千寻小姐

千寻小姐是孤独的，当她小时候遇见那个给予她关怀的大千寻时，她有好几次想要去牵大千寻的手，她想要进一步体会这种被爱的感觉，但连续伸手好几次都没有引起注意，最后她拿着大千寻给她的名片站在有风的街头（这种感觉真奇妙，小朋友手里握着一张休闲会所的名片，就像是未来向她发送的一封邀请函）。

千寻小姐是孤独的，长大后她的确做了小姐，她的本名叫绫，在被会长问及名字的时候她最终决定要用千寻这个名字，从风月场所离职后来到一家便当店打工，附近受她鼓舞而振作的包括但不仅限于旁边工地的工人、单亲家庭的孩子、得了阿尔兹海默症的老人、家庭氛围压抑的女学生、容易发脾气的男青年......她是一个很特别的人，甚至于一个人吃便当的时候也能享受其中，认认真真地吃完每一份菜；她能够给别人沮丧的生活带来转机，让他们变得开朗、变得勇敢与自信。

但这些并不影响她是一个孤独的人，特别是当她用心去照顾一个陌生的小弟弟却被家长责骂，当她真诚表达自己对店长的感觉却被别人质疑，如果将自己日日饮酒寻欢作乐叫做对抗，那么像她这样不随意显露并努力生活应该叫做赡养，她细心赡养着自己的孤独，努力过得充实与精致，但她的孤独又有迹可循：在那个主角们悉数登场的聚餐上，她选择在相聚的时候离开，最后在电话里多惠对她说：“不管你去那里，都会有这样一种孤独感”。

小姐作为千寻的工作切中了人物的内核。

我觉得在是枝裕和以后，日本讲述现代生活的电影不断朝着更澄明更干净的方向努力，以叙述出那种平静美好的感觉，但一味地追求精致容易落入鸡汤叙事的圈套，所以在这样的基调下又不能潦草地处理人物性格，权衡彼此对于导演来说是一件很考验功力的事，《千寻小姐》在这一方面不能说有多惊艳，毕竟它没有是枝裕和的画面，也没有坂元裕二的台词，但我觉得从观感上来看倒也不错，整部电影看下来没觉得有多枯燥，所以我给了四星。

有时候我们被孤独感包围的时候，或许也可以像千寻一样从过好自己的生活开始，与孤独和解是一件遥远的事，毕竟人的孤独或许无法求解，但像千寻这样不显不露，乐观生活，大口吃饭，默默影响身边的人也挺好，毕竟“吃饭都吃这么干净的人，一定不是坏人”。

看完这部电影我有两个感受，第一，我非常喜欢千寻小姐这种孤独的状态，人生长河中，孤独是常态！

第二，受千寻小姐的影响，我要买一件粉色衬衫！

《千寻小姐》由Netflix出品，改编自安田弘之的人气漫画，是一部非常治愈的小众影片。

千寻，一个在海边小镇便当店工作的女子，她曾是风俗女，但从不掩饰自己的过去。

这种坦然，使得她与众不同，也让她能够吸引那些在生活中遇到困难、内心充满伤痕的人们。

她开朗、爱笑，她明媚、阳光，她大胆、肆意，她仿佛有用不尽的正能量！

她与路边的猫夫人聊天，带被欺负的流浪老人回家洗澡，给恶作剧的熊孩子小城买便当，和躲在漫画世界的千夏以及被家庭关系困扰的冈治成为朋友，经常去看望困在病床上的多惠，开导酒馆有故事的男人......她用自己的方式，去影响着身边的人，让他们感受到生活的美好与温暖。

她就像是一个灯塔，照亮了他们心中的黑暗，让他们找到了生活的方向。

可是她自己呢？

治愈着别人的同时，内心却有着旁人无法触及的孤独，她好像比别人更孤独。

或许是童年的一段痛苦经历，让她渴望温暖但又害怕失去，不敢索取只会一味的付出，不敢有任何羁绊怕自己抽离不了，所以她选择不停地换工作，在自己不熟悉的环境中清醒洒脱地享受人生。

