气球

《气球》翻拍自1981年的老片《偷渡人》。

当年在真实事件发生不到三年之后，迪士尼就将这个奇迹般的逃亡搬上了银幕。

在当时，这部电影被誉为是“迪士尼拍过的最严肃的电影”。

不过，因为由迪士尼筹拍，演员几乎都是英国和美国人，主角也是老牌英国演员约翰·赫特。

直到近30年后，这个发生在德国的神奇大逃亡，才终于有了自己的德国版本。

他把11岁时读到的传奇故事搬上银幕1979年，《气球》的导演米夏埃尔·赫尔比希年仅11岁，他在报纸上读到了这则故事，此后一直对其念念不忘。

多年之后，他成为了一位著名的本土喜剧卖座导演，好几部电影都是德国的年度票房冠军，04年的《梦幻飞船之惊奇号（第一部）》更是德国影史上的第二卖座电影。

但他并不满足于喜剧的领域，反而心心念念地想要将那个儿时的传奇故事再搬上银幕。

《气球》导演米夏埃尔·赫尔比希为此，他首先是大费周章地从迪士尼拿到了这个故事的德语翻拍权：这个过程几经周折，他多次和迪士尼交涉，都以失败告终，身边人也无一支持他的执念。

最后，他还是靠厚着脸皮求助于只见过一面的德国同僚、在好莱坞混得风生水起的《后天》《独立日》导演罗兰·艾默里奇，才终于啃下迪士尼这块硬骨头。

接下来，他花了五年的时间来筹拍这部电影——是的，从2013年之后，这位导演就再没有新作推出了。

对于这样一位更应该讲求商业利益的前·喜剧导演，这也实在是太良心了。

五年的时间里，剧组多次访问故事主人公的两个家族，也凭借着严谨的态度，得到两家人的鼎力支持。

他们掌握了许多第一手史料，包括当时的热气球设计图、缝制热气球的缝纫机，甚至还阅读了东德秘密警察机构对这起事件长达2000页的报告书。

这也是为什么你会觉得这竟然是一部技术流影片——影片尽可能地还原了他们当时制作气球的过程，也让你感受到了真·理科生·工程师的严谨和浪漫。

这个在1979年成功登空、并且足以容纳8个人（甚至更多）的热气球高达32米，光是布料就重达150公斤，由1245平方米的彩色布料人工缝制而成。

他们为何一定要逃离？

生活在一个重重监视的高压社会，为免引起怀疑，主角们无法随意采购物资。

因此，热气球和吊篮之间的连结，居然是用“四根绕上晾衣绳的长棍”制成。

毫无疑问，登上这样一个简陋的热气球，本身也就是在玩命。

但对于故事的主角们来说，这却是一场必然的赌博。

如果必定一死的话，死在自由的希望里，总好过死在秘密警察的监狱里，就此销声匿迹，仿佛从来不曾存在过。

在电影之外，为了让这场戏足够震撼和真实，导演也做了一个相当疯狂的决定：不使用后期特效，反而比照原本的尺寸，原样复刻当时的热气球，让演员们也登上天空。

有意思的是，本片的男主角，德国演员弗莱德里奇·穆克，居然还患有严重的恐高症，以至于他已经八年没有坐过飞机了。

而在片中他扮演的却是稳重的一家之主，在热气球也一直保持镇定，为恐惧的家人打气。

（回头再看这场戏也不由感慨，真的是所有人玩命在表演。

）当然，也不得不提到，片中另一个观众们更熟悉的演员——曾是《朗读者》的男主角，大卫·克劳斯。

在影片中，他也是让热气球升空的关键人物，将足足1245平方米的彩色布料缝在一起的地表最强·裁缝·大师。

认出来了吗朋友们，这就是《朗读者》的男主角大卫·克劳斯。

一晃眼《朗读者》也是十多年前的电影了……我们为什么需要《气球》这样的电影？

即使在这样一部商业片里，并没有刻意渲染政治高压的黑暗和恐怖，依然可以从各种各样的细节里感受到，生活在东德，你的生活根本没有秘密，危险无处不在。

一墙之隔的邻居就是秘密警察，言谈之间总不无窥探和控制欲。

幼儿园老师会旁敲侧击地从孩子们口中问到父母的近况。

甚至于，孩子们在打闹时也会脱口而出”不准动，叛国贼”这类令人浑身发冷的话。

