草莓松饼

生活在东京青年女子，有关爱、青春、孤独、生计、工作。

人物介绍：画家塔子，创作一方面希求获得尊重的同时，另方面却无时不走向灵感的终结。

每当一次灵感的乍现，画作也仿佛如婴儿般诞生了。

它是画家用整个灵魂所赋予的。

作品一次次挖空了画家的身体，作品鲜活起来，而画家却日渐枯萎。

小职员千裕，属于主妇型的。

却也免不了爱情的摧残。

遇上只爱她身体的男人，甘愿的，委屈诺诺地。

渴望爱情和希冀于神的里子。

单纯的里子为着男友的离去穿着睡衣，拖着一个街衢的男友的裤子。

当男友佛手离去，爬起来，擦干眼泪，依然憧憬爱情。

里子像一个单纯的精灵一样。

骑着车子，穿着彩虹袜子，荡着秋千，在一个小房间里供奉起随手捡来的石头，被认为是神的形象，点燃蜡烛，虔诚地祈祷。

存钱梦想一套公寓房的性工作者秋代，找不到工作，而整个高度发达的物质社会逼迫着秋代用青春和身体去生存。

回到家，躺进棺材，只为自己打开一扇窗来求得生路，关上窗那是另一片天堂还是无止尽的黑夜。

我喜欢戴黑框眼镜，灰色T恤衫加长裤，夜晚骑着单车去见心上人的秋代，她是那么美好。

在自由空气下的秋代，把压抑都逼进了心里。

这样一群女子，在海滩上相遇，由一幅丢失的画连接了彼此。

那时生命刚刚光亮起来。

撒干眼泪，离开东京，孕育新生命，二次重生。

每个女子仿佛都找到新的方向和未来。

这部《草莓松饼》单看名字或海报我都以为是青春片或励志片更抑或是文艺片可是。。。

两个小时零六分过去了七零八落的思绪仍旧无法给它定义————日本的电影惯用的色彩和平静，却慢慢浸透出社会或人性的本质我不得不说，这是一部很不错的影片（个人认为而已）有人说，这是孤寂时代的“Strawberry Shortcakes ”呵呵，我也认同毕竟天天都有人在痛苦、在挣扎并继续孤独。。。

而女性们却总能在这样或那样的歇斯底里、痛彻心扉后走出一片新的天地，不是么？

爱会让我们成长,会让我们懂事,然后我们会发现它就像草莓松饼,不只是甜...

值得一看的电影。

淡淡的感觉，平静的叙述。

不是大喜大悲，或悬念迭起，或莫名无厘它是一部看很多遍都没有关系的片子。

因为有些片子的内容太过悲伤或太过幼稚的话，一般都不会有勇气或兴趣再看第二遍，可是《草莓松饼》不一样，初看片名，可能会认为是言情或励志之类，而后影片开始才发现与预感相差千里，这时大概有许多人都会放弃继续看下去。

然而真正懂得女孩子心里那些复杂而微妙滋味的人，看着看着便喜欢上了虽然里头不时出现怪异的场景，可大概是因为出现在日本电影里的缘故，在棺材中入睡，下班回家经过坟地，把捡来的石头当作神……这些都丝毫不让人觉得别扭，相反，非常的真实……一直偏好这种将几个人的心理、命运同时交织着演给你看的感觉。