在浩渺的宇宙中，每个人都是孤独的旅者，但正是这份孤独，让我们学会了如何去理解、去拥抱他人。

千寻小姐，她从不避讳她的过去，这份坦然，让她在面对孤独时，能够保持一种从容与坚韧。

我认为，她孤独，但并不是因为被社会所抛弃，而是因为她选择了与孤独共舞，从中汲取力量。

所以，我喜欢她这种孤独感！

在电影中，千寻小姐的身边聚集了各式各样的人，他们都有着自己的伤痕和困惑。

然而，正是这份孤独，让他们能够找到共鸣，找到彼此。

而千寻小姐用她的善良和真诚，去宽慰他们，去影响他们的人生。

有时孤独并不是一种负面的情感，它也可以是一种力量。

当我们在孤独中学会独立，学会思考，我们便能更好地理解他人，更好地去拥抱生活。

千寻就是这样的人，她在孤独中找到了自己的价值，也找到了与他人连接的桥梁。

在这个充满竞争与压力的社会中，我们往往容易忽视身边人的孤独与痛苦。

而千寻小姐则提醒我们，要去关注那些被忽视的人，去拥抱他们的孤独，去给予他们温暖与关怀。

如果自己很享受这种孤独，那也没有必要挤进喧嚣的人群，就让自己一个人静静地呆着吧，不被任何人打扰。

”我们都是住在人类身体里，来自不同星球的外星人，所以我们无法理解彼此，家人也是，恋人也是，朋友也是。

而来自同一星球的人，他们一定在世界的某个地方，总有一天会相遇的。

“这是一部节奏很慢的治愈系电影，看完真的可以回味好久！

电影：《千寻小姐》国家：日本上映：2023导演：今泉力哉主演：有村架纯、丰岛花、岛田铁太豆瓣：7.8===2024年，继续我的1000部电影计划！

大家好，我是亿亿！

今天给大家推荐1000部电影的第103部：《千寻小姐》-over-

千寻本名古泽绫。

这个名字来自于绫童年时期遇见的风俗店小姐，也是绫第一次遇见和自己同一个星球的人。

那是一个会主动品尝小小绫做得很糟糕的寿司卷，并称赞好吃的人。

会在小小绫被雷声吓到时察觉到她的不安，安慰她说：“夜晚站在我们这一边。

”因此在多年以后，千寻穿着脏兮兮的皮鞋踏入风俗店，老板问她入行的花名要取什么时，千寻想起那个夜晚风俗小姐的名字。

千寻与古泽绫千寻在影片中是一个谜一样的存在，关于她的过去仅仅只揭露了帷幕的一角。

影片只完整地讲述千寻小时候遇见风俗女的故事。

但却在很多细节之处，我们可以略窥一斑。

例如质问千寻去哪里的男人，例如千寻背部的刀疤，例如千寻对母亲死讯的冷漠。

不难猜测到谜底是千寻被伤害，不快乐的前半生。

以上奠定千寻infj角色神秘和悲怆的氛围感。

infj即便受到伤害，比起大声向旁人呼救，他们更倾向于自己默默舔舐伤口。

因为这种伤害通常来源于他人，但是infj并不会因此对他人保持冷漠。

infj通常经过自我疗愈，竖起更坚强的精神堡垒，又重新投入世界当中拯救他人。

影片中，千寻是串起其他人物的关键线索。

她像圣人一样，疗愈着她在这座小镇上遇见的人：照顾街边的流浪汉，抚慰家庭暴力中出逃的男子，请乖戾讨厌的单亲小男孩吃饭，提供压抑逼仄家庭环境里成长的女孩可以逃避的地方。

