重力小丑

终于看了书改编的电影。

之前由于各种心理障碍一直不去做的事终于开始做了。

实话说，制作很粗糙平淡，镜头画面音效等等一切都非常非常普通，普通到不像电影。

只给制作水平打分的话，最多最多及格。

有些失望。

大概是小成本的缘故吧。

但还是看的泪流满面。

后半段看的时候泪流不止。

感动的要命。

影视表现力和打动力果还是很棒。

“我们是最棒的一家人。

”没有血缘关系的亲情。

“春从二楼落下。

”是春天，也是春。

“越是深刻沉重的东西，就越要活力地去传达。

就像小丑，只要快乐地生存，就能摆脱地球上的重力。

”重力 小丑——亲情。

活下去。

杀人犯。

父亲，母亲，哥哥。

快乐的活下去啊。

“春意从二楼飘落下来”。

开头的这句台词砰的击中我的内心，诗意的温柔，又带着凌厉。

本是平凡的一家三口，温柔的父亲，美丽的母亲，还有呱呱坠地的儿子。

没想到一场猝不及防的强奸案成了散不去的阴云。

本是坚强洒脱的母亲在怀孕这件事情上纠结万分，然后问父亲，他问神明最后落自内心的善良，平静的接受这个本是罪恶的孩子，安静的担起了父亲的责任。

于是一家三口有了新儿子。

一个有着卓越的美术天分，又帅气过分的男孩。

大儿子叫泉水，小儿子叫春，都是来源于Spring，圣洁而温暖。

他在温柔的呵护中成长，面对着闲言碎语的恶意，一家人包容并坚定的同一战线，说着我们是最厉害的一家人呢。

只是强奸犯儿子的念头让自尊心强的孩子不得不去努力抵抗来自基因的恶意。

他斥责性，排斥女生的接近，依赖着兄长，偏执又执拗着从清苦的甘地中获取些解脱。

这部电影拍自同名小说，但是删改了一些内容，并不如小说那样富含细节的生动。

但把春身上遗传的恶和后天的善之间的冲突更加对立起来，他夹在在极端的中间，经历了漫长的焦灼，唯有纵火的净化来达成平和。

也许这也是日本微物的体现吧。

泉水说警察只会将你定罪，不会关心背后有过成千上万次纠结，而对于春来说这纠结花了他全部青春的力气。

这真是个乐天到超脱的故事那种傻傻的幼稚渗透了每一段腔调和话语 更有一些饱含爱的幸福缓缓流出 让他们可以不顾背负的重力从二层楼上跳下 他们完全有权利从更高层上跳落 不过他们家只有二层 二层刚刚好 刚刚好让我们接住 刚刚好不用担心重力母亲果然是因为意外而去我们与兄弟俩都明白父亲果然也不会恐惧灿烂的笑容和轻快的话语早就说明了一切其实不是二楼也没事的不过如果有刚刚好的何必去攀那更高的楼宇春は二階から落ちてきた随口而出的一句话轻如鸿羽飘落似乎遗传了父亲的随意与母亲的善意原来这一家人有着各自轻盈他们面带着独有的笑与不笑牵绊着翩然落下原来二层楼刚刚好 刚刚好这轻盈的一家

酷爱电影的伊坂幸太郎也许怎么也没想到，在成为当今日本第一人气小说家的同时，他与电影之间的距离也越来越接近了。

今年他与东京艺术大学合作将自己的“好莱坞式群像剧”《华丽人生》搬上银屏，与此同时他自己的成名作《重力小丑》也在众人的期待下上映了。

2003年，初出茅庐的伊坂幸太郎正是凭借这《重力小丑》入围“直木赏”开始引起世人关注，接着他就一发而不可收拾的创造了一个又一个日本文坛的神话。

本片的导演森淳一作为一名忠实的伊坂幸太郎迷，一直希望能将更多的伊坂作品拍成电影，于是，电影《重力小丑》诞生了。

《重力小丑》一直被誉为是一部“不可能拍成电影”的小说，但是笔者在看完电影后，却可以很肯定地去否定之前世人的观点，原因就在于森淳一导演很好的将小说的精髓呈现给了观众，整部影片中我们可以发现，作为一名伊坂幸太郎粉丝的森淳一处处流露出对于伊坂原作的爱。

