能够和他在一起。

所以她用尽心思设计了那场风月之夜，她想让令会长愧疚的朋友看到，从此对自己死心。

可是，自己以为的最好的朋友，在此刻完成了她最大的报复，她带来了会长。

“门推开前一刹那，我几乎可以感觉到自己的生命在膨胀，仿佛河流在涨水。

因为我从未采取如此极端的办法来改变我未来的人生轨迹。

我就像个孩子，踮着脚尖走到悬崖峭壁上俯视大海，但怎料到一个大浪袭来，把我击入海流，席卷而去。

”这是小百合所始料未及的，她离开了那个地方，再次踏上属于她的置屋。

“她抹上浓妆，掩饰她的真面目”。

曾经她也曾真正的爱过，可是，“艺伎是不能有感情的，艺伎是滚滚红尘中的过客。

他在人事面前，唱歌跳舞，讨人欢心。

付出一切，真正的自我，却躲在阴影之中。

内心充满秘密。

”她仍旧爱他，只是她已经不再是当年那般的纯真。

这个世界上有很多事情都是自己所不能安排的，命运，给了她人生的繁荣，便不再给她完美的爱情。

“其实，我知道，你就是当年那个女孩”。

小百合回头的瞬间，眼泛泪光，她等了这句话等了好多年。

小百合可能不会再知道，那次一同在樱花树下，会长就想要说出这句话，却迟迟没敢说出口。

好在，虽然晚了点，她终和日思夜想的会长在一起了，虽然她不是他的唯一，他却是她唯一的恩客，这样，就足够了。

好在，余生很长，后半生有你。

刚刚看完《艺伎回忆录》，短暂说下感受。

故事不好。

自从小百合长大以后故事基本以平铺直叙的方式进行，不论是成为艺妓，是战争，是落难，还是重逢，故事都没有任何突出的重点，各个部分笔墨同样多，真是好实在的回忆录，喝白开水喝到人撑！

