清平乐

「年轻 未必识浅。

朕看来，那些已不合时宜，更无益于民生的陈冗旧制、陈腐习气，正需要天不怕地不怕的年轻锐气，才能刺穿打破。

」赵祯这句「年轻 未必识浅」话里带话：不止于韩琦，对年幼称帝的自己更实用。

王凯的台词功魄力十足：镜头还没落他脸上，浑厚响亮的嗓音既显大气 听着却又舒服。

是这部华丽史诗的灵魂人物无误。

他一出场，氛围就来了。

这头两集伏笔满满、暗潮汹涌，很有看头。

主旨跪舔封建皇权，处处强调“官家英明”、“官家真难”，透着一股“何不食肉糜”的矫情造作。

将历史上形象复杂的宋仁宗洗白成了一朵清清白白的白莲花，明明英明得早已看透了一切却什么也干不好，编剧宛如宋仁宗的高级黑粉，竟然编出了“不忍看见西夏境内饿殍遍野”这种鬼话。

其他配角，要么形象单薄，要么人设精分，所有角色全部工具人，完全没有自己的行为逻辑，存在的意义只在于推动情节的发展。

另外，剧方对剧中女性角色的恶意怎么那么大，刻意安排张贵妃的孩子在苗娘子生产时去世；写缳儿生了儿子之后感觉像重新投胎了；皇后被婚内QJ之后还柔情似水，宛如患上斯德哥尔摩综合症。

2020年在电视屏幕上还能看见这种戏码真的让我大开眼界。

到处拆分原著里怀柔的剧情安插在其他角色上，原著主角完全沦为推动主线的工具人，导演编剧压根看不上怀柔的感情线，安排了镣子缳儿的戏码暗戳戳内涵，剧扑之后天天把怀柔一天几秒钟的戏份送上热搜，又当又立令人作呕。

这部剧应该被钉在中国电视剧的耻辱柱上建议张开宙和朱朱辞职回家养猪

国有城兮，城四方，城有君兮，仁以长——稚嫩的童音开启了《清平乐》的序幕，也奠定了全局的基调——仁。

宋仁宗，好多故事诗词中的背景板——从包青天七侠五义到无数背诵默写的古文宋词，这一次，我们要看看他的故事了。

在这个故事里，王凯是赵祯，王凯清雅的扮相、厚重的声音，让这位皇帝从庙堂之上徐徐向我们走来。

导演张开宙讲述的故事，从深夜的宫城内开始，年少的帝王质问自己的乳母，何为对母尽孝。

——是了，这是大家熟悉的故事了，包龙图故事中的遇皇后打龙袍了。

从这里开始，尽显剧组的野心。

——看，这是那个传说中的狸猫换太子的故事，这是你们曾经不看重的那个皇帝的故事，让我来告诉你，这个皇帝多么值得大书特书，让我来告诉你，这个时代多么浓墨重彩。

昨晚播出的前两集，节奏奇快，前朝后宫出场人物众多，明线暗线伏笔无数，矛盾重重，危机四伏。

【母子矛盾】（知音体预警）他，长于宫墙之中，忽然有一天，知道自己的母亲并非亲生，一怒之下少年冲向生母居住的皇陵，无奈多人劝阻，最终只能无功而返。

然而，中二少年的反叛不会就此停止，他用尽各种办法让养母不快，他，能否从心理上长大，他，能否放下对生母的向往？

——这个矛盾应该会贯穿剧集的前半部，垂帘与亲政之争，生育与养育之情，接下来，他会如何抉择？

围绕着这两个伏笔，前朝后宫，都会斗上无数场吧？

从少年的呐喊“我不干了，带我娘走，我自己养她”，到片花中王凯饰演的赵祯对养母刘太后说“我希望您能康复”，我想知道赵祯是怎么走过的，更想知道王凯是怎样演绎的。

【君臣】1、韩琦与官家。

个人非常喜欢这对cp。

第一集书生韩琦偶遇微服的皇帝，舞到蒸煮面前的大宋事业粉让人爆笑。

第二集，金殿重逢，他质疑过的官家原来就是当年偶遇的“神仙”，朝堂上的官家钦点了状元榜眼，然后抿着嘴笑着看着当年的小愤青，小小的调戏，争论的却是大大的国事。

这剧情真是又甜又正能量。

期待接下来的君臣携手共创盛世！

这里埋下的伏笔，是整个仁宗朝的朝堂伏笔吧！

2、晏殊与官家。

帝师晏殊，词人晏殊，政治家晏殊。

皇陵外苦口婆心的劝诫，宫城旁借坡下驴的打人，夜雨中口占名词的怅惘，和范仲淹在书院门口浅谈教育，对官家治国如掌秤的劝勉。

我的天啊，晏大人真是浪漫与严肃齐飞，接下来又会发生什么？

晏大人未来命运如何？

3、八大王与官家。

梗着脖子装疯的八大王简直是前两集的搞笑担当，担心赵家天下的小叔子怎样和嫂子斗法？

怎样帮助亲生大侄子？

4、范仲淹与官家。

啊，范仲淹，这个太熟悉了，水浒传就是他引出来的对不对？

啊不跑题了，说回范仲淹，著名的岳阳楼记的作者，广大中学生的童年噩梦，可范大人是个好官啊！

看看这两集的剧情，丁忧变成了官家像太后开炮的枪，接下来又来官学当先生，范大人接下来仕途如何？

什么时候才能让我们看到赫赫有名的庆历新政？

【从蜜饯到梁家】李娘娘做的蜜饯→小赵祯爱吃→少年赵祯知晓的生母→移情蜜饯→梁家制作蜜饯→官家追捧导致中药价格上涨→梁家生计难以维持。

天啊，然后发生了什么？

那个襁褓中的婴儿，就是将来的梁怀吉么？

梁家这条线很精妙，即是官家和韩琦的初遇，又是后期小公主感情的爆发点，原来在这里埋伏着呢！

【感情】啊，前两集，官家的妹子真是多。

憨憨郭皇后，青梅苗娘子，暂时还没有同框的曹皇后，性格各异的女孩子们逐一登场，帝王真心放何处？

我和观众都想看。

不知不觉又写长了，但是肯定还有些伏笔没有写到，等我下午二刷再补！

（ 不熟悉宋史，就剧集论剧情系列）

看到这样的一句话，“一千多年过去了，他们的爱还是不为世俗所容。

”倏忽一种莫名的悲凉。

孤城闭有那么好的视角，借怀吉的身份串联起前朝后宫，市井宫闱，洞穿一代风物，那段凄美爱情里，折射旧代男女的悲哀，暗讽世俗伦常的束缚，剧情的动人感和主题的深刻性并举。

以小见大的视角，最能集中其他线索（如帝后、帝妃等）的剧情高潮，避免平淡铺陈，这样看似“不完整”的叙事反而更戳动人心。

而怀吉个人的生平，与公主的成长交织，恰是两个被时代伤害的弱势人物与命运血泪抗衡，这条感情线索已在原著叙述完整，起承转合皆圆融连贯，若剧集能按此线索一以贯之，次第展开清明上河图式的时代画卷，该有多好啊。

