不走心的剧情,配不上这么唯美的画面和创意。
导演费尽心机煮的这碗鸡汤,抱歉,我还是喝不出味道来。
“买充气娃娃的人仅仅是为了性”。
光光这一点。
我就觉得这个导演道行太浅,这么有创意的电影,讲出这么个鬼东西。
我也是曰了狗了。
导演应该回去把充气娃娃多艹几遍。
艹出灵感再来拍。
也许能拍出一部好电影。
[空气人偶]是都市里的童话故事。
充气娃娃小望本是“发泄性欲的替代品”,一天突然“有了心”,开始充满好奇地感受眼前的世界。
她渴望做一个真正的人。
随着对人类了解的加深,她愈发不能控制自己的命运。
像小美人鱼一样,偶然发生的美好童话终结于悲剧。
她们都固执地追求本不属于也不可能属于自己的东西,结果同样的令人心碎。
如同[步履不停]和更多的日本电影,[空气人偶]也是关于人情的电影。
想变成人的充气娃娃,头一次来城市的农民和涉世不深的婴儿幼儿其实没什么区别,他们眼前的世界远远超过自己的往日认知,一举一动往往会带来笑料。
以他们的“无知”和单纯,特别适合去反衬人、城市人或者大人的状态。
所以,照[柏林苍穹下]的设定,只有小孩子才能看到在人群中穿行的天使,原来他们根本就是一类人。
这里,小望用自己的低幼言行串起了城市中的各色人等。
这些人生活状态各异,可是同样孤独,同样是可有可无的“替代者”(亲爱的行人敏锐地发现了这个秘密)。
初来乍到的小望,借吉野弘的诗歌《生命》窥到了生命的不完整性——“生命,可能是无法以自身之力成功的完满,而被创造出来的……生命本质上便怀有重要的匮乏,便因他者的存在而完满。
然而,我们彼此对于自身这份重要的匮乏,毫无自觉,也未曾被告知,原来我们是被播撒的种子……”(这里有完整版:「生命は」)诗意当中,这些原子化个体的生命得到展示。
在成为泡沫前,小望给世界留下了飞翔的蒲公英。
对大家来说,这点希望的种子却可有可无。
“真正”的人既不会对垃圾感兴趣,也不会不明不白地跑跟别人搭讪,他们固守着安全的界线。
这就是高楼大厦中的人情。
到影片最后,终日烂醉的宅女似乎觉醒时,那种疏离仍然挥之不去。
影片的余韵是全然的无助、嘲讽和悲凉。
小望是初心未泯的孩子。
在她眼里,日常生活是诗意和神秘的。
她好像一个平凡的哲学家,用自己的生命探求世界的秘密。
可是,她越像人时,这些美好的东西就越容易被残酷所替代。
不变的悲剧。
是枝裕和导演用电影的语言呈现了这段哀伤的童话。
生命的意义、爱和生死、城市的疏离,都是他的关注所在。
而成全小望的那个地方——一家音像店——恐怕是导言夹带的可爱私货。
电影也成了小望生命的一部分。
无疑,这是是枝君生命无以替代的一大部分。
影片出现城市街景时,背景音乐中夹杂着呼气的声音。
这是小望的声音,她用自己的气息实践着诗歌的意象,用蒲公英去完满这个世界。
她的生命要靠气来维持,气被放光就意味着生命的终结。
可是,那些“真正”的人有何尝能离开气而存活呢?
而生命是上帝用气赋予亚当的(这同样受益于行人的提醒),最早的一个人恰恰也是个尘土质地的充气娃娃。
PS:格外感谢肥内大人的正体中文字幕。
http://www.mtime.com/my/underground1984/blog/3938096/
充气娃娃变成活人,这怕是众多宅男的梦想吧,AV中也不乏这样的剧情。
而这个梦想成真的时候,男人却害怕了。
她对他说:“我有了心。
”而他边退却边说:“请帮助我,回到没有心的状态吧!
当一个充气娃娃就好!
”男人怕了真心,不止男人,人都怕了真心,没有感情的性交似乎来得更轻松一些吧。
即使连影碟店的老头也喘着粗气这么对她说:“你和谁都可以做的吧,这年头的女孩……”如果放弃了身体的尊严,那么爱情还有没有价值?
然后她说:“你想要怎样我都可以,只要你想的。
”他说:“我想看到你放气的样子。
”他在床上拔开她的气门,看着她泄气,又给她吹满,又放气,直至力竭而眠。
她趁着他睡着,用刀在他身上开了口子,她说:“我也要往你的身体里吹进我的气。
”而然她的气没有进入他的身体,他死了,被打包好装进了垃圾袋。
“你在这个世界上看到的事都是悲哀的吗?
有没有?