难以形象，他们会被这样的教育体制培养成怎样的政治机器。

或许就如片头那段惊心动魄的平行剪辑，一边是孩子们满脸童真地站在舞台上歌颂东德，一边则是秘密警察们在枪杀试图跨过铁丝网的同胞。

东德如何，主义如何，不言自明。

诚然，在当时的东德，人民看似生活在歌舞升平的富足社会，主角们也过着中产阶级生活。

但这依然只是一座精致的牢笼，美好的生活只是幻觉。

除非选择一生都闭眼做个予取予求的傀儡，否则，就随时可能会被构陷、被揭发、被迫消失。

对于那时的人来说，“自由”当然是最珍贵的奢侈品，值得拿命去追寻。

《气球》截图

《浪潮》截图而另一方面，“逃向西德”又意味着什么？

不仅仅代表着自由，也意味着丢掉过去的一切。

为了一个“美好的未来”，也要变得孑然一身、孤注一掷，甚至是变得铁石心肠。

这部分恰好是影片的一条暗线，虽然只用几个细节草草勾勒而过，但足够引人关注。

因为逃，就意味着要舍弃亲情：抛下自己的老父母，甚至他们还可能遭到连坐的惩罚。

也要舍弃爱情：抛下自己的初恋情人，从此再不相见。

“逃”这件事背后有多残酷，与德国一样遭遇了分裂之苦的朝鲜半岛或许更有发言权：在《我们最幸福》里，一对少年恋人每天夜里偷偷跑出来幽会，在黑暗中手牵手，却不敢告诉彼此，各自的家庭都在密谋脱北。

几十年后，他们才终于在韩国相见。

物是人非，各自受到生活的蹉跎，年少的恋人之间，也只余沉默与尴尬。

在《平壤水族馆》里，男主角在集中营经历十年苦难，求生的本能让他变得冷酷无情，学会了耍诈、偷窃和阳奉阴违。

但正是这份冷酷让他一次次抓住了水中的浮木，最终逃向韩国。

他成功逃出后，亲妹妹也因此被扔进了集中营。

但无论他做了什么、无论他们做了什么，来换取这份难能可贵的自由，我们这些生在太平盛世的人，都注定无权再苛责这些受害者。

因为，在那样严酷的年代，他们已经经历了太多的苦难、太多的不幸。

无论是凭借怎样的文字或者影像，我们永远也不能设身处地地体会到他们的痛苦。

今时今日，还有人愿意听这样的故事，挖掘这样一段苦难的历史吗？

这段历史的名字，叫做“自由”。

出发之前，妈妈抱着小儿子在看相册。

大儿子一边玩小人，一边喊着：“去死吧，叛国贼！

”想起小学时候，班上一个男生总被大家欺负，给他取绰号卖国贼。

就因为他姓蒋。

叛国？

国是什么？

你连自由都不给我，还叫我爱你？

影片开头孩子们合唱的歌词，成人典礼上效忠国家的宣誓，不论妇孺逃跑者格杀勿论的军队，领事馆前白色恐怖的戒严，享受权力又想看西德片的官员，巴不得别人逃不出去的看客……唯一温暖的是幼儿园老师的谎言。

所谓教育，就是把你变成一颗国家机器螺丝钉的洗脑。

若有漏网之鱼，非把你推进手术室摘掉你的前额叶不可。

柏林墙倒了，这头的观众却泪流满面。

叛逃，这个在战争年代用来描绘临阵倒戈的词汇，到当代被频繁用于定义为意识形态而投向对立阵营的非法越境行为，《气球》正是讲述了两个东德家庭通过热气球叛逃到了西德的历史事件。

同样是讲述冷战中平民的德语电影，本片虽远没有《窃听风暴》般冷峻深刻，却也将一个并不复杂的故事拍得内容紧凑，峰回路转，气氛紧张，是一部极具观赏性的作品。

身为东方阵营的一员，我们对叛逃的故事并不陌生。

抵御西方世界的糖衣炮弹，避免被敌人的金钱物质腐蚀，从来都是社团思想工作的重点。

当然，总有人会挡不住诱惑，向欲望投降，这并不奇怪。

但本片最让我们困惑的地方是叛逃的两个家庭貌似并不符合我们刻板印象中的一贯形象——他们都拥有一个和睦的家庭，人丁兴旺，有房有车，既没有事业上的压力，也没有生活中的包袱，这从他们能两次斥巨资自制热气球可见，无论放之东西德，他们都是妥妥的中产。

