源氏物语：千年之谜

本来是冲着番茄惊艳的扮相去的，不知道中古美纪，东山大叔等等强大卡司的存在，也没看过源氏物语有关资料，然后就这么去了…这是一个渣男的故事，是一个杰克苏的故事，满屏的弹幕吐槽，所以刚看完的时候，默默觉得有点无聊。

然后就听到了这首歌…暗涌的国语版 黄耀明唱 林夕词然后就想到了光在寺庙前的眼神…我的命运太长 你背影太短想到了夕颜和葵的惨死…太完美的东西 都与我无关想到了雨夜的光闯入藤壶的寝殿…难道你以为我 能够想爱就爱想到了老皇帝临终托孤…你的地狱就是我的天堂唉…终究是看了太多言情小说，无法不对这样执念般的感情而动容，请允许我在这时候没有智商，明明…是个虐心的故事啊就算天昏地暗 落下一身冷汗不一定 就会落在我的身上没有任何期望 也就不会绝望太完美的东西都与我无关难道你以为我 能够想爱就爱除非我们都学会了想忘就忘我的天空太亮 你的脸太暗 给我什么样预感没有张开眼睛 看不见阳光 也会听到潮涨我的命运太长 你背影太短再怎么填都怕填不满你的头发都烧成了过眼云烟 我也抽不完是否我们再一次拥抱以后 答案就会不一样宁愿快乐到堕落在你的胸膛没有天空也不相信天堂你的地狱就是我的天堂

2011年11月23日 港区虎之门 一般试写。

我不是负智商的那类人，没穿越。

（然后今天我又没事拿了票去看了第二遍，因为第一遍的时候完全就是冲着窪塚GG去的，可是之后又加上了对藤原道长和一条天皇的念念不忘XD 居然看第二遍的时候我才反应过来，那个扑藤原道长的“生灵”是藤原伊周来的啊=_=因为时间点对不上，搞得我第一遍的时候都没反应过来……不要这样子对我们家藤原大人啊<--这人已经坏掉了XD）话说明信片上写得清清楚楚，16岁以下要陪同才能观看XD我看了之后其实觉得没有那么多不能看的“场面”啦，算很“酌量”来的：P 而且其实我不是想看番茄君我是想看东山簌簌的青海波啊哇呀呀呀呀呀呀呀（满地打滚ING）首先必须先赞一下窪塚哥哥啊，不然要憋死我了……虽然说因为剧情需要而第一次看到如此”邪“的安倍晴明，可是可是这这这也太有味道了o>_

明明这戏里面安倍晴明的位置本就已经很偏了，他也可以说算是唯一一个握着全剧核心的人物，可是窪塚哥哥，您要不要这么招人疼啊，这样会坏了我的是非观念的（大误）XD 窪塚哥哥演的这个安倍晴明，是我从来没有见过的全新的一个安倍晴明，虽然藤原家对他的”用法“不同也是一个原因。

经过几个月在嵯峨岚山净化的结果，这不只是个新的安倍晴明，这是个新的窪塚洋介。

他的这个亦正亦邪的安倍晴明，有着凌厉冷冽，星眸如利剑般洞悉一切的眼神，又会闪过一抹痛惜和淡淡怜意，眼波间时而全是波涛时而泛起涟漪。

”安倍晴明“常被当作是最风光霁月的那一个，政治上他亲近的一方安安稳稳，术业上他赢芦屋道满赢得风风光光。

可是在这戏里面，他被用得很复杂。

而勾得我邪念不断的是，窪塚哥哥让这个安倍晴明身上有一种非常矛盾又无法抗拒的，有些扭曲的纯粹感。

他一个挑眉一个轻笑间妖气和色气满得都跟快溢出来了似的，然而所有的这些魅惑和勾引，还有那种混杂邪气的男人香却又都被全身充斥的矜持和自制裹了起来，那抹贯彻始终的优雅自律的清洁感于是就变成了最致命的催情香，明知道不能吸不能浅尝，因为无法辄止，可是就是忍不住想伸手探究，想把他从那挑逗无比的禁欲感中拉出来，拖下红尘，管那么多青红皂白的……这戏为什么要选窪塚哥哥啊，我的是非感都被毁了（大误来的XD）我也是个抖M，当初那雅致的紫色小信笺漂亮得跟什么似的，我不去看，突然想要去看的时候就只剩下pia这没保留价值的单薄明信片了=_=是说其实我也不知道为什么我会突然想看这个，高山老师的小说其实看过就算了，同样是“二次创作小说”，我反而更喜欢林真理子老师还剩下一本才会完结的《六条御息所 源氏がたり》，那套真是写得太精彩了，把女人们都写到骨子里去了……相比之下高山老师的小说有一点清水义范妖娆版的感觉，小说本来没有觉得特别印象深刻……不过还好去看了，跟小说其实相比起来完全不同（这个企划做的时候高山老师是先出的脚本，然后才改写成小说的），故事有7成左右和小说一样，余下的3成是小说刻意隐下的部分，读过那本小说的大人其实就会比较明白，那本小说里面有很多刻意留白的人物和情节段落，这些都在电影里面用影像非常好的补完了。