小人物，能贴近原乡故土，俯身感知时代的气息，仰视名为伦常的那张网，是如何罩住一个朝代以至千百年封建桎梏下的万千生民。

以一人而观一代，以一代而窥千年，以小见大，才是真正的格局。

明明原著已给出完整的怀吉&徽柔故事线，并且这个故事的剧情感和主题性无与伦比，改编本可立足于此，一以贯之，再扩展到原著里对于其他人物的刻画，集中表现其他线索（如帝后、帝妃等）的剧情高潮，点到即止。

现在改编后的剧集，相当于抛弃原来的主线，重新书写三四条新线索，以次代主。

而帝王的情感戏，怎么粉饰都掩盖不住滥情的底子，因此这三四条线索不管怎么书写，都不可能比原来的主线精彩。

至于格局，正午阳光囿于琅琊榜式的权谋元素，肤浅化地以帝王、前朝、权臣作为唯一的大格局形式，殊不知表现格局之大并非空洞无物，俯视天下，而需全方位地展现时代风物，需要一个“承上启下”的人物，串联起上层的“雅”，与下层的“俗”，以细节的颗粒感给人真实的感知和体悟。

很可惜，清平乐没有做到，或者说，它本可创造影视剧中打造格局的另一个辉煌，却轻而易举地放弃，它太过自信地认为只有大男主才能撑起一个朝代的故事，而缺乏对小人物最基本的关怀，向来以价值观正而获得高声誉的正午阳光，隐隐却有一种误导的倾向。

上述是作为一个孤城闭的读者和清平乐的观众的看法，不算书粉，但本想成为剧粉，最后只觉得影视这样拍太过可惜。

但最可惜的，或许是大多数人对所谓大格局的诠释。

——小人物也有大格局。

《清平乐》自播出后，尽管每天都变着花样上热搜，却也掩饰不了该剧收视与口碑不断下滑的尴尬事实。

节奏拖沓、内容杂碎、配角加戏、人设崩塌等一系列烂片标配在这部所谓的“精品剧”中一样不落。

其出品方，以“国剧品质标杆”著称的正午阳光也遭遇了口碑上的滑铁卢。

随着剧情的展开，观众对于这部剧所宣扬的封建糟粕的质疑与反感越来越强烈。

用网友的话来说，这是歌颂帝王的清平乐，不是反思封建的孤城闭。

原著《孤城闭》以内侍梁怀吉为第一视角，透过他那双专注深情的眼睛，向世人再现宋仁宗长女福康公主的婚恋悲剧。

公主在岁月蹉跎中困顿孤城，少女天真曼妙的心事一一落空，只能服从于父亲的意志嫁给貌丑木讷、与自己志趣不合的李玮。

温柔深情、不离不弃的怀吉最终成为她唯一的慰藉与依恋。

但这份感情不为世俗所容，冰冷的封建礼法、强势的言官台谏将二人生生拆散，参商永隔。

公主在那段令她厌恶到窒息的婚姻中激烈反抗、呼救无门，最终痴狂疯癫、过早凋零。

而《孤城闭》改编为《清平乐》后，故事里始作俑者的封建大家长成了伟光正的主角，于是四方孤城内所有的红泪偷垂、饮泣哀嚎都成就了一位封建帝王的牺牲与伟大，千红一哭、万艳同悲的凄凉韵律最终强行演奏成一首杰克苏式大男主的颂圣赞歌。

编剧想要一个圣父式完美无缺的君主，于是想方设法为赵祯重塑金身。

基于这一信念，编剧对原著做了翻天覆地的改编，但其能力又不足以脱离原著的框架另辟蹊径，前期太多废笔铺陈，最终高潮还是落在了公主和怀吉的副线上。

为了维护好男主光辉伟大的形象，编剧通篇都在为这个一手制造女儿悲剧的君父涂脂抹粉，他的一切行为，无论是迂腐的、懦弱的还是自私的，都要强行辩解洗白，从而将公主椎心泣血的生命哀歌扭曲成对封建帝权父权的膜拜和礼赞。

为了体现男主的不得已、不容易，编剧煞费苦心地追根溯源，将一切悲剧的起因都归咎到他的传奇身世上。

男主的生母是一个低微的宫嫔，他自出生就抱给皇后抚养，强行与生母分离。

编剧用冗长的情节不停渲染，看，他多惨啊！

可他真的有那么惨吗？

作为一个皇子，刚一出生父亲就煞费苦心地给他安排了皇后嫡子的身份，免去他日后经受皇权喋血的纷争。

养母身具武吕之才，却无武吕之恶，尽职尽责地养他长大、育他成人，治理好清平江山稳稳当当地交到他手上。

这样一个坐享其成的人怎么就凄凄惨惨戚戚了呢？

难道是因为穷得只剩下王权富贵了吗？

整部剧莫名其妙地陷入一种矫揉造作、无病呻吟的低气压中。

他抬高母家，是因为没能在母亲身边尽孝；他死了儿子，是因为没能在母亲身边尽孝；他强行嫁女，还是因为没能在母亲身边尽孝……没能孝顺生母的确可以成为他一辈子的伤痛，但不能成为一切昏招过失的借口。

说到底，没有人是欠他的。

为了让那场包办婚姻显得更加合理，编剧对原著主要人物都进行了魔改。

怀吉由公主的内侍变成了男主的内侍，削弱了那份从小相依相守的深情。

白月光曹评被刻画成一个浮华孟浪、徒有其表的世家子弟。

原著中粗笨邋遢、让公主初次见面就望而生厌的李玮改成了初次见面就收获香吻的热心哥哥。

然而，再怎么牵强附会，都改变不了强行安排一桩不情不愿的婚事的残忍。

更离奇的是，编剧将这场悲剧的落脚点放在了皇帝如何隐忍、如何牺牲，如何身体力行地做一个与士大夫共治天下的贤君明主。

但事实上，宋仁宗并没有如何伟大。

史料记载了这样一件轶事，说宋仁宗某天加班到深夜，肚子饿了想喝羊汤，但转念一想，为了让自己晚上能喝口羊汤厨子以后会夜夜杀羊，既浪费又杀生，而且上行下效，影响不好，想来想去还是忍住了馋虫。

这个故事广为流传，于是朝野内外皆赞“官家仁厚”。

另一件轶事，还关于宋仁宗。

他的宠妃张贵妃爱吃江西金桔，以致金桔一夜之间价动京城，产自千里之外的江西金桔被翻山越岭、快马加鞭送入宫中，留下了宋朝版一骑红尘妃子笑，人人知是金桔来的笑谈。

两件事，同样是为了一口吃的，一件成全美名，一件满足私欲。

所以究竟牺牲谁成全谁，从来都只是帝王的选择而已。

与公主婚姻悲剧相对的是宋仁宗一次荒唐的废后和一次荒唐的立后。

他力排众议开宋朝废后之先例，也无视礼法折腾出“生死两皇后”这一古今奇观。

这两件事所引发的地动山摇、所激起的群情愤慨都远比公主和离要猛烈地多。

公主能否从错误婚姻中解脱最终取决于皇帝选择要成全谁、牺牲谁。

而公主的悲剧恰恰在于，她是被牺牲的那一个。

仁宗病重期间，依旧感到愧对生母，又一次尽全力撮合早已形同陌路的公主和李玮。

然而就在他死后，那个所有人交口称赞的无辜驸马露出了真实面目。

精神错乱的公主最终在李玮的虐待下凄惨地离开人世。

这场湮没在岁月尘埃中悲剧字字泣血，却在21世纪被用来歌颂封建大家长的光辉伟大，实在令人毛骨悚然、触目惊心。

光塑造一个完美无缺的圣父还不够，编剧还要再造一个光芒万丈的圣母来双管齐下。

在塑造曹皇后这一角色上，编剧填鸭式地给她塞满了各类大女主所能具备的一切优点，完全忽略了这些特色鲜明的个性之间相互矛盾、相互攻讦，最后呈现出的效果是，如果这个女主不是精神分裂，那她就真的太虚伪了，而且假得彻底，连大伪似真的深度都没有。

