嫌疑人

一打起来摄影师就哆嗦，切来切去的晃的人头晕，是因为拍不出连贯的打斗动作才拼起来的吗，其他的还行吧，本来想提交的豆瓣非得让我凑够字数，不凑够字数不让发，我也是醉了，怪不得评论的人那么少，字多了质量就好吗？

我就是想给摄影跟剪辑加个鸡骨头，纳尼，字数还不够？

非得让我数一下吗，我真不想写了，后面不知道评论啥了，

《谍影重重》系列无疑是新世纪最受推崇的间谍电影，刷新了此前人们对于谍战动作片一成不变的印象，开创了一种崭新的风格，也很自然地引来许多跟风者，连间谍领域执牛耳的007也无法摆脱其影响，大走冷硬风格的重启之路。

在大批模仿者中，擅拍南北谍战的韩国电影人从《谍影重重》取经甚多，凌厉不花哨的格斗，眼花缭乱的剪辑，朴实无华的间谍技巧，鼓点急促的配乐等元素越用越频繁，笔者一向对韩国谍战片青睐有加，多年来凡有此类新片一部不漏，可以很负责任的说，没有一部能像《嫌疑人》这样大规模地“致敬”《谍影》。

先看主角身份，和伯恩一样，孔侑饰演的池东哲作为北逃者，主动退出特种部队，隐姓埋名一心追求私人目的，这和伯恩脱离杀手组织不无相似；两人都在世界各地执行过冷血的杀人任务，且在影片中都是闪回略写，但仍足够强调双方是精英中的精英；本片和《谍影》在叙事上都将主角塑造为三十多岁年纪，相貌并不突出，沉默寡言的大酷哥，都受过残酷的“水刑”，其身份背景、案件前因后果，基本靠调查的第三方之口道出。

在情节架构上，池东哲过着低调的生活，因被陷害为悬案凶手，既要洗清冤屈又要为至亲复仇，几乎重合《谍影重重》第二集的骨架，而且双方死去的至亲都是妻子；本片更多些人情味，给池东哲加了个未亡女儿，不像伯恩到了结尾仍孑然一人。

对立的执法部门中同样有个公正不阿、只对真相感兴趣的探员，与主角从敌对到合作，在最后关头助他一臂之力。

本片有一条女记者的线，这个角色在后半段越来越接近《谍影》二三两集中妮基的作用。

池东哲周旋在多种势力之间，是小人物对抗大体制的经典模式，也是《谍影》小说作者陆德伦最先开创并最擅长的叙事模式。

和《谍影》一样，韩国各地潜伏杀手，平时从事的哥、教师等其他职业，被一通电话激活，投入捕杀主角的战斗，狙击枪袭击对应《谍影》第一集的“教授”，近身肉搏对应第二集的汉堡特工和第三集的摩洛哥“戴什”，驾车对撞，对应的是第三集的“未下手特工”，而且同样在逼仄空间，从隧道换成了柱廊。

另外因为池东哲并不像伯恩一样失忆，所以本片增加一则眼镜的谜题，对应《谍影》伯恩苦苦追寻的身份。

具体到动作桥段，更是处处伯恩附体。

毛巾对付匕首，人群中步行摆脱追捕之类太明显的就不说了，池东哲也善于用各种简单的伎俩躲避高科技监控，伯恩用得很顺手的一次性手机在他手上也一样能误导警方。

池东哲指引女记者摆脱跟监那场，与《谍影》第三集会见记者极具异曲同工。

杀手打昏女记者欲枪杀之，池东哲从空中跳入营救，随即展开长串肉搏，这是《谍影》第三集摩洛哥一段的完整复现，之后池东哲从房顶摆脱警方，跑酷跳跃，连韩国民居俯瞰都跟丹吉尔大有相似。

池东哲的飙车技法也传承自伯恩，复制了《谍影》第一集的俯冲楼梯，第二集的出租车侧面被撞，第三集的车辆“直立”翻转镜头，伯恩用车尾迎接撞击，他不但用得娴熟，还升级出一招借车撞车的把戏，并同样懂得巧用安全气囊。

