不速之客

从整体上看，目前国内的惊悚片开始走出密室、荒村等靠环境取胜的境况，自《白日焰火》之后更多集中到从普通人的平凡生活中提出故事素材，像《烈日灼心》更是从现实案件中选择表现对象。

相对于多数人一生都难以体验一次的荒村古岭或者恐怖的暗室情景，日常生活中可能遇到的危机其实更容易引起观众共鸣，也让我们意识到自己生活的这片场域并不像看起来那样平静。

生活像广袤的大海，在看似平静的海面下其实有无数洋流在涌动，而不知什么时候你可能就被卷入到某条深不见底的暗流之中。

<图片1>由韩国青年导演林大雄执导，黎明、耿乐、韩彩英三位中韩明星倾力合作的《不速之客》就是从普通人的日常生活中展开叙述，寻找那些让普通观众心悸的悬疑瞬间。

中韩双方合作共同打造悬疑故事的创作模式其实早有先例，去年上映的《我是证人》就通过翻拍的方式创造出具有韩式风味的中国悬疑片，并且赢得不少观众的口碑。

此次《不速之客》则超越了翻拍的模式，通过汇集中韩双方的不同元素来形成新的故事风格，因而在创作模式上堪称是里程碑式的突破。

作为著名公司的销售经理郭凯（黎明）可以说已经摆脱了随时准备找工作的囧境，但在激烈的竞争环境中却仍然无法安全着陆。

一个小的疏忽就使其不仅丢掉了工作，还面临被公司索赔的困境。

从更宽泛的角度看，悬疑并不仅是身边细极思恐的离奇事件，还有这种无法预测的未来，因为你永远都无法获得生存的安全感，这种紧张也在一定程度上加剧了我们处理日常事件的方式，那就是要坚决规避风险，将各种意外拒之门外。

与出租车司机（耿乐）的相遇是一场意外的开始，然而这种事件却也是极度寻常的。

其实，围绕出租车司机的案件每年都有，作为普通个体我们根本无法规避这种风险，只不过出现的故事可能不同而已。

耿乐并不是那种穷凶极恶来谋财害命的黑车司机，然而过分的热情却同样让人感到恐惧，因为对于陌生人我们已经习惯性地设置了安全距离，一旦逾越了这种心理界线就会感到危险。

郭凯显然一直保持这种界线，当然那晚的酒醉除外。

对于纠缠上来的耿乐，郭凯从拒绝见面开始不断退缩，最终却退无可退，形成有家难归的困境。

当然，在两次搜查中耿乐的表现充满了离奇色彩，仿佛他无处不在却又无法寻觅，或许这也可以看作预示着现实中类似的悬疑始终可能降临到每个个体头上。

其实，在郭凯租房时遇到的那两个怪人邻居或许更能说明问题，尽管整个故事中他们并没有起到什么直接性的作用，没有作为行动元推动故事发展，但却依然给人留下了很深的印象。

在观众眼里的这两个怪人邻居也可以看作是日常生活中的风险因素之一，当然也是埋在现实之中的悬疑，说不定哪天开始他们就成为另一出故事的主角。

悬疑是当代都市生活的基本景观，在一个快速旋转的世界里我们的每一天都可能被卷入到某个故事中。

从这个意义上讲，《不速之客》为我们呈现了普通人的生存风险，因为悬疑已经成为人生中一个无法逃避的选项。

上世纪末，1997至2000年长春发生过肆虐一时的“刨锛”系列案，罪犯先后袭击过小区居民、出租车司机等，也曾抢劫出租车一辆，作案工具一如电影中呈现的小方锤，作案时间陆续3年，最后落网。

这大概算是建国后持续时间最长、影响最大的“刨锛”案，当时给社会造成了不小的恐慌心理。

一如希区柯克的《精神变态者》（Psycho，又译《惊魂记》）取材于威斯康辛州变态食人杀手，如上系列案件因其特殊性质与影响，先天具有惊悚电影的改编基础，也确有导演曾想过搬上银幕，但如何搬，故事如何重新讲述，主题着落在哪里，委实需要琢磨一番，更需要时间和社会的沉淀。