她既睿智果敢，又木讷刻板，既独立人格，又三从四德。

她自己可以女扮男装冒名去书院求学，却极力阻止徽柔去学堂读书；她自己可以和皇帝的贴身内侍舞剑谈心、暧昧不清，却执意将与内侍暗生情愫的宫女逐出宫门；她自己可以无视皇后与妻子的责任，长年将皇帝拒于门外，却要端出女德班主任的架势理直气壮地斥责不愿和驸马圆房的公主……就这样一个己所不欲偏施于人的利己主义者，竟然被宣扬成以德服人、睿智大气的女性楷模，岂不是滑天下之大稽？

为了展现皇后的伟光正，编剧强行安排了一出让宫女缳儿现身说法的大戏。

让她满心感激皇后当年将她逐出宫门的举动，使她得以寻到丈夫。

尽管那是一场没有感情的婚姻，但她幸运地生了个儿子，由此脱胎换骨、重获新生。

想想自己过去竟然爱上过一个太监，简直怀疑那时候是不是得了失心疯。

这一煽情的戏码让我不寒而栗，这简直就是有一个《娘道》，还是2.0升级版。

编剧想把“脱胎换骨”的缳儿和后面彻底疯了的公主做对比，暗示徽柔本可以如缳儿一样在盲婚哑嫁的婚姻中随遇而安、脱胎换骨，一切悲剧都是她性格使然。

缳儿“重生”的意义无非是想减轻那场包办婚姻的罪恶，以彰显帝后这对封建大家长的良苦用心，但却将残存的一点人性都泯灭殆尽。

因为在我们贤明皇后的引导下，在这位曾经真切地拥有过一段纯洁爱情的女子心中，那个全心全意爱她的内侍已经不能算人了。

在存天理灭人欲的封建社会压迫下，我们的先辈们创造出无数抨击礼教、讴歌至情，批判封建、揄扬人性的作品。

这些作品如璀璨星辰在风刀霜剑的万古长夜中熠熠生辉，给迷途的人指明航向。

20年前，我们能拍出梦幻动人、鲜活大胆的《大明宫词》，能拍出冲破束缚、深挖人性的《大唐情史》，能拍出探讨生命的意义的《少年天子》。

而在“给时光以生命，给岁月以文明”的当下，却摒弃了反思与悲悯，斥巨资拍出这样一部歌颂封建帝王、宣扬封建礼教的作品。

这真是国剧发展到今天这一地步的悲哀与耻辱！

我是林觉曦，一个专业的影视博主

现在看着自己在前两集看完写的剧评简直是发笑。

摘录如下：昨天看了两集，剧情还没展开但是看着还可以，那个服饰真的是绝了，我开始还说正午的古装设计咋突然转性了，看着这么的复原，没有以前那么膈应了，原来是燕王和扬眉剑舞做的。

哦吼，今年可以搞宋啦哈哈哈哈哈。

我开始以为今年张开宙好歹比知否进步了一些吧，结果竟更加退步，剧更加难看了。

灯光布景道具着实是高水准，服装除女子常服以外做的也是很不错的，可是像服化道灯光布景这些偏技术类的东西最终的目的是讲好一个故事，一个稀烂的剧情就像一个软软绵绵的骨架，让这些外在的东西如锦绣的烂泥一样瘫在满是虱子的地上。

来，我们先细数前20集说了啥。

1.皇帝和太后的关系。

大致是按照史实拍的，有改动（比如是生母去世以后皇帝才知道自己是养子），大约说了六级，虽然剧情较为缓慢，但是着实也铺了后宫线，前朝线和曹丹姝的线，可以忍受。

2.曹丹姝封后帝后关系槽点满满，至今19集只说了（1）皇帝因貌丑和被群臣逼娶而开始冷落皇后 （2）后来真香，但是曹丹姝过于把自己立于贤后的位置而让皇帝只有敬没有爱，而且整整5年竟未圆房。

且不论想这样包办婚姻的包容度问题，在这几年既无活下来的庶出皇子，又被前朝大臣频繁催促的背景下，就算是为了政权稳固也不会如此待皇后吧。

导演和编剧为了立一个帝后无爱的人设已经弃观众智商于不顾了？

3.张妼晗的经历废话多且无聊。

一方面，是人物脸谱化极其严重，张妼晗自小就是极为娇纵，想成为赵祯的女人，且蠢坏。

私以为不用那么多戏份来立这样一个重复且脸谱化的人设，不仅无聊还惹人生气。

另一方面，可能是演员年纪小的原因或者导演指导的关系，张妼晗总是皱着眉头而且用几乎一样的语调说话，让本就不讨喜的人设剧情更加的扁平没有层次。

我现在极度怀疑这些戏份就是为了剧情注水而存在的。

4.前朝的戏份仁宗时期名臣荟萃，范仲淹、晏殊、韩琦、富弼、欧阳修、蔡襄等等都是在中国历史上赫赫有名的人物，前朝群戏假如拍好了是很容易获得广泛好评的（比如同是正午的孔笙的前朝群戏）。

