我的小天地

3022.2.15 Berlinale 叙事细腻，有几个瞬间非常有力量。不记得期间哭了多少次，真挚的故事怎会不动人。ROTH BART BARON的片尾曲我还能再加一星

除了女主角漂亮外没一点意思。

今天是奥斯卡颁奖日，横扫奖项的那部电影，真的会比这部好？这部电影感情真实毫不浮夸，所描述的民族和政治现象是当今的大问题，刻画了移民家庭在秉承传统中遇到新文化和新环境的冲击，表达了家庭中刻板又不失深情的父爱和乡愁……女主是亮点，以她的年纪和颜值似乎不应该有如此高级的演出，但她完成得很好，让人怜爱并对她的困惑和成长感同身受！加上日本电影娓娓道来的细腻，我最终忍不住落泪。

日系风的中东女孩，有种说不出的美感，正片看下来有以前看《野马》的少女感，故事本身形容比较克制，没过多渲染他们的难处。日本老龄化严重程度，已经需要这样的外国移民填补劳动力和活力，以后会大量存在其他族裔的日本人，他们的处境也会变好。PS战争确实很恶心。

也太学生作业了，而且模仿老师痕迹严重，连川字睡法和坐电车溪谷郊游都抄。不是，是枝裕和是开了个培训班？教材就是作品集？（bushi。目前看下来就西川美和走得不错。

亚洲移民问题，日本人喜欢把苦难拍的特别正能量，缺少深度。

不知道为什么，看到外国人在日本生活的片子总会觉得怪怪的，无法入戏。

很少能够看到以日本为文化背景的外族人故事 有一阵子不仅让人想到《无人知晓》也让人想到《心的居所》尤其是佩措尔德的《心的居所》同样类似的需要躲藏的身份 同样类似的青春期情感选择 以及同样类似的文化认同问题 而对少数族裔的讲述又有点像阿斯兰在德国讲德-土的双重占用电影//微妙得很 像是柏林学派的融合又像日本近年来风头正大的几位导演的融合 这种融合又有些自己独到的趣味 或许就是一种国际电影的魅力//青春期实在是一个尴尬的时期 不够幼稚也不够成熟

历史纵然已成为过往，但我们可以从过往的得失中吸取教训，获取经验，预知未来。也许，这正是读历史的意义所在。

【1】女主真的太太太太太太漂亮了，仿佛日漫角色照入现实，洋娃娃般的脸颊说的就是这种长相吧，好羡慕。【2】这世界上有两个国家的电影我死活看不进去，一个是西班牙，一个是日本。前者太吵闹，后者太礼貌。日本人，别鞠躬了，我怕。【3】不知道电影里提到的日本永居政策是不是真的，如果是的话，那我大为震惊，这政策居然是认真想出来的。不想接受难民就直说吧，这不是什么必须要蹭的国际热度。【4】东亚社会的难民问题，换一个环境，换一种凝视，主体变为客体，感受颇为新奇微妙。

好美，签证是地球发展不平衡和不公平的产物

是枝裕和是日式文艺片的耶路撒冷，这个妮子很可爱。能有这样的电影，说明在日移民问题已经得到了关注，但根子上日本的社会环境就是这么排外的，难搞。

难民少女心事，在小小芳地间穿梭，烦恼重到需要计较生计，到却还是处理得举重若轻，令人平和的疗愈感就从“解决问题”的成长中自然而生。感觉还是比是枝要自然很多的，而故事里这种“润”后问题也确实是蛮令人恐慌的东西，导演却用自身经历把它说成了《过春天》，蛮难得。4.5归5。

话题优先，前段融入但不同、不甘的心境拍得很好，父亲的段落可以再做些取舍，父女俩最后的戏显得别扭。女主角青涩但强装着稳重和理解，恰好符合角色，不够成熟去面对，也不年幼可以逃避。大学前程，少女心事，没有故乡的忧郁，她想的可没那么多，她只要有一天过了桥就到东京了

離散的、被歷史遺忘的人和國家和民族/當下看來尤為感觸/但好喜歡這平靜講述的語調，人是一顆種子，你要相信，到哪都可以落地生根

是枝裕和制片

题材极为罕见的日本电影，讲述在日库尔德难民的生活。剧中一家，已将日本作为自己最亲近之地，尤其是三个孩子，很小就逃难来到日本，说着一口流利日语，上着日本学校，交着日本朋友，恐怕除了长相，内心已完全是把自己当成日本人了。影片拍得很克制，小演员演得也很朴实也到位。举手投足之间，真是与日本女高中生无异。

他的生活真糟糕和她的生活真糟糕差别那么大。

难民议题也能如此日本电影化，能让人轻松地接受库尔德人视角的离乡纠葛，尽管出自日本导演的视角之下。有可能是大部分内容里用的日语，所以没有太多文化上的隔阂，也有可能是导演通过情节巧妙的构思去让人物更好地消除障碍。

難民 家園 石頭 長女 橄欖樹 父親 異鄉人