今天，在社会进展到如人们所说的“互联网整合黑车”后时代这个当口，类似情境通过编剧李钢重新结构的故事，由韩国导演林大雄及其团队在银幕上呈现出来，也许恰好更能引人别样思索。

互联网科技的光泽，一定程度上照亮了某些暗影里的小角落，甚至让社会关系其实更加透明化。

换言之，在各种打车软件被广泛应用的今天，影片似乎终于可以回避将“黑车司机”妖魔化，而得以让观众把注意力集中在人的心理建设上。

在影片《不速之客》中，黎明饰演的销售经理郑凯，无缘无故遭遇耿乐饰演的病态黑车司机人为制造的黑色漩涡，生活自此成为一场噩梦。

现实中，偏执和病态人格是很让普通人无奈的一件事，对大多数普通人来说，与人交往，仅仅想要追求更健康明媚愉悦的生活，没人想就此掉进深渊。

然而心智边缘的危险却是电影一直乐于探索的课题，半个多世纪前希区柯克就已玩得炉火纯青，《精神变态者》不仅被视为希区柯克最具技巧的作品之一，也往往被看成心理恐怖惊悚影片的开山之作。

从希区柯克到《致命ID》《禁闭岛》，此后的心理惊险片一路秉承了希区柯克经典惊悚美学的源流，愈演愈烈。

而在国内银幕上，似乎才刚刚露出崛起端倪。

如果说《精神变态者》塑造了一个持刀疯子的经典形象，《不速之客》则建构了一个舞动方锤的扭曲形象，那一次次挥动方锤重复的镜头，显而易见也可看作对希区柯克的致敬。

从涉及分裂人格的《神探》，触碰创伤后遗症的《催眠大师》、再到今天的《不速之客》，这一领域影片呈现增多，一方面离不开类型片的市场需求，资本市场与票房价值的推动；另一方面，也体现出社会对心理及精神安全体系化建设的需要。

像某位著名作家所说，现代社会某种程度上，心理医生和警察有时候在做着同一件事，只不过这中间有一条心智的界限，越过界的归一边，没过界归另一边管。

也许在当下的社会，委实需要更多的心灵卫士。

银幕上，天津的夜景丝毫不比欧美大都市逊色，沉郁的街道、欧式建筑、海洋、河流、霓虹，立交桥……那汽车一次次驶过立交桥下的画面，和记忆里开车一次次经过午夜孤寂的罗马或是巴黎郊外的立交桥下，感觉并无太大差别。

而一走出影院，街边巷尾不时传来“滴滴一下，马上出发”，更淡化了“黑色司机”这一概念，让故事时空显得更有距离了些。

正像那句老话说的，惊悚片有时让观众感觉到现实的美好轻松。

而对创作者来说，精神领域的边缘，或许正藏着惊悚题材电影无尽的题材。

“影片讲述了一个普通白领郑凯与未婚妻琳琳结婚前夕被陌生司机纠缠，甚至卷入一场连环杀人案的故事。

”观众盆友们，如果你们以一部悬疑片来看，那么毫无疑问，一星。

高于一星的，我可以理解你出于情怀、脑瘫、手滑三个原因之一。

但是如果你按照一部基片来看，那这部剧就是一部四星情感大戏啊！！！

你们看看啊！！！

首先，男二号司机的定义就注定是一个悲剧角色。

为什么？

因为全戏看下来，你知道这个司机的名字吗？？？

吗？？？

有人正面呼唤过他吗？？？

没有。

一个注定被忽略的小人物。

以至于当我搜索剧情搜索人物角色名字的时候，他的角色就叫：司，机。

ni。

ma。

bi。

你要这样理解这部剧：男一和男二绝对不是偶然的相遇。

男二就是男一曾经的恋人。

他们曾经有一段美好而真挚的爱情，男二把男一当成哥哥一般的人物来珍惜和崇拜。

男一后来因为要继承家族伟大的企业、逐步走上人生巅峰，不惜一切代价，甩掉了曾经象牙塔中留下誓言的男二，毅然准备迎娶中文都说不利索但是直到躺倒在病床上妆也不会花掉的韩国妻子，假装走上新生活。

