异度侵入

一部看的过程中，觉得是好的比较常规的片子，能看下去，却在结束后，总是时不时的闪现个别台词和画面的奇怪动画片，他一定借鉴过某些经典哲学内核，植入了魔法才会有这样的效果。

例如罔象女、井、人工智能等都不是最新鲜的概念，这样元素是很多经典动画提出来的概念集合体，他的反派和红辣椒有异曲同工之处，一些细节上还不够让观众感到意外，整个剧情的笔力也难做到引导掌控观众。

一个常见的小人物大勇气的英雄式男主，照样畸形反人类癖好人群，一贯的轮回式日本物哀气质，和一个工具人女主，日式独有的细腻&颇有费心思设定下，构成我对日式动画所有刻板印象。

但是最让我感到不同的是，结局，一个永远会死，永远无法拯救的佳爱琉，慢慢的走远，看到这个画面的时候，我才意识到，这个动画还算坦诚，女主就是一个象征，一个代表，一个符号，他不打算像火影一样，还虚伪的给女主一些“人”的属性，掩饰下自己。

那个镜头，让我感受到了一种经典神学符号的意境。

即:拯救原型。

佳爱琉已经被这个动画塑造成大雪下的窦娥、圣母玛利亚，是一种，在现实世界，会一直被需要讨论的形象投射。

你是否会对悲惨弱势感到愤忿？

你的心是否还是有一小块位置为正义保留？

如果是的话，这个角色很难消失…… 如果佳爱琉就是＝需要被正义拯救的存在，她存在本身就是不公悲惨，是概念集合符号，那么正义确实每次的结局都是失败而归，因为真正的公正就是世间再也无恶，而恶永远不会从世界上消失，就像佳爱琉，她的结局永远都是死，永远无法拯救。

这里有一个深刻的哲学问题，那么是否因为结局注定，就可以不选择正义呢？

很遗憾，是人们需要正义，就像普罗米修斯永远推动石头再等待第二天石头落下一样，正义，是人类无法摆脱的大石，即使永远失败，甚至，确实无意义，作为人类，也必须赋予它意义。

异度侵入是由青木英担任监督的原创动画，讲述了杀人犯男主通过在“杀意空间”中寻找蛛丝马迹，协助警方破案的故事。

乍一看之下似乎类似于《源代码》的电视剧版，但其实这个空间并不是某种模拟演练，更像是“犯人心理具象化”，先不说别的，这一点直接拉高了整部剧的b格，因为一般人不敢这么写，敢写的人也不会这么写。

通常讲的本格推理，也就是柯南那一类，在推理结束后犯人双膝跪地，bgm一响，犯人大声诉苦，完成故事的人文关怀，但异度侵入显然不满足这一点，它们通过“井”的这种设定，直接光明正大在叙事逻辑层面去使用意识流，也是我们所说的犯罪心理学，通过剖析罪犯的内心，来推测出线索，但是意识流有两个难点，一是需要形象的把犯罪者的心理这种抽象的东西通过画面表达出来，二是让这种画面表现和观众产生共鸣。

但显然青木英在这点上还是有些创意的。

破碎的空间暗喻犯人脑中的割裂

封闭的高塔和俯拍镜头既表明罪犯自大的性格也体现出他喜欢观赏人类的死亡所以说很多人就会感到困惑，明明剧情上很紧凑，但是细细捋一边却总是没有推理的感觉。

因为他根本就没在推理。

或者说他的推理不是基于现实层面的比如在破碎的世界有完整的尸体就是可疑点再比如知道旋转巨塔真相的人，通过相对静止原理躲在射击死角看着别人死亡的人就是可疑人物甚至没有推理，在着火的大楼，主角只是爬楼救下了小女孩就顺便发现了犯罪人物。

《埃尔梅罗二世事件簿》讲的就是fate世界观下的“魔法推理”所以说并不是男主没有推理，而是他的推理并不在现实环境下，这是一种巧妙的隔离手段，通过自创的世界观，把读者隔绝出熟悉世界，从而保证案件设置的悬疑性。