此外，池东哲和伯恩一样，都玩了一把高台跳水。

通过上述对比可以看出，说《嫌疑人》是《谍影重重》的首席学徒，并非无中生有，牵强附会。

我相信导演一定钻研了《谍影》三部曲很多遍，将所有热爱的元素打乱并重新提炼，放进泡菜缸里泡了一遍，才炮制出这部作品。

这种模仿本身并不高明，因为缺乏创新，但模仿也是个技术活，《谍影》三部曲就放在那里，何曾有国产电影模仿得稍微像样一点？

连美国人自己重复自己的《谍影4》都拍砸了。

不可否认模仿得好，也能出精品，也值得赞扬，我认同《嫌疑人》是一部优秀谍战片。

（文/方聿南）

两场车戏看得热血沸腾，孔演员台词不多，人物却是稳稳地站住了，动作戏没能想到的精彩，韩国电影中算是印象深的一部了。

结尾父女相认，放大的镜头演技也无可挑剔，结尾和父女相认放在一起超级干净利落荡气回肠，这个结尾太棒，稀罕。

两场车戏看得热血沸腾，孔演员台词不多，人物却是稳稳地站住了，动作戏没能想到的精彩，好久没见过这么印象深刻的韩国电影了。

结尾父女相认，放大的镜头演技哭死围观群众，结尾和父女相认放在一起超级干净利落小高潮，关门声有点荡气回肠的意思，这个结尾太棒，稀罕。

这部电影孔演员前面的武戏精彩能看出拍摄时绝对吃了不少苦，后面文戏说惊艳也不为过，感受到了叔的魅力演技。

故事精彩，演员也很棒！

环环相扣，节奏紧张，这才是悬疑动作的样子，追车那段戏尤其赞！

中国的警匪也好，悬疑也罢，色调总是偏抒情的，有一股江湖气，浪漫归浪漫，缺少一股平易近人的气息，让人看了之后，心生向往但不会到达；韩国的警匪动作喜欢就喜欢在这生硬冷酷，带着这平易近人的色调，在每个人的生活中演绎甚至在你想象之外的故事，代入感很强，其实细观来不止一个类型了，其实除了韩剧韩国大部分新时期电影都习惯采用这种真实的色调，可算一大特色，也是抓人的地方。

最后电影里终于逐渐不是三星手机统一大银幕了。

一刷二刷这部片子，都是因为孔刘美好的肉体。

攀岩和肩膀脱臼两个场面，让我一边为动作极限紧张，一边对着线条分明的身体垂涎三尺。

孔刘本不是角色里那样果敢暴烈的人，但是与朴熙顺面对面飙车戏里的眼神无比抓人让我印象深刻，即便一刷后已经忘了剧情是什么的时候，一说起这部戏首先想起的还是这个坚毅的、无所畏惧的眼神。

反而是那个预告片里被重复播放的跳下汉江大桥的镜头，帅则帅矣，却因为顺理成章少了惊喜感也就少了冲击力。

那个时期的孔刘，真的是用多变的可塑性，完美证实了自己的演技，从一个偶像演员轰轰烈烈的转身成为了兼具实力与魅力、口碑与票房、外表与内涵的大银幕男神。

可是，说到底，会反复看这部戏，也不过是因为他。

这部片子或许收获了大量的口碑和票房，可对于已经看惯了香港和好莱坞动作片的我们，剧情和场景也就显得没那么震撼了。

故事背景或许够大，但南北冲突一直被用于各类影视作品，而且影片冲突也只是浮于表面，换个或者去掉背景故事一样成立，稀释了整个故事的记忆点。

或许正是因为这样，才需要演员扛起这部电影。

说回主人公。

主人公或许够牛掰，但行动的动力单纯源于为妻女复仇，不是说不行，而是在这个故事背景下，电影格局变的很难掌控，大或小都变的不那么相称。

反而是女记者的动机，显得合理且易于被接受——不过她的动机并不重要了。

反面人物和故事线的推进焦点缩小至个人，弱化了冲突感和故事开头为主角强化的个人身份，再一次将这部电影定位于一部唯主人公电影。

Anyway，因为是孔刘，还好是孔刘，才更要凸显主人公！

谁让这是孔刘第一部亲身上阵、贡献美好肉体的动作戏电影呢，何况还有片尾那个被津津乐道的教科书般表演的感人落泪镜头。

谢谢导演，太知道观众想要什么了！

在我的电影清单中，《嫌疑人》应该放不进“好电影”这个文件夹中，节奏感不强，时间太长，用力太过；飙车戏动作戏拖沓不利落；某些配角们的行为不符合前期铺垫的人设，会让人觉得有些莫名。

可是，主角是孔刘啊。

他是《熔炉》中说“我们一路奋战，不是为了改变世界，而是让世界不改变自己“的的仁浩老师；他是《釜山行》中一开始自私冷漠，但在和僵尸血肉撕斗中最后迸发出人性大爱的父亲；他还是最近被刷频的那个孤单而灿烂、深情而浪漫、洒一地狗粮的《鬼怪》。