男二为了再次见到男一，不惜除掉他事业的基石，满大街好车都不要、偏偏要一个小破车，处心积虑，守在他周围，终于在一次他烂醉后下了手。

情节说，他只是把烂醉的男一深夜送回了家。

你信吗？

我反正不信。

人间男男有真爱。

那一夜，一定是真爱。

你们认为男一和未婚妻的感情就是真爱？

错。

那是形婚的产物。

你看男一名义上的妻子，事业上与各类女明星纠缠不清，摄影题材讲解说要“颜色对比强烈”，其实是内心欲望的暗示。

对女明星全裸的要求，在女明星尖锐指出后颜面丧失而恼羞成怒、甩门而去。

女明星欲拒还迎，又单独邀请这位摄影师进行写。

真。

拍。

摄。

人间女女也有真爱。

男一迫于压力，对外一直声称男二只是他的“朋友”。

这下，是不是很好理解，为何片中男二反复强调“朋友”二字：那是他们曾经的诺言，是他们夭折的爱情。

一切的一切，都结束于“朋友”二字。

“我有什么错吗”“有什么话我们不能好好说”“我想知道我到底怎么了”这是对逝去的感情的追忆，是对灵魂的拷问，是对命运不公的反思，是内心真爱的流露。

你看，我为了追回你，我杀了不给我车的司机，我杀了你身边暧昧的朋友，我杀了你即将形婚的妻子，我搞死你老板，搞坏你邻居，拉掉你电闸，破坏你车库，喝了你啤酒，杂碎你家墙，别人家大锤80小锤40，我内衣侧兜儿里装着小锤一口气送你10下但是你都不会死。

嘿嘿嘿，我难道不是爱你吗？

最后的最后，我本以为活了这么多年看到一部最烂的悬疑片，写到这里的时候我终于发现，其实这是一部情感纠葛的四星好片。

毕竟，对于人家真情，我们还是要微笑祝福的，来，我给导演编剧演员制片们一个爱的么么哒(づ￣ 3￣)づ

开头耿乐演的黑车司机把原来司机杀了抢车，蛋疼，警方一直没破案吗，任其载客？

另外就是碾人的镜头能不能截去呀，直接车轮后退的特写马上接片名，太那啥了司机因为黎明饰演的郑凯长得像死去的哥哥，偏执的希望郑凯只有自己唯一的朋友，不断骚扰他，杀了他老板，他邻居，他朋友，最后却没有直接杀了他女友，哎，影片需要，BUG也没办法搬新家，整洁的家具，马桶里红红的是绳子吗，怪异的男老头和女邻居也并无多大作用，纯粹渲染气氛，女主按密码开门时，司机的角度分明是不可能看到密码的，他击晕女主copy钥匙还差不多，中间夹杂着两个逗比保安，第一次司机下楼买东西去了怎么可能遇不到男主女主，还有你丫不会去看监控视频啊不过整部电影还是节奏紧凑，悬疑的氛围渲染很到位，后半部分暗黑压抑风格看得我都心惊肉跳，耿乐饰演的司机很有神经病感觉，还有很有意思，值得一看补充：中间我还一度怀疑是否类似搏击俱乐部那样，其实是男主自己精神里一人分饰两角，弄死了落井下石的老板，干死了女友和朋友，因为他俩搞在一起了，哈哈，事实是我想太多啦

刚开始三分钟觉得有看点可以之外，全程没有任何亮点，全是漏洞，除了来几个大特写，吓吓人，没有任何出彩的地方，叙述太杂乱和生活常识完全不搭…都搞不明白，导演和编剧自己不觉得看这种电影浪费时间嘛。