幸福很远，在遥远的遥远。

从无知到成熟，从迷茫到释然，我们总是在经历一次次真相背后的痛苦后才认识到一块草莓松饼的美好。

Akiyo躺在木盒子裏，打開天窗。

打火機的喀嚓聲，冒出一縷白煙。

大魚缸裏，像是一尾鬥魚，與她一樣寂寞。

帆布箱子，無規則的堆滿了的紙幣。

她說：我要買一幢公寓，比50層還要高的公寓。

黑色的連身內衣，她工作的標志。

面對喜歡人時的素顔和真誠，只是一件灰色的Tee和牛仔褲，卻像個女神般，美極了。

記錄下每一次與Kikuchi的見面日期，猛踩腳踏車，帶著一袋鮮紅的番茄。

在小飯館中，抽煙，喝酒，與他在一起。

離別時，看著他離開的背影說再見。

然後繼續做著另一個只有金錢沒有感情的她。

生活中也總存在著這樣一群可愛的人們。

他們只是獨自抽煙，喝酒，或是覺得在經曆過挫折後自己能夠做到任何事。

似懂非懂的學著別人的動作，過著自己的生活。

如果你討厭這樣的人，請不要用自私，做作，自負，那樣的詞去定義他們的行為。

他們只是夠單純地安慰自己為自己討生活罷了。

令我動容的事，往往是一些人們滿不在乎的，有些矯情的小細節。

是集滿一瓶眼淚，丟像大海的舉動。

是愛著一個人感覺。

是陌生人無意間地從身邊掠過，身上帶著只有你才能察覺的特質。

是為想見誰而隨意編出的借口。

是裝在透明玻璃杯中的涼白開。

是替自己選一件過冬的暖衣。

是... ...人們就是用這樣或那樣的方式愛著自己和別人。

忘记是在哪里看到了《草莓松饼》这部电影名字，可就是执拗地认为它一定很好看，于是在某个清晨花了两个小时独享它。

是我喜欢的都市女性类型。

但和《欲望都市》和《好想好想谈恋爱》很不一样，因为《草莓松饼》中是两个女孩与两个女人。

她们没有过了三十岁，她们也没有很高的收入，她们也不会聚在一起像讨论某一件商品一样的讨论某个男人。

也许是日本人的清淡口味吧，整部电影都是淡淡的，没有起伏的高潮，只是平稳地叙述着。

就如同秋代每一天阅读圣经后拉起棺材的盖子进入黑暗睡眠，然后再于清晨醒来。

一切都是顺其自然地流淌出来。

草莓松饼。

而松饼在日语里，就是蛋糕的意思。

看到结尾四个人在海边偶遇时，我脑海里突然徘徊起一句话：草莓不是唯一。

始终认为，草莓是女孩子的专利，如同粉红色一样。

我想，电影里的最符合草莓特性的人一定是里子。

会抱着男友的腿恳求，做着接线员的工作，对应召女郎充满同情，在拉面馆帮忙，上司死后因为自己之前的诅咒而遗憾……里子也许很傻，但她很可爱。

她也许活得不是很开心，但她也没有什么事情是值得绝望的，最大的愿望也不过就是谈恋爱。

而公司小职员千裕应该是典型的日本女孩吧？

相貌身材都不算差，为人也算勤奋认真，但没有好的学历和家世，于是希望找到一个既爱自己又有些身份的男人结婚。

也许这样的女人是很适合结婚，但这样的女人也最容易让男人厌倦。

当看到她打电话给男友时，其实那种行为与片头的里子是没有什么差别的。

我想，千裕应该是一颗开始腐坏的草莓，不够新鲜。

而秋代与塔子，她们应该是摔烂的西红柿。

秋代在菊池家楼下摔烂的柿子，也是给了塔子灵感的柿子。

秋代与塔子的生活，都是不被人理解的。

塔子每天窝在家里，插着簪子跪在地板上摆弄颜料，会因为画不出自己觉得完美的画而烦躁抑郁。

她没有朋友，并不是她不想有，而是人们眼中的她总是很孤傲，即使是千裕，也是这样想她。

她不是不想靠近别人，她也会偷看千裕的日记，只是千裕追求的与她是不同的。

所以她寂寞，她没有男友没有很多的钱没有懂她的朋友，她只有那只松鼠，却也死掉了。

对于塔子来说，生命中最重要的一部分应该就是作画了吧？

即使在这个过程中无比艰辛，腰酸背痛，睡眠不足，但那至少是一件她所热爱的事情，她可以将所有的想象和情绪融入在里面，她是在用颜料勾勒着自己的灵魂。

所以当她知道自己的画被人丢掉时，那种伤心绝望和愤恨是难以形容的。

所以塔子选择用刺激自己呕吐的方式来自虐，发泄心中的愤懑不满。

至于每天睡在棺材里的秋代，应该是比塔子更绝望的。

她一无所有，没有像样的家，没有床，没有亲人，没有爱人，没有体面的职业。

她只有一辆自行车，一口棺材，一条金鱼，和一个被她暗恋着的大学同学。

于是，她要赚很多很多的钱。

为此，她摘下眼镜散下头发妩媚性感地去做应召女郎，忍受着各式各样怪异的客人。

如果她的生活中还有一丝希望的话，那应该就是每次她打电话约了秋池之后，去超市 挑选新鲜水果，骑着自行车去看他，与他聊天……直到有一晚，她看到他有了女友，偎依在阳台上说笑。