他人原生家庭的不幸，千寻感同身受，因此她向世人伸出援手，提供慰藉。

教男孩道歉但这就是infj如同圣母一般救赎他人的原因吗？

不是的。

因为infj也想要这样被他人拯救。

在没等到自己的救世主出现之前，infj愿意自己先成为他人的救世主。

即便是只早一点，即便是只遇见几个，都能帮助他们脱离苦海，不用和自己一样苦苦挣扎。

infj强大的共情力和同理心使得自己能够做到即使深陷泥潭，也依旧悲悯众生。

千寻是幸运的。

她在这座小镇上停留是因为她遇到了第二个和她来自同一星球的人——便当店老板娘，多惠。

在多惠面前，千寻能做回原来的自己。

当她们俩第一次见面时，千寻在暴雨天路过那家小小的便当店，老板娘随口问起千寻的职业，千寻迟疑后还是坦露自己曾经是风俗店小姐的事实。

但多惠只是寻常地点头应和，好似这个职业和其他职业一般正常体面。

也许在那一刻，这个世界不可多得的善意和理解让她做出留下来的选择。

便当店老板娘当老板娘生病失明住院时，千寻用了绫的本名去看望多惠，和她聊天。

千寻说“当我说“这很好”时，我希望有人说“这很好”，当我问“对吗？

”，我希望有人回答“对”，我想…这就是我想要的。

”千寻想要的是同等的爱。

下雨天，千寻带着多惠逃出医院听雨声。

在车里千寻说自己对于母亲的去世无动于衷，她说希望多惠是自己的母亲。

也许是多惠让她感受到这个世界有和自己一样的人爱护着他人。

千寻一直以来温暖着他人，是因为自己内心也渴求着他人如家人般的温暖。

但多惠劝说她并不会比现在变得更好，也许多惠是想告诉千寻不必可惜过去，现在的她就很好值得疼爱。

医院的聊天影片的最后，围绕着千寻而互相认识的人们在天台上聚餐。

便当店老板问她现在想叫千寻还是绫。

千寻思索着还没给出答案，但是身边的人已经喊出她的名字：“千寻”。

电影以这样的镜头给出回答，也为千寻后面的离开作铺垫：在这个小镇上她依旧是以千寻的过去活在现在。

夜幕降临，人们围在一起聊天说笑，镜头从千寻开始扫视着众人。

每个人都热闹地聊着天，只有千寻静静地观察着众人。

镜头重新绕回起点，这时千寻已经不在了。

多惠是最早发现千寻离开的，她打电话挽留她，但依旧阻挡不了千寻离开的决心。

多惠的挽留infj很多时候像个局外人，旁观者。

你的本体身在其中，但是内心深处的你剥离出来客观地观察着这一切。

因此，他们能够抛开个人喜恶，理性客观去理解去感受去接近真相。

这也使很多人觉得infj冷漠，疏离，相处过程中不易让人察觉出来太多感情波动。

但这并不代表infj内心深处是一潭死水，相反，他们的内心世界如同大海般深沉，但暗流涌动。

金鱼睡觉的故事所以他们常常困苦于自己的精神世界，陷入内耗。

他们常常自我割裂，挣扎，又有着强大地拼凑治愈能力。

千寻也会纠结，她说她在水底，她想要休息。

她拒绝两个小朋友的看望，躺在床上思考人生。

千寻的前老板打电话给她，告诉她人不管是死是活都会浮上来，只要不挣扎就会浮上来，开始慌张就会沉下去。

还好，千寻身边的人时不时将她唤醒，让她有继续游下去的动力。

千寻最终来到一个能望见富士山的农场打工，当老板问起她的过去，她作为绫说她之前在便利店打工。

千寻最终找回自己的名字，成为真正的绫，继续向前走了。

农场打工

有一种人，来自寒冷、暗黑、低气压的星球，寒冷得她不愿回首。

当她来到这个造物主创造的有光、有花、有海、有海风、有美食……有喜欢美食的人的世界，哪怕她接触的是最底层的角落和气息，她也能感受到温暖和美好。

他们没有了家人，和世界上的人成了家人。

他们的原生家庭就是那个寒冷的星球。

她们彼此辨认出来自同一星球的原乡人，彼此不自觉地传递温暖，在玩耍中让心灵释放，在雨夜里的车中长久地拥抱，彼此治愈而又被彼此治愈——出于对这个世界的爱，他们的温暖不需要努力和能量，它们会轻松自然流淌出来。