邻居，警察，疯疯癫癫的路人甲…开始会让观众以为埋了多大伏笔呢，结果全是过来打酱油的。

黎明浮夸的演技也是醉了，全程在消耗黎明，也许换个群演会比他更好…女主角面瘫式的出现，真心让人不舒服。

还有请问，好朋友被打死了醒来都记不起来问一句嘛？？？？

众所周知，现在电影大都采取类型化策略，且不仅仅局限于一种类型，而是多种类型杂糅，从而产生叠加效应。

悬疑片的核心是悬念，好的悬念会让观众为故事情节的发展所牵绊，为故事结局而猜测，为影片中主要人物的命运而担心，即悬念的发展轨迹就是期待、折磨、解脱。

惊悚片是好莱坞恐怖片的亚类型，会让观众产生焦虑、害怕、紧张、恐惧的感觉。

悬疑和惊悚是一对天然的搭档，在悬疑的、未知的气氛下，让观众产生害怕、担心、恐惧；观众在感官刺激下，又对情节脉络的发展产生浓厚的兴趣，跟着主创的设计被一步步代入影片情境，从而达到主体—客体交融、产生共鸣。

因此，把握好悬疑惊悚类型，讲究策略，可以更牢抓住观众眼球。

近年来，其类型也屡见不鲜，可惜好片甚少。

因为它要求主创人员能够充分利用视听手段设计好故事、讲好故事、拍好故事。

《不速之客》就算是其中一部比较有诚意的悬疑惊悚片。

它既遵循好莱坞类型片的规律，又在某种程度上反好莱坞，形成自身风格。

与那些关卡游戏式、拼图式、闭合式等悬疑惊悚片叙事不同，本片大体是常规线性叙事。

故事发展始于喝高，没有及时呼叫警察。

所谓悬疑，就是观众跟随本片镜头猜测下一步电影会怎么发展，猜测耿乐扮演的黑车司机杀人的动机，想象黎明和女友的最终结局是什么。

其实，深谙其道的观众也不难猜出剧情走向，无非是黑车司机有心理创伤、不爽经历才造成如今性格、起了杀意，男女主角经历磨难后最终更加珍惜彼此之类。

但主创高明之处也体现在此，他们熟知观众心理。

本片虽不是福尔摩斯办案式的叙述方式，但观众所猜即所见，如此一来，观众便更有了猜中剧情的成就感、满足感，也更愿意被代入情境。

如果说本片悬疑由剧本设置产生，与生俱来，那么惊悚则是由主创娴熟运用视听语言来诠释。

本片镜头对准主要人物的时候，多采用近景、特写，给人一种逼仄的感觉；全片色调较多采用蓝灰，阴森窘迫；另外，音响音效也给足了马力，配合剧情发展。

虽然多少能够猜到剧情，但这些视听元素还是搞得美眉我大气不敢出，很担心猜中的那一幕真的出现。

不过，个人认为本片音响音效用得太多，有时候反而会提早泄密给观众一些信息。

假设全片没有添加音响音效，或者只用一半功力，通过原有的悬念叙事，配以“沉默”烘托气氛，也可以刺激观众心理，更高程度地达到惊悚效果。

影片中某些叙事逻辑看似不流畅，但依据美眉我个人揣测，主创醉翁之意不在酒，而是采用一种反类型的方式，吸引观众眼球。

比如一开始黎明错不该喝高，错不该上黑车，留下电话号码，错不该在他觉察出耿乐就是杀了盛总的凶手时透露给警方，错不该在耿乐私闯民宅、跨越所谓朋友界限的时候，没有叫警察，而是叫了保安，导致一错再错，错上加错。

从某种意义上可以这么说，本片一方面体现类型化策略，一方面也体现出其与好莱坞不同的一面，是主创的“别有用心”。

按照好莱坞的逻辑，黎明这个人物应该是被塑造成一位“英雄”。

当他发现警察误会他，依靠警察侦察办案不可能后，就自己采取行动，进行追踪，同时也会给警方主动留下线索、与警方玩游戏，引导警方和他一起追踪凶手，从而证明自己不是凶手并且抱得美人归。