那一刻起，她似乎什么都不再拥有。

于是她只能决绝地去了结自己的情感，她让自己以纯洁的身份与秋池度过了一晚。

天亮时，秋池说抱歉。

其实那个男人有什么好呢……他和她是大学毕业之后唯一没有找到工作的，他每一次都是毫不惭愧地接受她的水果，每一次都是秋代送他回家，即使占了便宜之后首先想到的也是如何推卸责任……只能说，是秋代太寂寞了吧，她是她身边唯一的男人，她只能将他当作希望去抓住。

看完这部电影很久之后，都还是会想起秋代清晨将棺材打开从里面爬出来的镜头。

似乎迷恋上了这样一个角色，一个双面的女人，生活在墓地旁一口棺材里的女人，每天在绝望的生活中读着圣经安慰自己。

之所以叫做草莓松饼，大概是因为导演想告诉人们生活中总是有一些意外的美好吧？

比如千裕生日那天收到的塔子送的那块草莓蛋糕。

不管是草莓还是西红柿，在面对生活中一切不如意的时候，都有权利对自己好一些，送自己一块草莓蛋糕，也许下一刻，生活就会给你新的启示和转机……

应招女郎秋代白天穿着性感应付各种各样的客人，晚上黑框眼镜头发松散打扮随意和同一个男人在酒吧喝酒，他是多年暗恋的对象。

里子每天接听客人的电话，然后左手拿烟右手提着烟灰缸光着脚在屋子里乱走。

她的卧室外有充满凉意的阳台和晃悠悠的秋千，她在夜晚喝啤酒看月亮在早上诚心地向神祈祷：我想谈恋爱。

她只是一个没长大的孩子，在充满疼痛的过程中迅速成长。

塔子是一个高傲的画家，她认真对待每一幅作品，却总在室友不在的时候躺在她的床上边读日记边自慰。

每一分每一秒的孤独都残忍地刻在了她们的脸上，所以千裕才会在某个早上在镜子前用力地说了‘皱纹’两个字。

每朵花在绽开和坠落的时候都发出了轻微的声响，那是寂寞在低转吟唱。

结果始终不是一个完整的果实，所以每一段莫明其妙的关系最终都还是莫明其妙地结束了，甚至没有任何婉转的余地。

《草莓松饼》池胁千鹤 中越典子 安藤政信 加濑亮

因为喜欢，所以带上了强烈的主观色彩。

色彩上黄色和灰色。

各自奇怪的生存模式，但是是实在的。

为了男人，不过由此实践自己的作为。

不认同是怨妇，而是她们自己脱离实际的遐想美好。

当然承认脱离了的美是异常脆弱的。

结尾虽然很日本的没有解决什么问题，不过带上了成心（诚心）的祝愿。

四个女人 四种生活 四份绝望塔子塔子是个画家和室友千裕养了一只小老鼠.她活的很郁闷 不断的画画.一天从一只捡到的番茄中找到灵感 画出了一幅满意的作品可惜被人遗失.. 自己的心血丢了也换不来别人轻描淡写的抱歉..分手半年的男友寄来明信片通知她要结婚，落款居然是爱你的xx？

她失眠 厌食 暴食 呕吐.. 也许这些都是她所谓的发泄方式...千裕千裕是个小职员 日复一日的端茶倒水之余还要忍受其他人的冷嘲热讽.她渴望被爱..不断扮演着投怀送抱的家庭妇女 但不知对方根本就不领情.他要的可能只是身体上的占有罢了..到后来对她不理不睬 连不爱一个人的理由也不需要给..最后她绝望了 把自己收集的眼泪通通倒入海水里..里子里子是个色情服务店里的接线员.拜神 相信神能帮她达成一切愿望..渴望恋爱.. 一开始被男友抛弃 抱着他裤腿拖着不肯走的那段太震撼了==.秋代秋代是个“卖肉”的..每天都忍受着被不同男人抚摸 侮辱 SM ==。

她把自己所挣得钱全都散在箱子里.睡进棺材床 读着圣经假想着自己已经上了天堂..她爱菊池 就算引诱他换来了一晚 也无法得到他的爱...最终还是痛苦....最后她们四个人在海边相遇了... 也许友情永远都不会变...生活还是能往好的方向发展... 一切还是会充满希望..P.S.我完全是冲着安藤政信的床戏来看的..尺度真大- -.

