不止不休

先声明这不是影评。

—————————多伦多电影节9月16日周三晚。

今晚在家里连线看得的王晶这张≪不止不休≫，是今年tiff上看得的最好的电影。

个人觉得比赵婷科恩嫂金狮的那张还好，很可能是我今年看得最喜欢的电影，虽然两张都是写的寻常蝼蚁，而且王晶这张还这样秀才造反的一厢情愿，但不重要，我喜欢就好了，而且还有别个有本事才华和勇气的人做了出来，那就是开始。

“The Best Is Yet To Come”里面在我来看有许多重层面的惊喜。

和预期的贾樟柯模式大不一样(王晶是他十来年以来的副导)。

说实话贾樟柯在24城记和天注定早前的好些作品我并不喜欢，因为觉得是盒饭放养的缺乏抓马张力面目模糊的群戏。

这张看了他再次做演员后、尤其是后面那两个连线采访片段后彻底改观了。

他和tiff的那个南方华语口音胖丫头的采访我听几截就开始鼓掌。

这他妈是在自己家里，大半夜的。

这张电影给予我的惊喜：— 余力为。

我之前最讨厌余力为那路灰鼠鼠杂乱无章混乱的摄影。

这张全改观了。

似乎还是有些手持摄影的晃动，但不知他是不是加了斯坦尼康，反正不是120块人民币地摊货的手持DV。

看得清人脸了，饱和流丽的色彩，小景深大光圈焦外的温柔的圆形七彩大光斑，衬在slow tempo不怀好意的以及律动的电子音乐里。

谢谢你让我好好看了个沉静而不屈服的故事。

— 演员。

主角这个孩子我没听说过，不算美，但自始至终单眼皮里就是倔犟两个字。

苗苗前两年看得了她一张越战片，教人心疼价的。

张颂文那广东婆娘我一向喜欢的。

秦海璐在里面是张的恩爱婆娘。

这张电影和科长早期的片子最大不同是无数明显受过系统训练有经验的好演员，所以戏是戏、骨是骨。

哪怕科长叫了他在≪站台≫里的某个山西矿工老相好又来客串了个角色，在这片里也不是木呆呆的看着就是在赶鸭子上架似的做戏，不成这二十年得了训练熏陶？

群众演员做自己还是在纪录片里适合些。

另外恭喜贾樟柯监制：终于在这张电影里找到了最适合自己形象的角色——他做的是一山西黑心煤老板的没心肝的包工头，比伊去做东莞妓院里的买齐白石的商人传神太多了。

所以到底还是先有根基才会有感情。

— “大波浪”乐队。

我这段时间在个什么电视盒子上追国内的≪乐夏2≫追得要死要活的。

这个大波浪恰巧是我喜欢的乐队之一。

主唱那个像是个吸毒吸得马上要脱阳的王志文，但他们的音乐是真他妈好听的鸭！

开篇没多久见到这厮在个北京的地下酒吧里一阵阵抽筋似的扭动：cancel false cancel right，cancel false cancel right。。。

电影结束时这几个变态又还把那歌唱了一遍。

— 黄章晋。

没错，是大象公会的那个显然狠有趣的中年死秃驴黄章晋。

这张电影取材于当时似乎是南都的一个记者(2003/4年时互联网尚未席卷一切，那时大的纸媒是有号召和公信力的)。

黄在南都似乎做过有时日的，而且还是高级的。

他是这张电影的首席文学顾问(名字排第一个)，在王晶这戏里大概客串他自己原型的一个无对白小角色。

我看见他那秃瓢在一群人里翩翩露出来，神情严肃，当场爆笑飆尿。

— 故事。

这故事我就不知道怎样描述了。

这张电影里的故事取材是真实的故事。

先前有些看过的文青拿它和≪药神≫做比较。

我估计后看的一些愤怒的文青很可能嫌它的故事主题避重就轻：上来声讨道那么多重要的事情你不去做不去讲，单捡酱的一个没死几个人不痛不痒的事来说，有没有一些主人翁的道德感的啦！