大概也和我本来并没有抱持特别大的期待去看有关，我觉得故事比小说还要丰满，比想象的要有趣，而且最重要的是舞美太下功夫了。

不只是平安京的内里，里内里的华丽至极又考究的布景，涉及夕颜的时候所显示的内里之外比较市井的世界，都非常好的呈现出了两种完全截然不同的风貌，而又同时都做得极其的考究。

老实说我觉得这是我唯一看过的比当年最讲究的一部大奥做得还要考究的舞美。

同时在服装造型的方面也同样追求到了一定的极端了，所有的女性角色的服装，全部都非常的考究，一般现在的大河的舞美也好前两年的时代电影也好，都已经完全没放在心上的，诸如五衣和单之间的叠色，以这个叠色为基准每套表着的外叠色层的搭配，纹样的意义，还有每个女人不一样的等级要遵从的装束上的不同，比如紫式部的女房装束要注意的五衣和表着之间相互呼应的叠层面统一，再像比如六条御息所因为要“还魂”和“执念”，所以要避开的五衣和单之间的叠色不能有“生”等等，再有像夕颜和其他的女人稍微有些不一样的装束，全部都非常的考究，不只是女性角色，男性角色的装束也全部都规规矩矩的，没有丝毫乱来。

而且不是那种大张旗鼓地喧宾夺主舞美有多好多好的炫耀用法，而全部都是在细节里做得很用心。

唯一美中不足，倒是光源氏……大概是为了不跟藤原道长那边起重复和冲突吧……重点是我其实想看东山簌簌的青海波多过番茄君啊啊呀呀呀呀呀呀呀呀……我完全就是被东山叔叔给秒掉了XD（是说吧，在现在这种好多人看到两个男人就无条件激动，毁了原本腐女的真正乐趣的年代，还好像是平安时代的天皇们和藤原家这种关系如果要YY的话需要识字儿，不然的话像严久和花山天皇啊，一条天皇和藤原一族啊一定都逃不过魔掌……=_=）开篇一上来没多久藤原道长就露出满满满满的色气啊！

遮都遮不住……像我这种完全就是冲着窪塚哥哥去的人，完全没心理准备结果无意识的拼命咽了好多口水，那一刻如果给我镜子，大概我脸上的表情可以完美的诠释出什么叫做垂涎XD 可是我怎么都没想到除了窪塚哥哥之外最勾人得不行的居然是东仪秀树伯伯！

我明明不是叔控来的！

藤原道长我还能理解毕竟没有他哪来的光源氏（……），可是一条天皇伯伯您要不要也这么抢风头啊（东仪伯伯本人绝无此意，大概……）有一段庭乐的场面，东仪伯伯风情全开，差点晃瞎了小的不识泰山的眯缝眼……从某方面来讲，这样的一条天皇大概只有东仪伯伯演得出来了，因为那是他本身的艺术家气质。

在其实不能算很多的镜头里，他生生把一个才华四溢，看似温文，甚至有几分懦弱似的，其实不动声色却心如明镜，雅致又充满着和藤原道长截然不同的魅力的一条天皇诠释了出来。

再加上一个窪塚哥哥的安倍亦正亦邪，一个东山叔叔的藤原道长一身野心和算计隐于文质彬彬中，不经意的挑个眉都仿佛藏了一抹心机，可是又实在是太成熟性感，不论是他本身还是旁人，都太清楚他有多勾人，而连这份魅力都藏着一抹自如的算计在背后……簌簌们，您们这还要让小辈们怎么混啊喂！

鼻血不是血么？！

这是收片酬还是收魂儿呢啊！

是说不管是东仪叔叔的雅乐风情还是东山叔叔的日舞，在这片子里都很物尽其用啊……紫式部和藤原道长的关系，学者们研究得很起劲，作为八卦无知小女子我也向来带着点不太算好意的好奇……高山老师这次把两个世界放在一起穿插，乍听之下以为是要利用”藤原道长是光源氏的原形“这个很多研究学者赞同的观点，但是实际看下来却表现得更加复杂，一虚一实，充满隐喻又含有不明确给出答案的弦外之音。