美好的事情。
”他问,她点头。
而最终,她也把自己抛弃在垃圾堆里,成了一具空囊。
而那颗真心,也成了空气弥出来,播撒到四处,这看起来是个“美好”的结局。
「生命は」 吉野 弘生命は 自分自身で完結できないように つくられているらしい花もめしべとおしべが揃っているだけでは不充分で 虫や風が訪れて めしべとおしべを仲立ちする生命はすべてそのなかに欠如を抱きけそれを他者から満たしてもらうのだ世界は多分他者の総和 しかし互いに 欠如を満たすなどとは知りもせず知らされもせずばらまかれている者同士無関心でいられる間柄ときにうとましく思えることさも許されている間柄そのように世界がゆるやかに構成されているのはなぜ?
花が咲いているすぐ近くまで虻の姿をした他者が光りをまとって飛んできている私も あるとき誰かのための虻だったろうあなたも あるとき私のための風だったかもしれない命者弗自难圆宛若他成亦如丛花不备于雌雄共株却结缘风虫做媒命者怀其缺待他补恐世间唯他者林立然则纷乱你我似相识未相知互相盈无心无意容相恶如是天地何哉何哉花尽开于近处形如虻者披光越临曾如他虻的我恰似我风的你(译者待查,反正肯定不是我)---推荐的原因,就是这首诗“空气,虽然我们看不到,但是真实存在的”——纯一道。
一如爱意,虽然看不到,但是真实存在的,是他吹进人偶身体里面的。
“然而,既然看不到,怎么能相信这是真实存在的呢”——曾经每天用吊在颈上的钥匙打开空洞而安静的房间的时候,每隔两三年就要面对一众新的同学和老师的时候,当童年的玩伴因为我的怯懦而哭着离开的时候,当第一个我想用花形容的女孩子说她活不到成年的时候,当我倔强地宁可穿着睡衣光着脚在街上淋雨也不愿去敲开家门道歉的时候,同一个问题总是反反复复地出现——活着,究竟有什么意义。
可是,无论老师还是家人,从来没有一个成人愿意正面回答这个问题。
他们总是说“等你长大就知道了”。
他们的口气好像是说冻土下天然有着活的种子,只消等到来年春开的时候,自然就能发出芽开成花。
而等到我长大的时候,接到“我要和你断绝关系”的电话时,只是默默地算这句话从欧亚大陆的那一头跑到我这一头,需要多少时差,算了两个月才想出那个答案。
但是,我不会再去追问同样的问题。
刻薄,挑衅,害怕人群,喜欢一切漂亮的人和东西——因为离开的人因为错过的事,今天变成这样的人,看上去似乎也不太坏的样子。
昨天痛苦,今天欢笑,谁也说不好明天会是什么表情,即使冻土下没有种子,春天因为有别的花会开,依然是值得等待的——这样不定的变化着至少是件让人好奇的事。
是枝裕和好像很喜欢“死亡”这一主题——至少在我看过的三部他的电影里都讲到了死亡与生活之间的关系。
最后由空瓶子、垃圾、苹果、人偶和她怀中的旧娃娃组合的画面很像博物馆里主题为nature mort的静物画,瞬间的画面,短暂的生命,轮回的自然和永恒的美,迷人的是从生到死奇妙的变化过程,是外物他人与主体之间的神秘联系。
虽然在故事的进行过程中,不知道什么原因,这位曾经用《步履不停》让我很长时间陷入回忆的导演的镜头失去了那种让人不易察觉时间流逝的平静自然,但他(亦或是漫画作者——没有看过原作是以不敢肯定)插入于电影中的这首诗,仍然有动人的一瞬间。
电影中所有的人都失去了重要的东西——餐厅侍者与纯一的女友,DVD店长与寡妇的家人,小萌的妈妈,老爷爷的狗,前台小姐的青春,还有女仆控学生和尼特族女生的……也许是前途吧。
每个人心里都因为这样的失去而产生了一个空洞,大家用各种办法来填补这个洞——观星、插花、骚扰片儿警、去公园看人来人往、照顾洋娃娃、疯狂地保养、迷恋女仆、暴食狂吐或者诱迫可爱的女店员与自己发生关系。
然则,这些看得到的摸得到的东西都无法给这些活着的人一颗真的心。
好像人偶的塑料〇道似的,可以帮人解决片刻的生理需要,却没有真正的感觉,拆下来洗洗干净,还是老样子。
失去的人和事情,永远都找不到替代品,能够填满这些空洞的只有爱人的气息——电影里是这样以为的。
纯一问人偶说“漏气的时候痛苦吗?