我对伊们的这问题也无解。

但我家老爷子本身原也是乙肝阳性携带者，广州在很南的南方，大概那时还是和北边动不动就闹革命的情形不一样。

也只是记得他有次从大学里回家来说道，阳性的，叫你们以后都注意小心。

似乎也并没有困扰工作入学就业的担忧。

当然那时我们一家已经很久没去北方看过了。

我们在学园区看的是K保入户的港台卫星电视，当然也是觉得再往南的那些人也是一样的蠢和无聊。

—————不知怎么我看王晶这张电影，时不时联想到一些秀才造反的古，尤其看到黄章晋那中年秃驴后。

年轻时也理想追寻是值得尊重鼓励的事情，老都老了头都秃了还坚持二十几岁的价值、凭地给人看笑话。

我小时候觉得自己是个有道德感理念的人。

2003年底我搬去温哥华住了一年，也就是王晶这电影背景的时候。

04年那一年我交了很多新朋友和男朋友们，快乐无边地，希望那样的时日不要过去。

2004年圣诞夜我和西风还有嘀嗒儿两个女孩子在荡烫晚上吃饭泡吧蹦迪后出来游荡，见到一个耶稣庙，于是决定进去和天上的神聊天祈祷。

我们进得庙里，在长椅上做了下来，各自在心里默默地和上苍对话，聊的是过去时候自己的恶行蠢行和往后的寄望。

平安夜里祷告完出来已经是第二天凌晨二三点，出来时我们没有彼此交流和上面那个刚才说了什么，只是说了当时有没有对话祈愿。

我当时像个中西部来选美的金发波霸小姐一样，祈愿的是世界和平、不要打下去了、让美国人赶紧从伊拉克滚蛋。

蠢成这样的祈愿当然没有告诉她俩。

后来我睡了好久。

多久不知道了，醒过来时开了电视去刷牙，迷迷糊糊地听说东南亚海啸。

过些时候发现死了好几十万人。

从那年起我没有再去参加过圣诞弥撒。

我也拒绝相信这是我念错祷文讨价还价的过错。

已经不知道扯到哪里去了。

说回王晶这张电影：格局再小也好，题材再安全也好，做了就是胜利。

像甘地说的：you must be the change you want to be.

科长作为本片的18分钟专访。

他明年有希望两张电影面试，一张是关于年轻人的，一张可能是纪录片

多伦多影节的亚太区选片指导Giovanna Fulvi女士。

磕磕巴巴的女翻译(字词其实选得挺好的)。

科长/煤老板的爪牙贾樟柯。

导演王晶。

不止不休这部电影，其实是一部温暖又充满着力量的一部电影。

其实大家一开始不要把这部电影想的太过于悲痛，或者是太过于沉重。

虽然讲述的故事是有一点点让人感慨的，但是看完了这部电影之后，你一定会感受到内心充满了温暖的一种力量。

说实话，现在很难看到这样子好的现实主义题材的电影，这部电影也是改编于真实的故事，并且聚焦到了新闻记者这样子的题材上面，在现在的影视圈里面，真是实属难得一见。

在这部电影里面能够让我们看到了小人物的热血的情怀，也看到了新闻记者的内心的一种坚持和理想，更看到了大家想要为了公平，反对歧视的一份意志力！

这就是一个温暖的力量。

在这部电影的前半段部分，我们能够看到了一个新闻调查记者的成长，在电影的后半段的时候又把内容聚焦到了乙肝群体，与其说这是充满着故事性的，还不如说这更像一种群像的写实。

在这一次的电影里面，能够让我们看到一个宏观的意义，不仅仅只讲述了一个人，其实也是讲求了一整个群体。

让我们看到了一代新闻人对于真相真理的一种追求！

这又是另一个温暖的力量。

最后很想谈一谈苗苗饰演的小竹这个人物角色，其实小竹也是韩东的一个港湾，给予了更多的支持，也给予了更多珍惜的意义，这就是为什么我说这部电影是充满着温暖的力量。

其实哪怕是通过了这样子一个小小的女性的角色，都会给我们带来更多感触。

因此在看完这部电影之后，也希望每一个人都可以坚持着自己内心温暖的这份力量，朝着自己的人生走下去。

仅针对院线成片。

在当下选择这个题材无疑是一种可敬的勇气，而观众也因此看到了勇士的惨状：被拖延、改写，甚至去接受一些原本违背原则的东西。

可以从某种程度上发现本片与《药神》的相似性：存在一个相同的一个边缘人群（病患）共同体、一个为这个人群奋斗的孤胆英雄式人物，人物为此作出牺牲，最终改变了体制。

与之不同的是，《药神》的人物是灰色的，承担的是违法犯罪的代价，做的是贩药救人的实事，因而作为一个健康人，徐峥能够自然而然的自洽于这个共同体中，与他们命运与共。

而白客，一个记者，撤销了一开始揭露乙肝代检的稿件，转而希望（或者说要求）乙肝患者们向他坦白自身受到歧视的遭遇，自己将这种情绪（甚至不是受歧视的客观事实：受到了何种歧视、怎样的歧视，而是一种极易引起人同情和忽略重点的情绪）扩散出去，凭此就能改变患者的处境。

这不能说是一种天真，而是近乎一种残忍；而他所受的代价，仅仅是失去了在体制内报刊工作的大好机会。

记者在本片中最终被定义为某种底层结社的二手意识领袖，逼迫着边缘人群站出来，而毋顾他们站出来的代价。

本片选择“反歧视”作为中心任务，实际上是一种极其险恶的诡计：一方面，电影中所有的被歧视困境基本都是体制与法律层面上对乙肝患者的不准入政策，但记者所要对抗的，却被统统偷换成了普通人对于一种不甚了解的疾病的恶意。

因此，记者本身成为了底层压迫底层的工具：他不对准造成矛盾的核心问题，不要求改变一系列不合理的规定，不要求社会提供对于乙肝疾病应有的知识普及；而是要禁止这种因为教育缺位、政策不公、管理缺失引发的大众对于疾病的恐惧和恶意，乃至取消人们为自身安全担忧的权利；把恶的产生和扩散、以及最终解决策略，统统锁定在了受害者和潜在受害者——也就是普通人当中，并且要求他们自己自发改变，以及承担后果。