新一代国民作家-伊坂幸太郎提起日本的国民作家，大家很容易想起夏目漱石，三岛由纪夫，村上春树等知名人物。

的确想成为一名能够引起全国人民关注的作家，难度自然很大。

除了要拥有深厚的文学功底之外，思想上也必须跟着时代的变迁而产生更多新的视角与观点。

年纪轻轻的伊坂幸太郎之所以能过引起日本国民广泛关注，其重要的一点就是伊坂小说题材的多样性，从出道作——超现实作品《奥杜邦的祈祷》，到“好莱坞式群像剧”《华丽人生》，再到现在的“国家论”系列小说《魔王》，《金色梦乡》。

而之于小说本身，伊坂的作品同样有着独特的风格，看似“轻妙洒脱”的笔锋背后处处隐藏着沉重的话题。

就拿《重力小丑》而言，一部描写“家族亲情”，“兄弟友情”的小说，其背后却隐藏着“真正的恶魔”，而这股极端的“恶势力”又恰好和“亲情友情”形成了鲜明的对照，然后再用“遗传因子”把其巧妙的结合。

看似松散的故事“不经意间”被完美的串联了起来。

日本许多文坛巨匠都坦言，伊坂幸太郎绝对是不可多得的文坛奇才，他定会在日本文坛留下其光辉的烙印。

春は二階から落ちてきた（春从二楼跳了下来）春或许是当今日本小说主人公里最完美的人物之一，如何将这样一个人物很好的通过表演展示在观众面前，对于演员，对于导演，对于编剧来说都是一项艰巨的任务。

首先在改编剧本上，电影基本保留了原著中对于春独特的个性描写，而且为了让观众更好的理解影片，删除了不少原著中晦涩难懂，或是知识性极强的部分（小说中存在着大量对于戈达尔的描写，也许是因为伊坂太喜欢戈达尔的缘故吧，笑），应该说就剧本而言，这次的改编还是相当成功的。

其次要说说导演，本片的导演森淳一虽然之前并没有什么名气，但在其有限的导演作品中，仍然有不少可圈可点之处，特别是在出道作《爱我别走》中，对于智障人士内心世界的把握恰到好处，也让当时红极一时的漥塚洋介拿了许多奖项。

而这次他再一次面对一名“复杂”的主人公——一个不仅背负着一般人难以想象的过去，而且还必须接受自己是“恶魔”的儿子这一残酷的事实的高中生。

他如何把握好对春的描写对于整部影片来说应该是最为关键的。

这一次森淳一再次展现了自己的功力，他巧妙的利用了原著小说中的关键字眼“遗传因子”，让春游走于“遗传”与“非遗传”之间，近乎完美的完成了自己对于整个世界的救赎，同时也让自己“恶魔般”的父亲找到了最好的归宿。

另外，在处理春与“哥哥”泉水之间的互动场景时，除了利用部分长镜头拍摄兄弟背影来渲染气氛之外，森淳一还通过大量的回忆以及小时候的照片等小说里的“稀有元素”来进一步加强兄弟之间的情谊。

应该说他很好的完成了对春的“进化”，也使全片得到了进一步的升华。

扮演春的是新生代演员冈田将生，话说2009年的上半年这已经是他第三次征服了我，从《halfway》到《夏威夷男孩》，再到这次的《重力小丑》，每一次都是完全不同的人物个性，特别是这次，我在读原著时就觉得小春是一个内心世界相当复杂的人物。

这对于表演者来说非常困难。

但冈田他做到了，也许是他在演出之前读过原著的关系，他对小春的一举一动把握得十分得当，每一幕都表演的很仔细，与加濑亮相比也丝毫不处下风，完全看不出他是一名才刚20出头的小演员，作者无限看好其未来的发展。

“俺たちは最強の家族だ”（我们是最强的家族）小说中另外的一个看点就是春出生的这个家庭，虽然小说里伊坂对于家庭的描写看上去是那么的轻描淡写，但就“俺たちは最強の家族だ”这一句话，我们就能发现，其实这部作品真正要描写的是这个家庭。

