那个我最亲爱的陌生人

意外很喜欢。家庭几个角色隐秘而牵连的复杂情感，从陌生中也能触摸到熟悉。几个演员的表现一定功不可没（吕雪凤的那场奔溃戏是忍耐许久的不甘与失智，李英铨自然流畅的表现几乎成了记录家庭变迁的最佳视角，李鸿其短短出场两个场景，但也足够难忘）

幻想和现实，感觉像是拍纪录片，写实的手法，在街上荒诞的大叫，和火鸡为伴，平淡的说出禁忌的恋情，平静的被爆头。荒诞和平静的冲突都在阿全的眼中，作业中，说话中归为对未来的憧憬，最后承恩妈妈的死讯也让全家松下了最后一口气，终于再无瓜葛。

2019/11/19 台北光點華山

节奏不对，吃饭墨迹拖沓，爆点生硬演技浮夸，人物情理卡顿，剧本欠火候，黑场多到数次以为要出cast。可能就喜欢火鸡哥和妻子对峙那一幕。

李梦让人完全出戏。

只做了细节上的兼顾，但情感的力度始终出不来，在拍这样一个家庭的时候，温吞的有点无趣。在这几个人物身上，让人好奇的反而是几个人各自的支线，比如女儿藏毒和父亲的同性恋情人，家庭的主线反而没什么新引力了，可能导演更在乎的是那种家人之间那种复杂的情感和情绪吧。

拍的很用心，但是我自己不适应这种慢节奏。

空景、傾斜線條，環境和人物的融合很成功。多災多難的家庭，彼此都是對方最親愛的陌生人、陌生的親人。發洩過後就沒關係了，爸爸死了也沒事了。爺爺忘了一切就能搬家了。小火雞誕生三個月了，爸爸的照片是不是沒了？剪輯太破碎，單場戲很好，串接在一起反而看不見整體。對話交代劇情的戲稍多了。人人都說呂雪鳳演得好，我同意。但我反倒特別喜歡小演員李英銓，他不是那類靈動的孩子，但煙火氣足，渾然天成。

【南港喜乐时代影城】夫妇、母女、父女、母子、父子、将军与副官…电影中出现的每一对亲人，都是“最亲爱的陌生人”，都有难以言说的复杂感情。不学无术的黑帮古惑仔也有亲情流露，光荣退休的将军也有隐秘的同志之情。可以和《阳光普照》对照看待。没装胶卷的相机将逝者影像印入脑海，蝌蚪变成青蛙跳出水洼，旧院也终将人去屋空。李梦的普通话不算违和，在这个角色上有多少导演自己重获自由的影子呢？李鸿其郑人硕惊喜客串。而李幼鹦鹉鹌鹑和李烈老师客串的角色让熟悉他们的观众感到出戏。

李梦的表演实在太差了，演什么角色都是一样，每次她讲台词我都要出戏，跟口音无关，跟其他演员完全不是一个体系。小男孩和相机太《一一》了，可是动人程度就千差万别了。太零碎，解构家庭关系和生活稍有不慎就会变成流水账。也就《四百击》的迷影梗让我精神了一下下。

拿着相机的孩子，有《一一》的影子，人物情感的疏离，是可怕的常态。爷爷从“保家卫国”到“这不是我家”，或许才是最点题的，其余不是很有力，散乱的。

感觉好碎 形成不了完整的情绪 但是不知道为什么 就是能感觉到片子里夏天乡下的那种质感 还有为什么是爷爷和阿嬷 李梦的背景交代不清楚

构想挺好，就是整体下来这口气哪哪都觉得差那么一点

看完后我都没看出来这个人是谁？主体人物是要讲谁，重心在哪儿？剧情猝不及防的开枪和同性恋情节都非常牵强，李梦本身有演技的人，其实电视剧演的也不错，放在这里就很格格不入。小孩子阿全的暑假作业孵鸡蛋贯穿始末，三代人的沟通和矛盾，其实都寄托在阿全期待破壳而出的小鸡的过程里，全部非常零碎。火鸡哥什么都有了去追寻自由这个情节我看得目瞪口呆。还有承恩母亲把屎糊到脸上的片段在看时我正在吃午饭，差点吐出来了。

李鸿其演狠人，根本不用说台词。“你通过镜头看到的，就会留在你的大脑里。”

这一家子。。。

这是一个很容易拍好的故事，也是一个很多台湾导演擅长的故事，但是套路化的呈现让故事没有什么亮点，把原本动人的平淡表达弄成了内核空虚的温吞。李梦的使用有一点失误，导演选择李梦可能是为了增强角色人物与家人之间疏离感“陌生人”，但由于两岸之间口音和表达上的差距，过分突兀的不同反而丢掉了原本一家人的“最亲爱”。（不会又是泄露资源吧？不会过几天张作骥导演也注册个豆瓣发日志骂我吧？）

慢走不送

有一些人物背景的信息，披露方式有点刻意。小孩片尾读信的段落太杨德昌。孵小鸡的隐喻，老套。不懂为啥要找李梦演台湾女人（全片唯一不在状态的演员）。其他就没啥毛病了。张作骥能够这么一部部拍下来， 一直顽强保持自己的风格，也算不易。

真是被豆瓣低估的好电影