另一方面，记者因而失去了他应有的锐度和尊严，一个严守事实的态度是被贬低和不尊重的，甚至会沦为多数人恶意的帮凶。

因此，这种职业操守的缺位和被替换，使得本片所描述的记者的核心行动欲望，或者说，记者的本质，不得不从属于一种朴素的、无处发泄的同情，从而近乎煽情和虚假。

最后，记者最终成为了某种煽动者——而这正是互联网时代人们对于舆论、意见领袖的样貌的基本理解：抛去事实而直抵共情，不问来处而肆意发泄，不问具体的人，具体的处境，却要改变天地。

而底层人，无论是“病患”还是“正常人”，则都是无望的和盲目的，不得不寄希望于这样的领袖身上，希望他们挺身而出，用某种温柔话语，去感动那个above us。

这不能不让人毛骨悚然。

尤其在一种社会重大疾病行将结束的当口，去攻击一种对于疾病的朴素的、来源于无知的恐惧，无疑是要驱赶人们，赶紧忘记这种疾病，忘记因此遭受的不公和痛苦，乃至以上的东西。

对于一个价值观最大的侮辱和损害和侮辱，不是忽视、封禁和污名化，而是偷换概念，再加以歌颂。

不止不休，本应是一种双关：一方面简洁地代表人文精神的某种操守、持续性和生命力；一方面某种暗指什么“不止”，什么便不能“休”。

而本片所呈现的，正是英文译名The Best is Yet to Come，一个虚假而造作的幻想，哄人入睡，而让你忘记那双推动摇篮的手。

作为纸媒黄金年代的目击者，提供一些这部电影的背景故事。

当年读高中，我每周必买一份《南方周末》，高三闭关复习高考的紧张时刻都没间断过。

直到上大学后，这份报纸已经没有往日的辉煌，我才逐渐放弃购买。

这部电影是陌陌影业投资，出品人是陌陌老板唐岩。

现实中唐岩才是那个被黄总统从BBS论坛发掘的文艺青年，被推荐去网易新闻做编辑，最后做到了网易新闻总编辑和副总裁。

后面的故事大家应该都知道。

创办陌陌的唐岩成了身价百亿的互联网精英。

据黄章晋说，这部电影策划阶段主人公的原型原本是唐岩，可能为了不干扰电影主题（如果主人公是唐岩，电影主题就太过励志了），才换成了韩福东。

电影里的老记者黄江，西祠胡同版主江川的原型很明显就是黄章晋。

电影里黄江特别强调，做记者不能太过同情采访报道对象。

黄总统写过多篇文章谈他对群体性事件的理解，他的态度冷峻得让人有点害怕。

去年非常轰动的江西高中生失踪事件，黄总统非常早就指出这起失踪案极大概率是自杀，结果遭到好多人围攻。

纸媒的黄金时代，大约开始于上世纪末，中国经济高速发展，企业也需要有宣传推广渠道。

江艺平时代的南方周末就此成为了那个黄金时代的王者。

靠着对社会热点事件的深度挖掘，对社会不公现象的呐喊，南方周末的发行量快速上升，成为了当时中国事实上的第一大报。

巨大的发行量，吸引了大量的广告主投放广告，南周的广告收入在当时纸媒当中也是首屈一指，所以当时南周的记者收入也非常高。

2001年，还在南周做记者的咪蒙（对，就是日后火得一塌糊涂的情感博主咪蒙）月入已经超过1万。

那会华为、中兴的通信工程师收入也不过如此。

而当时北京的房价还只有4000元1平米。

靠着庞大的收入，南周所在的南方报业集团相继创办了一大批报纸杂志，其中包括《南方人物周刊》《南方都市报》《城市画报》《精英杂志》《21世纪经济报道》《新京报》，构成了所谓的南方系。

中国互联网门户的编辑主编，相当大的比例来源于南方系。

其实原因非常简单，门户网站不是《xx日报》,要赚钱首先必须要有读者，而南方系的记者编辑在这方面是最专业的。

2003年，《南方都市报》报道了孙志刚事件，其后北大三博士上书人大，最后废除了收容遣送条例。

那个时代的新闻人是幸运的，他们既仰望星空也脚踏实地。

他们从事的工作，既有面包也有理想。

我一个当年像影片主人公韩东一样，拿着投稿发表的文章去报社找工作的朋友，看完本片后说这部电影应该叫《戛然而止》。

现实确实如此，2006年后南周就已经衰落得比较严重了。

再后来，南方系在网上都成了负面词汇。

匆匆几年，这个纸媒的黄金年代就徐徐落幕。

到今年张雪峰挑起新闻专业的舆论大战时，新闻业已经快死翘翘了。

作为当年的媒体民工——03年虽然还在上学，但是已经在给一些媒体撰稿了，看这部片有种若即若离的亲近感。

毕竟没有在社会部或者经济部之类的地方呆过，一般全年比较鸡血的时段不过是各种奖项颁发。

唯一一次感觉离“刀山血海”最近的一次，是跟摄影同事去帮忙跑娱乐内容，娱记摄影大哥们都是真大哥，一胳膊肘挥过来，我们这些平时在各种展览里不忘社交距离的社恐们望风而逃。

