警察
השוטר,幸福的警察(港),铁男特警(台),Policeman,Ha-shoter
导演:那达夫·拉皮德
主演:伊弗塔赫·克莱恩,Yaara Pelzig,迈克尔·穆索诺夫,梅纳什·诺伊,迈克尔·阿洛尼,Gal Hoyberger,Meital Barda,Shaul Mizrahi,罗纳-李·西蒙,Ben Adam,Tracy Abramovich,Roy Arad,Ariel
类型:电影地区:以色列语言:希伯来语年份:2011
简介:Man到不行的特警亚隆相信纪律,相信个人得为团体牺牲;他与队友们兄弟情深,却面临出状况时得找个替死鬼扛责任的尴尬局面。富家女希拉加入左派团体、朗读口号,相信为了理想,必须压抑小情小爱。当看似毫无关连的两人命运交会时,他们对各自的立场,是否仍如此肯定?详细 >
照著前半拍搞不好有四星的片,為何後半中邪呢…
我看到了奇怪的男子气概,看起来很荒谬的革命行动在结尾又突然产生力量感
拉皮德乃神人也,怎么长片首作就给人一种已经掌握了电影命脉的感觉呢???
86/100 结尾足以把人震晕,戛然而止。类型化处理挺成功,制造双方的困境,在最后十几分钟揉到一起,大提琴配乐响起的时候看得有些泪目。很看重女人的男人、内心有爱的理想主义者,四目对视时非常悲伤。
补标
和《西西里岛》最后使用了同一首贝多芬弦乐四重奏,两种无望的幻想。
只有一明一暗的交错堪称完美。
那些盲目的一知半解的左青,其实更像是个愤青。
快进看的情节,节奏挺不错的
8.0 / 拉皮德处女作,有一些剪辑点感觉略怪,但称得上相当厉害了。在两段式叙事的内部和中间,辩证了暴力和思想的互斥存在状态。高潮部分也提前了最强的戏剧化冲突,让愧疚更合理。
#桃花岛观影团#生而为人,却为阶级划分。不知为何,我对这种叙事完全不感冒,而且觉得剪辑异常混乱,情节十分平淡无聊。影片中的那首诗,让穷人富起来让富人尝尝饥饿的滋味(大致意思)其实我不是很赞同,仅从这句话的逻辑来讲,我认为还是阶级固化。贫富差距是大,但若两者翻转差异不也一样。精英们的自由平等建议在不侵犯他们利益的基础上,我们想要的只是被尊重被理解的平等自由。
导演掌控力惊人,讲了一半突然彻底转换视角,看似回忆,实则互文,值得玩味。
“你说的对,但是学生都是petit bourgeoise,军警才是prolétariat”
Lapid 的效率节奏 无论叙事还是人物都太出色了!但是在妈妈去世后 爸爸以后还会不会参与剧作?剪辑以后是自己接手还是找一个合作者?渐渐的可以调用欧洲语境下的电影资源了 是否还着重于本土的矛盾和冲突?
4.0 电影之神没有现身。置入合适悬念的影像才能持续地创造未知,它需要调动观众的期望。更希望看到内容表达和电影节奏、气质相辅相成的作品,而不是谁在利用谁。
节奏是真棒,结尾挺秒的。非常简单的故事,不简单的手法。
当始终坚硬的躯壳被枪声软化,我看见了电影之神的现身。影史十佳。为什么能够有人整合传统情节剧的故事脉络,洪常秀般带有模糊性的景别与段落结构,以及玛伦·阿德那种自如游弋于僵硬与自然间的人物状态啊!还有剪辑的节点们,太过神奇。
非常棒,明天补评。
因为片名,一直以为海报上的女性才是特警,没想到。
拉皮德用第三段构成生与死的较量。其一是大男子主义的团体至上,骑车下坡后向大自然喊出自己姓名,观众与其见证生命(腹中即将出世的胎儿)与死亡(肿瘤使时间所剩无几),而Yaron也在这生死与自我前选择牺牲同事(纠结时门作为符号),就如那场橄榄球式比赛般暗藏危机;其二是反抗阶级压迫的左翼青年,在见证社会暴力后仍向大自然射出火花,观众与其见证生命(迸发的爱情与激情)与死亡(革命使时间所剩无几),男子与父亲、女子与男子的割裂构图,让命运的无助感在家庭与情感中蔓延。其三是前二段式的延伸:在机械式婚礼的真正社会上层阶级面前,警察团体与激进个体相遇——代表权利的手枪(男主调戏店员)与代表欲望的手枪(女主表达爱意),在濒临死亡之时产生交集——在最后一刻的眼神中完成生命与死亡的真正闭环。