爱情故事情节做作。

小百合与主席的爱情完全是主观臆测。

小百合的单恋还算合理，可主席对她的感情纯粹是莫名其妙：爱她，所以送她学习艺妓；爱她，甘愿让自己的好友拥有她；爱她，因为“原则”不去争取她的初夜。

我是在电影里没看出来主席对小百合的爱，看到的仅仅是喜爱而已。

所以影片结尾的重逢就十分突兀，仿佛为了大团员给观众一个交代硬加上去一样。

小百合的幸福纯粹来自于巧合，来自于主席朋友的主动退出。

这个欢喜结尾是整个故事的最大败笔。

如果说小百合希望破灭那一段给影片增加了许多深刻的思想意义的话，那么这个结尾就把这些意义完全抹杀了。

章子仪几乎没有演技，表演太幼稚。

越来越发现章子仪只有三种感情表现得好：单纯的快乐幸福与仇恨和不可一世。

她实在是一个单一化的演员，可能生活的阅历无法让她表现五味陈杂的复杂情感，不象赵薇，经历了生活中如此多的不幸而有了《情人结》中的突破。

作为艺妓，虽然小百合需要压抑自己的情感，要成为不露声色的淑女，可作为一个丰满的人物，观众是需要看到不动声色下面隐藏着的激情，憧憬，痛苦与迷茫的。

而章子仪表现出来的小百合却是一个感觉迟钝的女人，除了自己心中那一点小秘密之外，外界事物仿佛很难打动她，她对任何事物表现出来的感情都是漠然，机械。

在这层漠然外表下观众看不到任何内心世界，或者说这个缺乏情感的小百合的内心世界是一片空白。

而同样也是把对幸福的向往埋藏在心底而表面不动生色的杨紫琼之角色，就在与小百合对话的细节里把内心的挣扎与失望通过眼神表现出来了。

章的蓝色瞳人虽然美丽，可透明纯粹到一览无余。

这样的单纯，在小百合15岁刚刚成为艺妓稚气未脱的时候还是合适的，可自从她登台独舞出卖初夜以后，她的眼神里就应该多出痛苦与决心、勇气等很多东西。

尤其是那段雪中独舞，表现的是一种多么深刻的绝望与苦涩，能够跳出这舞蹈精髓的小百合绝不会只是一个仍然不谙世事的孩子。

巩利是这部片子的最大亮点。

她的出场绝对可以称作美艳绝伦，眼波流转，不可一世。

她把一位当红艺妓求爱不得，年华逝去的恨与妒简直表现到了极至，不过小柯并不觉得表演力度太过。

因为在雨夜爆发的一场中，当巩利的角色被老鸨警告艺妓是没权利去爱的时候，她在愤恨之后那种对命运的绝望又愤愤不平，却依然无可奈何的表现实在让人拍案叫绝。

巩利是眼睛里面有故事的女人，浑身都是风情，眼角眉梢皆是戏。

当然这个角色发挥余地很大，表演的是真性情，比压抑平淡流水账般的小百合更容易吸引人。

杨紫琼戏份不多，可那种成熟艺妓的自信、优雅与从容却被她表演的十分到位。

小柯认为她是整部电影里最成功的艺妓，章子仪的小百合跟她比只能算小儿科。

不够优雅，不够执著，缺乏自信。

马友友的大提琴仍然一如既往的沁人心脾，声声都是情。

电影画面精美，色彩突出。

至于电影是否客观真实的体现了日本文化与真正的艺妓，不是日本人的我不得而知。

进电影院之前我以为这部电影是一首关于艺妓的史诗，会让我因为了解了艺妓的精湛技艺，苦难生活，了解了她们的挣扎与尊严后更加敬重这些艰辛的艺人们。

可惜，这部电影的故事编排太过注重细节，情节不同部分太过平分秋色而抹杀了主题。

走出电影院，小柯自问：电影究竟要表现一个什么样的主题呢？

我回答不出来。

我确是看完了艺妓小百合的前半生，不过之后心中留下的一句话只能是：“哦，原来艺妓的生活就是如此。

” 没有敬重，没有鄙视，没有任何情感。

这实在与当初的期盼相差太远，真真如同鸡肋：看过失望，不看又太可惜。

千年女优与艺妓回忆：。

和源氏一样，希望有漂亮的和服看，找到艺妓回忆，失望的是，完全不够看。。。

02年看艺妓回忆录的原作，印像最深的是医生为小百合治伤之后，竞标投下了初夜权。

小百合的血被他收集起来，和历年来破处的战利品放在一起。

其后，我对医生这个职业的病态有了长足的认识。

每个艺妓最终的目标其实是共有的，跟随可靠的主人，终其一生，为其包养，这些主人通常是巨贾政要，同时私下里倒帖小姓（男戏子）之类的情人，也是公开的游戏规则。

生下孩子，若没有父亲认帐，也是弹三弦之类的出路，只有花魁风光之后，尚有名誉的生活。

琴棋书画，言谈歌舞，要色艺双绝地面市，其技能培养，内外深造的严格漫长过程，宛如光源氏的育成计划。。。。。

她们为男权服务，观其言色，仰其鼻息，只要对方付得起价钱。

和妓女不同的是，她们不是出卖肉体从业者，她们卖艺，卖笑，卖面子。

收过夜费的人是最底层的，被淘汰在圈外的人。

一颦一笑，举手投足的风雅在这部电影里很少见到，巩利所饰演的，仍是外婆桥下流莺出身的暗娼形像，让人哭笑不得，她们应该是内敛的，永不仆街的，水里月，镜中花。

所谓恩客，是华语脂粉圈才有的技术用语，失当的论调，不胜枚举。

导演把艺妓当了全能婊子，而且找了三个华人女子来演，影片里，大和习惯里的低眉顺耳，点头不停标志性原素全无，湿漉的街，绵绵的雨，原本活色生香的游乐场，看起来像成都美食节。。。

剧本的问题太严重了，金球奖评委的无知让人叹为观止。

爱情的戏份算是唯一有情节的地方。

小百合所爱的男人，看起来只是衣着光鲜，外强中干的样子，影片结尾，他说自己七年前就已经爱上小百合，其后种种皆由他促成跷安排，他如此深爱着小百合，爱到送她进别人的房，上别人的床............？

穿白色西服的男人，心态看来也是不正常的。

章和杨的表演，还是不错了，失算的地方都应该怪导演，那个京都交际花CHATTING IN ENGLISH,可以当相声来欣赏。

七年之爱，到有结果的时候，会不会痒起来了呢？

开始想念<千年女优>，那种爱，那种美。

我在千年时光里不停地寻找着你，追随你， 我在不同的故事里用千万种目光期盼着你， 不论他们用多少光环花朵包围，我亦只是平凡的女子， 我所做的，只是倾我所能，让你看到我眼中的爱情。