东山叔叔的这个藤原道长，除了其实真的超勾引人，一身的倜傥之外，在某方面很忠实于”一手打造下藤原一族权倾天下根基的人物“这一基本特点。

他温文尔雅，睿智大气，而又可以做到狠烈冷情，野心勃勃。

看这部电影的时候我脑子里一直有个挥之不去的邪念就是很想听东山簌簌找个时机顺口念一下この世をば那句名歌，最后再配上日舞>_<（说起来我一直都觉得这事儿很讽刺，藤原实资是为了骂藤原道长才留下这个记录的，结果却成了藤原道长几乎要算最著名的一首歌了……）在这部电影所描述的紫式部和藤原道长的关系，并不能算是非常美好，但是有些画面有些隐喻，却是我看得最过瘾的段落们（所以其实这电影落我手里算是白搭了……）。

这段关系感觉就像是……唔，像紫式部日记所暗暗传递出的那种感觉。

《紫式部日记》里面有一段应答给藤原道长的歌，暗示着她没有应承藤原道长（姑且当作那个人是指的藤原道长）月夜邀请的原因，是道：”ただならじとばかり叩く水鶏ゆゑあけてはいかに悔しからまし“要逐字试着翻译的话还要解释前后文，太烦了，大概的意思就是说如果她应了藤原道长炽热的愿望，为他打开了这道门的话，以后一定会后悔的，那样就会哭得更寸断肝肠。

《紫式部日记》里面，这是我最喜欢的一个段落，因为不知道为什么，看别的部分会看到的那个常常出口辛辣，自恃又傲然的女子在这里不复存在，有的只是隐隐看得到的一颗执拗而胆怯的玻璃心。

有种无法抑制的哀伤和自怜，和藏在成熟女性身体里的那个情窦初开又患得患失的小女儿娇态……这个电影里面的紫式部，我觉得是把这部分无限的放大了开来，中谷美纪在这部戏里真的很美，是很成熟很内敛，内里又极其激烈执拗的那种美。

美在她其实对身边所有的这些勾心斗角都了然于心，可是仍然走不出她自己纤细而无望的感情中，于是才有了跨越时空的纠葛。

而这样的中谷美纪，如此复杂却又在某方面剔透无比的紫式部，让我不觉出了戏，想到紫式部日记里的某些描述。

说得更妄为一点，我觉得这个故事里面的紫式部，其实是无限放大了空蝉那一面之后的紫式部。

甚至大概可以说这里面的这个紫式部，是缀写着《紫式部日记》的那个女人，而不是写出了《源氏物语》的一代文豪。

她复杂深沉无法抑制的纠葛们，不是针对她创作出来的光源氏的，而更像是她把她所看到的藏在藤原道长身上的某些部分无限放大，再加诸在了光源氏的身上的反射。

从这个意义上来说，其实光源氏的存在本身就是一曲缠绵悱恻的哀调了……而让曾经演过光源氏的东山叔叔和如今的番茄同台竞戏，真的是很高妙的一招。

PS：这部小说和电影里取材自《紫式部日记》的不只这一个而已，还有很多处。

其实与其说比较知道源氏物语的故事，在这部戏里面大概是如果比较知道紫式部日记和一条天皇那个时候的一些历史的话，会有更多乐趣的感觉>就像空蝉的宁为玉碎不为瓦全一样，中谷美纪的紫式部在看着藤原道长的时候，眼神也微妙的很复杂，并非无动于衷，可却有隐含未明的深意。

我很喜欢这部戏并没有点明，却可以放任观者自己去任性的引申开来，甚至可以算妄想的那些东西。

有些人可能更会喜欢紫式部和光源氏穿越时空的什么东西，可是我喜欢联想到那些《紫式部日记》里的只言片语，和一直很让我怜惜的空蝉，她选择“过往”的方式……也许是我YY得太多了，不过我喜欢这个想法：P女性角色里吧，田中丽奈超出彩啊！

她把六条御息所的凄绝和可悲，无处化解的哀伤和怨妒，恨极爱极的明暗两面都演出来了。

她好去演清姬了啦，比起说像六条御息所来，那活脱脱就已经是清姬了……有一幕厉鬼化身的镜头，实在不适合在大屏幕上看，吓死人了……不只是视觉上那种，而更是心理上的，再加上舞美超用功，结果气氛渲染得那叫一个恰到好处。

葵之上和彰子都没有想象的出彩，演员还是有点别扭……夕颜也好微妙，从某种意义上来讲，好现代……太过现代了。

藤壶也好微妙，定格的时候很美很美，可是动起来就像是连续的定格，感觉没有什么变化……番茄君是很好看，可是因为我一直都觉得，他在舞台上才最适合，不管是大屏幕还是小屏幕，都会圈住他的气场，反而显不出那种无形嚣张的压迫感来。