可惜随着剧情深入，前朝戏份越少，像初期范晏二人的交往那样令人感动的情节再也不复，取而代之的就是前朝群臣称为皇帝不得不听的压力，而北宋浪漫优雅的气质再也不复。

开始我们还在谈论着背诵全文天团，现在只有无穷的跳过张妼晗，整集最赏心悦目的全在预告里。

而且随着剧情深入，徽柔和怀吉长大，势必要有更多的时间放在徽柔和怀吉的悲剧上面，不过我对以仁宗视角的悲剧表现报以极低的期望。

5.徽柔和怀吉现在二人还小，剧情还未完全展开，暂且不做评论。

不过历史上的公主悲剧是由时代和仁宗一手造成的，我很希望能拍出时代的悲哀感而不是限制于小情小爱（其实我觉得已经不难了吧，本身光读史书寥寥几句都内心戚然）。

6.皇后与茂则仿佛是徽柔和怀吉的前奏，是这部剧为数不多的不错的线。

叶祖新的茂则是内敛而小心的，温和如月光，丹姝视茂则为知己，也是深宫中不可多得的浪漫吧。

7.深宫中的其他娘子除了苗娘子，没有姓名。

嗯，可能是不想后宫戏抢了前朝的风头吧。

总结：故事越讲越烂，而且最近正午的剧都有点开头不错慢慢疲软的趋势，希望可以好好磨磨剧本吧。

我觉得假如是因为精致的画面进来，却又因剧情而退出是一个很奢靡且浪费的。

虽说大的投资需要剧集足够长才可以回本，但是希望这篇幅也需用在刀刃上，而不是无脑且套路的恋爱（不是歧视恋爱，假如能把恋爱拍好看了也行啊）。

虽说假如加戏在前朝需要大量的功课，不过观感也会有很大提升。

看着这样随机注水的大概也只能善用拖动进度条了。

假如再加上主线剧情又硬伤，那估计连预告都要挑着看了吧。

最后，我不希望精品只是精在画面上。

4.14更新TV8-12 8-12集，看得人时而气愤，时而嗟叹，然而更多时候，又觉得造化弄人，无可奈何。

当熟悉了众多人物的来龙去脉，就贪心地不满足于某一段剧情的起伏曲折，而是更想看到这一群人如何抵抗无可避免的无常，又如何走入已知的必然结局。

而这剧，不只是在描述一段历史，讲述一段故事，而是造一个场，织一张网，你以为彼此独立毫无关系的日常闲笔，最终竟然都缠绕成了各人冥冥之中注定的宿命。

选择与偶然，交织成网，是为命运。

他们尚不知道，那些一语成谶，而上帝视角的我，也只能隔着千年，伤怀这段如诗的历史。

我爱清平乐，是因为它是“三四次才出色”的枫露茶，是回首才觉惊心的无声雷。

有时候，是以一次事件不吝笔墨的铺陈，象征长久的拉扯。

像大婚当天，便是帝后一生的预演。

与其说是成婚，不如说是就职仪式，至亲夫妻，各自典礼，有人一厢情愿，却自束于规矩再不肯示人真性情，有人万般无奈犯拖延症，最终也要接受这按头的同事。

这里的“网”便在悠长而细致的典礼中，层层逼仄。

封后大礼极尽奢华，偏女主角像个道具符号，不可喜不可真，换着主题自说自话的官家，努力培养着一点喜悦，最终也不得不迈向同样的道具场景中。

一而再再而三的渲染，克制，按部就班，便是为了积蓄逆反的情感，在他独自穿过重重宫殿，叹一口气，再次献祭自己时，击穿观众的心，为心甘情愿自缚茧，更为深情终被痴情伤。

有时候，又是闲话日常里，藏着多年的情谊，补笔而不赘述，细想又格外动人。

官家撒娇想逃课，晏先生怔住却不诧异，是因为这样的亲昵信任孺慕之情，他曾时时常见，也是因为这样作小儿态的官家，已有许久不见。

于是两人默契地回想起同一段往事，同样是逃课，词人宰相寻风雅，少年天子馋美食，而不论是“闲情逸致”还是“吃货本色”，都是官家的天性，也都是晏先生的引领。

真正的牵挂，只需要一句欣喜的“今年的新茶不必远送”，便能写尽往年之思。

晏先生忍不住对幼年官家额外附赠的艺术鉴赏交流，在多年之后，仍然继续着。

只看官家对小女儿的期待，惟有晏先生可倾诉，惟有晏先生能懂得，惟有晏先生值得受托起名，就能体会这知己投契了。

最flag插满的，莫过于徽柔出生时，官家满满父爱的心愿和担忧。

他说，当然盼望能有皇子，在祖宗面前便有个交代，他说，私心希望先有个女儿，过两年再有儿子不迟，他说，希望她不必承担皇室责任，能享有自己无法得到的自由任性，做大宋最快乐的姑娘，他说，唯一为自己所求的，就是这个孩子，能明白他，能爱他。

青年皇帝，虽有掣肘，却仍然意气风发，柔情喜悦，而屏幕外的我，宁愿此刻对未来一无所知，至少，能与他共得片刻欢娱。

——————————————————对帝后感情线，看到不少人觉得不解甚至重复， 其实几次官家示好受阻，都在拉锯中，微妙地铺陈着心态的变化，如果囫囵吞枣，感觉就是“怎么又双叒被拒了！

”，而如果跟着角色去体会，这试探反复中的感情，动人又虐心。

初见时的试探，是满屋子上看下看找话题的陌生，是更换称呼而更凸显的生疏，是夸张赞扬下的小心翼翼，也是被拒绝后的不知所措。

再次尝试聊天，是自己主动创造话题的出击，是培养共同爱好的试探，也是找不到症结的气恼和被激起的斗志，因为有好感，所以不甘，官家不只想做君臣，更愿做夫妻，而皇后空想做夫妻，却只肯做君臣。

意外惊喜的谈心，是细心营造气氛的体贴，是发现误会后立刻解释的坦诚，是强调夫妻而非帝后的承诺，是诚实换来更谨慎对待的无奈，也是在这一次谈心中，收到了皇后根本不愿入宫的信号。

共写飞白，是更明显的，属于男女之情的示好和宣誓主权。

官家显然更添了几分成熟，也去了解了更多的细节，她练字的习惯，读书的过往，志向和偏好，然后，收获一点点抛开身份的真实回应。

徐徐图之，是说练字，又何尝不是说给上一次受挫严重的自己呢？

他均无仅有的主动和强势，也不过只给了他心底认定的妻子啊。

可惜，几次试探的结果，是皇后明显更乐于并善于谈论政事，说到私事就尴尬转冷，俨然一心共建和谐大宋，绝不发展办公室恋情。

连他希望保留一分任性和感性的家事，也只换来一篇立论高远言辞犀利明为自责实为讽谏的跪奏。

所以可怜满心知己情，拢在披风里，一腔温柔意，竟然只敢装醉表白；可惜唯一一句相见以来的告白，姗姗来迟，藏在每一句距离感分明的“官家过誉”之中，已是再不能证明真心，而只能推得对方心冷酒醒，不再自欺。

4.12更新TV第八集，调皮一下

4.11更新TV第七集大宋仁宗皇帝的日常，我爱日常！

日常赛高！

1.“我发起狠来连爹都骂”的战斗粉范大人又被贬官磨性子了，好在心软又诗意的官家，挑了5A级桐庐风景旅游区给范大人疗养。

美的是心里有底并不怨愤的范大人，撒丫子在河里就开始创作，苦的是全文背诵的我们，潇洒桐庐郡你一口气写十首也太多了吧！

2.废后立后，官家和朝臣，都没有当成私事来涛，甚至事件本身也不是重点。

官家一句“余波竟渐成党争”，说得轻松，实际上大臣在太后去后，争相夺取话语权和控制权，已经令官家相当忌惮。

借用片花里贵妃的一句话来说，官家的私情与国事，便是想分也分不开，而就官家而言，都是政事，天下为先，自身尚且要往后排，因此后续群臣众口一词齐齐推荐曹后，更推动了官家对这位皇后的冷处理。

所以，恋爱脑皇后，你，不懂官家。

3.遥望熙春这一段，阿祯的眼神又是精妙到毫厘，有了然，有欣赏，又有一点点索然。

宫中不会随便出现一个这么投他所好的女孩，他几乎是立即猜到了是谁把妹子送到他面前，所以要茂则去问是哪里的女官，也是给杨小娘娘一个接受的回应。

4.但是阿祯毕竟还是一个年轻人呢，对于太后安排的相亲，起初有点期待和忐忑，等姑娘坦率承认自己的来意，眼神里就多了一份赞赏，听到可爱妹妹的彩虹屁，小脖儿一扬，又有点骄傲，等到妹妹眉飞色舞地描述他从未曾接触到的广阔天地，羡慕得大眼睛都更亮了。