说起fate不得不谈一个点就是日本网民怀疑的抄袭

然后我搜了一下导演青木英的信息

哎呀，一家人，一家人。

然后还意外的看到了这部作品

确实也想起来观感上有些不舒服的地方，一个就是整体的叙事节奏没有把握好，比如说男主在大楼之间奔跑配上燃的音乐是去对抗之前别人说他没有“救人的决心”，但是这种次要矛盾的表现却盖过了当前破案的主要矛盾，导致注意力全在案子上的观众就会对这突如其来的渲染有些不适应。

还有就是在影片开头对于相关设定的解释词汇太多了，角色越是为了解释而张口就越偏离角色自己，反而更像是导演上身，这些都是creators上的老毛病。

但总体来说就我看过的原创番，要么是《天狼》后期烂尾，要么是弗兰克斯般放飞自我，希望id这部番可是善始善终。

无论是开始每天看一两集尝试去细细品味，还是后期集中一口气看完四五集，这部番带给我的观感都非常不舒适。

全程看下来都是啊？

啊？

啊？

一点也不make sense，完全不讲道理嘛。

我总是习惯把问题归咎于自己身上，想着自己也是认真欣赏过《盗梦空间》、《红辣椒》、《少数派报告》、《明日边缘》、《星际穿越》、《2001太空漫游》、《大群/军团》等所谓“烧脑科幻”的佳片的，看得时候完全不会有莫名其妙的感觉，故事主题清晰又引人入胜，这回终于遇到一个看不懂的科幻片了，以至于自己面壁思过站在墙角反思了三个小时，翻阅了一篇又一篇影评。

最终的结论是：我很正常，故事其实并不好，只不过差点被潮水般的疯狂好评pua了。

我感觉，动画制作组的制作观念，简直和洞哥的潜意识一样零散，无论是讲述故事的元素还是故事本身，都琐碎极了，呈现出一种轻飘飘的状态，毫无头绪可言。

我甚至怀疑，制作者从最初就没有想好自己到底想说一个怎样的故事，有点任由着性子随心所欲地讲下去画下去：如果是科幻片，世界观就要早早铺垫好，因为后面要用大量精力表现人物和剧情，哪儿有那么多空间再让你声明最初的设定呢。

在经济学里面有一个原则，大意是“不提前声明好自己的前提假设，上来就灌输观念推导模型，那和耍流氓无异。

"我觉得拿来非常适用；如果是推理片，那么故事也是非常不讲逻辑的，很多念白或者对话其实毫无意义，埋的伏笔和细节也很突兀或者仓促，对严谨没有概念；如果是犯罪片，那么着重想讨论的就是人物，是人性，借助的工具就是心理学。

这是我唯一觉得还能接受的适合本剧的范式。

其实几个次要杀人犯，在每个单元里的展现都还好，男主、女主、洞哥的人设也算是立起来了。

没交代太多人物背景，把角色当成工具人忙于处理案情，我都可以接受，甚至觉得这样的表现手法蛮贴近现实：我们对真实生活中周遭人物的理解程度，也就和对本片中人物的了解程度一样，都是管中窥豹，略知一二，谁能保证自己完全了解他人呢？

那么对剧中的人物，我们也可以有疏离感，而不必开观众的全知视角。

但是，本剧由于堆叠了过多要素，造成叙述详略拿捏不当，比例全失，剧情无法很好地与角色耦合，对潜意识等一众心理学概念的讨论也不能有机地和人物结合。

此外，展开的手法是不够流畅的，你可以对人物有所保留，但是叙述方法一定要流畅，否则磕磕绊绊地，画出来的就不是《父与子》那样简洁经典的面孔，而是幼儿园小孩的简笔画。

最后，我认为最致命一击地是制作组根本没有摆正自己的位置：你是一个创作者，不是一个粉丝。

故事杂糅了太多对推理、梦境、犯罪、人性等经典设定和桥段的致敬，让人一眼就能看出制作者对这些元素的喜爱，但是对这种喜好表露过度，以至于自己的原创讲得太差（就是杀人动机构成井，采集思想粒子进入井中这一设定）。