在舞台上，没有框框把他锁在一定的空间里，所以能把他那种无自觉地凌驾舞台的霸气显出来。

当年不过弱冠，就从堂本光一老练无比的舞台上还能抢到风头。

如今其实就更明显了。

他在舞台上的霸气是种连本人都不自觉就散发出来的”本性毕露“，所以虽然很霸道，但是没有侵略性，反而带来很惹人疼的小男孩撒娇讨好一样的怜爱感，协调性极好却又天生醒目。

但是这些没办法发挥在屏幕上，因为屏幕有框框，番茄君的气场是放射状的，不是那种光环式的，所以舞台才是他的天下。

……完了我怎么又写了好长……总之这个电影最妙的地方我觉得是有很多解读的方法。

在我这里，就会联想起空蝉和《紫式部日记》里面的那个小女人来。

然后最大的感想是窪塚哥哥你这是要抢戏抢到连渣都不给别人剩下么！

“千年之谜”和“千年之恋”虽然不是改编自同一小说，但寻根溯源起来都会回到《源氏物语》。

所以我个人认为拿两者来比较也未尝不可。

简而言之，在故事情节叙述上，“千年之谜”并没有做得很好。

如果没看过原著，那么建议去看“千年之恋”或者读过任何一本小说之后再来看“千年之谜”。

“千年之谜”的服装造型、画面美感还有配乐等等完胜“千年之恋”，真是美不胜收，完完全全的视觉和听觉的享受。

本片有意思的是出现了安倍晴明！

而且这位阴阳师还能进入《源氏物语》的世界去降服六条御息所的恶灵！

改编的真是神奇，出演者 窪塚洋介 表现平平，这一评价也许是对《阴阳师》里 野村万斋 的偏爱所造成的。

饰演藤原彰子的 莲佛美沙子 ，我一眼就认出来是《花水木》里面的那个美脚妻子。

因为眉宇间分明没有贵族气质，所以感觉不太适合演彰子这个贵族小姐。

而且在我个人认为，不论是哪个时代的贵族小姐，说话语速都应该是稍慢而有气质的。

此彰子一说话，瞬间变成市井少妇。

其他的饰演者没有什么好说了，就说这些吧，希望大大们轻拍。

附上平安时代的婚姻观，摘自百度。

日本古代的妻妾制度和中国古代的妻妾制度是完全不同的。

中国的《唐律疏义》中说“妻者，齐也，妾通买卖。

等数相悬。

”而日本的《养老令》却明确规定妻和妾同为二等亲。

《大宝律令》的注释书《古记》中记述有“本令妾比贱隶……此间（指日本）妾与妻同体。

” 　　十世纪中叶以后的平安文学作品中，由于假名的普遍使用，“妻”、“妾”等汉语词汇逐渐减少，取而代之的是“北方”、“当腹”、“外腹”等词语，这些词语最大的特点就是用以区分同居和别居的这些妻子们，同居的妻子明显优于别居的妻子。

从这时期起，日本的妻妾制度从从前的按结婚时间的先后顺序，过度到了同居别居的时代。

　　中国古代的“一夫多妻制”准确的说应为“一夫一妻多妾制（一位发妻，二位平妻子，四位偏妾）”，而平安贵族的婚姻，无论从婚姻理念还是婚姻形态上来说，都是一种“一夫多妻制”，其最大特点就在于无法将“妻”的地位永久的固定在一个女性身上，也无法在制度上将一个女性与其他女性作明显的区分。