而这愉快的相亲，始于熙春的跳脱，也止于熙春的跳脱，所有人都以为妹妹要入宫做娘子，只有官家，从那一刻起就决定放她回到那天地。

跟茂则说“那就试试”，语气平淡毫无期待，其实官家早知结果，不过是借此又演一场戏，事在后宫，而重心，仍在制衡前朝，平息党争。

5.从伪装者时，王凯演“戏中戏”就格外吸引人，这段更是在眉梢眼角细微处，螺蛳壳里开道场。

赵祯祯演一个“为爱任性”的叛逆小伙，王凯演一个“我胡说八道就看看你们怎么接招”的帝王。

第一步，你们推荐的，我不喜欢，开始挑衅；第二步，抛下一个大大的诱饵，“聪明能干”尾音上挑，果然大臣立即堵话；听着大臣不出意料的反对，偷偷翻一个“我就知道”的白眼，开一个“你们这群私生真是辛苦了”的嘲讽，最后的无奈，才是真心。

6.熙春妹妹是真的会玩，借金丝雀和鸟笼来自比表白，但是茂则先生也是高玩，一个关键词“侍寝”就KO了妹子，后面又挑明了陈妹子将来的处境，茂则真懂官家7.跟苗娘子的对话，也更坚定了官家的决定。

自小习惯宫中生活的苗妹子，尚且要靠大娘娘的教导小心讨生活，就算有偏爱，也连个VIP专属昵称也不能戴。

陈妹子不适合后宫，后宫也不适合陈妹子，所以他的喜欢，并不是好事，她的特别，也无法长久。

只是，“理当如此”，情何以堪？

天下人都想进这宫城，天下人，也都有过选择能出这宫城，独他例外。

8.每次跟韩琦琦独处（？

）的祯祯，都是分外恣意可爱的祯祯，谈论皇后这段也不例外，讨论yxh小道简直可以截出一套表情包，而从小道中，祯祯也明白了，大臣这是给他找了个断绝发展办公室恋情可能的同事，是逼他死心塌地搞事业了。

所以，准备发展战友情的官家，遇上女友粉转黑的皇后，我只想跟你搞事业，你却想搞我？

可祯难啊！

9.头天晚上浪得飞起，第二天早上困得打盹，官家的苦恼，和最近追剧的我，颇有相似。

这一次的真困，跟上一次开小会的装困，又有有趣的对比，是怎么困出三眼皮的呢！

果然好演员，是能控制身体生理反应的神仙吧！

（动图太大请看剧！

）10.在苗娘子面前的祯祯，又是一个放松而治愈的祯祯，可以不用衣冠整洁仪态端正，渴得很了也可以不等茶盏放到桌上，就一饮而尽。

官家渴成啥样了呢？

明明都已经仰头把一壶水都一气喝光了，还又仰头倒了一次，一滴水都没放过。

虽然不懂他，但是可以听他念叨日常，虽然问题都像小孩子一样天真，但是也因此让他毫无负担，官家说“得让他们说”，好在有一个苗娘子，能一直听他说。

过日子的乐趣不就在于，闲闲聊天，发完牢骚，低头问一句，“这是什么？

”

11.陈妹子临出宫时，其实还有些执念，想知道不战而胜的对手是什么样子，而官家的回答其实是，没有人在乎她是什么样子，所以，并没有谁战胜了你。

所以，这一刻她才真的懂了官家放手的深情，才会在仰视宫墙后释然离去，去替他翱翔在，他守护而不能拥有，拥有而不能及的四海。

4.10更新TV五六集当官家真正成为人君，前方再无屏障，后方也再无倚靠，至高至尊，至冷至孤。

1.太后因为宸妃去世，前所未有地犯了执念，而这一次与吕夷简的对话，相比之前哭陈难处的做戏自欺，带了更多的真心。

十年临朝，代职严父，又是良师，更是对手，此刻却更多是一颗慈母心，一颗在最该退让又无法退让的时候，想跟亲生母亲一比轻重，想跟官家一争真假的心。

吕相洋洋数言，最终打动她的，不是形势不是利益，是不能让儿子，心里恨她。

2.练字数量和郁闷度成正比，摔东西几率和怒气值成正比，官家撕甩这一沓子纸，算是悲怒至极。

3.李娘娘曾经诞育公主，也就是说，官家有过一个，从生至死都不知的小妹妹。

4.当年看弘一大师生平，不懂什么叫悲欣交集，看官家听太后旨，从警惕带怀疑，到痛楚又心定，无声细叹，含泪而笑，竟想不出更贴切的形容。

他终于接受失去一位母亲的事实，同时又收获得到一位母亲的确证。

5.政权交替实质上已经完成，官家可以在太后怒发冲冠的时候只留一分薄怒，微笑替她“身体不适”，而太后只能拿最无理的要求，企图最后一次证明自己。

其实看到病案时，官家就已经下决心同意衮服祭祖，去找晏先生，只是确认合理性和寻求可行性，妙的是晏先生也知官家心意，唱叹人生别离。

晏先生划重点，两个难处，一个解法，关键在同理心，于是官家大赦天下，内宣造势，赦的是与太后有隙的旧臣，又制衡了大臣的猜疑。

小会上，官家以情度礼，死忠晏相抢占定论，老狐狸吕相见风使舵，官家此时的笑，可轻松多了。

至于效果如何？

清风楼里，大街小巷，路人说了算，“君威寓于仁孝之中”，老狐狸看得透。

6.官家侍疾一场，情真意切，又掌控全局。

与原生家庭的和解，从古至今，都是难题，在这对母子身上，更是地狱级的死局。

不然也不会有官家人前一味退让以占理，人后拒绝沟通以泄愤，逼得太后病中失态，连“六哥儿”都拿出来诛心。

但终究，这对母子是唯一最懂彼此的人，官家这一段陈情，有大义，有韬略，而又落脚到为母祈福的希望上，有帝王心术，更有人子真情。

劝导母亲的时候，会像个孩子一样抿嘴，也始终倾身带着安抚的笑容，让人信，更让人服，这一刻他们的距离，前所未有地近，我想，这是成年的孩子，跟家长最完美的和解，他赢了，但他也爱着。

7.太后临终，以下阴谋论：从官家请太后留愿的恳切，到喊召御医的急切，再到下令更衣的冷峻，三句话，语气迥异，而一帘之隔，虽不真切，却也能看出太后根本没有什么撕衣的举动。