孔刘是那种，一开始，甚至你还会觉得有点丑（不信可以去调查下当年《咖啡王子一号店》多少人因为嫌弃男主而弃剧的），但却是越看越有味道的演员，比如说他的眼睛。

对眼睛干净有两种，一是“本来无一物”的干净，二是饱含内容的干净，前后两者的区别就像“简单”和“简洁”的差别。

孔刘在《熔炉》，在《嫌疑人》的最后，眼睛里就出现了这种东西。

这部片子，豆瓣评分7.3分，我给了五星，其中1星是因为孔刘，另1星是给影片的最后3分钟。

如果没有最后3分钟，前面的2小时可能毫无意义。

就像白茫茫的一片雪，蔓延到天与地的边际，视线没有着落点总觉得有些空缺了点什么，突然几支红梅跃然而出、凌然立于这天地之间、落进视线之内。

这3分钟就如雪中红梅。

影片的最后，孔刘来到了他女儿被拐卖的村庄。

他的妻子无辜被杀，他从来没见过女儿。

z在此之前，影片用难得的暖色性片段交代了背景，孔刘在寻仇路上，梦里出现的回忆，大着肚子的妻子，站在院子里，细碎的阳光洋洋洒洒，她笑靥如花，温柔的抚摸着肚子，对着还未出世的女儿和站在一旁傻笑的孔刘说，“多说说爸爸的故事，第一次见面的时候就能认得出来，长大了就不认得，可是小时候能认得出来。

所以，在讲很多爸爸的故事听呢。

看的见吗，爸爸来了，爸爸来了。

”孔刘就这样站在了金灿灿的麦田里，风吹麦浪，眼睛落在了一个斜背着箩筐、头发蓬乱衣服和小脸脏兮兮的小女孩身上，准确的说是背影上，因为小女孩在往前走，远离孔刘的方向。

然后小女孩突然微微侧身，转过了头，眼睛互相对视，相比较孔刘含有几丝寻觅几丝求证的眼睛，小女孩的眼睛里平静而漠然。

第一次对视是短暂的几秒。

之后小女孩转过身往前走，走了大概六步又回头，比第一次转的慢一点，比第一次转的角度大一点，然后站在那里，眼睛里掠过几缕涟漪，嘴角细微的往下撇了一小撇，孔刘不自觉的身子前倾，想往前走却不敢靠近，眼睛里是确定和迫切，眼眶开始变红、泪水藏于眼眶。

第二次对视比第一次略长些。

小女孩依然继续往前走，大概又走了六步，开始侧身转过头，孔刘欲言又止、有泪在脸上静静的留下、眼神里是期待和欢喜还有忧伤，小女孩定定的站在那里，眼睛开始灵动起来，突然像是读懂了一切，将身子全部转过来面向着孔刘，往孔刘走了一小步，嘴角一撇，眼睛里终于出现了小孩子看到亲人之后才会敞开的委屈，孔刘泣不成声，是愧疚和自责，爸爸来晚了。

小女孩此时已经是完全敞开，流露出更强烈的感情，爸爸来了，爸爸终于来了。

这时候孔刘呈现了整部影片中最难得的一次笑容，即使五味杂陈混杂着眼泪，却也是最坚定的，说着，爸爸来了。

这三次回头，是表情特写，没有一句话，任何言语在此时想必都是多余的。

言语终究是太容易做伪的东西，不止是在酒桌上。

所以有些人喜欢喝茶，是因为喝茶时，经常出现的沉默不让人觉得尴尬，比如一壶水放置在炉子上，等它发出咕噜咕噜的烧开声音。

话不多更不需要密，慢慢的讲，谈一切日常可能会被吐槽虚伪或者假的话，慢慢的体会，体会一个眼神背后的一切。

最后一段，和此文无关。

马上到情人节了，前几天给几个好友发了命题作业，谈谈能呈现出你心目中爱情的样子的电影，没想到这几个朋友竟然出乎意料的认真，不仅特地去重温了一些电影，还每人发我一大段近1000字的想法。