”痛苦,人偶说。
于是将她吹满,再放空,再吹满——比侍者与店长趴上人偶身上发泄时都要情色的,同时还有一股希望的温情。
他是她的风,吹满了她,她是他的虻,送他去到了另一世界(不知道为什么,我觉得纯一的前女友是过世了)。
没有心的人和没有心的人偶只是可燃垃圾和不可燃垃圾这样的区别吧,人偶师傅说,他问她在人间可有曾看到一点美丽的东西。
她点头。
人偶嗅着纯一吹在她身体里的气息,呼出了最后一口气。
梦中她是在过生日,那颗蒲公英便是蜡烛,带着她的希望散去。
女仆控在店长那里找到了工作,寡妇与老爷爷一起坐进了公园里,暴食症打开了窗,我想前台小姐与小萌的爸爸也会是个不错的组合吧——在电影院里的时候我还奇怪怎么有人把自己的小孩叫做Moe,回来一查才知道nozomi是“望”的意思。
才是萌芽时期的小女孩,青春年少的学生/宅女,人生半路的单亲爸爸/前台小姐,夕阳无限的寡妇/爷爷,这一条人生的旅途上,因为人偶小望一口用爱意灌入的气息,依然有圆满的希望。
把人偶都夺走的导演尽管被称为“宅人公敌”,不过当那一阵风敲响窗前的风铃时,新的人偶如小望一样,有了一颗心,阿宅侍者只要肯去当她的风,她还是有可能成为他的虻。
在这个钢筋水泥牢固的城市里,是枝裕和还是给蒲公英留了一片土壤——那是一种很容易长成又顽强容易繁殖的花,只消吹一口气罢了。
身为宅女,我觉得导演还是很善良的。
只是,我依然害怕人群啊话说看电影的过程中我一直觉得“这个美眉好像哪里见过”,回来才想起来这是《我要复仇》里裴斗娜啊!
听不出她的日语口音是否标准,不过人偶才学会讲话,也许生涩的口音更适合吧。
而且她修长漂亮的腿很适合穿那些鲜艳的袜子——人偶自己选的衣服都是充满春天气息的有小花图案的衣服。
如果说没有认出裴斗娜是因为没想到日本电影里会突然冒出一个韩国人,那么一路想着“那个人偶师傅很帅”,直到开门的时候才反应过来——那是小田切让啊,这件事真是叫我有点五雷轰顶的感觉。
PS:男主角的发型很障眼,但是声音非常迷人
今天一連看了兩部電影。
先是許鞍華的《天水圍的夜與霧》,看完覺得太壓抑,於是決定來點輕松的。
我選了《空氣人偶》。
影片是在優美輕松的音樂中開始的。
一個再普通不過的獨居男人,過著平凡而孤獨的生活。
一個叫“小望”的充氣娃娃,為滿足男人的生理欲望來到這個世界。
一個與往常無異的清晨,當男人離家上班之後,充氣娃娃開始了呼吸,輕輕的連綿起伏的呼吸聲,有些僵硬卻透著一絲激動地移動手臂和雙腿,開始漸漸適應走路的動作,在衣櫃裡挑選試穿衣服,出了門,學著鄰居小女孩說“我出門了”,用力呼吸戶外新鮮的空氣,帶著欣喜的眼光看路邊的花花草草,觀察環衛工人清理分類垃圾……世間的一切都讓這個突然活過來的充氣娃娃感到好奇。
她在音像店找了一份工作,什麼都不懂的她,從同事純一那裡不斷地學習。
他帶她去看電影,去海灘,教她認識白色三葉草,教她電影的名字。
他在她不小心弄破手臂空氣洩漏的時候,幫她吹起。
她有了心,有了一顆好奇的純潔的童心,看著清晨陽光下窗台上昨夜留下的雨滴都會說“好美”。
相比有狂食症的白領,每天不停說“對不起”的有負罪感的老婆婆,心裡空空如也的退休代課老師,不能正視感情生活而用充氣娃娃發洩欲望的餐館服務生,充氣娃娃比他們幸福。
她喜歡上了純一,一切在她眼裡更加美好,但是她不能再忍受主人的觸摸,會在夜裡偷偷爬起來洗澡。
她雖然逃走了,但卻還要躲在主人家裡,聽他的動靜。
從這裡開始,她的心變得復雜起來。
她還是對這個家有依賴感。
主人買了新的充氣娃娃,對她是一種刺激。
她不是主人心裡的唯一,她只不過是前女友的替代品之一。
她變成人,但主人卻想要她回到沒有心的時候。
她不能理解男人的想法,她發現了有心之後的壞處──心會痛,會覺得空空的。
當純一告訴她自己和她一樣的時候,當長椅上的老人告訴她他的心也是空空的時候,充氣娃娃露出了笑容。
她在他們身上找到了歸屬感。
她誤以為純一真的和她自己一樣,她想用自己的方式去愛他。
她允許他放身體裡的空氣,再吹進去,一遍遍“死去”又“活過來”,她在純一的身上割了個口子,用透明膠貼上,再給他吹起。
可是她不知道,這樣不能挽救他的生命。
純一死了之後,她把他裝進可燃垃圾袋裡。
一切都是按照她在這短短幾天或幾周內學到看到一切程序。
充氣娃娃的生命是短暫的,她要的也很簡單,就是被關愛,能切身體會到的關愛。
臨死前,她如同賣火柴的小女孩,看到了自己最想要的場景──所有人,包括以前的主人在飯店給她送上生日蛋糕,唱著生日歌,她留下感動的淚水。