也是说实话没有太受过罪，太娇气，连为了抢文化名人的死讯去蹲各大医院这种活儿都没干过。

后来对那些报纸要害部门的印象最深的事情，是某同事被判刑了，个中曲直到现在我也没搞明白，是他真的收钱办事了？

还是被报复了？

还是兼而有之？

在世纪初那个年代，似乎皆有可能。

那个年代的记者们，很像是某种法外狂徒，当然有很多英雄，不过泥沙俱下的也不少，印象里有好多特别复杂的人物。

不过这些肯定是另外的故事，不知道什么时候能讲出来了。

那些当年探究真相的英雄，如今也有不少投入另外的阵营，摇身一变成为资本大鳄或者其他什么不能说的巨物的影子，还有一些则已经流徙他乡。

有些时候，我感觉自己好像经历了本雅明描述的那个世俗媒体发达的时代，也受益良多，用胡子的话来说，写报屁股文章也能混点银子。

但是那个时代很快就消失了，现在想起来，可能也就比那一年的大脚印烟花持续的时间多了没多少吧。

回头来看，还是会为之感动，那是似乎什么都有可能的年代，可能是迄今最贴近“中国梦”的时候吧。

那个野蛮但生机勃勃的年代，像一片什么都有可能出产的土壤，种出来活下来到今天的产物，有好有坏，但多多少少都受到影响。

但毫无疑问，那个年代也有各种问题，包括电影里被诟病的镶边女角色，也是那个年代的常态。

“你在西祠的文章，是我置顶的”。

张颂文台词里所说的那个版，大概是西祠的“记者之家”，有朋友是那边的版主，后来也是某大刊的头面人物，也不是名校毕业。

作为那个靠网名和名下的文章就能行走江湖的年代的亲历者，回想起来，可能还是因为网速没有大跃进，拍照手机还没有出现，视频还不是主流网络生态，大家才能可以靠文章走天下吧。

我还记得早年给老六交稿子，为了节约流量，所有稿子都存成txt格式，如今很难理解这种数码抠门，当时如果有豆瓣抠组的话，甚至都可以去投稿。

在电影的主创名单里看到了很多熟悉的名字，也都是网友，可能线下见过，也可能只见过照片？

有一种重温20年前的网络生态的感觉。

其实电影里白客完成的每一项任务，都能拍一部长片。

矿难就不说了，乙肝在那个年代确实让很多人谈之色变。

胡子也得过乙肝，他颇写过一些和他的肝有关的诗。

我还记得当时他告之我他是携带者之后，作为一个非常谨慎小心的人，我学习了很多相关知识，然后去医院注射了乙肝疫苗。

我当时还在上学，校医院的医生听说我要打乙肝疫苗之后，有点惊讶，问我是哪个系的，然后扭头问同事，xx系是有乙肝的么？

确认了没有，大夫说那还好。

打好之后，在医院碰到认识的老师，聊天问我哪里不舒服，我回答来打个乙肝疫苗，老师满脸震惊，说为什么要打这个！

有谁得了乙肝了么？

我都忘记了我有没有把胡子的情况告诉我父母，不过我和他结婚也就是头一天给他们打了一个电话，大概率 是根本没有告诉他们吧。

胡子还在的话，我猜他会喜欢这样一部电影吧？

我还记得他为之苦恼的时候，虽然似乎某大没有为此事难为他。

不过歧视与疾病的污名总是在那里的，不是这个病也是其他的病，印鉴不远。

电影里得乙肝的同学本人就是法律生，却不愿意去改变现状，这是电影里没有说可能也不太方便说的那个年代的另外一面。

除了新闻，法律也曾经是那个年代的热门专业，人们似乎都愿意相信，世界的不公总可以改变。

真实的情况也不是结尾那样，法律诉讼在整件事当中居功至伟，与媒体工作者的努力不相上下。

但是要是这么拍的话，是不是就立项都没戏了呢？

不管怎么说，发生过的事情，能记录下来，哪怕不够全面，也好过遗忘。

—即使是答辩，拉在珠峰上也是一坨具有高度的答辩。

那这部片的高度上到了珠峰？

笔者认为最多比其他答辩高一点的小土包。

这点答案在最后。

首先给结论，这部片的本质：拿着现实意义内容包装粉饰的青春烂俗片。

电影剧情主要讲了两个案子，一个是山西煤矿案，还有一个卖血案/乙肝代检案，还有一个隐藏的化工厂排放案。

片子的重点是乙肝代检，这点很重要但是先不用谈。

先说山西煤矿案，一开始是深入调查遇难矿工家属，镜头里面人家大妈哭的死去活来强签合同，结果后面一转小两口带好朋友跨年说新年愿望去了，合着给大伙整了个“生吃人血沾馍头”的顶级好活是吧，还故作白莲花说“我觉得我们记者什么都改变不了”，那确实，痛苦是人家的，但是头刊确实我的，笔下出事故死了那么多工人连你主角一滴眼泪也配不上？

其次，电影的节奏中间和结尾两段来了个超现实主义，太有阿三宝莱坞的即视感了，就怕镜头一转所有人一起跳舞。

再者，不明白女主在这部电影里面有什么存在意义。

除了开头交代了职业，居住环境，是男主同乡之外，后面的剧情推动完全一点用没有，也就是在最后超现实主义那块来了点活，放阿三片里就是领舞的那个大美妞。

然后剧情里面有几处暗示了他们是发生关系的，但是除此之外看不出有任何两个人理解对方的经历（这点可能描述不准确，但是女主确实像被物化成男主的服饰道具挂饰那样没有灵魂）反而像是把鸡和鸭关在一个笼子里面让他们生蛋那种陌离感。