他们能微笑着面对这世界的各种客体，哪怕是性客。

甚至喜欢他们。

没有什么能伤害她们了，因为他们来自极寒之处。

片尾有的人会担心她，而我很安心。

像屋顶剥栗子的老两口一样安心。

因为稀少，她本能地习惯了独自的悠然。

她会去更远的地方，享受更多的自在。

不自觉地认识、辨识和温暖更多的人。

就像吾国纳西族人的“逐鹰忘乡”一样。

这就是日本的侘寂文化。

看懂这部电影，你就懂了它。

和今泉力哉之前的作品一样，一般的镜头语言，不太成型也算不上太有趣的故事，但有特别之处，善于捕捉生活的细节，就像敏感而又笨拙的孩子，有时来点小惊喜。

他之前作品就透露着一定的喜剧天赋，比如片中杀手笑话部分，但并没有往这方面发展，如果遇到一个合适的编剧导演生涯肯定能更进一步。

有村架纯演技没什么长进，和她差不多大的伊藤莎莉远超于她，无论是宽度还是深度，片中她学风俗女的招手动作，像极了小朋友学白雪公主后妈的感觉。

反而本片中07年的小演员丰岛花演技很到位，能哭能笑，与别的角色互动时说话的语气和肢体动作十分自然，她吃炒面从酝酿到爆发那段导演没有剪，是个好苗子。

片中小千寻小时候想抓大千寻的手，犹豫了好几次，就像今泉力哉，试图抓住灵感和安全感，片尾再次表达走出来，就和他的很多电影一样，他强行想人物走出来，以至于我担忧他内心是否有个过不去的坎。

为什么这么说了？

首先人物重新开始对于本片而言不是特别重要，如果要尊重千寻这个人物，第二天，站在街对面给便利店一个空镜头，停顿足够长的时间给观众去感受和消化，接着一个新店员入境，准备开始一天的工作，结束。

那时观众会想：千寻一定在新地方开始好好生活了吧，工作肯定很认真，对周围人也很温柔，就像重生的小天使一样，点亮了生命中与她有过交集的人，希望那些人也能好好珍惜她。

千尋，是個特別的人，她會學貓咪走路，跟小學生玩單槓，幫流浪漢洗澡，她在便當店打工，當有人問到以前在哪裡上班呢？

她一派輕鬆的說：我是個性工作者。

以前在特種行業上班時，客人說到：「我們都是住在人類身體裡的外星人。

他們說人都是一樣的，但事實是我們都來自不同的星球，難怪我們無法理解彼此。

哪怕是一家人？

哪怕是愛人？

哪怕是朋友？

對。

這和你是誰無關。

我們都來自不同的星球，這樣想是不是比較容易？

」有時候，很難理解對方的想法，人年紀越來越大，有時朋友卻越來越少，我想應該就是這個原因吧？

其實根本就是不同星球的人，怎麼能勉強對方呢？

像千尋這樣活的坦蕩，內心應該也是很寂寞吧，一個人吃飯，一個人活著，雖然周圍有些人踏進她的生活，她內心總是孤獨，不過好佩服她能排斥異樣的眼光而不在意，人啊！

什麼時候可以活的如此自由呢？

千尋一個人站在港邊，雙腳浸泡在乾淨的水裡，看著夕陽餘暉，緩緩的灑落在身上，海風輕輕的吹過秀髮，臉上滿足的表情，因為，就算一個人也可以活的很好很開心吧！

妳是不是想去很遠很遠的地方？

可以停下來了吧，妳不需要再去任何地方。

別走，我就在這裡等妳，好嗎？

看完整部电影，该怎么形容我自己的心情呢，应该是这样的：蓝天白云的一天，下着小雨，没带伞。

就是这样的，迎着美丽的阳光，淋了雨所以带着些许淡淡的忧伤。

千寻一出场，就代表着明亮，代表着生活中的亮光，她就是别人的阳光。

所以作为阳光的她，给流浪的老人、调皮的小孩、失落的女孩冈地、失明的多惠都带来了光明和温暖。

她仿佛无所不知，明晰每个伤痛之人的伤口在哪里，然后无私地为她们疗伤，可以说是恻隐之心爆棚，仁爱至极啊。

但是，虽然千寻是阳光，可你要明白，在她成为阳光之前，她走过的黑暗有多少。

她带给了无数人了爱，自己却默默承受着以往的痛。

而以往的痛莫过于母爱的缺失。

在她弟弟问她是否要去参加葬礼时，她拒绝了；在与多惠的谈话中，她也说，母亲的去世没有让她感到悲伤，我们可以知道她对于她的母亲是没有多少感情的。

感情和爱相互的，她对于母亲的无感，可推知她的母亲从没有真正给千寻带来过爱和温暖。

但是没有感受到家庭之爱的千寻又怎么会成为他人的阳光，为他人带来阳光呢？

一个重要的人是千寻，那是她小时候一个人孤独地坐在楼梯上吃着东西，遇到的给与她温暖的一名女士，千寻从她身上感受了温暖，我想这便是爱的种子，爱他人给他人带来温暖的种子。