但就是这样物质生活条件远超同时期我国水平的东德人，却选择了叛逃。

在我们常规认知里，一个遵纪守法的公民是有权自由进出自己祖国的边界的，他也许不能随心所欲去往任何一个国家，但至少他的祖国不会用电网和机枪阻止他离开。

这在常人眼中再正常不过的事，到了某些国家却成了最致命的犯罪。

是什么让一个体面的中产阶级冒着要在劳改所度过下半辈子，让自己的后代成为福利院里的孤儿，甚至是一家人被机枪打成筛子的风险，仍要叛逃到西方？

这个问题就跟追捕叛逃者的史塔西头子诱导卫兵的话如出一辙，“我们只想为全体人民追求公平、友爱，让世界变得更好……既然他们那么喜欢西德，那何不就让他们去呢？

”因为史塔西其实明白一旦没有了边界，一旦让人们能自由地进出，就再没有人愿意留下来了。

冷战中，东德一直是社会主义阵营的橱窗，直到80年代，人均GDP都始终在社会主义国家中排名首位，但这个首位却仅相当于西德人均GDP的四分之一，这是两德分裂后仅仅几十年拉开的差距。

而在整个50年代，国界尚未硬隔断，人口不足1700万的东德有多达270万平民，占比近六分之一的人口逃向了西德，其中不乏大量知识分子、技术人员等社会精英，直接导致了柏林墙的建立。

为了维持统治，东德重操起了盖世太保的旧业，建立起了庞大的秘密警察队伍，到两德统一前，当时人口仅1800万的东德竟有多达几十万人直接或间接为史塔西服务！

史塔西无孔不入地渗透进了人们生活的缝隙里，使整个国家长达数十年陷入到开一个昂纳克的玩笑都会被判为政治犯的白色恐怖中。

当然，西方世界也有它的丑恶，它有资本家的冷酷剥削，有麦卡锡主义的泛滥，有种族歧视，以及意识形态的剧烈碰撞，历史上就有不少叛逃者最后又从西德逃回到东德。

但西德并没有因为人民的不满而禁锢人们的肉体与灵魂，生活在这里的人不会因为对国家的抱怨而付出自由甚至生命的代价，他们仍然拥有选择的机会，也拥有对社会的一切说不的权利。

追求自由是所有生命与生俱来的本能，这份对自由的向往不是通过一堵墙，一张电网，一挺机枪能轻易阻断的。

越是已经满足了温饱需求的人们，会越迫切地追求自我价值的实现，而已然僵化的东德社会无论从精神上，还是制度上都无法给予他们实现梦想的自由与希望，这才是东西德最本质的差异。