再锐评一下台词，这部台词问题最大的地方我认为是韩东去找彪哥还有其他患者对白的那段，看完直接可以说韩东彪哥还有患者的形象全部崩坏。

首先是韩东本身的问题，念台词和背课文一样，我都在怀疑他明不明白他在讲什么，最后像机器人一样讲自己学历被歧视，然后突然好似密码正确一样“啪，芝麻开门，原来是好兄弟”，我都害怕这是终结者安排的图灵检测，能在电影外识别出来这是机器人的会被他标记暗杀掉。

还有就是拱火那段，能写出这样台词的人是纯傻呗。

假如说你要给一个瘸子买一副拐杖，你说：“你就是个瘸子，你想想后面还有几十年吧balabala，你是买不买我这拐？

”我想是个人都得呼你几个耳光，纯傻逼，是瘸子碍你什么事情了，还用得着你提醒我？

害得感谢你这水汪汪的大眼睛和圆圆的大脑袋不成？

剧里怎么说，剧里是“七喜就是个乙肝，她就只有十岁，你想想她以后怎么活”，这不是威胁还能是啥，能写出这样对白来确实傻杯。

再讲个点，韩东发稿那段太奇怪了，瞻前又顾后，最后撤了稿和没撤一样，朋友照样没了机会，不明白为什么要加这段情节进去，要表现出小男生青春期多愁善感吗？

（笑，30岁小男生）要表现犹豫不决满地烟头加双眼通红问他那个存在感极低的女朋友不是更好吗？

最后来到这部剧最逆天的地方，首先贴出原型的原新闻链：�й��������ܿ������й�1.2���˵ķ��������� chinanews.com.cn， 中国1.2亿人的反歧视主张，这里面讲的是张先著案，是个考公然后体检被体检指定的医院查出乙肝某些不合格，但是其他医院指标合格，然后胜诉的案子，和这部剧毛线关系没有，地点也是在安徽芜湖，然后最高检也给这个案子定了性为中国十大推动法治建设案例。

推动中国法治进程十大行政诉讼典型案例发布 - 中华人民共和国最高人民法院 court.gov.cn结果到他这里，好像这个电影“艺术加工”之后的文章成了推动法律进程的动力，反正法律这块除了以往的“落后”“专制”的刻板印象这部片没给其他的笔墨（舔就en舔呗，让你在黑暗社会里生活这么多年太委屈你拉，全国人民给你道歉）。

这块帽子怎么扣的和大家分享一下，里面有个细节，姚医生说了我国的传染病防治法是80年代，确实是89年的，但是片子明明讲了非典，对于非典之后04年的防治法修正案是只字不提，修正案对于之后的传染病防治有了很大规范和程度上便利，所以能写出这样桥段水平实在有限。