再坦率一点说，制作者/编剧/脚本，没有创作的能力，姑且去做影视鉴赏好了。

首发B站，同名番评，豆瓣这里留个档。

只打分不评价有点不好意思（毕竟我基本不会给这么极端的分数），索性搬过来。

《异度侵入》是我难得想写观后感的作品，上一个还是《守望者》，全文有点杂，主要是想聊聊心里话，会涉及后续漫画，感兴趣的推荐去看，超好看的。

先说结论，我，非常非常喜欢这个结局。

这个结局，初看温馨平淡，但细看又充斥着压抑的妥协与无力，可在混杂了各种情绪的盒子底部，却是瑰丽的希望，这在我看来最为珍贵的东西。

其实我看了不少人对结局的评价，我觉得他们说的都对。

嫌弃平淡的，我觉得没有错，在第一层就是如此，除佳爱琉外全员得偿所愿，皆大欢喜，可喜可贺。

嫌弃兜兜转转回到原点、好像什么也没说的，在第二层就是如此，无处不在的“圆”的意象、矫饰的真相、“正义”沉默的“胜利”，在照常运作的罔象女面前，徒留妥协与无力。

局长作为反派，可以说他LOW、可以说他中二，培养七个杀人犯成神什么的属实幼稚，口称自己是警察、也在贯彻正义的言辞，与在井中对死亡居高临下的愉悦姿态对比，也颇有种道貌岸然的小人风范。

在不少人看来如此浅薄的反派，配不上与主角等人打擂台，但我敢肯定地说，这些观众对角色甚至剧情地不满并不仅仅来源于此，更是因为，局长说对了，“现实里还有我的正义”，罔象女还在运行，他没有全输。

为什么？

凭什么？

难以释怀的意难平。

我并不否认局长浅薄的部分，但实际上他口称的正义即使谬误也有点意思。

局长傲慢自大妄图成神，但他最后还是在七个杀人犯后培养了男主当收尾，这个事实本身就透露出了局长的矛盾。

如果七是神的数字，那男主这个八算什么呢？

在局长原先的安排里，局长是头，男主是尾，他从一开始就明白两者的对立和平等，也很明白在自己的剧本里男主最好顺利杀了前面七个，但如果漏了某一个，男主还会拿谁来补，这是局长从自己的正义观出发产生的愿望。

局长自我认同是警察，于是一边对杀人傲慢地操控，一边又明白杀人是错的，杀人犯应该被制裁。

JW的欲望何等狂妄，他要当完美的神，既要全知，也要全能。

他扭曲而拙劣地模仿，去做“必要的错事”、去背负累累的血债，他自觉承担了人类的罪，于是妄图接管神的全知，但同时他始终被困在自身“正义”逻辑地枷锁里，他以为自己有承担“必要之恶”的觉悟，却又贪图全能的无瑕，他以为自己能背起十字架，却又试图躲避自我审判的鞭挞，他的罪是贪婪和傲慢。

JW在第十一集鸣瓢放弃杀开洞的时候就失败了，然而这个失败却是他自己安排好的，鸣瓢是他正义观的补充，是“结果正义”的审判，现在这个绞绳要套到自己脖子上来了。

说他懦弱到不敢面对审判也好，说他傲慢到不屑面对审判也罢，虽然我认为两者皆有，但他的举动就是阻止鸣瓢开口选择了肉体的自杀精神的逃避。

太可笑，连自我审判的枷锁都无法打破的人，又如何同时拥有全知与全能呢？

可是罔象女依旧在运行，飞鸟井依旧在当工具，神探依旧在下井，仓组依旧在保守秘密，所有看到绷带下可怖伤口的人全都选择沉默不语地将真相封存，大家似乎对罔象女的使用一如往常，没有人在意被折磨的那个小女孩，局长似乎，也没有全输。

是的，我不觉得他全输了，因为人类本就傲慢而贪婪，想涤除本身就是狂妄，于是压抑的妥协似乎是唯一的选择，从这个角度看，JW作为反派是成功的。

可我依旧说他失败了，他败在了自己虽然扭曲但本质朴素的“正义”观下，即“杀人的人，应当受到制裁”，他遵循同时否定，于是垂死挣扎，歇斯底里，于观众看来便又LOW又中二，令人不齿又惹人发笑。