虽然，即使到了西德，也不一定就能实现叛逃者理想中的人生价值，但至少那里有允许他们尝试和争取的机会。

这一定程度上，其实也是我们身边所以有很多人宁愿996，也不愿到国企里按时打卡下班的原因，再渺茫的希望也比一眼看到人生尽头更令人向往吧。

墙一般都是防外用的，只有一种墙是防内的，那就是监狱。

电影中的两个家庭是监狱里的幸运儿，史塔西邻居的女儿与幼儿园的老师都没有出卖他们，那个一登场就自嘲为“最差”的继父也默默为毫无血缘关系的继子给予着心灵上的支持。

是这些牢笼中闪烁着人性之光的善意让叛逃者能最终被自由的羽翼所眷顾，也让温情成为了本片与《窃听风暴》对比最大的亮点。

阵营的颜色并非区分对错的标识，历史的齿轮会敲碎一切束缚人性的枷锁，能存活下来，生生不息就是判断社会体制进步与否的最有力证明。

我们的体制已然和平跨过了70年岁月，我们都有资格以足够的自信去回顾人类的种种过往，无论好坏，皆是启迪，为了我们能更坚实地走向属于我们，光明的未来。

精彩，推荐，考虑收藏。

整整40年前，冷战形势最严峻时，在民主德国，曾经发生一件轰动世界的大事。

1979年，两个东德家庭，花费数年时间制成一个高达28米的热气球飞越柏林墙，成功逃往西德。

事成之后第二天，国际各大媒体纷纷报道，把此称为「人类有史以来最伟大的逃亡！

」40年后，这个写入吉尼斯纪录的壮举，被德国人自己搬上大银幕，便是今天想要给大家推荐的德国高分新片《气球》。

▲豆瓣分数从开局8.2逐渐攀高这场「对自由的追逐」不仅惹人泪下，电影更是拍成了极具类型片元素的「惊天大逃亡」。

个中故事惊险刺激，肾上腺素狂飙，即便对政治无感的观众，依然可以看得大呼过瘾。

有个小孩，看到这则「热气球跨越柏林墙」新闻的时候，才11岁，当时他便立志要把它拍成电影。

他叫米夏埃尔·赫尔比希。

后来，他成为德国知名喜剧演员与导演，主演的《夺命四贱客》是首部登上中国银幕的德国喜剧片，导演的《维京小海盗》则荣登2009德国最卖座电影宝座。

▲德国演员、导演米夏埃尔·赫尔比希（Michael Herbig）可「热气球柏林墙」的故事一直萦绕在米夏埃尔脑海里，不曾散去。

31年后，他历经千辛万苦从迪士尼（A.K.A.版权狂魔）手上买下版权，再耗费5年精心筹备，这才有了《气球》。

五年期间，为了筹备这部电影，这个商业大咖没有出任何作品。

▲1981年，即事件发生后仅两年，迪士尼就用该题材拍成《偷渡人》（Night Crossing），但反响平平这一次，台湾将此片翻译成《奇迹热气球》，这里的奇迹至少有二：一是28米高的气球。

这对家庭靠自学成才制成的「逃生工具」，抛开千钧一发、秘密惊险的制作过程不谈。

其本身大小（高32米，光布料重达150公斤）已经是欧洲历史上最大的热气球，载入了吉尼斯世界纪录。

二是「追赶自由」，本身就是一个更为伟大的奇迹。

二战后战胜国分为两大派占领德国，苏联控制东德，以及以美军为主的西德。

1961年，东西德间建立起了高3.6米，全长155公里的柏林墙，最初是铁丝网和砖石结构，后来扩充有瞭望塔、混泥土、反车辆壕沟…加上1960年颁布的《开枪射击令》。

这堵墙实实在在成了隔绝文明、充满死亡气息的一堵生死墙。

东德生活水平其实并不算低（比起朝鲜和其他红色阵营国家），可对比起经济、教育、文化更富裕的西德，仍有不少的差距。

更关键的是，生活在东德便意味着无时无刻不接受着秘密警察的监控：东德仅有1800万人口，就有600多万人被建立了秘密档案，秘密警察（包括线人、密探工作者）接近50万。

电影里男主一家的邻居就是一个秘密警察。

于是乎，迫使东德人民不惧冒着被捕被毙的风险，仍要奋力翻墙的最大动力，便正是那经典的两个词：生存与自由！

▲19岁东德士兵跨过柏林墙的「经典一跃」还有什么比「坐着热气球逃亡西德」，更加美好浪漫，甚至不像真的，宛如童话的事情吗？

气 球Ballon2018导演: 米夏埃尔·赫尔比希编剧: 基·霍普金斯 / 蒂洛·罗斯切森 / 米夏埃尔·赫尔比希主演: 弗莱德里奇·穆克 / 卡罗利妮·舒赫豆 瓣：8.4/ 10IMDb：7.7/ 10电影正是由这颗奇迹的热气球，拉开了序幕。

根据真人真事的历史题材改编的电影有它容易的地方，也有它困难的地方。

容易在于有完整的故事脉络，同时事件本身又兼具了时代魅力与历史价值。

困难却是资料的搜集整理与真实人物的接受程度，还有如何将一个沉重严肃的题材转化成一部通俗易懂又不失本色的大众电影。

▲影片人物原型：左为彼特，右为甘特如何去解决这一困难，则是展现导演魅力的时候。

五年的时间里，米夏埃尔做了非常充分的前期准备。

多次访问故事主人翁，掌握了一手材料，包括照片、热气球设计图及缝纫机。

甚至还一睹了东德秘密机构「史塔西」，针对这件事件长达2000页的报告书。

▲主演与原型人物的合影接下来，导演没有选择「从制作热气球开始再到一步步走向成功」这一循序渐进的常规套路，而是从肃杀的冷战氛围出发，把普通人的故事拍出了谍战片的风范：男主人公彼得，一个资深木工。