语落之时，鼓点惊心。

还是太后看得清这个自己亲手教出的帝王，他必须先是皇帝，再谈亲情。

所以这一套盖棺定论的大戏是真，垂首伴着忍不住的嘴唇抖动，也是真。

而唯有夜深人静，他望向身侧的空座椅，才是专属于这两人的告别式。

可能终其一生，他都会在每个需要决断的时候，隔空发问，仿佛她仍在身边。

9.但是，官家守孝和八大王争执时，和晏先生商讨时，瞪大的泪眼，太好看了，我有罪。

10.琦琦在祯祯心里是不一样的！

他跟琦琦说话的时候语气有一点黏糊特别软萌！

还老调戏他！

韩琦琦：今天也被皇帝噎着了。

官家：气鼓鼓，欺负欺负韩琦解气。

11.八大王，著名赵家毒唯，每天脑补全世界都想害我爱豆！

12.澄清疑案，官家内心应当是坚信太后，为太后正名，然而紧急舆情处理，必须要做足姿态，禁步刘家，选定专业人员和疑似受害人家属为人证，事后第一时间官媒大力澄清，毫无破绽。

在灵堂时，八大王不肯跪，到这一次，八大王不得不跪。

类似这样前后照应的镜头，力比千钧，妙极。

就是，官家在大殿素服含泪，太好看了，我罪孽深重。

13.坏人清名，便如害人性命，这句话我哭了。

但我也有信心，有耐心。

14.尚杨泄密之罪石锤，居然也能被青铜郭后给玩砸了，两个眼尖的小美人唱念做打，憨憨演技还不如飞快给皇后定罪的小太监，赶紧下线，才能保命啊。

15.送郭后下线，又是官家一套组合拳，先泄露给吕相老狐狸郭后已经知晓美人们“联络外臣”，又贴上超大号创可贴显露不满，吕相稍加试探，自然顺溜地递上梯子，顺便拱火著名直臣，预备一石二鸟搞掉两拨对家。

好在官家下套之前就有准备，打包送美人以敲打老狐狸，装困不搭理众臣争吵，抛出“新皇后选谁当”的巨型胡萝卜，以导师之姿，静静看这你方唱罢我登场的表演罢了。

——————————————————4.9更新tv版三四集（我今天有动图了！

）三四集，又是信息量不让人活的节奏，官家各种意义上的长大了，朝堂拉锯战暗潮涌动，感情多线虐恋初见端倪，大宋名臣长卷更是流光溢彩，巨星辈出，只待北辰，共助盛世。

1.承接上集，“才成绿衣郎，便失赤子心”辛辣直刺，韩琦的“未忘初心”却真挚不疑，君臣相得由此开端。

叙述中补齐梁家惨事，官家肉眼可见的“恍惚”-“惊疑”-“自责”，层层情绪转得人心疼，独处练字时的扶腕，比大开大阖的放悲，更摧心肠，又更侧写了官家的体弱，和心情不好就写字的习惯。

2.说是官家戏韩琦，莫不如说是试韩琦，更兼试朝臣，科举进得少年郎，那何日幼帝可亲征？

这两集官家再试三试，步步前逼，温言笑语中，蓄势夺权，实在过瘾。

3.再试，是辽使位次之争，明面争的是外事细节，暗处争的是决策主导。

程大人的锱铢必较，颇有现代外交思想，然而下意识直言打脸，即使是士大夫的职责，也掩盖不了对官家本人的不敬，更何况疑似后党身份，更在官家心中减分。

因此官家一怒起身，虽在拾级而下过程中调整情绪，走到群臣中稳住反击，佯作赞许，口称“很好”，其实眉眼中怒火熊熊完全不服，且再次强调了太后和大臣本质上都是辅佐之职。

这里的群像反应配上BGM，浓浓悬疑风，太后心里有底只等接招，王相担忧官家暴走立即以大局找补，官家get队友助攻，眨几下眼，收了脾气，全殿都松一口气，至于课后一对一辅导的时候怎么真正平息怒气值，又是官家与王相的师生交流了。

4.三试，是旱灾天戒之争，共分两场，先是母子单挑，再是朝堂对战。

单挑第一场，官家在外一有手腕人脉，二有民声认同，成长之快让太后不住感慨，甚至精心修饰以藏疲态，母子对话中，有太后“为娘”的情感攻势，有官家“不敢冒认”的韬光养晦，情真而意假，当太后连番压制挑衅，一向好胜的儿子竟然也能连消带打隐而不发，不知道欣慰失望，哪种情绪更多？

群殴第二场，天灾归罪于谁？

其实便是明晃晃的国主冠名权之争了。

太后论点是“学生我教的，没教好不能出师，我不能退休”，王相退而求其次驳的是“实习官家政策没错，大臣实施出了岔子，所以实习期评定不受影响”，而官家进一步求的是实习转正，因此拔高双方论点，“不管是谁的错，我是总负责人，都算我的错”，政策没错，那么是谁失德？

我是孝子，答案我不能说，但是你们应该都知道。

这一次从帘后走出的官家，从容笃定，与上一次相比，锋芒再不可挡，帝王之势已成。

于是队友带头，群臣应和，共答天戒，官家完胜。

5.朝堂拉锯之后的状元科举，晏殊爱才，而官家更懂养才，上一次母子对谈，太后只是精神不济，而这一次，太后老了。

6.转正大考：帝王孤寡，绝情灭欲。

太后是真正狠心又称职的帝国继承人辅导员，而这一段官家的一切心境，看剧已经足够，他的呢喃，他的忍痛，他的恍惚，他的彻悟，他盈而不可落的泪，他万难而发的笑。

王凯演的太神，我哭崩了，我不配评。

7.集中说说苗娘子和祯苗感情线：禾儿亲妈是官家乳母，耳濡目染关怀的是衣食住行，正如袭人之于宝玉，并不懂得官家所忧所虑，只愿顾好六哥哥身体康健。

因此注定只能以身相伴，官家也只能对她亲而无敬。

太后其实做了双线准备，一方面试探招婿，并不愿少女像自己和李妃一样身困深宫，一方面提前做后宫职场培训，摆明利弊，也未尝不是希冀给阿祯留一个毫无怨尤的知根底的贴心人。

而官家对心禾的认知，既有日积月累，也有突飞猛进。

他试探过心禾立场，也最终对她不疑不掩，而在亲母病危之时，满堂金紫，阖宫裙钗，却举目无亲甚至无可回忆，只有这个人跟他说，“我们回家”，这一夜，是祯苗情之所至，也是祯苗情之所终，是最亲的人，也只能是亲人。

8.也说说曹后成长，预测一下帝后感情线：曹后从小求学之路如同男儿，志向更胜男儿，在爱豆等身海报和同人剧的二连击之下圈粉，都满心都是愿做名臣，不巧一次线下见面会动了少女心，于是始于人品，陷于颜值，事业粉和女友粉自己跟自己打架，未来的阴错阳差，也不是巧合了。

————————————————先记录前两集的一些细节，上一次这样信息量爆炸还是刑侦剧《如果蜗牛有爱情》，这次原班人马重现北宋风貌，竟然还是一样的烧脑，逼得我看完电视直播，又看了一次腾讯回放。

1.小官家急于见生母，要求开宫门，果然……有些事是遗传的，将来你闺女急着要见你，也这样

2.街市上遇见行人占机动车道，急着勒马，是怕伤人，但恭喜别人生了个儿子……我总觉得是个flag3.最先意识到官家责任的，是两位母亲和晏师傅，最让人动容的是李顺容说，“不是六哥儿了”，许多事，不得不做，母亲们明白，最终阿祯也会明白4.毒舌愤青韩琦琦认定梁家困苦错在官家，多年之后惨遭打脸，唯一一句嘲讽“难道公子是从琼楼玉宇飘下来的神仙吗”竟然说中了实情[喵喵]至于梁家的故事，这里说的详尽，怀吉线就此拉开，http://t.cn/A6ZkOdwU ，小韩琦收起纸钱的镜头真是……淡而持久的哀愁