誰也沒能給她真正的愛,獨居男人只把她當洩欲工具,根本不想讓她有一顆心;純一心裡也還是以前的愛人,當充氣娃娃真心獻上自己的時候,他卻要把自己的快樂建立在她的痛苦之上,一句“我想讓你做一件別人做不到的事情,讓我放你身體裡的空氣”,讓娃娃一驚,讓我心碎。
充氣娃娃的心不是空的,是周圍的人讓她的心空了。
她在這個世界沒能找到生存的意義。
純一死後,她的心也死了。
在淡淡呼吸聲中活過來的她,又在同樣的呼吸聲中慢慢癟下去,她的心隨著身體裡放出的空氣,化成蒲公英的種子,飄到各個角落。
流露哀傷的結尾,因為狂食症白領打開窗戶看到垃圾堆中穿著花裙子的充氣娃娃而引發的一句“真美”,稍稍帶給人一些安慰。
雖然不算是個happy ending,但起碼充氣娃娃的美好心靈還在人間。
影片從一個充氣娃娃的視角,重新審視這個世界。
通過充氣娃娃制造者之口問出她對這個世界的看法:“並非完全沒有美好的東西”。
預設──這世界上有很多不美好的東西。
輕松的快節奏八音盒音樂貫穿整部影片,哪怕是在充氣娃娃遇到危險──被放氣和純一流血死亡的時候,也沒有哀傷或是聽上去恐怖的配樂,從頭至尾的基調是一致的,透著一種輕飄飄的感覺。
平淡的敘事手法,和故事本身的起伏構成一種張力,反而給觀者造成更大的沖擊。
看完之後,我的心情久久不能平靜,是什麼讓我們的世界缺少關愛?
是什麼讓人寧可面對一個沒有心沒有感覺的充氣娃娃而不願與人交往?
是什麼讓人戀上一種畸形的快感?
影片提出了許多質疑,留給觀者自己去慢慢思考,而提出問題的手法是巧妙的,在不知不覺中讓人開始反思自己的生活,這正是這部影片成功的地方。
我叫小望,我是主人的专属人偶。
白天主人总是不在,晚上才回来。
或许是因为那颗水滴太美丽,我仿佛就有了心。
为了让主人不被雨淋到,我拿着雨伞出门找他。
外面的世界对我来说却是新鲜而又陌生的,所有的一切都让我有尝试的冲动,让我忘记了最初的目的。
记得这天看到过收垃圾的工人在区分着可燃和不可燃。
主人回来之后我总是等着他来疼我,对我说一些温暖的话。
就这样,渐渐的我喜欢白天在主人出门后偷偷出去感知这个有心的世界。
然后有一天,我就遇到了纯一,他好像有种莫名的吸引力,我看到了他后面的招聘广告,就这样我开始在这家音像店打工。
跟纯一在一起的这段日子是我最快乐的时光,彷佛每天都不曾有过的飞快。
和他一起走路的时候我总是挡住自己的影子不让他看到,我害怕他知道自己只是个充气人形。
凡事却都很难遂愿,有一次不小心被扎破了手腕,身体里的气就喷了出来,纯一跑过来,我把脸扭过去很难为情的不让他看,他却对着我肚子上的气孔把气吹了进去。
“好了,这就不要紧了”,在无人的店里,纯一紧抱着我。
我仿佛被从未感受过的感觉填满了。
或许因为体内是心爱之人的气息,我就沉浸在幸福之中。
我想,我是爱上纯一了。
习惯了跟主人在一起的我却不知道怎么分开,只好躲在角落不出来。
却发现,原来我只是一个替代品,连我的名字都是他前女友的。
我去找自己的创造者,看到了成堆的同类被遗弃。
主人告诉我,人和充气人形也没什么区别的,最后都会变成垃圾,不同的只是可燃和不可燃。
“我不在乎是谁的替代品,我愿为你做任何事,这就是我诞生的理由。
”我这样对纯一说。
他说我是唯一的,但要我做的却是把我身体里的气放出来再吹进去。
我还以为他希望这样,但我的气却没法进到纯一身体里。
我想剪开口子,却看见红色的液体喷出来,我茫然失措,不知如何是好。
然后他就死了,我想,人和人偶一样,最后都会变成垃圾。
我把他用塑料装起来,跟我在一起。
我想这样一直陪着他,到永远。
记得一位老爷爷说过这句话:“生命 可能是”“无法以自身之力”“成功的完满,而被创造出来的”“好比花”“就算将雌蕊与雄蕊聚集”“也不足够”“仍需昆虫与微风的造访”“连系起雌蕊与雄蕊的关系”“生命本质上”“便怀有重要的匮乏”“并因他者的存在而完满”“然而”“我们彼此”“对于自身这份重要的匮乏”“毫无自觉,也未曾被告知”“原来我们是被播散的种子...”我想,或许我们每个人都是孤独的,需要被他人救赎并因为他人而美好。
我在想一部片的看点和它想要表达的东西之间是什么关系,要是宅男vs充气女换成宅女vs充气男。。
整个效果就完全不同了吧,充气男。。
um..这个想法似乎不错,不知道到时候看点是男还是女。
故事好像比较难成立,不太符合大众的期待。
不如干脆再走远一点,充气男vs充气女?