我会在后续的推送中陆续推出。

如果你也想加入这一话题，也可以留言哦，聊聊哪一部电影，是你心目中爱情的样子。

演员演技很好，但看的时候觉得很多地方很智障。

说一下，男主都被定位过一次了，还能被定位第二次。

难道不长记性吗？！！！

打电话废话那么长时间，不怕被定位吗？

还有你车难道不能停在离自己远的地方吗？！！

不是说训练过吗？！！

训练过这意识都没有！！！

还有芯片难道不是很重要吗？

居然随便放桌子上。

打戏很好，演员动作做的很好，但因为以上智障之处，真的看不下去。

第二次看这部电影了！

因为孔侑今年终于有新剧了，他真是太低调了，平常都没什么他的新闻，而且差不多已经有两年时间没有活跃在影视圈的感觉，他难道真的忙着结婚去了😭😭跑题了，快拉我回来！

所以我在朋友圈发了一个关于他终于回来的信息，然后有个朋友回复了一句“最爱嫌疑者”，当时我蒙了，我有看过这电影吗，然后马上从土豆找了这部电影，一看开头，有印象呀，可是我记性真不好，虽然知道自己看过了，但说真已经不大记得后面情节了。

再看一遍还是很好看呀！

孔侑的演技真没的挑剔，颜值高演技好还是个有内涵的好演员，他绝对是我的最高男神！

电影里池东澈跟他的老对手闵世勋之间，就是你放过我我也会放过你，说到底真正的对手真的会相互敬重，你值得拥有！

最后场景池东澈找到她女儿的一幕场景太不现实了……（以下省略一万字）但是跟女儿对视，在女儿三次回头的时候流下了泪水这是让人感慨万千。

想想他之前可是面对所有危难甚至死亡威胁都不屈服的呀，在女儿面前就展现他所有的柔情。

孔侑呀(˘³˘)♡谈谈女主角，一看她就眼熟，原来不是因为电影曾经看过，而是因为在再一次happyending里的多情呀！

她竟然是84的，让我掉跌眼镜了，不过还是挺喜欢她的。

從生死諜變到大叔, 從R2B到柏林, 我在這十多年間見證了韓國商業電影從異軍突起到高歌猛進, 想不到今天又讓我耳目一新, 實在不可思議. 劇情的漏洞還是有的(例如白會長不是個普通的脫北者, 他的身份那麼敏感, 該整天受嚴密監視吧, 怎麼他做的研究韓國政府會全不知道. 另外片初朴熙順空中俯衝救同袍時, 降傘打開得太晚了, 從那個距離落地很難不受重傷的), 但強大的製作水平, 凌厲的動作設計和硬朗的影像風格足以彌補這些缺點. 現代諜戰動作片中具國際水準的, 本片有足夠資格成為東方世界的代表作. 本片展現了韓國電影工業的新台階, 看來要甩開其他亞洲同業了(包括中國, 香港和日本).

看过《谍影重重4》就知道，以前给嫌疑人打4⭐是打低了。

大背景下南北分立的政治格局使得韩国电影自带三分悲哀，生离死别或是浴火重生都无法抹去南北朝鲜的烙印。

韩国都市丛林灯红酒绿，朝鲜饿殍遍地，民不聊生，社长关于荞麦的对话非常牵动我，荞麦顽强生长，无论荒地还是干旱都能带来食物给百姓，他永远怀念着北方的亲人，谁又不是呢？

走的再遥远，分开的再长，故乡的麦田、妻儿，还是每每让我们午夜梦回，所以影片最后的公式桥段，既意料之外，又情理之中。

阿加西今天已经红遍亚洲，去澳洲拍一个咖啡广告，能让他中国年三十排到热搜顶端。

其演技、身材、颜值、品味……要是说个三天三夜熟女、腐女、基佬们都讨论不完。

基本上微信公众号，贴个孔刘的集锦，阅读量就能过万。

孔叔的身手真是令人眼前一亮，真是干净利索，不在马特达蒙之下，可惜也是幸运的是，彼时大家对《谍影重重4和5》仍抱有幻想，以为多么精彩，真是把《嫌疑人》打分打低了，如今回首《谍影重重4》愚蠢的鹰眼令人犯困《谍影重重5》中肌肉松弛的马达令人扼腕，观影只剩了情怀。

可惜了这样一部《嫌疑人》有情有意，高水平大片，受了冷落，豆瓣才7分。

当然了，辩证地去看，没有大红也是好事：孔刘也就没有被禁锢在动作男星这这个套路里，由此展开了他更宽的戏路，挑战自我，近年来他为我们带来如此精彩的《男与女》《釜山行》，影迷何等幸运既可以看到阿加西春色撩人，也可以和他惊涛骇浪。

试想《嫌疑人》如果大火了，那么《嫌疑人234》得多么牵绊他，真是焉知非福啊。

我喜欢《嫌疑人》许多细节，真是不能说它抄袭《谍影》举个栗子，追车场面中，有一幕：开着女主车狂逃，遇到下山楼梯，男主机智地把吉普车倒着开下阶梯，而后面追逐的警车一下子就大头朝下翻车了——这是就是动过脑子的设计，绝不是抄袭。