但是本片却不是这么设计。

黎明一开始喝高，上了黑车，絮絮叨叨说了一堆工作困境，数落了老板的不好，从而引起耿乐杀意。

当警察怀疑他，他也注意到耿乐有可能是凶手的时候，他因为换工作换城市的琐事而无暇顾及。

之后他追凶，最主要的原因是为了打听女朋友的下落，而不是人们高谈阔论的正义。

他就是一个小人物，就是一个深爱女友的男人，仅仅是依靠自己对爱情的执着和信念去追踪，他满脑子就是女友的下落，似乎根本没有心思去跟警方解释、合作。

这样一来，更显人性化。

影片对警方的着墨也并不多，警方更多是因为路人的发现、提供的线索逐步找到黎明和耿乐，最终实现三方“三一律”的统一。

影片中，耿乐这个杀手角色也很能体现类型与反类型的统一。

他先是用了各种手段栽赃给黎明，在观众本以为他是高智商的惯犯、杀人不眨眼的恶魔时，却发现他只是为了那句“我们是朋友”，因为黎明像他死去的保护他爱护他的哥哥，想要跟黎明交朋友。

他不会杀黎明，也没有杀死黎明的女友。

所有的叙述都最终指向一个“情”字。

于是乎，结局中警察貌似很格格不入、很煽情地、温柔地询问耿乐父亲的情节也似乎变得合理。

可以说，整部影片就是类型与反类型的统一，既给观众提供类型化线索，又让观众无法步步猜中情节，从而提振观影兴趣。

最后，本姑娘虽不知耿乐杀了黎明的上司、好友、邻居，唯独没有杀黎明女友的动机，但提醒各位看官：没事别喝高，有事找警察。

『不速之客』开篇几分钟的悬疑和惊悚效果做的还可以，之后开始就各种BUG满天飞了，主角配角们开始各种秀智商下限，没有最下只有更下。

全片甚至可以说连一条主线都没有，完全一堆片段制造冲突拼凑而成，一惊一乍的背景乐完全大陆恐怖片的节奏，同样是来自韩国的导演，拍出的效果甚至比2015年杨幂鹿晗主演的《我是证人》还要烂，可惜了黎明。

【3分】

文/石头记

影片《不速之客》讲述了一个白领醉酒后交友不慎，结识了一个黑车司机，从而引“客”入室，与女友共同经历了一场生死劫难，甚至还卷入了一场连环杀人案的故事。

这是一部悬疑犯罪题材电影。

近年，此类影片似乎挺流行。

倒并非影片有多血腥、多邪恶，而是因为“犯罪”让人有代入感，容易让人对故事与现实产生联想，从而获得更真实的刺激⋯⋯看完《不速之客》，我至少得到三条提醒：1．交友需谨慎。