这也是为什么她给自己取名千寻的原因，她经历过伤痛，她能感受到受伤的人，她想成为千寻那样给别人带来温暖的人。

从片中似乎能猜到为什么千寻会从事风俗行业。

从老板描述中，第一次见到千寻的时候，鞋子很破旧，而且老板暗示千寻还有自杀的倾向。

在这种情况下，似乎投身风俗业是千寻最后的不得已的选择，如果在这都不能工作的话，可能就死路一条了。

难道是千寻找不到工作了？

恋爱受伤了（后面千寻在和朋友交谈时说过自己不能在恋爱中醉，醉了可能会生病或死）？

或者是想真正抚慰他人？

亦或者体验曾经给与她温暖的人的生活？

不论千寻看起来有多么的阳光，但似乎孤独总是与她形影不离。

她住的地方关了灯，就像是在暗暗的水底，她在小小的鱼缸里养了一条金鱼，似乎她也和金鱼一般孤独地在这世间游着。

她一个人埋葬去世的老人，一个人走在夜晚的路上，一个人出发去新的地方。

（这个时候可以放林宥嘉的那首：我总是一个人在练习一个人）但千寻对于这种看起来孤单的生活有自己独到的解释：“就跟不能喝酒的人一样，喝太多会生病，他们甚至会死，那为什么一开始要喝酒呢？

如果能清醒地享受生活，为什么不去做呢？

”所以千寻是说，自己的孤独是为了清醒地享受生活，既然是更好地享受生活，为什么要去试图建立某种亲密关系呢。

这其实挺像现在的年轻人的，既然能好好的享受生活，为什么还要费力地去建立那些可能带来伤痛的关系呢？

还有一个原因是，千寻认为孤独是世间每个人根本的东西，你是不可能消除的。

她的客人告诉她，我们每个人都是来自不同的星球的，难怪我们无法理解彼此，不管是家人朋友还是爱人，都是这样。

但同时很矛盾的是，她也认为我们能在这个世界上找到来自同一个星球的人，千寻找到了两个来自同样星球的人，一个是小时候她遇到的那个千寻小姐，另一个是多惠。

所以她认为孤独是每个人固有的，但并不是绝对不能破除的。

寻找同个星球的人，听起来挺像柏拉图《会饮篇》里面那个双体人的故事的。

到片尾，虽然看起来千寻在这个地方找到了爱和归属感，但是千寻还是选择离开。

我觉得这个决定和千寻前面所表露的想法是一致的，那就是要“清醒地享受生活”，一旦沉浸了这种爱的环境，自己可能就会“醉”，所以这是千寻不能接受的，所以选择离开。

另外从另一个角度来看，其实千寻不是一个简单的人了，她更像是众人的阳光，某种意义上来说，千寻甚至是他人的救世主，所以从大的方面来看，她是不可能停留在一个地方的，还有其他地方的人们等待着她去拯救呢。

最后再说一句：有村架纯真的好美啊！

笑起来真的无敌了！！！！！

2023.10.19、

今天的夜晚特别长啊。

我不觉得千寻她治愈了很多人，我只觉得千寻她一直都知道自己想要些什么。

她会因为小孩子拿蛇吓她而生气，会因为孩子拿圆规刺她而突然释然，会因为朋友为了感情跟她翻脸而悲哀，会因为流浪老人的死而悲伤，在处理完老人之后她也需要发泄，会对“同一个星球”里的人好，孩子的母亲让她远离小孩，她默默道歉，之后也没有联系过。

她只是在干自己想干的事。

我很喜欢下雨的那段，两人在小车里面看雨聊天，三个人在狭小的房间里面吃面聊天。

雨声不停，大家都在一个小小的空间里面散发着温度。

结局我以为千寻会留下来，可没想到，她又离开了。

老板娘说她无论到哪内心都是孤独的，我却不这样认为，我觉得她只是在寻找一个能充实自己孤独感的地方而已村花这种爱笑的女孩很适合这种戏路啊，一个大孩子，对谁都洋溢着笑容，跟什么人都能和谐相处，我还很多次以为是toda在主演呢