讲第二个点，张冠李戴，这波普通人自我抗争反歧视的法案，和基层法律人和法院，还有数以千万的患者抗争的胜利完全被你一个报道盖过去了？

连原作也是基于案例去写的，你这艺术加工变成了写写字，玩会间谍游戏，做点小调查，就成了掰动整个社会歧视的大手？

这样的文章能站得住脚？

难道是神笔马良？

私以为自我高潮习惯了最后守不住手了，才至于此。

最后，既然喜欢蹭药神的热度，那以上也是基于药神来讲，只能说是依托彻底的答辩，但是如果是和其他青春烂俗片比那确实还是有几个小土包高度的，虽然依旧是答辩。

在招待韩东的家宴之后，黄江在露台上从拳击手套里偷出一颗烟，点上，跟旁边的韩东说，我们当记者的，改变不了什么的。

咱们当记者的，同情心只会影响你的判断力。

而在另一场报社的聚餐上，旁边一位老记者对韩东说，很多人做着做着就把记者当成一个职业，而不是一份理想了。

对于初入职场的韩东来说，他卯足了劲儿，想留在报社，留在北京。

黄金时代的纸媒实在是一个太宝贵的历练平台，他完完全全应该听从带教老师的话，毕竟那是一位经验丰富，又敢闯敢拼不怕吃苦的资深记者。

或许是年轻，或许是尚未泯灭的新闻理想，让韩东胆敢在关键时刻撤稿，忤逆上级。

作为新闻专业的学生，当年临近毕业时柴静的《看见》仿佛一本“圣经”，那些文字和采访经历鼓励我从事新闻行业。

从中看到的不是新闻的某种超乎权威的“权力”，在专业的背后是体察弱者，排除歧视的那份良心，记者可以将自己的良心应用到职业中，这才是一种可以称之为“理想”的东西。

而在电影《不止不休》里，我再次看到了那份理想。

毕业后真正成为了一线记者，在民生调查里确实会见到不公与苦难。

黄江的处世之道是保持专业度，扔掉无谓的同情心。

因为同情心可能会迷惑你的双眼，让你失去记者本该保有的敏锐洞察和理性。

而韩东一直在坚守着的，却是一份基于人本身的同情心。

更加理性或许会让你内心更加舒坦，更容易跟这个职业和社会和解。

但与社会的矛盾和问题死磕，并保有对弱者和受歧视者的同情心和共情力，才是更值得追求的一种理想。

在电影《鲸》（2022）里有这样一句感慨，“人不可能完全不在乎其他人，人多么伟大。

”人无法漠视彼此，这是多么朴素的能力，却是人类最接近的神性。

《不止不休》里韩东虽然卧底在乙肝代检的群体里，却并不是仅仅把他们看作敌对的违法分子。

借助镜头，我们看到他眼里外表冷漠的彪哥也是一个疼爱女儿的父亲，四处碰壁的朋友有太多无法冲破的屏障，甚至在小巴士上会为病毒携带者挺身而出。

这个世界不是非黑即白，这些所谓的违法分子也有作为人的个体的无奈，那么到底是谁错了，会不会是我们错了，会不会是制度条例错了？

《不止不休》抛出了很值得深思的命题，为了所谓理性的职业素养，是否应该抛弃人之为人的同情心？

作为条例里的违法分子，贴上了不合理的标签是不是可以被撕下来。

记者用笔书写和揭露社会存在的痼疾自然没错，但是报道火灾之后，有没有人关心火灾因何而起，有没有人在乎火灾后流离失所的人？

或许这才是韩东幻想出的那只笔，如同太空舱里的杨利伟的笔，可以失重，可以飞翔，可以升上太空，仍可以力有千钧。

“这世上有哪件事，和我们一点关系没有呢？

”借韩东之口，电影点出了核心的金句，并把这句话放在片头置顶。

韩东吃了闭门羹之后，仍在门外希求获得乙肝携带者群体采访的机会。

有些他必须做完的事，不止是帮乙肝病毒去除污名化，消除歧视，同时也是帮自己。

他高中肄业，学历不高，在报社时曾经有老记者叫走了那个北大的实习生。

而那个实习生甚至不需要名字，只需要“北大”二字就是金子招牌一样的指代。

而他因学历遭受过越多歧视，就越能理解因为一种病毒讳莫如深，职场、升学甚至感情处处碰壁的携带者的痛苦。

我们无法漠视彼此，除了这是人类具有的一种近乎于神的品德外，也是一种总会关乎你我，让这个世界更美好的动力。

当印刷机器开始运转，铅字可以替矿井下的冤魂呐喊，帮污名化的患者去污。

不做任人摆布的模特，宁愿在地上沾染尘土。

比乙肝更可怕的病毒是歧视，比矿难更严重的垮塌是漠视。

倘若新闻只是记录，没有同情。

如果记者只是职业，不是理想。

便不会有可以失重的笔，可以腾空的纸。

文字永远不是帮痼疾沉疴代检，而是要帮社会换血，让这个世界更好的一点点微小的努力。

影片进行了一半才引入乙肝问题，闪回中的携带者采访倒比主题来的更早。

看来是想用之前的不明所以来换取之后的恍然大悟。

而主题的转变让之前的矿难报道不了了之，他们的报道起到了什么效果，是否真的让有罪者伏法，让受害者宽慰。

似乎这期报道在电影里的作用就是让韩东得到月最佳，然后开始憧憬在北京开始的新生活。

而新生活的戛然而止正视乙肝报道带给他的道德境地导致的。

所以矿难报道之于乙肝报道，就如同片中小竹之于韩东一样，完全沦为工具。

一个初中毕业却在北京最大的报社有了实习岗位——这个岗位实习生留下的几率极低——且在实习期将要结束之际，得到了领导几乎是明示的转正告知后，还做出毁掉职业生涯的撤稿决定。