这样整个故事就脱胎换骨了,不知道会偏向surreal还是 fairytale,surreal就是东京狂想曲那种,女人走着走着身体变薄,腿变细,最后完全变成把椅子杵在街上,fairytale就是啊蓝(平面狗)那种,布娃娃活了过来。
人从fairytale到surreal的过程,也许是从过分爱幻想到不得不绝望的过程,当我们还天真的时候,把情感所及的物都赋予生命,或者人格化,我们会喜欢罐头小人,喜欢toy soldiers,毫无顾忌的把自我的世界延伸到现实世界。
慢慢的我们发现了那样的故事的幼稚,发现现实世界的强大固执和对自我世界的轻蔑,我们用超现实的方式逃避现实,我反过来把一切人格物化(objectify),把自己物化就是把生活当成“被强奸”,慢慢不再反抗,学会享受,把情感(欲望)物化就是买个充气娃娃来解决性欲(剧中反复借小望的自言自语强调这一点),当这个物忽然活过来,却把主人吓到了小望有了心之后,应该就算人了吧,至少算活物了,不知道有没有理解”性欲“这回事是什么,不知道再跟男人xx的时候是在努力学习理解这件事,还是只是当成自身固有使命放空的在完成。
小望从模仿人们最简单的动作开始,直到通过自己的影子发现自己是”空气人“,一路走出去,是在尽力了解周围的世界,还是在发现认知自己,好像不清楚,我倾向于后者,不然最后不会把同事男给切了。
当我发现在现实中,人可以xx充气娃娃,并真的当作恋人来对待(另一美国片),当人还可以跟iphone私奔(参见BL),觉得人情感的能力并未退化,只是迫于现实的走偏,而且可以走得很偏,带来无限可能。
忽略掉爱(欲望)什么的问题之后,看点回到某个传统问题,爱和性到底可不可以分开,或者爱和做爱哪个更导致了另一个,当男人是在”使用“小望的时候,爱的成分应该是没有的,或者很低,即使有随着使用的次数增多,爱的成分也是会不断降低的,而心应该会愈加空虚,反过来,当男人给望吹气的时候,小望是有快感的,只是不确定,她有没有因此爱上那个男人,所以越来越觉得,爱这件事,应该是可以和性分开的,简直可以毫无关系。
电影仿佛是从小望的视角展开,却又有些散乱,然后非常散非常乱,而且既不surreal 也不 fairytale 。
当裴斗娜完全显出人形的时候,破坏了整个小望的质感,这是导演的问题,还有最后的部分,还看了拖回来两遍,小望是怎么死的还是没看明白,自杀?
还有,新人偶也跟小望一样活了么,看着垃圾堆里的小望喊出好美,是表达了新女友对男友前女友的心态么
小望有句话我印象很深,是她对纯一说的:怪不得我第一次见你,就有一种我们是一样的感觉。
唉天呐。
这句话里有我对爱情的全部理解。
我们真的确实会爱上跟自己不一样的人,也会爱上自己了然于心经验总结的自己会喜欢的类型的人。
但是在最初,决定你是否爱上的,都不是这些。
而是一种很稀有很稀有的感觉,就是这种“我们是一样的”的感觉,当然并不是说你们真的一样。
而最不可思议的是,天知道为什么,偏偏就落在了你俩的头上。
看完的时候很想知道纯一是否爱过小望~是他跟小望说了第一句话,带她看海,散步,记好多电影的名字,把她当作一个人类,给了她爱的感觉,她的身体里都是纯一的气息~(她好幸福!
)从小望对生命的领悟上来看,纯一是否真的爱小望都似乎显得不那么重要了,因为是他让小望的生命变得充实完满。
要说小望是不是纯一心里的替代品,即便是,他也有些可怜,导演应该是有暗示纯一对前女友有难以忘怀的遗憾(他前女友可能也是个充气娃娃,曾经来不及救回就死去了,所以纯一对吹气有执念,他想要挽回一些东西。
)他对小望应该还是有感情,而且他很善良,告诉小望他跟她一样,甚至在最后被小望割开肚子吹气他也不忍打破她的纯真。
人这种生物就是很怪,因为连系,生命中的人来来去去,人有记忆,有感情,于是就有替代品的出现。
将他人当作替代品的人真的罪恶又可怜,却也是现实存在的。
所以就有像大叔一样的人,因为无法忘记曾爱的人而不愿开始新的生活,觉得人类很麻烦那我就选个充气娃娃好了。
谁料充气娃娃最后也有了心… 大叔捉急啊最后!