十三集，故事结束了，但回看第一集，故事真的结束了吗？

和第八集飞鸟井资料如出一辙的事件真相封存，局长和白驹死亡信息不约而同地冷处理，如此地相似，仿佛JW事件不过是故事开始之前某一事件的复刻，这个“结局”在“开始”之前便已然存在，一切头尾相衔成圆，这惊心动魄的十三集往前往后看，不过是质变之前的又一个量变，不显特殊，也说不出有多大变化。

在永不止歇的河流里，这十三集的故事是一个小小的漩涡、一朵小小的水花，它是现在的这一个，也是过去的那一个，可能也是未来的那一个。

这河流哪里是源头，哪里又是归宿，又或者说源头即是归宿呢？

没人能够知道，因为拼尽全力也不过是丢一块小石子，无能为力不过如此。

如果只到这里为止，这对我而言是一个悲剧，是我特别青睐的那种“无声处惊雷”式的悲剧。

但再完整地又看了一遍之后，我开始自问，真的什么都没有改变吗？

量变真的无关紧要吗？

盒子里的种种我都看遍了吗？

那盒子底部是什么呢？

完全认定表面的那些“平淡温馨”是伪装，我觉得未免有些肤浅，因为通往质变的积累便蕴藏其中。

对鸣瓢来说，他遵守了对井中井里妻女的誓言，回到现实、正视现实、接受现实，他是否还会为妻女的离去自责悲痛呢？

我觉得还是会的，但他应该不会再像第三集的梦里那样否定他自己身为刑警的价值了，虽然他还会下井死去活来饱受折磨，虽然他依旧会为无法拯救的佳爱琉耿耿于怀，虽然他还是面带疲倦挂着黑眼圈，但在后续漫画里他刮了胡子呀！

（笑）对小春来说，第六集松岗的话对她绝对是有影响的。

她杀了数田遥设计得到了井波七星的杀意粒子，但这些松岗并不认同，明面上是推举她下井当侦探，实际上是推她离开外务组，这对小春来说应该是一次打击。

但兜兜转转到最后，开洞给了她“同类”的安慰，鸣瓢给了她前辈的认可，她失去也得到，所以到第13集她下井前会说打气的话，到漫画里出外勤的时候会努力地挽救嫌疑人的性命。

她变了吗？

我觉得不是，她只是成长了。

对开洞来说，他被数字束缚，又努力挣扎，他好像在哪里都是异类。

没人理解他，因为没人能够理解他，包括我在观看期间也不时会有感叹，“太聪明了记忆力NB”、“开洞宛如开挂啊保存记忆太犯规了”，种种，围观人的羡慕。

但这些对他来说是好事吗？

不尽然吧，这些对他说是折磨更多一些。

开洞始终在挣扎，给自己开洞、给别人开洞，想要自己破碎、又渴望变得完整，他并不明确自己要什么，本能地往外走、伸出手，但走的路都是错的、手里抓住的都是空。

但最后的最后，他遇到了小春。

我觉得小春于他不能说是狭义的爱慕之情，更像是一种自我肯定的标志，通过小春，他知道了自己想要什么，他明白了虽然走错了路但他已经远离了那个原点，他最终还是能抓住某人的手，他难看的挣扎也不是无用功。