当然，细心的森淳一也发现了这一点，所以在影片上半段他利用了大量的篇幅描写这个家庭，这是小说中见不到的，但对于这部电影而言我认为这是最成功的地方。

这也许就是电影与小说不同之处，小说可以让读者充分发挥想象去理解作者想表达的意境，而电影则要通过更多的场景渲染，才能使观众更好的理解整部作品的精髓之处吧。

当满脸皱纹的小日向文世坚定地说出：“我们是最强的家族”之后，我深深地被震撼了。

倒不是光凭这句话，当他说出这句话的时候，我脑中浮现的都是之前电影里的那些温馨的场景：一家四口天天幸福的共进晚餐；母亲为了保护春，不惜出手伤人；父亲为了使母亲尽快走出阴影，一次又一次的说着善意的谎言。

这是一个多么和谐的家庭，无论遇到什么困难他们没有退缩，就算是父亲临终的时候，那悲伤的氛围里仍然流露出让人无比羡慕的亲情。

因为他们互相相信家庭里的每一个成员，即使是有着“不同基因”的春，因为在此时“遗传因子”已不重要，重要的是那一份份真挚的感情，那一段段美好的回忆。

“小丑从空中秋千跳起来的时候，人们都忘记了重力的存在”，的确每个人活着都有着不为人知的背后艰辛，而小丑却能背负着这艰辛把快乐带给他人，重力小丑就这样“形成了”。

家庭对于每个人来说都是最重要的财富，如何使自己的家庭一直幸福的生活下去，也许春的行为就是我们的榜样，春的家庭的凝聚力就是我们努力奋斗的目标。

这也许就是伊坂幸太郎想要告诉我们的真理吧。

看这部电影的时候，有种很痛快的感觉。

该片是由森淳一执导，加濑亮、冈田将生主演的日本剧情悬疑电影，改编自伊坂幸太郎的同名小说。

哥哥泉水是一名基因专业的研究生，弟弟春做着一份清理城市涂鸦的工作，某天春突然发现凡是有涂鸦的地方的附近必然会发生连环火灾，遂跟哥哥一起追寻真相，因而也联系到了20年前的父母往事。

电影分为现在与过去两条故事线穿插进行，转换的非常自然流畅，虽然有悬疑的因素在里面，但并没有悬疑电影的紧张刺激感，反而更像日本寻常的家庭温情电影一样，一层层拨开故事，看到内核。

而电影也提出了一个问题，基因是否对下一代有着绝对的影响作用？

在这之前，人们讨论更多的可能是原生家庭对子女的影响，那么养父母和亲生父母对孩子的影响孰轻孰重呢？

虽然电影倾向的是养父母，我也希望如此，但是看到春杀掉自己的亲生父亲的时候，还是有些疑问：他这样做，是因为人性深处最底层的消灭与冲动，还是因为遗传了父亲犯罪的基因？

我试着给自己答案，是第一种。

人性中天生的包含着无法改变事物本身而摧毁它的这种冲动，连我自己也不可避免，但是我们之所以没有犯下滔天大罪，是因为对自己的控制能力（也可以说是理智）完全高于内心的冲动，也不会站在道德的制高点。

但无论是《暗黑者》里的darker还是《V字仇杀令》里的V，又或者是蝙蝠侠，都是用一种惩恶扬善的理由来做这些“摧毁”的事情，所以我理解春（包括泉水）的动机和行为。