当然这种“一夫多妻制”并不意味着妻子们之间的完全平等。

在现实生活中还是有所区分的，古日本甚至还流传有一种“打后妻”的习俗，即先结婚的妻子有权对后结婚的妻子表示自己的嫉妒和愤怒。

　在《源氏物语》的世界里或者说在平安朝贵族的多妻婚社会里，男子的诚意并不表现在他对妻子的忠贞上，而是表现在他对妻子的坦诚上。

对女子，特别是同居的正妻公开自己和别的女性的关系，以此表示自己并无隐瞒之心是很重要的，而女子在对待男子和其他女性的关系上则要适度地表示“嫉妒”。

★有感于陷入苦恋的御息所我们是活在当下的快乐，还是追求内心的平静，独自过活呢？

明知道陷入爱恋后，日后对方离开，自己会不知如何是好，那为什么还是选择沦陷呢？

★有感于 温柔多情又自私的 光源氏由于自幼渴望母爱却难以得到，无权无势的光王子，即使出落得迷倒众人的样貌，却难以获得与样貌一般的身份地位。

自幼看到那个与母亲很相像的女人成了自己继母，内心对母亲的眷恋，加上难以跨越界限去求得爱情，所以成人后，一直游走在众多的女人中，追求内心渴求的爱意。

他的确是孤独的，可怜的，多情温柔的，但同样也是冷漠绝情的，这两方面的因素导致了御息所后面的执念与疯狂。

御息所追求的是独一无二的，永恒的爱，显然，光是难以做到的。

光他一直寻找徘徊，即使他内心知道他想要的女人是谁，但他一直难以得到酷似母亲的藤壶的许可，于是他处处留情，祈求能有个地方给予他温暖，包容他的孤独和无助。

光说了两次这句话“无论我做什么，都是可以原谅的。

”第一次是对御息所(早逝的东宫皇子的遗孀)说的，第二次是对藤壶说的(光父亲的妃子，酷似光母亲的继母。

) 这两个女性在光做出大胆的求爱举动时，都以道德伦理的规则去劝告他。

不要这么做，这么做会被人唾弃，背叛世俗的。

你对我的习惯，不过是难以得到的爱，一旦轻易得到，就不会这么疯狂了。

这些话，都难以阻挡光求爱的步伐。

因为光，早就把世俗伦理抛在脑后了，他不在乎世人的唾弃，他任由自己内心的孤独和爱的渴望爆发，最后也就导致了一系列的悲剧(希望一同陪伴到老的妻子葵还有知心的爱人夕颜被妒忌淹没的御息所掐死，藤壶最后出家)。

这些悲剧，让光在追求爱情路上，品尝到甜美之余，也把悲伤的血泪流尽。

最后光问御息所她什么时候可以结束，御息所回答，生生世世都不会停止的，你依旧会去追求爱，那你就需要付出和这些爱同等的血泪。

千年之谜的海报，生田斗真不熟，但从眼睛已经看出戏。

源氏物语在日本是等同于红楼梦一样地位的小说，半架空的宫廷记事，华美典雅，围绕男主源氏公子一生展开。

这个人呢，生下来受到父皇喜爱但母妃地位很低，为了保护他，老皇帝将他将为臣籍，从小便展露非同凡人的天分，聪颖温柔，容颜俊美（被称为光华公子），在政治上铁腕果断，从小至老，情人妻妾无数，用“风流倜傥，绝才惊艳”来形容绝不过分（有点现在的网络小说中YY的同感了）。

紫式部把心中的人描写得太完美了，自从初中起我对这部书搬上荧幕有了无限的猜测、期待，看看到底是谁才能演活这个传说中的美人。

严格说来，它不是原著的故事，来源于另一部小说，是对《源氏物语》进行了解构，讲紫式部的时代和书中的时代交错铺诉，时间上只到藤壶出家为止。

一开头的一幕，是最为人赞赏的：天、树林、海水、白茶花。

演员都比千年之恋选的美多了，意境也真正呈现了典雅清幽。

值得赞赏的段落还有天皇无视藤原道长的气焰，同小儿子吹起筚篥那一段，在嘈杂的宴会乐中，突然天外飞音清冽地传来，樱花落得更急如雨，哇塞很美！

让人惊喜的是安倍晴明这个角色的诠释，原本以为野村万斋已经珠玉在前，没想到这个安培晴明丝毫不逊色，哪怕只是闪现的配角。

感叹 ，原来从无空前绝后之说，一个角色可以从不同的视角来演绎，也可以很出色。

生田斗真我一点都不熟悉（日本演员都不熟），不过感情戏细微层次非常好，特别是告白，隐忍感情爆发那一场。

藤壶：“我不能让在意的人陷入地狱。

” 源氏：“但我早就身在地狱。

”