有一个美丽善良的妻子朵乐丝，刚完成成人仪式的大儿子麦森，天真调皮的小儿子费奇。

彼得本来要与甘特一家结伴开启了「热气球疯狂飞跃」计划。

▲彼特一家与气球的合影但热气球位置有限，甘特一家临阵脱逃。

而，北风——他们等了数星期的风向，只有今晚，时不我待。

权衡利弊后，彼得一家只好选择独自逃离。

为了保证计划顺利进行，朵乐丝还编造了去露营的理由，欺骗了童言无忌的小儿子。

然而计划赶不上变化，当一家人坐上热气球升空后不久，防水布被云层打湿，气温骤降，瓦斯点不着火。

四人被迫一千七百公尺下紧急降落。

这一「惊天大逃亡」计划，在一开始就宣告失败。

但并不是所有的失败都是一败涂地。

第一次的「失败」，会使观众更加期待，主人公如何克服困难，去完成再拔高度的任务。

▲更大，更快，更好电影到这里，有两个任务便摆在了眼前：一是要以最快的速度销毁作案工具。

于是，我们看到彼得一家人徒步十公里找回拖车，将装备扔进湖中，在秘密警察面前假扮若无其事。

二是如何重整旗鼓：已经濒临崩溃的这家人，又该如何在不被人发现的前提下再寻出路？

彼得需要说明家人，解决内部矛盾的同时，还带出了本片最大的敌对力量——侦查到了案发现场的国安部中校。

一次始料未及的意外，演变成一场你逃我追的猫鼠游戏。

电影大师希区柯克有句原话：「The more successful the villain, the more successful the picture.」（坏人越坏，电影越好卖。