然后说到替代,我想起另一部电影:黑暗面。
那是另一种替代:即便曾经相爱,分开难过之后,大家又会重新爱上别的人,你最后还是会被取代,非你不可似乎只是不切实际的固执。
听着很难受吧,爱情的本质就是又美好又残酷。
看透爱情与生命的本质就会好很多,珍惜眼下的每一段与他人的连系,彼此一起度过的旅程就够了。
总的来说,电影很唯美,除了某些镜头与台词有点点唯美附带的矫情。
话说,我觉得很意想不到又恰如其分的唯美是搏击俱乐部里的结局~真的浪漫到死
一个人有幸得到了去天堂和地狱参观的机会。
他先到地狱,发现地狱并没有火焰和酷刑。
人们围着一口巨大的锅坐着,锅里煮着汤。
每个人都很饿,他们手中握着勺子,却无法把舀到的汤送入口中,因为勺柄太长。
他们不断努力着,无瑕同周围的人对话,却总也吃不到。
当这个人来到天堂时,他发现天堂和地狱很像,人们也握着长柄大勺围坐在一口巨大的汤锅旁。
不同的地方在于,这里的人们把汤喂入他人的口中,每个人都吃得很饱,人们交谈、嬉戏,时光在欢声笑语中流逝。
充气娃娃小望说,生命可能是无法以自身之力成功的完满,生命本质上便怀有重要的匮乏,并因他者的存在而完满。
好比花,就算将雄蕊与雌蕊聚集,也不足够,仍需昆虫与微风的造访。
所以,小望要做一只马蝇,泅泳在光中,在微风的吹拂下,向盛开的花慢慢飞近。
但这个有心的充气娃娃所发现的秘密,却不为人类所知。
人本是万物之灵,但在传说中被神吹进人体内的那股灵气却在现代社会里日益消亡。
钢铁从林里的囚徒们在相互疏离中过着孤独、封闭的生活。
他们表情僵化,灵魂枯萎,龟缩在自己的蚕壳里,带着面具疲惫地穿行在灯红酒绿中。
我们放弃了对意义、灵魂和自我的追寻,在疲于奔命中选择即时的快感和浮华的享乐,以此冲淡内心的空虚和潜在的绝望。
为满足人的这种需要,市场上充斥着各类替代品。
我们用垃圾食品代替太太的烹调,用催泪电影代替老公的拥抱,在虚拟世界中为自己找一个更真实的身份,用充气娃娃解决基本的生理需要。
久而久之,我们在这个替代品的世界中离彼此越来越远。
原本需要借助他人形成的自我也越来越萎缩,病态。
有一天,我们发现自己也不过是替代品。
当人没有了自我,而只是完成某种工作、某种程式化生活的工具时,的确是随时可以被替代的。
小望的主人时时被老板威胁要被换掉,公园里的老人也曾是学校里教师的替代品,女职员害怕被年轻女郎替代。
只用功利性这一把尺去丈量人类的时候,任何人都只是工具,是巨大社会机器中的一个螺钉。
人类对抗现代社会这种异化作用的唯一途径就是借助于彼此,自我也是他人的折射,必须在和他人的相互作用中才能建立起来。
小望有了心后,开始了追寻自我的旅程,整部电影的旁白不时出现小望对于自己的定义。
最先,主人对待她的方式让她觉得自己不过是解决性欲的替代品,但与音像店男人纯一的相遇,尤其是纯一吹进她身体里的空气让她对自己有了全新的认识,她开始想成为一个真正的人。
为了更像人,她用粉底掩盖自己身上的线痕,不让自己的影子被看到,渴望拥有自己的生日,而且决定不再给自己充气,因为这样她就会随着时间流逝而像人类一样日益接近死亡。
她追寻自我的过程中遭遇了一次又一次的挫折(不论是音像店老板的逼奸,还是纯一的死),她一开始单纯明净的眼神也随着心灵的成长而越来越迷惘忧虑,但她从来没有退缩和畏惧。
当回到出生地,看到和自己一模一样的臭皮囊躺在垃圾堆中,听到自己的创造者把人类和自己区分为可燃与不可燃的垃圾时,她释然了。
她不再在乎自己是谁的替代品,因为如果没有心的话,人类也不过是替代品,是可燃垃圾。
但是她有了心,是这颗心让她与谁都不同。
她去找纯一时,纯一说,你不是谁的替代品。
因为小望的存在,纯一也不再是行尸走肉。
是他呼出的气赋予小望以生命。
而在现实生活中,我们谁都得在同他人的接触中互相了解,互相温暖,互相赋予生命的意义。
人生可以是无限空洞的,我们在彼此的呼吸中生存,在彼此的爱和拥抱找到真正的自我。
那赋予人的形体以灵气的,并不是神,而是人类自己,我们是互相的空气,互相的寄托。
我们不是蜉蝣,不是为了诞生而诞生的虫蚁,但孤寂和隔绝却泯灭了我们的人性和温度。
当主人要求小望变回一个没有心灵的充气娃娃时,他证明的不仅是现代人的爱无能,更是现代人自愿退化和自甘沉沦的心理病态。
当我们失去了彼此,每一个单独的人类是多么的脆弱无助,没有力量去抗拒世界的对自己异化,没有动力去追寻完满的自我,只能停滞在空虚中,独自老去。
但是小望不同,她对一切充满好奇心,她想接近人,帮助他们,温暖他们。
电影中有许多温暖的场景。
比如公车上的小望将自己的肩膀借给打瞌睡的眼镜男依靠,送粉底给怕老的女雇员,陪伴垂危的老人,以及逗弄童车里的婴儿。
当人类焦虑着要和彼此保持距离时,小望迫不及待地想要贴近每一个人,所以她不仅有了一颗心,还有了许多人类都不曾拥有的思想、勇气和感情。
当小望凭借纯一吹进身体里的气息存活,纯一却死去了,同充气娃娃相比,孤独的人类个体要脆弱得多。
小望问纯一,天上有什么?