2．今后绝不打黑车。

3．少喝酒。

因为片中，黎明饰演的主人公郑凯，就是因为喝多了，上了一辆黑车。

他在车上借着酒劲跟司机倾诉心事、称兄道弟，才导致这个本就变态的司机一步步地靠近他、进入他的生活，并最终成为郑凯的恶梦。

耿乐扮演的变态司机为什么要纠缠郑凯呢？

开始他并没有对郑凯起杀心。

他只是个孤独者，内心空虚寂寞冷，需要朋友，而郑凯的酒后之言让他产生了误会和幻想。

他觉得自己终于被人认可，被人接受，甚至为人需要了。

然尔，郑凯酒醒后，回到现实中，当黑车司机发现郑凯根本没把他当朋友看待时，他才会做出之后那些残暴之举。

其实，影片中隐约透露：那个变态司机其实是个可怜家伙。

他只想和别人交个朋友而已，可是他不明白：为什么别人对他最终总是背信弃义？

即使到了濒死之际，他还如此执念。

可怜之人必有可恨之处！

你想跟人家交朋友，你问过人家想和你交朋友么？

交朋友，从来就不是一个人的事。

只有在他（她）也愿意和你交朋友的时候，你的这种意愿才变得有价值。

“你是我唯一的朋友！

只要你把我当朋友，我怎么样都可以。

” 这种话说出来，也许你觉得很诚恳、很感人，但当人家没把你当朋友的时候，这些话就变成了一种负担、威胁和侵犯他人的理由。

影片说明了一个道理：正所谓 “两情相悦” ，爱情也一样。

“你爱我”，一点用都没有。

得“我也爱你”才成！

世上任何事情都可强求，可努力，可奋斗；惟独感情，强求不来，努力不得，奋斗也不成 ； 必须是“你情我愿” ，否则就会出现本片中这样的强求，然后演变成偏执，最终甚至是报复性的伤害。

男男称兄道弟也罢，男女朋友谈恋爱也罢，很多时候容易因爱生恨、爱不成反成仇，类似的案例还不够多么？

由此看来，这部片子还真是越想越让人后怕！

它确实映射了一些社会现实。

交友需谨慎，尤其是在酒后，千万别给出他人一些不切实际的承诺。

也许言者本是无心，可有些听众却会当真，那就麻烦了！

（2019-2-10午于市一院）【备注】影片《不速之客》是一部由林大雄执导，黎明、耿乐、韩彩英等主演的悬疑犯罪题材电影。

三年前在国内公映。

有时候，真相对一部电影而言，不仅不是灵丹妙药，甚至还会变成洪水猛兽。

《不速之客》便是如此，如果抛开片中隐藏最深的行凶真相，电影就是一部充满基情的耿乐狂恋爱家一往情深的黎明的惊悚故事，看二人偶然一次车内定情，随即不眠不休的纠缠，会更容易明白相爱相杀的宿命性，所有的相遇，和所有的相杀，大多都是命中注定。

耿乐对黎明的骚扰与纠缠，犹如滔滔江水绵绵不绝黄河决堤一发而不可收拾，那无时不在的“在一起”诉求，成了黎明生活中最大的麻烦所在。

而事件的原因，却一直云深雾罩，很难三言两语说得清楚。

观影过程中，一直感觉，黎明和耿乐，有太多的命中注定，或许是前世有缘，或许是今生有着巨大的隐情，观影全程，都是一种揪着心行走的感觉，对于心理承受能力差的朋友而言，实在太虐心。

《不速之客》作为一部犯罪悬疑电影，更像是一部商业版的《闯入者》，耿乐便是闯入黎明与韩彩英的平静生活的“不速之客”，这是全片最大的恐怖因素，那个幽灵般的男人，出其不意，纠缠不休，神出鬼没，琢磨不定，来无影去无踪，似乎所有类似的形容词都可以来形容这样一个谜一般的男子，这也是影片最惊悚的部分，似乎每个人心中，都会有一个这样的“无影人”，时时来烤灼着每一颗不安的心。

天王黎明，在《不速之客》中奉献了他自《三更之饺子》和《消失的爱人》之后的又一次悬疑故事主角，搭档从杨千嬅到王珞丹到这一次是小鸟依人的韩彩英，黎明的深情保护，与无力反抗，总能带出男人之难，四大天王中，他总是能带来最深邃的表演，不动声色中，给观众平添一份揪心的焦虑，是相对于耿乐而言，“被迫害”的存在。

诚然，《不速之客》是一部“追杀”与“逃杀”的惊悚故事，但影片所探讨的，其实是有关“越界”的问题，当代社会，人与人之间，都有着一个并没有约定俗成，却行之有律的距离，曾经有科学家进行过调研，给出了一系列的数据，给了人与人之间，基于关系亲密程度不同，所能承担的最近距离，也各有不同，一旦破界，就会给人带来不安与焦虑，《不速之客》的惊悚元素也是在此，被越界的生活，总是充满了太多的不确定性。