但是，错的就是错的，开洞自己明白，所以他选择了将生命停止在33岁，停止在救了小春之后。

在我看来，这未必不是好结局。

对于飞鸟井来说，活着与死去，其实已经没那么大的区别了。

但她不想活吗？

我觉得不是。

当她站在大楼里隔着玻璃眺望万家灯火的时候，当她看到百贵出现时激动靠近的时候，当她看到百贵对她举枪神色骤然黯淡的时候，她在无声尖叫着“我想活”、“救救我”。

但她知道，她活着对自己对他人都是痛苦，所以死亡似乎是唯一的选择，可是来救她的人必然会否定这个选项，于是最终她还是罔象女。

似乎在经过那许多事后一切还是回到了原点，但对飞鸟井来说还是不一样的，那一点点的色彩，就是希望。

一次次的死亡，一层层的痛苦，交换破案的线索、某些受害者的幸存，对她来说，值得吗？

不值得吗？

鸣瓢与百贵徒劳的拯救、许下的承诺，真的吗？

还是假的呢？

未来、以后、某一天，会更好吗？

还是更坏呢？

有时候，选择前者抑或是后者，和选择没有关系、和事实也没有关系，活着，是更多更多的可能，谁说得准呢？

飞鸟井选择了前者，所以她选择希望；飞鸟井选择了希望，所以她选择前者。

希望，如此脆弱，又那般美丽，更令人惊叹的是，两者互为因果。

评价一件事好坏，不得不承认大部分人大部分时候是结果论的，如果希望破碎，那恐怕是最大的恶。

所以我真诚地希望对飞鸟井结局看法偏负面的观众能看看后续漫画再评价，说不准会有一个眯眯眼新人遇到一个套着青蛙头套的小姑娘，呱呱叫着喊她“佳爱琉”呢。

（笑）“希望”，将普通的水光染上瑰丽的色彩，于是一切开始走向不同，我想百贵这位从头贯穿到尾的人，心中有更多感慨吧。

我现在相信声优的感想了，百贵这个人，并不好评价。

与JW相比，百贵显得更为神秘，局长和白驹都死了，就他留了下来，没人知道他知道些什么，也没人知道他在曾经的事件里扮演什么样的角色。

单就十三集他劝飞鸟井的表现来看，他提议拉飞鸟井离开，却是让飞鸟井认清了这不是一个好的选择；他丢掉了没有子弹的枪，却是剥夺了飞鸟井死亡的选项；他最后给飞鸟一个看似无力的承诺，确实让飞鸟井安然沉睡。

有人觉得他感情用事，嫌弃他肉麻，有人却觉得他是故意算计，嫌弃他哄骗小姑娘渣男，但我看来，都是也都不是。

我觉得对于剥夺飞鸟井死亡这一选项，百贵确实是有意为之，丢掉一把没有子弹的枪，摆明了是不希望任何人死。

这是百贵的正义，也是他的枷锁，他是警察，所以他会尽力不让人死，就像不负责安乐死的医生一定会尽力挽救患者，哪怕患者是自杀，哪怕救回来会更加痛苦，这一点我不觉得是他的温柔，这不过是他的原则和底线，同样是鸣瓢原本坚持的东西。

但是他的提议和他的承诺，却是他温柔的地方。

有人说那是哄骗，也许吧，但我并不认同，在我看来没有行动的口头恩惠才是哄骗，而百贵，始终在做着他能做的。

如果井中井展现的是“事实”，那在鸣瓢去找开洞的18年11月是理论上仓成立的时间段了，而从百贵所说来看，他对飞鸟井失踪的调查还仅限于“白驹拿飞鸟井做实验且有不在场证明”，但从第十三集百贵的行动来看，他已经知道当时有人是以什么样的方式带走飞鸟井了。

他知道飞鸟井是罔象女的核心，也知道生成井就是对飞鸟井在睡梦中的谋杀，回头看第二集百贵对罔象女原理的执着、对满墙飞鸟井死状的沉默，有谁能知道他在想些什么呢。

他追查飞鸟井的去向，真的没有解放她的打算吗？

他对审讯的不语，真的没有罪人的自觉吗？

他对飞鸟井的承诺，真的是没有凭据的空言吗？

剧情对百贵的描写始终是沉静的，一汪深潭暗流涌动，他不说，就没人知道，以至于他偶然的动摇都显得格格不入。

百贵这根蛛丝，好像救不了任何人，因为这另一头坠着的是沉甸甸的自责。

飞鸟井资料的删除、院中白驹的尸骨，无论是不是他干的，他都是知情者，那掩盖真相的人，可以说是共犯吗？

我们会说是，他也会说是，他是罪人，他有这个觉悟，于是从第一集开始，他的眉头几乎没有松过，他自己也在挣扎，又救得了谁呢？

结局之后，百贵成了局长的“继承者”，与其说是继承了罔象女，不如说是继承了那些秘密带来的罪责，那些残忍带来的枷锁，而且百贵与局长不同的是，他有这个觉悟。

我很喜欢百贵这个角色，他隐忍克制而温柔，从不让人担心自己在泥淖中挣扎拽着蛛丝向上，反而试图成为别人的依靠去做“对的事”，但是“对的事”说简单也简单说复杂也复杂，有时候一旦做不到反而是比错还错，于是你说他无能、自私、罪恶，他也会默认。