紫式部为什么会写下源氏物语呢？

想必对藤原道长的情感是最大的动因。

毕竟爱上一个人除了幸福，还有血泪。

就像光源氏，对藤壶的爱而不得，让他将其它的女人当做情感寄托的对象。

而他流连在不同女子之间，也让女人内心产生了贪嗔痴狂，最具代表性的，是六条院。

这部电影，是把六条院当做主角来讲的。

她的爱变成怨念，把光源氏的全部，当做自己的生命。

她对安倍晴明说『你不懂！

他是我的命啊！

』的时候，突然让我想起白蛇和法海。

大概爱情的苦楚与无奈都是相通的。

晴明背过身去，放弃了对她的魂灵的收服，也许他懂了，他所认为的紫式部的不祥气息，其实是一种爱到忘我的感情吧。

紫式部停不下来的笔触，最终导向了光源氏和藤壶的不伦，她企图收手了，却不能。

桐壶帝最终将他们的孩子立为东宫，也许是对光源氏的弥补吧。

后来光源氏遇到了紫姬还遇到了更多的人，也给自己和她们带来各种悲欢离合。

藤原道长以为他会归隐山林，紫式部却说『光源氏的人生才刚开始。

』她是不想放弃这段不该有的情感吧，才会对藤原道长说出『今后，我将会守护您，还有您的江山。

』可她还是离他而去，正如同藤壶落发，斩断情根，让光源氏一个人在尘世中起起伏伏。

光源氏去见藤壶那一夜，藤壶哭着说『我不忍心将心爱的你推向地狱。

』源氏说『我已经在地狱当中。

』两个人终于放下了戒备，正视了自己的情感。

之前看《源氏物语》，觉得莫名其妙，想着源氏就是个渣男，处处留情。

今天看完《千年之谜》，有了新的理解。

是像贾宝玉那样温柔的男子，才会说出『女儿是水做的。

』源氏也如此温柔，对夕颜说『不知道指甲长了，有没有伤到你的肌肤。

』所有的感情，都是真真切切。

温柔到底，非常卑微。

开篇就是道长紫式部半夜室外XXOO，劲爆得让人弹眼落睛。

桐壶更衣是第一眼美女经不起多角度细看，有些镜头颇为惊悚。

弘徽殿太后冲击力过强，又丑又泼妇，亲自动手PK情敌，武力值一流（天皇也太惨了）。

唯有幼年源氏Q萌到飞起，真·玉雪可爱小人偶一只。

童年源氏就成了灵气全无的死鱼眼，所幸速度跳转到成年版。

番茄古装固然不大适合，颜至少有保证。

史上最经典源氏·东山前辈何止宝刀未老，牛车中半垂眼靠壁而坐，睫似蝶翼，一低，再微微一抬，个中风情无限，让人很手痒想推倒呀！

结果接着就出现了超囧的红月和伊周的幽灵ORZ然后两人就哐哐对打起来了，这都什么乱七八糟的剧情啊= =葵姬和源氏相处的段子囧到没话说。

不过，多部未华子虽然不是什么美人，娇艳怨怼冷淡之色倒也别有风味。

六条妃田中丽奈，吊梢眼狐狸精，长相太洋气，右眼间距很奇怪，深宫怨妇的怨气十足。

番茄最不合适是舞装束，白衣乌帽子好看很多。

源氏称赞六条妃手迹这段，倒是看得人心里一动。

气品高贵才华洋溢的女子，独守空闺，以写字打发时光。

如同高枝之上的花朵，独自开着，却无人来赏，多么寂寞啊。

夕颜长得太恐怖，躺着还好，当帘一笑简直如夜叉。

源氏抱着她那个特写，手臂倒是很动人。

头中将面嫩声音嫩，我开始还以为是惟光。

且天真无邪地笑说今上和藤壶真恩爱这里也太出戏了。。。

那位明明是比源氏更牛逼哄哄的种马男好吗！

彰子产子，道长去看她，拧鼻子这个小动作挺有爱。

六条妃质问源氏这段，特写漂亮。

晴明这片子里就是个神棍啊神棍啊神棍，居然穿到书里去救葵姬最后还没救成，还是让六条妃把葵给ko了。

朋友评论说，编剧是晴明黑吧（亏得演员还动用了小洼）。

翻译这片子的呢，肯定没看过原作，六条妃下伊势，居然能翻成去那边投靠亲戚啊哈哈哈囧话说回来怎么人挂了一堆了这片子还有半个小时啊……这片子的男主是道长，女主其实是六条妃吧，六条妃之后接上藤壶这段，蛇足。