有时候，缘分很奇妙，一个对视，一次同行，便能改变许多东西，《不速之客》中的黎明和耿乐，虽然素不相识，却开启了冥冥之中有注定的相遇，人生，很多时候就是这么奇妙。

但在这种“奇妙”之下，所暗藏的杀机，却总能令人不寒而栗。

《不速之客》的故事，表面是一部充满感官刺激的悬疑，但实质则是在控诉这个时代的冰冷，人情的坚硬，从这点看 ，影片所具有的思辨与批评功能，更值得赞赏。

客观地讲，由林大雄执导，黎明、耿乐、韩彩英等主演的悬疑犯罪题材电影《不速之客》虽然充满了各种惊悚的场面，让很多心理承受较弱的观众不断尖叫，但是它所表达的社会心理内涵却远远超出悬疑本身。

在当下犯罪题材的作品往往选择挖空心思地设计各种离奇情节以吸引观众，但很少关注犯罪本身的社会与心理诱因。

固然，犯罪片中往往都会出现一个心理受创的罪犯，但却较少关注一般社会环境的自然压力，在此是指社会环境给普通人的无意识压迫。

《不速之客》中的郑凯（黎明）就处在这样一种生活氛围中，尽管作为公司销售经理，但却仍然缺乏足够的安全感。

事实也确实如此，一次偶然的失误就使他成为上司的替罪羊，不但被解雇而且面临被公司起诉索赔的囧境。

在此情境下郑凯每晚借酒浇愁的行为只是普通人的最平常表现，或许我们谁都会遇到这样的情况。

在激烈的社会压力之下，每个人都在紧绷着内心的那根弦，假装无所谓或不在乎，但内心却充满了各种警惕。

这种情况同样适合郑凯的女友莉莉（韩彩英），在面对大牌模特挑剔的要求时，忍无可忍的爆发也是承受力破产的表现。

也只有在酒醉之后，郑凯才无所顾忌地对陌生人说出自己的困境，甚至跟出租车司机（耿乐）称兄道弟。

剧中的耿乐是一个心理畸形者，但从精神分析学的角度来看，这或许可以看作是郑凯潜意识的一部分，在整部作品中他都以无名者的身份出现，突兀却又让人无法把握，特别是在闯入郑凯家中时更是如此，仿佛这个人随时都可以出现，也能随时消失。

充满暴力倾向的耿乐做了郑凯想做但却囿现实而不敢做的事实，当耿乐在地下车库将郑凯上司残忍杀害时，他确实是在做郑凯内心里想做的事情。

当然，耿乐本身也是社会压力下的畸形产物，从小内向胆小的他属于深度自闭症患者，而这正是人对外界压力的一种自然应激反应。

耿乐需要亲人给予足够的安全感，然而唯一真正关爱他的哥哥却又去逝从而使得他只能在夜间拉黑车，因为在无人交流的情况下，只有黑暗才能给予他足够的安全感。

与郑凯的相遇是一场偶然，其实他之所以纠缠郑凯也并不仅如画面所揭示的那样因为对方跟自己逝去的哥哥非常相似，更深层的原因则是醉酒之后褪去各种伪装的郑凯是真的以一个朋友的身份与他交流。

这对于一直饱受各种歧视的耿乐来说是一场真正的感动，只是这种交流太过于短暂，随着郑凯酒醒之后，两人的差距再次迅速拉开。

与其说耿乐是为了寻找自己哥哥的影子，不如说他是在寻找一种相互信任的氛围，偏偏这一点在酒醒之后的郑凯那里无法得到回应。

电影中两次重复郑凯给耿乐钱的事件，也正是暗示了那种自然关系被金钱关系所取代。

《不速之客》中的耿乐确实是心理残缺，但整体来看，包括郑凯等各个角色其实也是在不断包裹自己的内心，而这正是社会压力带来的真正心理畸形。

（山东大学美学博士后 孟庆雷）