5.范仲淹大人丁忧事件Round1阿祯借机挑衅太后，青铜玩家八大王趁机diss被太后携吕相KO，青铜玩家小郭后教训美人同步被KORound2太后打完教学赛复盘对手优缺点，还要派医生去盖章八大王因病不能上朝，真是啥都不耽误Round3被气回后宫的阿祯拿憨憨小郭当枪回敬太后，既点明自己知晓身世，又让太后看到猪队友小郭的猪，太后气得差点暴走！

PS杨美人开嘲讽至少是白银玩家Round4太后身边的任队友换血自爆打断太后狂暴，阿祯身边的张队友劝得阿祯暂且休战。

阿祯憋屈，太后难做，都不容易。

两段自陈，各有泪点。

6.送顺容礼物失败，初级帝王术学者官家领悟心得：分内之情被利用，就是滔天之祸，权衡之下的情绪“发泄”，也可能只是上位者的一个信号而老牌玩家晏殊先生早就为自己必然的被贬找了一个无足轻重的理由，跟太后默契地互相给了台阶，太后处置又是一场教学赛，阿祯和我都学得好辛苦！

晏大人真是一个趣人！

雨中好词天赐与！

就是您知道我们背的多辛苦吗！

7.官家长大亲政了！

（可以嫁了！

）太后带着后宫点评进士颜值，真是全国上下诗情画意！

范大人这样质朴务实的更显得与众不同了！

8.小青梅算是官家最贴心的人，可惜也只是照料六哥哥拿手，将来估计也难懂官家的心怀天下，毕竟官家已经乐于在朝堂嘴炮，不再是书画打球能安抚的小哥哥了。

9.祯琦摆头，阿祯全程设套赢得轻松，官家表示“很好”韩琦琦“你咋这么记仇，但我不敢说”，没看够！

请继续！

就是这里！

官家怼完韩琦琦，下目线是上位者的威压，但梗脖子是少年郎的骄傲。

大写的“我就坐这儿等你认错”，啥叫天潢贵胄，啥叫年轻气盛，啥叫好看的人有欺负人的特权，一眼就懂了。

短短两短短两集，官家从鲁莽到周全，志气益长，锐气渐盛，而待人接物的细节在旁人描述中多次皴染，仁君形象有框架，有血肉，有留白，可待与盛治画卷，一同绘就。

不知为什么，批评这部剧就成了没有文化底蕴，没有格局。

不知道什么时候，才能明白，服化道只是辅助，电影电视剧的核心都是讲好一个故事，还有，要求别人熬过前几集本来就是强词夺理，连开头都拍不好，算什么好剧？

甘蔗没有两头甜，又想圈住正剧粉，又想圈住原著粉，结果就成了四不像。

什么格局？

完全是虚浮的伪大格局。

一边又说还原历史，一边又说想看历史去看历史书。

这些年我们真的把正午神化了，它是创造了很多好作品，但是我们也要接受它创造出坏作品，不要神化，不然跌倒的时候更惨。

这些年，乱象丛生，评价一部电视剧说它缺点的时候，总有演员粉丝在那里撕，关于批判角色，也有演员粉丝在那里撕，说实话，这让人对演员的观感很。。。

不知道什么时候，粉丝们才能接受，我的偶像演的就是一个不完美的角色。

不知道什么时候，我们才能停止造神行动？

不知道什么时候，我们才能放弃对伪大格局的追求，能够静下心来欣赏世间百态？

《清平乐》由国剧品质标杆的正午阳光出品，改编自著名网络小说《孤城闭》，总投资超过4个亿，在拥有超高热度的芒果平台播出，同时间段没有古装题材的竞争对手，这般天时地利人和下，怎么看也该是一部年度爆歀剧。

但出人意料的是，这部被寄予厚望的“精品剧”，不仅在收视上没有取得理想的成绩，口碑也急剧下降，才播出十几集，豆瓣评分便从开播时的8.1骤然降到了7.6，而从该剧的内容质量上看，持续下滑的风险依然很大。

对于《清平乐》的尴尬处境，有一部分人认为是该剧立意过于高远，因而曲高和寡，看不下去的恐怕文化程度和审美品位都不行。

但多数观众反应是这部剧的剧情实在拖沓，助眠效果倒是不错，不愧是有“人间褪黑素”之称的张开宙导演的作品。

作为一名普通观众，我可能就是某些人眼中“文化程度和审美品位都不行”的庸人，切实的观感就是乏味、失望又可惜。

无论剧方是曲高和寡也好，孤芳自赏也罢，都要认清一个客观事实：戏剧的根本就是要讲好故事，一部面向大众的商业影视剧，如果故事没有讲好，再恢弘的幕后制作，再强大的演员阵容，再给力的宣发平台，都不过是造了一个虚张声势的空壳，徒有其表而已。

故事开篇平铺直叙，少年皇帝赵桢得知自己的身世真相后，迫于太后势力不能迎回生母奉养。

于是皇帝别扭，太后心寒，满朝大臣以看似高大上，实则通篇掉书袋的台词辩论何以为孝。

帝权与后权的冲突，帝党与后党的较量本该是开篇矛盾冲突的小高潮，但却被各种无意义的剧情勾兑成了温吞水。

编剧考究文献却没有能力真正消化文献，毫无技巧地生搬硬套使得整个剧情没有主次，没有重心，拖拖拉拉讲了6集，直到熬死了太后方罢。

我们在观剧时，脑中总有一团疑云挥之不去，这部剧究竟要讲什么？

这部剧究竟要讲什么？

对于内核表达的模糊正是《清平乐》根本的症结所在。

看过原著的朋友都知道，原小说《孤城闭》聚焦在宋仁宗女儿福康公主的婚恋悲剧上，讲述了一个特定时代下皇家公主的生命哀歌。

改编为《清平乐》后，焦点聚集在了宋仁宗身上，公主与怀吉淡化成了副线，女频被改成男频，言情被凹成历史，所要表达的主题自然也随之转移。

那这部剧到底要将什么呢？

在剧情发展到太后薨逝，仁宗亲政时，勉强可以说是要讲一个守成之君的成长史。

如果是这样，那接下来的重心应该放在赵祯如何修齐治平，在内忧外患的时局里苦心维护四十多年的太平盛世上。

但这部剧接下来的画风却突变，主要矛盾转移到后宫，以流水账的方式叙述官家的朵朵桃花。

女性角色一一被打上标签一一呈现，这个是亲人，那个是情人，这个是真爱，那个是心动，这个是智力库，那个是温柔乡……莺莺燕燕，眼花缭乱。

如此在前朝与后宫之间不断跳脱，前朝的大臣一茬一茬上岗，一茬一茬下岗，后宫的娘子一波一波上线，一波一波下线。

权谋戏杂冗平淡抓不住观众眼球，感情戏温温吞吞又触不动观众心弦。

既挨不着正剧的边，又讲不好后宫的事，最终呈现出的更是仁宗皇帝的生活日记，所要表达的主题在零散的剧情里模糊成谜。

戏剧故事的起承转合讲不好，人物的塑造便难以丰满。

《清平乐》中人物扁平化与脸谱化的缺陷非常明显，尤其是女性角色，个个标签分明。

曹皇后性格转变太过突兀，进宫前和进宫后判若两人。

进宫前，她完全套着清一色玛丽苏大女主的外壳：出生世家、女扮男装、冒名求学、文武双全、心怀天下……而进宫后，经过一夜冷落，就突然质变，成了一个用规矩体统武装的皇后，这种断崖式的改变非常生硬，人物的魅力也就大打折扣。