电影没有表示春最后有没有去自首，我私心希望没有，甚至希望如果事情败露，弥留之际的父亲能揽下这样的罪行，那么兄弟二人的生活里，也就没有更坏的事情了。

小丑的表演，因为享受飞翔，所以能抵抗重力。

这种重力就像是生活中的苦涩一样，不可避免，但总得有自己的方式，给苦涩翻个面。

和菜头说人生就像是平底锅煎小黄鱼，不能太折腾，容易碎。

我想该折腾还是要折腾一下的，不然容易糊。

如同春，决定的确有点草率，但也因此，那些黑暗的阴影，都会被火光驱散。

另外，作者给了兄弟两个人很有寓意的名字，春和泉水的英文都是spring，象征着无差别的爱。

先是在网上无意中看到这部电影的推荐，后来又无意中发现了冈田的美貌……于是今天上午看了这部电影。

感觉这部电影看一遍是不够的，片中有很多伏笔，回味无穷。

比如一开始的“春意，从二楼飘落”正是与结尾小春从二楼跳下呼应。

而且开头结尾的背景音乐似乎也是呼应的。

刚看完的时候还真替小春捏了一把汗，毕竟从二楼跳下……应该不会死吧？

留下哥哥一人怎么办啊？

不过也有可能伤残啊……后来回过头看到影片的第一句话就释然了。

小春最终克服了与生俱来的可怕重力（他是强奸犯的儿子），开始享受生活了。

导演真的很厉害，开头就点明了结尾，只是我被蒙在鼓里。

两个兄弟虽然是同母异父，不过却胜似亲兄弟。

首先他们的名字“泉水”“春”在英文里都是“spring”，也许这就暗示着他们的生命是紧密相连的吧。

他们从小到大都彼此关心着。

感觉哥哥有些嫉妒弟弟的美貌与才华，看弟弟的时候总是酸酸的（其实很可爱啊）……不过这丝毫没有影响他对弟弟的疼爱。

他们的父母也都是很让人感到温暖的人。

爸爸一直在笑，对自己遭遇的所有不幸都轻描淡写，唯有妈妈死的时候哭了……很喜欢导演对人物死亡的处理，没有血腥，没有悲伤，只是一笔带过，却让人感慨万千。

尤其是对爸爸死亡的暗示：桌上放了爸爸和妈妈各自的照片，两个人对望……这是一部治愈的犯罪电影。

整部影片的画面十分唯美。

明明拍的都是些琐事，却一点也不会让观众感到拖沓无聊。

每一处对生活细节的展示都是在给观众思考的空间。

正应了那句“一切景语皆情语”。

我想这也许跟日本文学有关吧，他们讲“物哀”，在事物当中寄托自己的情感，把生活过成一首诗……要说有什么缺点的话，对妈妈的死因没有交代清楚，也许是有伏笔我没发现？

不过这不影响我给这部电影打满分啊。

最后还是那句，真希望国产电影也多出一些有诚意的作品。

我们总是将自己对事物的判断，加诸在他人的身上，一次判定罪与罚。

只是，我们谁都没能想过，我们都不是完美的，都无法成为神，去审判他人。

也正因为如此，这也是我们情感的重要来源之一，那便是，我们都无法理智到可以脱离一切重力，漂浮在空中。

在准备看之前，并没有看过任何的介绍只是很随意的点开观看，谁知又是冈田将生所主演的一部电影，昨夜看过他另一部纯爱的《属于你的我的初恋》，虽然感触很多却实在无法付诸语言，今夜又看到这部，从电影开场的那个片段以及日本电影常用的钢琴背景音乐，自然还有那一片片灿烂如海盛开的樱花，画面娟秀让人如缀乡村宁静深处，却也正是如此祥和之景才牵带出暗涌的漩涡。

而后的那片淡蓝背景下熊熊燃烧的烈火，似乎清淡而出了那不易被察觉的酸楚。

原来痛楚的未必需要你撕心裂肺，只要轻描淡写的一个小小的微笑和孤傲或者怯弱的眼神，就已足够。

那么多的点滴之处，让你正急迫坠入其中温暖之中时，却不知那背后凉意侵袭悲悯坚韧。

两个性格完全不同的兄弟二人，哥哥泉水在大学学习遗传学，弟弟小春在做任何重大事情前需哥哥相陪，两人在一个蓝海张扬的涂鸦面前，铺开了故事画面。

简单看上去是一部关于家庭的电影，似乎只是需要铺陈亲情，只是这个世间的反反复复之中，且是如此简单而畅快。

我们的情感世界，或者说我们所生活的人间之中，如同那涓涓细流的河水，它流过平坦的沙漠之地，也浩洋在怪石林立的峡谷坡道，只有在那样的流动中，才得以看见永不重复的水花。

