迷雾中的她(下)

没想到是把换视点当作解决手段。声音设计做得像记忆，但也太不节制了吧，听多了也是会腻的。也有闪光的地方，最后变画幅之后就是纯粹视听享受了。解构有设计，但没深入。

如果说上半部还有点期待，下半部的话痨和旁白多到令人烦躁。我承认现实和虚构的两个女人的失踪线索重合了还是首尾呼应形成闭环了的。但镜头语言真的吸引不到我。

2.5 仔细一想上下连起来就是烧女图+宇宙探索编辑部（ ｜下半部这啥啊哈哈哈哈哈哈 虽然“我的人生决定跟你们屁关系都没”的想法蛮好的，但搞出的这个噱头完全不好玩啊。到底是为啥搞这么展开hhh #bjiff

没有上好看，所以睡了

4.26 保利 北影节下部的叙事逻辑仍然是劳拉的追寻之旅与两个男人对劳拉的追寻的一次叠写。然而在细节上出现了变化。前半部分，劳拉所追寻的往来书信的历史，被置换成了一个无法探明其真相的“小男孩”（“小男孩”作为实在界的征兆，实在是太明显了），同时两个男人的行动层面被抹除了，现在是一个处于旅程的中间的劳拉在讲述自己的经历。那个无法触及的未知生物，到最后却以一次否定的现身来界定了自己，既纯粹的不可知性，对认识的拒绝。这拒绝也就定义了他的形象。真正后现代的结局应该是，镜头转过来，劳拉躺在原地，或者她站起来，已经准备走了。

4.5

#2023BJIFF#

3.5。变形，独裁者的隐喻。在（下）中，导演将“男性-在场”和“女性-不在场”的联想搬上台面。在南美更迭的独裁传统中，政体和权力的象征被把握成某种变形的神迹。怀孕意味着一种含混，它将女性置于例外的神圣状态下。这部电影要求严肃地处理性别关系，性别关系在整体的历史语境下被谈论，女性要求重塑其在历史中的意涵。

以完全否定上部的结构完成对男性中心主义的反转，叙事视角切换是相当讨巧且简单的路径，实则否决了几位女性内生的互文（或者说仅仅提供了幼稚的互文）。消失仅在形式上存在相似——哪怕作为一种女性的传染症候，事件仅构成了对好奇心本身的追逐，却几乎无法内生出“女性”这个符号下任何的共性。迷雾早已在叙事者井喷式的自我独白里取消自身，影像也几乎没有起到任何作用，滑入了基本不带有神秘属性的确定性。

第二部更具文学性，在结构上与第一部的呼应，风格上与上一部的差异，在如此庞大的叙事中，做到了事无巨细，风格转换和悬疑惊悚递进，无疑是一部非常重要的作品。但，真的太长了…

#北影节09# 下部虽然以女性视角解谜，但谜题套谜题，嵌套谜题还没有答案，所以最后一击没有给到。结尾的摇镜头改人物调度跟我拍的学生作业好像，没啥亮点

男性视角换成了女性视角，悬疑感少了，多了一层刻意的互文

与上部中的“寻找”相对应，下部中则叙述了“真相”的部分。不过导演向观众耍了一个小花招，之前让观众兴致盎然的书信内容成为了摆设，背后真正的故事却是从另一个角度插入迷雾深处，却又在最终让两条道路遥相呼应，产生了更为深奥的情节展现，再加上不同于上部的，确实更注重气氛描绘的方式，让下部充满了捉摸不透、笼罩着神秘气质。不过这样的设置还是过于理想化，挑战固有思路的做法仍然有着能够大为改进的地方，借此体现出的完整性也有待商榷。

【4】找寻着什么的姿态是最迷人的，在迭起的讲述和暧昧的景象中前行，迷雾中的电影。

5（上+下）共同解谜的旅程中，男人的视角下逐步移交自己的主体性，在迷恋上女人的那一刻转移完毕；视角又于聆听女人对于神秘的转述中逐渐失焦，最终聚焦到女人身上的那一刻瞬间抽离。谜题本身便是更高层级的答案

完善上部，却不知道在干啥

越到后面越让人忍不住为之惊叹的影片，它相当激进地使用了上下部互为对照的长结构，又相当温和地用这四个多小时只讲了一个简单至极的故事：一个女人的主动离开（即使有大量的故事信息流，但是某种意义上这些故事内容并不真正重要）。故事里的关系和行为在绽放前枯萎，在进行时中止，女角色们多次打断自己的既定生活，投入到新的行为，这是电影展现和呼唤女性力量的方式，正如最后女主角消失在自然中，成为无人能预设的存在，此时众多谜团本身也成为了讽刺。影片像博尔赫斯也好，像阿彼察邦也好，致敬林奇也罢，它已然是在具有足够旗帜性的视听风格和叙事方式的基础上投射部分这些大师的影子。导演以非常先进和新颖的电影语言将一个悬疑故事掷于虚无，以此激发更为庞大的生命活力和可能性。

一部光怪陆离，不知所云的超现实题材电影。。。

喝了杯酒回来继续下半集感觉好多了（2023北影节4.29成龙耀莱杜比）

看小说吧。。。