这种行为实在是过于高尚，高尚的让人无法理解。

另一个同样让人无法理解的高尚的人是姚主任，如果他真的是分文不取的话。

而如若真是这样那彪哥的人设就立不住了，因为在事发后韩东去水站时，被揭发的携带者找彪哥讨说法，彪哥说，事没成，钱会退给大家。

所以彪哥是收钱的。

也就是姚主任一时心善给七喜做了假，结果彪哥非但不感激人家，还胁迫人家作为自己的敛财工具。

本片的选题很好，但表述上看似尖锐，实则顾虑太多。

只说乙肝的传染性被夸大了，却并不做科普。

只是将传染方式顺口一说。

可几乎所有人都知道这三种传染方式也同样是另一种大家闻之色变的传染病的传播方式。

因此你这样或许并不会让事情变得更好。

最后，不止乙肝不应该被歧视，任何疾病都不应该被歧视。

即使是会通过空气或飞沫传染的疾病患者也不应该被歧视。

所以我依然觉得本片或多或少会模糊了应该表达的真实意思，那就是乙肝不应该被职业歧视。

普通接触不会传染，那只需要注意避免会传染的接触方式就可以了，并不应该被官方定义为不符合项。

结尾也给出了法律法规将乙肝携带剔除出职业体检的内容，算是给出回应。

最后的最后，我其实想提出的一个讨论是，如果你的选择必然会被传染，那拒绝算不算歧视。

是的，我说的就是婚姻。

两情相悦后，谈婚论嫁时，如果你被告知对方是乙肝携带者，你有没有权利就因为这个而提出分手，这样算不算歧视。

之前说过，乙肝只会通过三种方式传播，但如果这个人要和你组成家庭，要共同孕育生命。

那几乎这三种方式就占全了。

也就是当你决定和他在一起，那就是决定了自己或许也要成为乙肝携带者，更甚者，你也替你未来的孩子决定了他也很可能成为乙肝携带者，甚至乙肝患者。

那这个时候，爱情、道德、理智、未来，你会如何选择呢。

人是渺小的，无论在生物界，在自然界都不能算是庞然大物。

但人又是伟大的，因为有的人靠一支笔一篇报道就改变了一亿人的处境。

其实人的伟大在于敢想敢做，也在于渺小敢为。

而“渺小敢为”正是电影《不止不休》最新一期预告片的名字。

电影《不止不休》讲述了一位涉世未深的报社实习记者韩东试图通过一篇新闻报道，去改变一亿人的命运的故事。

韩东本是一个从小城市里出来的青年，因为眼疾，不得不高中肄业。

没有学历的支撑，他生活的无比艰难，可正因如此他比任何人都更加坚韧。

因为一次暗访，他关注并且正视到乙肝携带者。

在韩东想要为他们做点什么的过程中，无数的迷茫，纠结缠绕着他。

领导的不看好，好友的绝望哭诉，让韩东深陷两难的境地。

进退维谷之间，一句“这世上的事儿，有哪件是跟我们一点儿关系都没有的呢？

”彻底坚定了韩东的信念。

一次次真实的暗访，一段段刻骨铭心的文字，终于通过他的不懈努力，一篇报导改变了一亿人的命运。

银幕外，韩东只是一个缩影，正因为我们身边有无数个韩东，我们的社会文明才会不断的进步。

一个人生命中最大的幸运，莫过于在他的人生中途，在他极富创造力的壮年时期发现自己的人生使命。

——斯蒂芬·茨威格 《人类群星闪耀时》（注：本篇尽量不涉及剧透，请放心阅读。

）关注这部电影的动向已经有三年之久。

如今终于能在大银幕上再次见到那个攥着《人类群星闪耀时》的、满眼赤诚与执着的韩东，作为观众的我内心有说不出的喜悦。

影片中的2003年，非典疫情刚结束。

无论是国家还是个人，似乎一切都正向着生机盎然的方向极速飞驰着。

片中忙碌的选题会、笨重的台式电脑、拥挤的北京站、婉转嘹亮的手机铃声... ...如此这般的细节映入眼帘、钻入耳蜗的瞬间，我仿佛打开了一份来自千禧年的时空胶囊。

胶囊里承载的，是那个独特的年代才具备的声音、画面、气味、温度。

2003年的《北京日报》

2003年的《南方周末》当时的我还在读中学，每天最开心的事情就是等着老师分发新的《China Daily》，或是与同学们传阅最新一期《萌芽》与《科幻世界》。

如今的少年可能无法理解，在那个互联网尚未高速发展、纸媒为王、信息匮乏的年代，报纸与杂志是作为学生的我们与这个飞速发展的世界进行沟通的、为数不多的可靠渠道了。

当然，我们的老爸老妈也没闲着。

那个年代的办公室大多都有专门放各类报纸和杂志的木质书架，《楚天都市报》、《南方周末》又或是《湖北日报》，茶余饭后大家讨论的话题也都围绕着报纸上的新闻旧事展开。

可以这么说，在那个年代，纸媒所传递的信息填充了大家原本单调的生活，在一定程度上也影响了很多人的人生观与价值观。

藏在时间胶囊里的传媒启示录前段时间北京图书订货会，短短三天时间里见到了太多远道而来的记者朋友、媒体朋友。

大家聚在一起，一聊起过去的年代就忍不住泪光闪烁。

作为一个对纸媒、对文字有着深厚情结的人，每每谈及千禧年这个时间段，总是会变得很感性。

在那个时候，传媒是一个有一定门槛的严肃行业，业内认可的编辑本身都需要具备一定的新闻敏感度和社会责任感，记者都需要“跑烂五双鞋”才能算是入了行。

我记得当时有个亲戚经过层层筛选成为了新周刊的记者，全家都跟着兴奋了大半年。

“让无力者有力，让悲观者前行，让往前走的继续走，让幸福的人儿更幸福；而我们，则不停为你加油。

我们不停为你加油。

因为你的希望就是我们的希望，因为你的苦难就是我们的苦难。

——摘自1999年《南方周末》新年贺词”片中对报社的工作场景诠释得何其准确。

每个选题都需要经过编辑们的集体讨论与慎重推敲，从选题通过到最终稿件发表还需要经历记者们奔赴一线实地调查、搜集资料、编辑审稿、美编排版、交付印刷... ...每一条能被人们看到的信息，都是经过了层层审阅、把关的。

