纽带

糟糕的台词，单薄的剧本，如果说女性最后的复仇让本片喜提“爽片”标签，但仅凭结尾的几记闷棍就入围戛纳主竞赛，实在是太过勉强。

也不能算差吧，但就是平平无奇，也没什么记忆点，也不是什么新鲜的故事，这怎么入到戛纳主竞赛的？就为了多元化？需要有非洲电影？

6.2/10 #TIFF (映前导演自述说在戛纳受到了全场起立鼓掌18分钟的“礼遇”所以希望大家能够享受这部电影，确实没见过自卖自夸这么直白的) 强核心的叙事未能有相称的节奏与其对应，只是相对机械地把诸多节点展现给观众，粗糙，不细腻，情感成为了一种单纯的浮于文本之上的另一种符码，被僵硬的行为所编纂。唯一尚有部分灵气的成分大抵是自然和城市（或是乡村）的模糊交界（这当然是值得拓展的视角，以非洲国家的真正在地性去“驳斥”传统的自然-城镇的对立）及主角偶发的对它们的凝视。“男性凝视”是否真的成为潜在的吸引此类Spectatorship尚未知（还需要不同观众群的Empirical体验），但至少有此嫌疑。

影像表达还算不错，色彩和构图甚至算得上喜欢。虽然故事本身过于简化与乐观，很难说服观众；但从并不愿意看到悲情控诉，接受弱者如何想办法生存下去（而非牺牲）也算是一个可以发挥的思路……吧……

#Cannes 2021# 主竞赛。2.5

这种片子才是“电影基石”，每年戛纳最不可或缺的恰恰就是主竞赛单元这些注定陪跑的家伙。没有它们的衬托，折桂影片就无可能显得熠熠生辉、实至名归。

2022-04-03 依旧保持着一种童话写作，但由父与子替换成母与女之后，尽管走了性别捷径，观感比一系列前作确实要好上不少。母女之间关系的开合在蓝黄两种色彩组合之间交替切换，复仇之夜，两人色彩统一了。

好耶！納入案例（反面part）！

严格来讲是哈隆在戛纳体系目前为止表现较好的一次，仿若回到10年《尖叫的男人》语序。立意并无多么崭新，急功近利（消费女性）仍旧是他的态度，走了一条投奔电影节的捷径。

第三世界的日常生活，他们所遭遇到的「现代冲突」——单亲母亲、堕胎和宗教冲突，以及家庭矛盾，在政治正确的当代电影语境中，容易成为「电影节标准选手」，当然也会被更多厌烦其背后政治营销的观众诟病为当下电影药丸的又一证据，女性的母题反而越来越不重要。

从镜头上看只能算是中等偏上，音乐也不显得很高级，整个电影的表达很平实。故事结构还可以，人物刻画还可以，反映社会现实性挺强的。这可能也是他能入围戛纳的理由之一。印度电影一直都有一个极大的弱点：所有的表达都围绕在向我国农村的背景环境下，缺少对印度特权阶级以及上流社会的生活形态的表达。

不到一点 更像一种关注啊

诉求和目的性都很明确，也因此导致影片显得过于单薄。

戛纳主竞赛影片

呃...结尾的处理我无力吐槽...

#LFF 電影節最後一部，排不到Lamb然後隨意選，失望，膚淺，表面，偽女權。唯一可取之處為小女孩終歸避過割禮一劫，對宗教綁架的批判直接。

第三世界男导演请停止拍女性题材电影来吸引眼球

50/100 光影和摄影的质感还不错，但故事没有讲好，与这两年大量的女性堕胎题材来说不同之处在于故事建立在一个非洲伊斯兰地区。最后的舞蹈很感人，女性才能够真正理解女性。演员们演的挺一般的，没有几场抓好的戏。

画面好看内容空空，不明意义的空镜很多，邻居老头的线看得莫名其妙没有铺垫。结尾女性们恭喜的笑容加诡异的叫声，以及妈妈和女儿的笑容让我更看不懂了，所以只是躲过了割礼而已，所有人思想上完全无变化？

两星半。马哈曼特-萨雷·哈隆对影像的处理很出色，这本也是个关注女性遭遇的好故事，无奈剧本太过单薄，严重耽误了议题的表达，很可惜。