但是又不能不按着原作走。

藤壶义正词严，衬得后来的主动献身拙劣可笑。

偷情拍得再唯美，接下去镜头转向桐壶帝，立马原形毕露。

道长跟紫式部花下告别这段，囧到死。

这片子的心理刻画和它十二单的图案配色一样现代。

藤壶最后这段拍得天雷滚滚。

拍雷剧霓虹人还真是从来不让我天朝专美于前啊……作为皇后宫，居然跑到山里去出家，只能叫救命了，要不要没常识到这种份上啊？

结尾作者对源氏冷笑说你丫享那么多艳福就要受同样多的苦，斗真源氏听了之后黑化狂笑。

卧槽原来这片其实叫醒世恒言啊！

全剧最大亮点就是幼年源氏。

台词方面觉得田中六条妃还是不差的，东山道长也可以，其他人马马虎虎。

中间可能还要扣除囧翻译造成的恶感。

演技嘛反正大家都这么回事啦……剧本本身就这样了也没啥好多要求的。

对了话说回来紫式部咋就对道长苏到快变鬼的地步呢，说不通吧。

六条妃生魂作祟是因为源氏出轨，道长有怎么样嘛……难道是因为好基友吗www大概因为对原著和历史都很熟，所以整个片子看下来没有什么难懂的。

基本思路其实还是满清楚的，讲述手法嘛就只有幼稚粗暴四个字了。

霓虹の红雷梦的级数。

准确来说，本人这次所看的电影并非由《源氏物语》一书所改编的电影，而是叫《源氏物语千年之谜》。

其故事内容是主要是讲源氏物语这本书出现的前因后果。

这部电影里面的所有男子的长相，均符合我的审美要求，这是使我能够继续看下去的动力。

此电影的开头就是男女的媾和，还是野战的那种，虽然拍的很隐晦，但是还是非常的重口味。

整个故事由两条线索贯穿着：一是作者写这部小说的原因，过程。

另一条线索是这部小说里面的故事的情节。

电影是几个月之前看的，所以故事的情节也不大记得了，但是觉得电影拍出了聊斋的味道。

另外就是电影里的服饰还是挺不错的。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：夏南（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/590671590/我很庆幸自己温温吞吞看了源氏物语，且读到了朱雀帝退位的部分。

现在想来是因为11年这部电影的宣传，我才知道的这部原著，如今深深爱着公子的故事。

秘密岚里徐徐补了中谷美纪、多倍妹子、大王子、Toma，终于起了兴致，终于看了这部电影。

中谷美纪的美貌在那个时空里太过合适，在她的声音里，我才明白，饶是厉害如丰子恺先生，另有书页泛黄墨汁飘香的条件加持，终究还是欠了那种味道。

沉静如谜的呼吸——我只能想到这个形容，才得以描述中谷さん的一字一顿，一颦一笑。

作为主役，大王子同样到位。

他低声唤她式部，用爱惜赞许的眼神瞧她；之后却再也不靠近她，进而逼迫她（高山编剧以此来解释为什么紫式部会写下，或者说不得不写下《源氏物语》）。

在她泪光闪烁，相别于他的时候，道长大人也没有动摇。

我想，他对她可能从一开始就不是爱吧，即使他确实愿意为她舍命，恐怕真的如他所言，更多是为了她才华结成的那个故事罢了。

Toma的公子，不似我心疼的那个公子，他比书中成熟，也比书中更有男子气概些。

我本甚喜夕颜，所幸相比书中，电影里的夕颜也确是特别的。

“料是伊人驻马来”是书中最浪漫的相遇，对稚气未脱的公子而言，身为低微的夕颜非常温柔地包容了他煎熬痛苦的心。

但那个时候没有人能拯救公子，连藤壶妃子本身也不能。

从头中将那里偶得消息，打马前去表白却被说是求而不得的欲念作祟；终于在失去葵姬和六条后，骤然醒悟的他，穿着那身缀有花枝的素白狩衣，动摇了藤壶，令她说出了电影里最动人的话语「愛しい貴方を地獄に落すことはできない」。

六条和葵姬，二位女役都很好。

将紫式部投射到六条妃子的身上，以折磨公子的人生来宣泄她的怨恨，这样的设置虽然有些背离原著，但在这个故事中恰到好处。

唯有一点，睛明君……从他出场我就默念，但求不要是安倍睛明……道长大人一开口招呼他，我就……于是这片子中途一度成了鬼片，我这小胆儿……刨去我这不堪一击的弱点，阴阳师这一设定我确实不很喜欢。

与其让睛明君穿梭在两边世界来推动情节，我倒更愿意是道长大人来推动。

阻止式部用六条杀死葵姬这件事，如果是道长大人偶然为之，比如一句或一动触动了式部的话，可能更能符合原著的温柔笔触。

终究，我所体会到的违和感来自于——无法将一切柔情付给公子的式部，和那桥上冷酷将宿命投掷给公子的式部（虽然我很喜欢这一幕）合二为一吧。

还有一些零碎的点想要记下来。

关于声音，我非常喜欢电影里人们用那般美丽的语言交谈，连那些甜蜜到不可置信不食烟火的对白，也能真挚地将深情相诉；电影里也保留了大量衣物的悉索声响，倍增真实感；喜欢每个温柔时刻的配乐，特别要说道长宴会上主上所吹奏的尺八，又为那一幕背叛和谋权的人心添了不少张力。