纯一说有天空有空气和云飘着,空气是透明的,虽然看不见,但存在着。
小望的心就是这样,虽然看不见,但是存在着。
她收集的每个瓶子都是这样,虽然是空的,但每一个里面都装满了空气。
这世界上最美好的东西都是看不见,但是存在着的。
我们要借助彼此才能感受到,当我们成为彼此的清风,马蝇,我们才能填补自我的匮乏,成为一个与谁都不同的人。
可惜,太多的人寂寞了那么久,岂知道自己欠缺的,只是别人那一口气呢?
这是我还无法理解的一部片子。
小望一刀划破了对方的肚子,涌不止的鲜血对她而言只是无法理解的东西,反复询问着对方同一句话,得到的却只是无止境的夹杂着痛苦与沉寂的呻吟。
“你的充气孔在哪里呢”在终于察觉到身下的男人似乎与自己不一样的时候,小望已经永远得不到自己想要的答案了,只是最后依凭着记忆中创造自己的男人告诉自己的一些模棱两可的知识,把他撞进了分类垃圾袋里。
那时的小望是种怎样的心情,没有人理解,连她自己也不能。
归根结底,她只是个没有正常的肉体与健全灵魂的空气人形,甚至连【小望】这个名字,也只是如同量产三无少女一般,是某个无关紧要的人无意或有意中所赐予,甚至连矿泉水上的生产标签序号都不如,没有区别的意义,只有被替代的价值。
你所缺失的,未必是你所想要的空气人形的制作师问过小望【在这世界上你看到的每件事都是悲哀的吗?
有没有,任何美好的事?
】,可是,怎样理解悲哀,怎样理解美好,可是,制作师和小望眼中的美好与悲哀是否相似,即使是那个一眼就能认出她仿佛父亲般对她说出【欢迎回来】这种温暖字眼的男人,也不会知道答案。
他是想知道小望的答案,还是只是想藉由小望,让自己有一个答案。
小望看到这个世界的第一句话是【好美】,这是刚从黑暗中醒来的她学会的第一个字眼,那些斑斓多彩的世象如同漆黑中的萤火微光一样,对于沉睡在最深沉一无所有世界中的小望,是最为不可抗拒的诱惑。
她发现的,是这个城市里所有人都失见的。
从黑暗踱步到光明的她,并不知道,这个城市里的所有人,正身处在这名为光明的黑暗中,一无所见。
什么东西理所当然的存在,却会理所当然的消失秀雄对空气人形的需求几近病态,【小望】成为他生命中理所当然存在的东西,是必须存在的,但似乎又不那么重要,一直到他拥有了另一个【小望】,看到上一个【小望】质问着自己她对他意义的时候,他才说出了自己真实的心情。
【能不能请你,变回那个没有灵魂的空气人形】对于秀雄来说,需要的只是一个曾经的慰藉,不会开口没有灵魂的空气人形,才能够满足他空虚的内心并为她们赋予量身定做的存在意义。
对于早已因为过去而作茧自缚的他来说,只有昨天,才是自己赖以生存到明天的动力。
日复一日为自己记忆中的那个人讲着相同的故事,她会不会听到,对秀雄而言,其实已经不重要了。
有些东西看不见,却不可失。
【我的里面,是空的】【这个城市里,有很多人和你一样】镜头反复在城市中琐碎的日常间徘徊,重叠着相似却又不相似的各种人生,长椅上的老人缓缓的道出这个城市不为人知的事实,气若游丝却又不容置疑,垂暮之年的人往往可以更加笼统的对待生命,只有一路历经风雨的人才见过各种雨过天晴的柔和明媚,光阴不会辜负他们一直以来的努力,只是看到真相的人,往往已经站在终点再无法回头。
整部片子点题的一个字无疑是【空】,人与人形之间并没有什么不同,因为填充内里的东西同样都是无法触摸无法看见的,当它存在的时候人们丝毫不以为意,而当它失去的时候,才知道原来生命可以如此空洞虚无。
看到被抽干了空气的小望,纯一或许犹如看到了一面显示真实的镜子,失去了填充身体之物的干瘪人形,仿佛犹如失去了曾经的自己。
或许纯一会有【原来,现在的我就是这个模样啊】之类的想法吧,如此丑陋无谓,如此不值一提。
于是看到他在慌乱中为小望一口一口的注入空气,努力想要【挽救】小望的样子,我更愿意相信,他是在试图【挽救】自己。
只是,人类和人形终归还是不同吧。
人形被抽干了空气之后,还可以靠新的空气来维持肢体。
然而人类在失去了自己重要之物后,却不是可以仅靠寻找新的寄托就能够满足的。