他的眉头始终紧皱着，但在我眼里却是可爱的，尤其是在漫画里被松岗突然的大后惊得睁大眼睛却保持眉间皱褶的时候，格外可爱。

其实说漫画是这一季的后续，不如说这一季是漫画的前传，旧故事的结束是新故事的开始，每个人都会有自己的发展，也许更好也许更坏，却会是同样精彩的故事，即使那依旧是落进永不止歇的河流里不起眼的一颗小石子，也会溅起璀璨的水花。

“尽是来救我的人，却没有来杀我，让我解脱的人。

”

飞鸟井木记是全剧的悲情人物，她先是被卷入“单挑”的案件中命悬一线，后又因能力被JW利用，成为罔象女的核心，在梦境中经历一次又一次的死亡。

她身处绝望的现实却希望能够帮助他人，拥有强大的能力同时对此保持着歉意。

可正是这样一个善良的女孩，无论在“邪恶”还是“正义”的世界里，都成为了受害者，令人痛心。

结尾时，飞鸟感谢和宽慰了来救她的百贵，可是百贵后来做了什么呢？

用画饼的言论劝回飞鸟后，如往常一般继续着工作。

这里真的带给我极大的不适。

百贵说，“我做不到（让你自杀），我是警察”，这不过是用“警察”这个身份来强调自己行为的正当性和合理性罢了。

不停止罔象女的工作，继续使飞鸟沉浸于痛苦，连自杀的权利也将之剥夺，不把人当人，反而当作工具使用，在这一点上百贵和JW是一样的。

作为比较了解飞鸟的百贵尚且如此，百贵的同事们自然不必多说，大家都仿佛不知道事情真相一样吃着人血馒头，为着世界的“正义”与“和平”努力着。

这一幕比那些连环杀人犯们更令人毛骨悚然。

昨天晚上逛B站，看到轮播图推荐一部新番，点了进去，看完第一集，惊为神作，今天一觉醒来，吃过午饭，看第二集，凶手被捕，至此，这部番剧的基本世界观已经勾勒出现。

就在这个时候，忽然看到朝阳医院伤人事件的新闻。

在《异度侵入》中，凶手“开洞”说，我以为是我想在他们的头上开一个洞，后来我发现我是想看到他们头上被开洞（大意）。

这个世界上，似乎总有几个变态，他有着我们无法以常理揣度的思维方式。

人的恶意仿佛一片荒原，探不到它的边际。

我喜欢《异度侵入》里的一句话，他说，你是要去找到真相，而不是去发现凶手的弱点（大意）。

探究凶手的动机和成因自有公安与社会学专家去做，在舆论中掀起对凶手悲惨过去的关注，无论故意与否，都势必造成同情的后果。

这样的后果对于凶手制造出的后果，太不公平。

《异度侵入》是一个科幻的世界，这个世界里有一个叫“稚产灵”的探测仪，可以探测人的杀意，并成型为一个井，这个井被叫做“罔象女”，警察可以进入这个井中，探测杀意的主人的潜意识世界。