片中韩东第一次出新闻，就是连夜跟着老师黄江赶到山西调查矿难。

怀着悲悯之心，深入到矿难家属之中，再将自己的所见、所闻、所想，用文字如实呈现出来，不夸大，也不隐藏——前线记者的专业性在这一段充分凸显。

二十年过去，社会变迁，科技也进步了许多。

身处这样一个自媒体高度发达的时代，人人似乎都是kol，纸媒的地位也早已今非昔比。

各个平台的信息越来越多、越来越杂，我们的甄别能力却越来越差。

身边到处都是吸引人眼球的诱人秘闻与小道消息，却从根本上缺少了新闻所具备的可靠性。

很多时候我们可能意识不到，如今我们在网上随意发出的评论、打出的每一个字、发表的每一个观点，本质上都是一种信息传递与观点抒发。

但这些信息传递与观点抒发，都缺少了千禧年那会儿深入一线的记者们的真凭实据与深度调查。

现实情况是，我们并不是片中这种传统意义上的“媒体人”，但媒体的权利又似乎分散到了我们每一个普通的人手中。

我们究竟应该用什么样的眼光去观察、去审视社会事件？

应该如何换位思考、维护正义？

应该如何学会尊重事实、理性发声？

希望大家不要滥用这样的宝贵“权利”，记得时时审视、时时换位思考，在发表任何观点之前都要尊重事实，慎重再慎重，且永远都不要丧失自己的感知能力与共情能力。

一个人的困境，一亿人的无奈2003年对所有中国人来说都意义非凡。

非典型肺炎带来的阴霾尚在，我们又迎来了神舟五号的载人飞天。

在这些重大事件的隐衬与铺垫之下，影片后半段的主题逐渐显现。

2003年的人们是如此恐惧“乙肝”。

即便乙肝的传染途径只有母婴、血液和性传播三种，一旦得知你是乙肝病毒携带者，你的就业和求学之路都会变得异常艰难。

人们对“传染病”三个字的恐惧，使得乙肝携带者的传染性被人们无端放大了，百度百科甚至还有“乙肝歧视”的词条。

据说在当时，每十个中国人里几乎就有一个是乙肝病毒携带者，有太多人因为这个病找不到心仪的工作、进不了喜欢的学校... ...这些我们现如今想想都会觉得不可思议的事情，都在真实乙肝病毒携带者的采访片段里以一种接近纪录片的形式呈现了出来，穿插在影片中。

这些歧视与困境看似只发生在张博、七喜这样的携带者身上了，但细细想来，乙肝又何止是乙肝而已呢？

患病的人就活该受到歧视吗？

就业和求学之路就活该被斩断吗？

作为没有暂住证、没有学历的北漂一员，韩东太懂得这种被贴标签、被歧视、被拒之门外的痛苦了。

这恐怕也是他可以与乙肝携带者产生共情的深层次原因。

个人的困境里隐藏着的，是一亿人的无奈啊。

幸运的是，现实生活中，我们的记者也做出了与韩东一样的选择。

他们以笔为剑，直指歧视的核心，为弱势群体发声，最终用自己的文字改变了现状，促成新的法律法规的形成。

一篇真实诚恳的报道，改变了一群人的命运。

在我们生活着的这个世界，万事万物从来都是息息相关的。

对别人的苦难袖手旁观，那么总有一天那些苦难也会换一种方式落在我们自己头上。

“这世界上的事，有哪件是跟我们一点关系都没有呢？

”这并不是某个特定群体自己的事情，这是我们全人类需要共同去面对的事情。

对乙肝携带者的歧视，如今终于有了好转，但学历歧视、性别歧视、年龄歧视，还有北漂、污染、矿难... ...我们还有太多需要重视、需要解决的难题。

在观影过程中，总感觉银幕里的2003年与现实中的2023年之间，似乎形成了某种奇妙呼应。

失重的笔与飞舞的报纸片中还有两点值得单独探讨。

一个是恰到好处的音乐，另一个是“失重的笔”与“飞舞的报纸”。

影片最开始与结束的时候，都出现了大波浪乐队的《fill in》，节奏躁动且直接。

“Cancel false. Cancel right.”的歌词，在我的理解里更确切的意思是“没有对与错”。

片中韩东面临的多次抉择，准确来说都是没有绝对的对与错的。

乙肝代检在当时来说确实犯法，但乙肝携带者们的痛苦也需要被揭露、被看到。

凡事并没有绝对的黑与白。

片中那句经典的“与其苟延残喘，不如从容燃烧”（“It’s better to burn out than to fade away”），其实是来自于涅槃乐队主唱 Kurt Cobain的遗言。

影片中还有两个超现实桥段。

一个是伴随着杨利伟的新闻，在韩东手中失重漂浮而起的笔，另一个是在影片最后《一亿人的反歧视主张》刊登在头版，小竹手中的《京城时报》在人群上方飞舞。

杨利伟的航天梦与韩东的记者梦，在本质上并没有什么不同，他们都在自己的故事里挑战“不可能”，失重的笔与飞舞的报纸则是将所有的梦想以一种极其梦幻的方式连接了起来。

细心的朋友可能会发现，片中处处埋着这样的巧思。

在很多时候，宏大叙事与个人悲喜都是并肩而行的状态。

理想主义不死，心中信念不灭，一切都会向着更好的方向做出改变。

正如《不止不休》的英文名所说， “The Best Is Yet to Come”。

无论我们从事什么样的职业，但就像片中说的那样，时间久了，很多人仅仅只是把工作当成一个职业而非自己的理想。

但在片中，我们见识到了为理想工作是多么振奋人心的一件事。

尽管很多时候，传媒、电影、各行各业的处境还是很艰难，但仍旧有良心媒体、优秀的创作者在坚持着自己的理想，以手中之笔，作信仰之筏。

我相信，好的新闻和电影都有能让现实变得更好的能力。

出于这样的角度，我坚定给了本片四星。

真心希望以后这样的国产电影越来越多。

“到不朽的事业中寻求庇护。

（Seeking asylum in an immortal cause.）”——这句话出自韩东喜欢的《人类群星闪耀时》这本书。

最后送上这句话，与大家共勉。