只因感君一回顾，令我思君朝与暮。

或 为君一夜恩，误妾百年身。。。。。

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其实来评价这个电影的好坏,从开始就没有什么意义,一个美国人用中国人演日本人的国粹,谁都觉得陌生,无论是美国人中国人还是日本人.在美国的一些卖家居用品的商店里,他们挂出"本季中国风格家居"的广告牌,当你走进去的时候,发现里面会有一些很莫名其妙的东东,例如,一个红色的像框里,歪歪扭扭的一个黑色中国字,(一般都是错字)或者一口大黑箱子上面有个大铜锁.我实在不能把他们和我可爱的祖国联系在一起.我的一个老美朋友买了一副那样的字,兴致勃勃的叫我去他们家观赏,我不忍心告诉他那个字根本不存在,就编了个字哄他,看他喜眉笑眼的样子,我只有叹气的份.同一座城市在游客和居民眼中是截然不同的,更别说一个国家的国粹了,一个外国人能了解多少呢?

在憤青眼中,她是一個叛國賊...但在我眼中,她是一個中國人感到驕傲的中國縯員...MEMORIES OF A GEISH,用張子怡來拍意味着什么?就是中國縯員得到國際的承認.日本缺少縯員嗎?いいえ...那么為什么請張子怡不請日本縯員?憤青們,請思攷一下吧...一張虛假的劇照令張子怡可以用"身敗名裂"來形容.請大傢放下成見,來觀看這部電影吧.放下政治,用藝術的眼光來訢賞張子怡的精綵縯出...

去年首映的时候看了这个片子，拍得狠美，不是大而化之粗制滥造的美，而是层层叠叠繁复精致。

可是，形式大于内容，白白浪费了美丽布景和华服。

因为并不是特别出色的电影，空泛，后半部分更是仓促莫名其妙得离谱，看过也就忘了。

可是昨天又把这个片子想起来了，晚上跟一起加班的同事拼车回家，经过一条黑漆漆狭窄的马路，两面是狠旧的木头房子，背静黑暗古老。

可就在路边稳当当地走着一个穿着猩红和服盘起发髻迈着小碎步的女子，四周没什么灯光人影，将近凌晨一点，我们的车子狠快经过她身边，来不及看看是怎样的一张脸。

我当时有点心惊，这一幕简直就是路边遇见了艳鬼，随着添油加醋地想象，越来越觉得自己生生错过了一场神秘刺激华丽的冒险。

对于西洋人和好莱坞，艺妓大概也是这么一场冒险，因为不解而变得迷人。

可好莱坞就是喜欢这里拿一点那里拿一点，胡乱加上自己的判断说明再端到观众面前，看，这就是神秘的东方文化。

我完全不理解演杨紫琼旦那的那个老头，把章子怡逼到房间里一层一层包粽子一样脱掉章的上衣，只是看了看就走掉还心满意足个什么劲儿。

同样不理解的是，这里的艺妓拨开漂亮衣服，战争大背景和女人间的友谊跟勾心斗角，说到底就是妓女和恩客啊。

我更新了又更新自己的思想，不去评判交易双方的人品好坏已经不错，拿出来著书立传赞美是不是有点荒谬呢？！

虽然不能否认艺妓还是有艺压身的，唱唱跳跳固然可理解，一个眼神把路人从自行车上放倒跟公开拍卖初夜着实和艺沾不上边儿。

这种鸦片烟小脚姨太太款的文化不是应该羞答答地藏在角落里惟恐让人看见么，这么大辣辣挂在外头迎风招展的让外人都觉得替它臊得慌。

其实反映这类题材的电影狠多，可是像《艺妓回忆录》这么没主题，不知道究竟想表达什么的电影真罕见。

我怎么一子下想到了陈大师虚头八脑的《无极》，也罢也罢，同样是没内容，有个漂亮形式也算有可救药吧。

但是，结尾实在太让人难受了，趁着章和主席两个人拥抱的时候我弯腰捡了一下东西，再坐起来居然已经开始放演职员表了，真让人泄气。

在《艺妓回忆录》的发生地京都，我狠喜欢一座桥，木结构，桥面离水面狠远。

河水浅而平静，只有在下雨的时候才显出生动的样子。

就是这座桥，会呼啦一下子有水鸟飞起；岸边成群的年轻情侣，夏天的晚上手拉手放烟火；河的一侧是露台伸到河面上的房子，可以坐在露台上吃酒看风景。

只要有时间，我差不多每个周末都会来这边看看，比起电影里匠气十足在南加州硬生生搭出来的摄影棚，这样的京都浑然天成，安详又凝重。

从水面一直往河的下游望过去，夕阳好的时候甚至可以看到永远。