于是，一个不正常的、分裂的世界被具象在我们面前。

侦探发现，在凶手的眼中，分裂的世界才是完整的世界，完整的世界都是不正常的。

他们是怎么说的？

——你的头上应该被开一个洞。

我被这部番剧所震撼的原因在于，它竟然试图具象凶手们那一个个分裂的世界，把它们的荒谬真实地展现在我们面前。

我在想，如果现实世界中也有“罔象女”，我们是否敢真的去窥探凶意的世界？

夏茗悠有一部小说叫《尘埃眠于光年》，与这个极尽文艺的名字不同，小说的故事也被恶意所充斥。

凶案频频发生，女主角深陷谜案其中，却有着非常人的冷静与克制。

换做是我们本人呢？

在脑海中我们可以意淫自己是举手投足之间皆有深意的超能者，现实生活里我们的智商和能力却往往捉襟见肘。

女警察以可爱的外表被开洞捕获，为了捕捉到开洞的杀意，她以决绝的自杀态度，往自己的头上开了一个洞。

那一刻，我忽然在想，真有一日我们必须直面命运的残酷，是否有那样的悍意与勇气像《异度侵入》里的那位新人一样，做出那么干脆得简直孤注一掷的选择？

更令我感觉毛骨悚然与无法安定的是，那一枪孤注一掷以后，我们是迎来了光明的希望，还是把自己推进了无尽的黑暗深渊？

——欢迎关注

久仰大名这部被各种吹爆的2020神番。

但看完我只想说，就这？

就这？？

就这？？？

看前期待值太高，现在背叛感太强烈了。

我很少来豆瓣写剧评但实在是不吐不快。

所以，以下全部都是我的个人意见......首先一开始就感觉到这部作品野心特别大，制作团队都是有来头的，可能是原创动画吧，又不想输给之前的作品（虚渊玄不是那么好超越的是吧青木) 总之，异度入侵故事搞得复杂，非常复杂，是不必要的那种复杂，就是看似酷炫实则赘余，像是你为了凑论文字数写了4000千字，但你知道里面3900字都是在放屁。

导演就是想搞个大新闻（其实也成功了），而编剧（舞城快说你是用脚写的脚本你明星小说家的光环就还在闪耀）则是把自己能想到的觉得不明觉厉的元素都堆砌在一起，但水平好像还没到那个程度，就导致的结果就13集以一种很忙的很赶的节奏勉强把故事讲完，所有角色都是无情的剧情推进器，人物塑造是开玩笑的，样板化的像介绍设定。

但是这么努力赶完的剧情也就那样，推理悬疑的点也不强，常理之中，意料之中。

中后期的展开和boss战说实话，像是制作组已然放弃，逻辑都不管了，能不能和开头合上也不管了。

只要故事最后能有个end就怎么样都好了。

明明第一集开始是以观众跟不上为目那样的感觉在信息轰炸制造烧脑的感觉，还以为后面剧情有多厉害多紧凑要这样玩，结果居然把剧情玩脱到无法收场的地步（NAZ倒也不是第一次干了，dmmd和ハマトラ的时候也是这样），堆砌那么多的元素基本没咋铺开13集就结束了，虽然铺开也就那样吧，但毕竟都花钱去请舞城写脚本了，最却弄了个三流设定集为脚本出来作动画.......隔壁有个叫关治的朋友评论得深得我心，““期待第二季”是一个好说法，但前提是本篇是一个结构正常的故事。

不然就像结婚先娶个下半身，上半身留到以后分期再买一样，对吧？

”我觉得说得太好了，我要quote一下。

评论很多人提到融梗，我觉得既视感是有的（但说融梗真的是过了啊分明是拼贴梗）本质应该是水平不够高，套路玩得太明显造成的。

我觉得比其堆砌的元素，复杂的设定，千层的套路，动画和漫画一样最先要做到的还是把故事讲好吧。

不然也只能唬弄（。

了最后我知道肯定有粉丝觉得这部番好看，你觉得好看就好，虽然这部番没给我带来快乐，但是给你带来了快乐也很好👏，至少有人从这部作品受益了，真是太好了。

昨天异度侵入完结撒花，有人说结局太平淡，有人说结局烂尾了，个人觉得这也许是最好的结局之一了首先从犯罪者得到惩罚来说，jw为了罔像女而挑拨数人犯下连环杀人罪，最后死在罔像女里也算得到了惩罚。