我不是注定要孤独的，也不是注定就没有理解我的你。

——《心是孤独的猎手》

独自走“边边”，捡拾一只孤独死的鸟类，再把它好好埋葬如同为自己的孤独做冢。

千寻小姐，假名字下真正的自我，串联起人群里四处散落的孤独。

她从人群中来，又消弭到人群里去。

如同孤独的雾气弥散，又淡去，不留水痕。

她现在是便当店兼职工。

她“捡”流浪的老汉回家，给爹不养娘不看的小诚买饭，对窒息于生活氛围的冈地温柔相待，跟在快餐店偶然相遇的坏脾气男食客聊天做爱，与前同事和前老板不咸不淡地相处，发现那些“不是同一个星球的时刻”也处之淡然。

十六七岁的青春期少女，她还相信孤独尚有解药。

一旦接受了“外星人”的设定，对他人的期待无限压低，于是孤独仿佛凝固成了金钟罩铁布衫。

她看得见他人的孤独与潦倒，却不再尝试敞开心怀。

她想要的很少很少。

她对自己的过去无限袒露，因为如果包装过后的自己被接纳，会是对真正自我的背弃——如同她捡拾的流浪汉，好像她安葬的孤独鸟类。

她以前是风俗店小姐。

她承接过无数失意人的袒露，也遭遇过腰间伤痕的暴力。

她仍趿拉着各种各样的艳丽凉拖，素雅的外套之下是同样艳丽的文胸，她自然应对便当店食客们的色情玩笑，她自然到刻意地袒露过去的“待客”娇笑。

她以边缘的姿态，与孤独骨血相融。

她一个人吃饭，会自言自语着却突然哽住了声。

她一个人睡觉，劣质窗帘上水波荡漾，如同一尾深海休憩的鱼类不愿浮上水面，冷血、孤独而自由。

（默尔索）今天，妈妈死了。

也许是在昨天，我搞不清。

——加缪《局外人》她遇见过两个“同一星球”的人，一个是童年夸她饭团好吃的千寻小姐，一个是如今喜欢大雨街头的失明便当店老板娘。

同类的气息，是治愈，是温暖。

但当她被温暖的人群包围——一群孤独的人孤独着各自的孤独，却还是能制造热闹——她选择带着孤独的气韵离开。

因为她有些“醉”了。

因为她的存在方式，是无限的孤独里，零星清醒的喜悦。

后来，她是农场兼职工；以前，她是便当店打工仔。

每当千寻小姐经过，孤独的脚步有一万零一声回响。

看名字就是一部大女主的戏，典型的日剧模式，特别喜欢这种剧；没有狗血的剧情，也没有十分完整的故事线，更像是从多个片断/切面去展现人物的经历，想法行为。

千寻小姐是什么样的人呢？

她的本身经历是那么（童年经历）辛苦,痛苦.以至于如果没成为性工作者的“千寻”，她是准备自杀的。

就是这样悲惨的人生经历却给人那么多的温暖；她的客人们，而那在后背刺杀她的人，伤害她如此之深。

她却能理解为爱她太深了而己，片中没有说母亲对她怎么样，但可以从种种细节得出，肯定是无法接受的，在母亲下葬时不去参加葬礼的她，私下独自去祭拜母亲时，连一只蚂蚁都不忍心伤害、多么善良的她，很难想象她经历了母亲怎样的“折磨”，全片充满了湿暖的碎片，而那些温暖的碎片背后，却不难看出经历了怎样的痛苦，看到最后是隐忍的痛哭，到最后不得不感叹：所谓的 “千寻小姐” 就是爱神吧！

解放她的所有善意与爱意，自己其实是个空壳（见影片中便当店老板娘怎么识别到她的离开是因为她说她感受到寂寞的气息消失了），无法与别人建立深层次幸福的连接，让自己幸福起来，不愿意相信爱情，把自己交出去（详见她与故友（另一个性工作者）吃饭时对爱情、性的看法。

总结：典型的日剧风格，类似的还有《横道世之介》，适合有经历的人看才能真正理解这种善的难得与珍贵:面对自身的不好的遭遇，却能向外释放那么多的善（因为懂得，所以慈悲）