在对张贵妃的塑造上，编剧就更加省事，刚一出场就是一副嚣张跋扈、颐指气使的恶毒女二的嘴脸，把没教养当做真性情，全然不管此时的她只是一个俳优出生的低贱女婢。

所以后面皇帝为之心动的剧情就十分赶客，让人不得不怀疑官家的品味。

在感情线上，帝后若即若离的情感太浮于表面，缺少身居高位隐忍克制的无奈，也少了些爱而不自知的凄迷隽永。

而帝妃之间就完全是直男与绿茶的组合，更谈不上动人。

尽管这部剧的CP几乎天天都变着花样上热搜，那也只能说明，宣传真的是使出了吃奶的劲儿。

就目前的观感看，男主的作用更像是工具人，赶趟儿似的牵出一系列主次不明的人物线，似乎最终的高潮还要落在公主和怀吉的副线上。

但就导演和编剧的功力来看，能把副线故事讲出彩的可能性不大，就算能讲完整，那个困扰观众的疑问终究挥之不去——这部以仁宗为主线的历史大剧到底要讲什么？

看得出，剧方的野心很大，想要以超越原著的格局，给观众全方位地呈现出北宋仁宗时代的盛景。

在服化道上确实下了苦功，细节的考证上也颇为费心。

但剧方从一开始就没有找准定位，导演和编剧的能力也撑不起这份野心，一味地将各种仁宗时代的文化元素腾挪堆砌，详略失当，主次难分，不断稀释故事的戏剧性与人物的张力，故事讲不好，主题把不准，所要表达意趣与情怀就只能是空谈。

就像是一件号称用真丝织成的华服，材质的确名贵，可仔细一看，却满是补丁。

秉纲而目自张，执本而末自从。

当一部影视作品想要反应一个特定的时代时，就必须要找准这个时代的破题口。

比如电视剧《大秦帝国》，在弱肉强食的战国里，秦国穷困，无贡可纳，秦人骨硬，不能折腰，所以穷则思变、变法图强、强则东出。

这条主旨贯穿始终、一气呵成。

尽管《大秦帝国》粉了四个系列，但在精神内核上一脉相承。

再比如电视剧《大明王朝1566》，一开始便以“钱”这一尖锐的字眼作为那个沉重时代的敲门砖。

皇帝要钱、权臣贪钱、国库没钱，关于钱的压力一层层传递下来，转化为对百姓变本加厉的剥削，最终演变成君贵与民贵的对决，权欲与正气的较量。

反观《清平乐》，优劣尽现。

近年来，随着影视市场竞争愈发激烈，观众品位的不断提升，对电视剧品质的要求越来越高。

但很多出品方似乎落入了一种“伪高级”的虚荣里，以为服化道够奢华、演员阵容够强大、后期宣发够给力就能冠以史诗级巨作的头衔，这其实是一种本末倒置的谬论，一种买椟还珠的浪费。

《大明风华》、《清平乐》等斥巨资打造的“假大空”的失利告诉我们，对于影视剧而言，再顶级的配置都是要为故事内容服务，只有讲好故事，才能收获口碑，才能赢取市场。

当下，“资本泡沫”正悄然破碎，影视行业进入了低迷的寒冬，经历着重新洗牌的阵痛。

2020年已有五千多家影视公司注销，每天都有无数人从这个闪耀着海市蜃楼般梦幻光影的舞台上黯然离场。

岁寒，然后知松柏之后凋也。

越是处于寒冬，就越需要优质的内容，需要创作的初心，需要把功夫真正下在讲好故事、塑造好人物上。

唯有如此，才能冲破风刀霜剑的考验，迎来风和日丽的春天。

我是林觉曦，一个专业的影视博主

你说你是个writer你功力是个inferior天天只会装bigger改编全靠google收视全靠boaster我看你是个lower啥都不会只会translate（r）———————————————————————各位投资人制片人出品方大导编剧们，这么喜欢把大女主原著改成大男主，何必浪费那个买IP的钱呢？

自己原创不香吗？

还有，啥叫合格的编剧？

我不知道，反正你不是。

要论魔改，功力不够，多向隔壁《润玉传》的编剧学学吧，看看人家怎么给男二加戏还能吸粉的？

从《凰权》到《孤城闭》，每次都能把女主戏改成男主戏，精准塌房，真的是够了！

现赋打油诗一首，以讽刺这种现象。

《魔改赋》营销热搜天天挂，IP书粉绿油油。

女主谈情格局小，怜爱帝王宫墙柳。

群戏流水昏欲睡，服化台词逼格高。

节奏剧情人设塌，考究还原懂不懂！

低分不配赏好剧，观众锅从天上来。

总把女主变男主，IP魔改何时休？

主角公主和怀吉怎么变成到现在还没出来的配角了？

《孤城闭》主角不配有姓名吗？

大女主戏难道撑不起家国情怀和政治权谋吗？

改成大男主就算了，皇后和贵妃是怎么回事？

想拍大男主宋仁宗的一生可以，大可不必买IP自己原创多爽！

何必吸血大女主！

本来不局限于情情爱爱宫宅斗争的大女主戏就少，还如此魔改！

上一部这么干的是《天盛长歌》，看看扑成什么样子了！

天天凹高级感上瘾了？

有没有搞清楚自己受众在哪里？

既然只想要口碑，那这收视扑街也罢！

这剧唯一可称道的就是服化道了吧，台词装X，节奏奇慢，比《天盛》还慢？

感情线模糊不清？

历史译制片？

还有《天盛长歌》和《不完美的她》的编剧，建议回去重新学习。

《天盛》真是为爱发电硬着头皮看完的。

今年又来俩，这种剧完全点燃了我的怒火。

真是用汝窑花瓶插狗尾巴草——硬装。

有个影评说得好，用心的平庸还不如粗制滥造的烂剧。

好歹后者大大方方地烂，观众大大方方地嘲，前者呢，不能说烂吧，就是批评一下，还有一堆上赶着反驳你的。

真烦，我花钱看书看剧，还不让说话了？

又没骂你，污蔑你，只是把事实说出来罢了。

皇帝的新衣，有这么好看吗？

——————————————————————评论区有位豆友解释说，是别人买IP砸手里求着正午拍的。

好的，既然正午愿意花钱做这个冤大头，你有钱，你乐意改成这样，那我也不能说什么嘛，大不了后面不看，点播不买就是。

也不能求着我看。

然而我看了一点，难道还要我全看完才能批评吗？

别来那套“未知全貌不予置评”，吃翔我还要吃完才知道那是翔吗？

可笑。