穴哥虽然后期超神，但前期到底罪孽缠身，最后也算求仁得仁。

然后说飞鸟井木记，仔细想想也没别的办法。

杀了她么？

凭什么？

她也只是个受害者，为什么就因为特殊的能力而该死。

放她走？

她已经无法控制自己的能力，放她走不是她自己死就是别人被她杀死。

最好的办法大概也只能是让她回到罔像女等有能力的人或者科技救她，放她自由。

最后，我酒哥，鸣瓢秋人，我酒哥惨啊。

其实我一直以为酒哥最后会因为枪伤导致身体死亡，意识留在井中井里和家人团聚，也算是另一种意义上的圆满。

但酒哥没死，不也是很好吗，生命不息，抗争不止，他的女儿反抗到最后一刻不就是酒哥生命的写照。

斯人已逝，但生活还要继续，只要活着，就还有希望，这个也是她们母女想告诉鸣瓢的吧。

所以要什么轰轰烈烈的结局呢。

平平淡淡，死去的人尘归尘，土归土，而活着的人怀着希望继续奋进不就是最好的结局么

本来懒得评。

某些日本作品就是习惯从精神病院中找素材发挥想象力，把一群变态包装得艳丽无比，这边博眼球，那里上悬念，最后这些东西被抓或临死之前必须来一段有着他们“正当理由”的情感表达，完成所谓的“人物弧光”，让那些小红书和贴吧虎扑豆瓣的无脑观众们一时之间忘了他们之前的所作所为，如爱狗人士无差别维护自己的后代那般与其共情，如此被驯化出来的萌萌哒们实属可笑之至。

当然了，这片并非一无是处，怎么也比脑子拎不清的《葬送的芙莉莲》强上一千八百个《蓦然回首》

“酒井户”: “酒”日语读作sake，而sake的英文意思是目的；理由，缘故等

在现实生活中，瓢哥也许像是喝了酒的状态，喜怒共存(源于松岗大叔对瓢哥的印象)；在痛失妻女后，对于作为人来说的瓢哥，更是过于软弱，逃避现实（源于第四话百贵跟瓢哥的对话）瓢哥成为神探，为的就是找出JW，替妻女报仇，顺便拯救一下世界。

因此瓢哥的神探名字与他的复仇有关，也与第一话的副标题(以及PV 00:53处)作呼应（注: PV00:53处的原话是“相信自己为了世界而被事先安排好了任务，这很奇怪？

”）“穴井户”: “穴”在日语中有空洞，漏洞，缺点的意思

洞哥的神探名字不单指他的外表，还暗示了他的能力——能发现任何“漏洞”（做事还真是天衣无缝，本剧智商应该是最高的，不愧是永远滴神，我洞哥。

）“圣井户御代”: “圣”有指在某一方面出类拔萃的意思；“御代”罗马音miyo，而miyo在日语有见，看见的意思

可能暗喻小春的能力是能把有欠缺有脱落或四分五裂的东西“看”出个完整来（个人解析，可能存在过分解读）“里井户”: “里”基本释义：内部，里面；亦有内涵，本质等深层次的含义；而放在番中人物角色上指的是“里人格”，即本我（ID）

愉悦于充斥着杀意的井中世界的J.W，却被赋予扮演神探的角色，是多么讽刺的存在，亦与其（局长）临死前所谓的“正义”相矛盾所以，其在井中世界的存在就是这“异界之地”的本质——罪恶之源 题外：“飞鸟井木记”中的“木记” 在日语读作kiki，而根据kiki的读音，又有“机器；危险，危机；阴森森的感觉；忌讳”等意思

暗指飞鸟井木记是个危险的存在还有，“佳爱琉”日语かえる同时有 归，蛙，替 的汉字可以对应，该名字可以解读为:因本体（飞鸟井木记）被禁锢于“罔象女”里，用作替代本体的小蛙始终归于“井”中，基于飞鸟井木记的遭遇，而井中世界又是杀意的世界，因此井中小蛙始终死于杀意之下，终归于死亡。

即: “佳爱琉”只是用作替代本体的井中小蛙，她注定无法逃脱在井中死去的命运

注: 本番在取名方面可以说相当考究，番中主要人物角色的名字几乎与酒名有关，还基本上来自于福井的清酒酒名