什么都是轻的，轻轻的音乐，轻轻的遇见困难的调侃，轻轻的兄弟无需言表的小心呵护，轻轻的隐忍宽容爱人，轻轻的在撒谎的时刻摸着嘴唇，轻轻的暖色调下的家庭生活，可是就是这样轻轻的一切之中，我的心却好像被什么东西重重的抓住了，当父亲抬头望向天空时，那阳光下金色的朦胧之中，望着妻子那美丽的脸庞，轻许下的诺言，如焦糖般韧劲十足。

可是在那里，还有暗涌翻出的激流，小春救援那个傲慢的正被强暴的女同学孤离的双眼，拒绝前来索要合影女学生时刷子和铁门冲撞的刺耳金属声，哥哥小泉被摄影机投入电视时那怯弱愤慨的脸和满含泪水的眼睛，小春得金奖的那副红色张狂的画，而最后两兄弟坐在酒馆面对面，那遮盖半张屏幕闪烁着的红色霓虹灯，如同那一张张同样炽烈而压抑的涂鸦，带着所有对自身和家庭痛苦的质问不可言喻，我们在这个人性、遗传、亲情、责任、道德、原则、底线之下，看似轻轻的平静水面之上，我们想要的不过是一个反省和承认。

只可惜的是，万不会想到纵火案和基因有何关系，也不会想到自己代表着什么，纵火和基因，基因和犯罪，犯罪和反省，反省和原谅，最后是这个文明社会中的罪与罚，当一切都无以从法律来判定的时候，只能像父亲那样询问神，得到的答案就是：自己想想吧。

罪与罚，最后的解决之方法，是自己去终结这一切，不论是否这或许是另一个罪恶产生的源头，但是我们已经无法用简单的法律来理智的评断，那时一切的法，都已经失去了存在的意义，情感怎可用那些条条框框清晰诫命。

最棒的家人，在被重重吸引的时刻，哪怕只能用最极端的方式惩罚并抚平那裂痕，但是，你都无法判定我就是罪人。

当最后的那场火熊熊燃烧时，燃烧的竟然是希望和幸福。

或许，正因为如此的法外容情，作者以及导演最终没能让小春和泉水接受世俗法律惩罚。

两兄弟在父亲和母亲的照片中，照顾着那一箱蜜蜂。

而小春再次从二楼一跃而下，因为“如果你享受着幸福，就可以摆脱地球的重力。

”重力如此之重，所以还是轻松一跃，才是美好的继续。

因为痴迷如此宁静的推理以及人性情感的电影，我已买下书准备细细品味那水。

2010-5-5

楽しそうに生きてれば地球の重力なんてなくなる。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(重力ピエロ) 人間、楽しそうに生きれば重力をなくすことができるらしいのです。