和小望一次又一次的约会,看似浪漫惬意实际百无聊赖。
还有什么事情,会比本以为找到了早已失去的珍贵,却在咫尺一步的时候发觉那是假象是虚妄更加悲哀。
就连那镜花水月,也已不是当初所见的那般模样了。
所以纯一才不甘心吧,才会提出【让我放掉你体内的空气,再帮你注入】这样的请求,才会想要在空气人形一次又一次的【死亡】与【重生】之中,找到自己一直以来不曾找到的答案。
果然还是不一样,再被一刀放空了支撑肉体的血液之后,纯一或许才明白了,人类的肉体和灵魂,与空气人形不同,那是完全独立存在的两件事。
做过梦的人,才是存在过的人【小望】无疑是整部片子中最悲哀的产物。
无论是自己一路上遇到并蹒跚学步过的所有人,无论是制造自己的人形师,无论是自己的主人秀雄,无论是自己【似乎】认为很重要的纯一。
都是与自己完全不同的纯在,而这个事实,却因为自己不具备完善的灵魂而不被了解,而因为自己的不了解,导致自己亲手割断了自己那尚不健全的灵魂根源。
那种心情并不是少女情怀情窦初开般的青涩诱人,也并不是爱到至死不渝相爱相杀般的惊天动地,这只是一个初次来到世界感受一切的空气人形,在大千世界的各色各异中刚刚萌生的一个独立人格而已。
用一切的词语都不足以形容小望的灵魂,因为她不健全,却又很真挚。
不,或许真因为她的不健全,才能保持着最初最真挚的模样去与对方坦诚相见。
所以她的笑,她的快乐,她的失措,她的悲伤,所有情绪都如同文字般彰显在脸上,让人看着犹如窒息般难过。
为什么一直到最后,才拥有一个盛大华丽的梦境,为什么普通人在成长过程中自然而然的祝福,于她却似火柴微光中不可触及的梦想般摇曳脆弱。
仅仅只因为她,与人不同。
无机质的城市或许会永存,而人类却不会一直空洞。
最后推开窗户的女人,说出了和初识人间的小望一样的话【好美】一个词语,饱含着喜悦又饱含着希望。
最后在镜头下又重复着各自枯燥无味人生的所有人,终归还是重拾起了笑容,而无论支撑这份笑容的是自我欺骗还是麻木不仁。
但我们都该记住的是:无论虚度光阴还是浪费生命,这都仅仅只是活着的人,才能拥有的权利罢了。
---fin.因为看不懂,所以三星,因为WEG,所以加一星,如果有一天我失去了对我所重要之物,那时,或许就会五星了吧
我去 上面好邪恶
我基本上就是在等百年窒息
not my 菜 看完直接阳痿
是枝裕和讲故事的灵气十足。每换一部电影,就换一种用镜。即使是这么奇幻的故事,也是生命之思。
2.5 什麽破玩意
我不该有心的,长出来的话,也只能孤独度日,他可以把气吹进来,我不可以...如果没有心,当个合格的替代品,任凭主人爱惜与否,都不会痛苦。你会爱了,你体验了灵动的新鲜感,但自私和冷漠,足以让你痛苦地走进垃圾堆里。世界末日的女朋友的ost配的太好了。
谁都不想成为替代品,很感人~
非常反感这种流于表面的铺陈,无论是几个都市人的生活,还是逐步人类化的裴斗娜。全是track shot,生活状态的直接反映,生存意义的直接表述,对电影的喜爱,有什么用呢?这浮浅的东西,就让其停留在漫画不好,非要变成电影。
在一个成形的模具之后,“我”到底是怎么进入这个模具的。空气人偶问,为什么是我。
不知道是枝裕和是不是受到了高斯林那部《充气娃娃之恋》的启发,但这部的视角直接给予了人偶本身。OST很舒缓,对于人群集体意识的关注得到放大,说到底还是关于生活意义的裕和制造,只是少了对白,多了独白。
怎么这么美,没一点邪念的感觉。
你本就是个娃娃,你有了心注定了你的悲剧。 很好的构思强大的剧本悲催的结尾,节奏是硬伤,音乐弱了点 三星半
就一直担心漏气!果然。。。漏气了。。。
轻飘飘的
有了心,就能爱吗?我们内心的空虚,用什么能填满呢?结局挺dramatic的,故事发展有点慢,某些镜头挺漂亮的~
是枝裕和跟裴斗娜都找对人了,爱充气娃娃却不爱她有心,而充气娃娃是不可燃垃圾,但是人却是可燃垃圾,这句亮了
怎么说,割肚皮那段我真是惊着了。
“双手冰冷的人都有一颗温暖的心。”
日式愛情悲劇
气氛掌握挺好,清冷又甜蜜