《Straberry Shortcakes》《草莓松餅》當初因爲我看到加瀬亮的名字就下了這部電影。

其實片中的他是個不重要的配角。

但卻又因爲沖著他的名字，讓我撞上一部這樣的好電影。

主角是 無時無刻不渴望戀愛的女孩Satako，過著雙重生活的應召女郎Akiyo，心思簡單夢想結婚的公司女職員Chihiro ，性格看似獨立自我的插畫家Toko。

四個住在東京的女性。

四個人的生活，兩條平行卻稍微有的交織故事綫。

有舒緩的節奏，暖色的鏡頭。

那些是我喜歡的日本電影的特質。

電影講述著同一個城市中她們的生活，你可以説是平凡，並不美麗耀眼，可以說有希冀和幻想，也艱辛而無奈。

有狼狽的時候。

有尷尬的時候。

有空虛的時候。

也有絕望的時候。

“你相信有神嗎？

”—— 一句電影中不時出現的對白。

Satako向一顆石頭祈禱“希望得到男朋友和讓騷擾她的老板死掉”。

一個人對著月亮說“真美麗...”Akiyo做著應召女郎的工作，卻一直暗戀大學同學。

早上穿上黑網絲襪高跟鞋，晚上戴上眼鏡穿T SHIRT騎著單車，滿心欣喜地與他喝著啤酒，目送他回家。

Chihiro致力于星座占卜戀愛運，努力著做一個溫柔賢淑的戀人，尋覓一個Mr.right 。

被男友厭倦后，還微笑地請求一個正式的分手。

Toko把自己困在四面畫板的家裏畫著自己的畫，經常在畫布和顔料上睡着，在Chihiro上班后讀她枕頭下的日記，閲讀一個與她截然不同的女生的世界，多少有些浮淺好笑卻又單純的世界。

這時的Toko，是在一邊嘲笑一邊嫉妒著Chihiro這樣的普通女生的吧。

而同居的Chihiro羡慕Toko的獨立和才能，她又怎麽會看到Toko獨自時習慣性暴食和嘔吐的空虛和痛苦。

當收到前男友結婚的賀卡時，Toko可以以一副無所謂的姿態對Chihiro表現自己一點都不在意。

自己卻沒辦法不在畫紙的邊上寫下“你永遠也不會幸福的。

”當Toko交出了折磨她太久的那幅完成的畫，脫掉上衣赤裸躺下，終于可以安睡時。

收到畫被出版社的人弄丟了的消息。

當回到家跪在馬桶前扣喉嘔吐時，Toko隱忍的憤怒與悲傷才得以在眼淚與嘔吐物中釋放。

直到有一天，終于被早回家的Chihiro看見。

女生驚愕而心痛地注視著她。

然後她跪下來用力地緊緊地抱住了她。

那是我被感動的一幕。

不管人與人之間有多大的不同，不管各自隱藏著怎樣的痛苦與無助，不管怎樣。

女生與女生之間，存在著無法替代的感情。

買不回，剪不斷。

——神沒有給我完美的生活，但謝謝他一直讓你陪在我身邊。

電影最後，兩組女生相遇在海邊。

Toko遞給Chihiro一份草莓蛋糕。

Chihiro拿出一只小瓶子，裏面裝著來到東京以來流的眼淚，全部灑下了大海。

Akiyo平靜微笑的眺望大海，撫摸著腹中的孩子。

Satako遙望遠方嘆著氣，依然期待著戀愛。

不知道未來是什麽樣，只知道現在這一刻，空氣裏是草莓與奶油的甜美芬芳。

七是蹲在椅子上看完《草莓松饼》的。

我则是蜷缩在床上直到剧终。

这样扭曲的姿势让我的呼吸局促起来，但是我不想让它有任何改观而顺其自然。

我在豆瓣上搜索着人们关于它的评价，多半都是给予这四个女子的悲悯，让我觉得她们反而可怜起来。

男人不爱女人，女人不爱自己，所以女人到最后都是一个人。

塔子是其中我最钟爱的人物，尽管病态依旧独立的存在，虽然她画的神像我实在没搞明白，仍然抱着尊重的心态观望这样桀骜不逊的女子，宛如照镜子般看到明晃晃的自己的影子。

周围的人都在恋爱，所以空虚的人特别悲哀，年轻是女子身上擦拭不去的伤痕，待到老陈得看破红成大概又是另一种无可救药。

拍摄的手法和《20 30 40》很像，镜头无非周旋于世间百态的男人和女人之间，将或相关或无关的故事串联起来，最后安排所有的主人公在海边来一次灵魂的感召，没有跌宕起伏，没有起承转合，就那么戛然而止的谢幕，让我仓促得来不及回过神来。

结束了，那些盛放着颓败了，又消逝了的最好的时光。

然后启程，背身过去谁是谁的天涯。