关于衣服，除了公子那身花枝狩衣，葵姬刚刚知晓怀孕的那身绯红小袿、以及结尾时山寺石阶上公子那身写墨狩衣都让人印象深刻。

关于亲切的小人物——匆匆一闪的头中将和惟光！

这都是挚友啊挚友！

在之前我看过源氏物语的书本，可能是自己的知识有限也有可能是毕竟是翻译本或许我不了解日本这个民族的特殊文化，我真的看不懂源氏物语。

白描式的写作手法给我看似乎就是一本记账本。

记录着一位贵族子弟专情又多情的生活。

后来有了《源氏物语千年之谜》，一部《源氏物语》的翻拍电影。

看过之后，起初于我而言评价不是很高。

就电影的设计结构而言，是将源氏物语的作者紫式部与《源氏物语》中的主角光源氏公子两者以飘忽的叙事手法结合在一起，就此营造一种神秘的气氛。

可作为观影者来说，有些混淆两个交错的世界了，给人一种不知所云的错觉。

和我一同看过这部电影的我的室友就没看完整部。

那时感觉一部好的电影更多的是要向大众表达，而没有易于理解的叙事会损失很多人的喜爱。

会想如果《源氏物语千年之谜》在营造如梦似幻的感觉之际让界限稍微分明些会更好。

可在后来我的想法就完全变了：电影就是要拍给能看懂的人看，所有人都能看明白的电影不能称之为艺术。

安倍晴明的角色定位在看电影时不是很懂，可过后仔细想想，他可能就是那个世界最清醒的人了。

在任何人都糊涂之际，他却隐秘的察觉到了紫式部对藤原道长那深埋心底的爱恋，无意之中窥探到紫式部弥漫了两个交错的时空的修罗嫉妒之火。

整部电影下来我始终没参谋透这位多情公子——光源氏，他的心思到底是怎么样的？

他对那些痴恋他的女子又抱有几分真情真意？

那时我最不喜欢的人物也是他，我意气用事地就对他下结论了：一个不明白自己心的人，一个引得一个个绝美女子为他抛出真心而他却只懂得一步步逃跑的男子。

他是懦弱的，颓废的，一个被女子宠的失去男子该有的担当与硬气的没长大的孩子。

可是电影对于他还有一层更深的表达。

记得电影最后之际，紫式部与光源氏在一座木质拱桥上相遇了。

光源氏在问紫式部“我什么时候才可以结束？

”，紫式部就回话“收获了多少幸福就该付出多少代价，你的代价才刚刚开始”。

那时我就在想光源氏收获的真的是幸福吗？

飘零的母爱，模糊的爱恋，再也不会散去的愧疚，他的前半生在外人看来真的够幸福，可表像就是现实吗？

紫式部为什么要这样说呢？

其实紫式部这本《源氏物语》的作者根本就是一个无名氏，身份卑微到不配拥有名字。

当时在见到藤原道长时，一整颗心就已经全部交付不留一毫。

有时女人心就是一个世间顶级怪异的东西，绞尽脑汁时不一定能得到，莫名其妙间可能就已经拥有。

可藤原道长不懂女人，或许他不屑于去了解女人心，他有野心，有权谋，也有能力。

藤原道长于紫式部而言是不可触及的存在，可有时偶然就会成命运，月光下的相遇，身体的交缠，心灵的交付就在一刻之间，一眼千年。

在我理解里《源氏物语》之中的女子是紫式部碎片化的存在:温柔的，倔强的，天真的。

而光源氏就是藤原道长，当紫式部一次次将那颗心全心全意交付时，心却一次次被踢到尘埃里。

本来一个书中的角色是不会有任何情感的，他们就像木偶一样随着作者的牵引而动作，可是这部源氏物语千年之谜就很神奇的让书中主角光源氏有了自己的思想，有了思想的木偶人不可置否是可悲的，他违心地做着自己想要避免的事，可是又不能拒绝任何，作者的笔就是他和她们的命运，不可抗拒，绝对服从。

这样想来我就可以理解为什么原就是一个浪荡公子的光源氏为什么在自己不受宠的妻子葵子死时会露出那般悲痛，为什么会在藤壶离他而去时流下了似乎被整个世界都抛弃的泪水这就可以解释为什么光源氏会在木拱桥上问紫式部那句话？

紫式部那时的回答可以证明一件事，此人早已爱疯了。

我想那时的紫式部可能就如安倍晴明所预料的那样已陷入自己造就的修罗地狱不可自拔了。

因此她竭尽全力至书中的光源氏于不可抽身的孤独中，刚好与身在地狱中 的自己作陪。

电影最具亮点的地方就属紫式部与光源氏那纠葛不休却有不似存在的暗线，只有真正认真观看电影的人才会明白。

这部电影不是看一遍就可以懂的，看一遍会无聊到打瞌睡，就像我一样。

在那时我就会一直要求自己撑死也要看完。

看完一遍之后又紧接着看第二遍，因为自己一遍不能看懂，渐渐地找到电影的真谛所在，电影妙就妙在它够大胆，表达的够隐晦，又够耐人寻味。

日本最绚烂的樱花