ふわふわり＊　　　 　　　　　　　　　　　　　　　ふわふわる＊ だからあたしも楽しそうに生きることにしました。

　　好きなことを　　好きなだけ　　好きな人たちと できたら　とっても素敵だとおもうんです◎

嘛,确实容易想到青之炎...容易想到青之炎之后突然出戏想一下儿我男人跟kase的奸情...泥轰就擅长这种类型的片子,登峰造极,扑面而来的细节一到大成本大制作就废了,岛国人民终究不能大气至于追求叫好还是叫座,这总是矛盾kase不愧是kase,影帝不愧是影帝,就连低下头了后脖颈子都带着戏我对人演技的标准一向都是在舒适自然的前提下保持张力,能用动作表情声音的细节让观众觉得"啧...",这就算是演绎成功了kase啊,啧...至于okada弟,以后在我心里就是美好的化身了,向着影帝发展吧,长得太漂亮没关系,能有美好感太难得,加上充分体现出了一级俳优应有的素质,往后继续对他保持兴趣仔细观察小日向叔,戴上假发以后跟雅人叔叔完全就是一个模子了,啥时候真的,演次父子,中居二儿子,486小儿子,这一家人谁见了都得说是真正的一家人然后,前一阵儿对小日向叔的路子已经开始审美疲劳来着,果然真到了这部映画一下儿就把我那热情全呼唤回来了,完璧,实力不是说说而已剧情真好要看具体剧情看别的评论去,我刚被昨天的团SP雷完,看其它什么剧情都觉得人家那剧情好的不得了,缺乏客观性......= =,所以就不多说这个了总之比想象的好看很多,看完觉得一开始联想到青之炎完全只是因为看见了kase桑想起了我男人所以才想到青之炎而已,片子本身完全没有可比性...不是说杀个爸爸啥的就能归为一类的这部可是各种呼唤美好充满清洁感兄弟爱苏得一塌糊涂,爸妈美好的无懈可击啊啊,okada头尾两次从二层跳下来的时候我都倒回去重新看了好几遍...太nmb帅了...导演既然卖这个萌点我们就中套呗,181的大长胳膊大长腿从天上往下蹦丫还故意慢镜头,啊啊,讨厌死了最后,整个结构很让我满意,圆滚滚的非常细致结实,处理得很精致两个时间线互相透口气的感觉很好,上下文衔接也没有笔墨过多或者漏洞,多一祯嫌多少一祯不足,BGM也能完全融合进去尤其值得夸奖的是,虽然是细致类的温情片儿,但是一点儿不小气,大大方方清爽自在,而且完全不平淡让人跟喝水翻书一样,认认真真津津有味自然而然地就看完了= =我真是,不擅长写这种东西啊...表达感受什么的,最讨厌了

*收录于《重力小丑》电影DVD随盒小册子中　 《重力小丑》对我来说，是至今最中意的一部作品。

这与作品的完成度和评价、获得的成就感等无关，大概与完成作品，出道才三年的那个时候的自己的状况和充满干劲的心情是有关系的。

因此，这之后我也会一直喜欢这部作品。

　　只提取出故事概要的话，这部作品写了一个很简单的故事。

实际上，也曾听过“真是个不过如此的故事啊”这样的感想，我对此无法反驳。

但是，用比较抽象的说法，在写这个故事时，我想写的是“既不积极也不悲观”、“没有明确的结局但使人感到爽快”的故事。

责编始终说：“我想读到一个即使不会落泪也会很感动的故事。

”真的是非常恰当的说法。

我想写出一个有“冷摇滚”感觉的作品。

　　正因为如此喜欢这部作品，我对于电影化实在没什么兴趣。

那么，到底是为什么答应了电影化呢？

当然是有所原因的。

一点是因为在作品发表后，剧本家相泽友子老师立刻联系了我，说很钟意这部作品。

另一点是，我单纯地想着：“实际上能实现电影化作品的可不多不是吗。

”不过，最关键的原因还是，最初见面时，相泽老师说道：“这部电影只应当由能感受到对《重力小丑》这部作品怀抱爱意的人来制作，我认为能够将这样的人聚集起来。

”　　那之后又过了几年，当电影化这件事越来越接近现实的时候，“还是不要拍成电影比较好吧”，我开始有了这样复杂的心情（真是非常抱歉），每当这时，我的脑海中都会浮现出相泽老师所说的那句话。

　　电影制作完成的时候，说实话，我对于观看这部电影感到不安。

倒没有具体担心的问题。

只是对于《重力小丑》的故事拍成电影可能会变成普通的“亲情故事”这样的事情感到害怕。

我十分担忧，在观看了电影的试映会后，大家要摆出什么表情好呢？

　　但是，这些担忧都是没有必要的。

　　那真的是一部非常棒的电影。

　　有和原作有出入的地方，也有省略的台词，还有一些人物没有出场。

对于和原作的差异感到介意的观众可能还是会觉得有些不满足吧。

但是原作与电影核心的部分是共有的，最为重要的是，《重力小丑》成为了非常细腻的、充满电影感的电影。

一定是像相泽老师所说的（所期望的），热爱这部作品的人聚集了起来吧。

　　无论是哪位演员都有着“自然的存在感”。

另外，荧幕中的兄弟二人，确实演绎出了我所写的“冷摇滚”。

我有着这样的感觉。

伊坂幸太郎