）主人公最大的对抗对象，中校的「坏」，却不是张扬跋扈的脸谱化的「坏」，选择的恰恰是最符合他身份的深有城府的「坏」。

在处置疏忽职守的两名边界警卫这一场戏中，中校的办案地点没有选择在讯问室，而是选择在一个安静的军事食堂。

目的就是为了放下两人的警戒心理，方便更好地套话。

在假意关怀之后，中校掏出了边界守则让中尉照本宣科地念了一遍。

借他人之口定他人之罪，毫不拖泥带水。

作为一部惊悚类型的历史片，最重要是让观众沉浸于营造恐慌的时代氛围里，最大限度调动情绪。

为做到这点，导演法力全开：——制造反差开篇第一组事件镜头放在了戒备森严的边境。

幽蓝暗绿的画面色调，渗透着阴森的警戒。

底下铺陈着悬疑的古典派音乐，发出的却是稚气的儿童合唱。

与之对应的另一组则是欢声笑语的学校礼堂。

画面敞亮净明，散发着朝气蓬勃的气息。

但孩子们背后堆满符号的红布，昭示着人物危机四伏。

一个是象征死亡的出逃者的枪毙，另一边则是则是象征新生的成人宣誓。

这种反差感不仅体现在事件安排上，还体现在「音画不同步」。

即本是轻松的谈话时放凝重的音乐，本是严肃的事件放欢快的音乐。

仔细看下去，比比皆是。

——制造冲突戏剧就是安排冲突，冲突带来成功或失败的影响，直接影响着人物的命运。

《气球》首先胜在人物关系冲突。

想要逃离东德的彼得一家，偏偏对面住的就是秘密警察艾瑞克一家。

而情窦初开的大儿子麦森，互有好感的正是艾瑞克的女儿克拉拉。

为了躲避艾瑞克经常突然性的造访，彼得不得不编造一个又一个的谎言。

而为了不让克拉拉知道计划，麦森不得不刻意隐瞒自己的爱意。

另一组吸引到观众的是人物内心冲突。

彼得一家，纵使造出了庞大的热气球，但究其本身，不过是数以万计想要冲破铁血熔炉中普普通通的小人物。

相比罗列一件件环环相扣的冲突事件，导演更愿意把冲突放在主人公与自我之间的斗争。

在第一次出发之前，朵乐丝夫人仍用抹布擦拭着屋里的每一角落。

她嘴里虽然说着「不想被人批评不会持家」，但内心却是这个即使不安定也给过她温馨的家。

大儿子麦森深爱着克拉拉，数次写信给她，在逃离前还问能否多加一个位置。

以至于第一次逃离失败又重见克拉拉，内心竟有莫名的庆幸。

而作为丈夫与父亲身份的彼得，更是要不断与内心中失败的自己较劲。

他的心愿只是希望妻儿可以在一片自由的土地上生活啊。

在求助美国大使馆无果后，这个男人彻底崩溃了。

丰富的个人内心冲突，使观众产生共情，也让沉重的历史故事增添多了一份人情味。

——编织潜台词人处在警惕的环境之中，会产生本能的警觉性的应激反应。

而这一反应在本片，更多体现在潜台词上。

开篇宣誓仪式结束后，彼得载着邻居——秘密警察艾瑞克返回住所。

车上艾瑞克不停地提出「你什么时候走」、「你要去哪里」等等试探彼得「你是否有出逃的想法」，而彼得地每次都以慢半拍的语速来回答。

而当问起「别告诉我你们还没有订行程」，妻子回答「有那么容易就好」，其实是在间接告诉观众「我们的计划花了很长时间」。

每一次潜台词的来回交替，都像是一场战争前燃起的硝烟，挥之不散。

——善用道具不得不说，这是一部靠道具串起整个故事的电影。

气球，本身就象征美好、希望、飞翔和自由。

而易爆性，又给这趟旅程增添了不少不确定的因素。

好的道具能起来串联故事线的作用。

比如开场中麦森给到费奇手中的电子手表，便提醒了这个家庭这一计划的紧迫性，告诉观众接下来将是分秒必争。

再比如说艾瑞克家前的信封箱。

它就像是潘多拉魔盒，它既藏着秘密又藏着危机。

在第一次逃离时麦森将心里话写成告别信投入，而第二天失败后又必须躲过眼线将它取出。

而全片出镜率最高的道具则是玻璃。

▲甘特在担心夜晚的风向

▲西德就在面前，却遥不可及一面玻璃像一面镜子，既照出内心的情绪，又交代了事件的进展。

回到故事的出发点，《气球》不单单是为了讲述一群人历经各种惊险离奇的事件，最后飞越成功的故事。

更重要的是，它飞跃的是柏林墙。

这一堵不为防范外敌，而为防范自己人民的墙。

对于德国人来说，柏林墙所代表的不是「肯尼迪 」、「冷战 」这样的大字眼，而是数以万计的小人物的故事，这些小人物在这堵墙边，用自己的生命，造就了人类历史上的一个传说。

这个传说的名字，叫做「自由」。

这是一个以极大生命代价去获得自由的故事。

时至今日，柏林墙已经推倒，东西德已经统一。

但世界仍有无数看得见看不见的墙。

能看到这样的电影，百般滋味在心头。

写在前面。

东德与西德的历史背景：东、西德是二战时根据盟军和苏联各自的占领区分的，定为美、法、英、苏四方各占一份。

因为二战结束时英、法元气大伤，而美国实力大增，所以实际上等于是美苏双方占领德国。

战后东欧各国开始采用苏联模式：忽视轻工业和服务业发展的模式，工人工资得不到提高，人们的生活水平得不到改善，到了80年代末期，每年都有数十万的东德人员逃亡西德。

故事梗概。

两个在东德的家庭，为了追求自由的生活环境，历经艰难自己造了一个热气球，企图越过边界线逃到西德，很德国！

逃亡人的逃亡计划和秘密警察的追踪调查两条线同时展开，节奏紧凑抓人眼球。

全剧唯一的槽点：大儿子居然将自己家人的计划暴露在秘密警察的女儿面前，实属坑爹。

全剧的两处温情：一是秘密警察的女儿并没有出卖他们。

二是幼儿园老师也没有出卖他们。

守墙士兵连自己为什么开枪都不知道就杀了平民，而他本来就是靠平民们交税养活的，扣上大帽子，人就可以做出很多可怕的事情某些人擅自写了几句话，只因为他们有枪和狗，这些话就成了法律，有人违法就放狗开枪，这才是终极的邪恶愚蠢的主角向美国求救，还以为美国会来酒店里接他走。

因为美国人交税养活了美国官府，官员需要百姓的选票，所以官府才对本国人负责，也只对本国人负责，你一声通知就等着天降神兵救你走，做尼玛的梦呢？

自油从来不是天上掉下来的，而是要靠自己从终极邪恶手里抢来的。

外部力量永远只是辅助，你自己爱吃屎没人能救得了你，打倒了东德你也会认南德西德北德做新主子小儿子那么小就会说打死你这个叛徒，如果不离开东德，小儿子也会成为一个精神上的残疾人，只要扣上叛徒的帽子，他可以杀任何人

该电影简介由豆瓣网专职人员撰写或者由影片官方提供，版权属于豆瓣网，未经许可不得转载或使用整体或任何部分的内容。

故事发生在1979年冷战期间，冈特（大卫·克劳斯 David Kross 饰）和皮特（弗莱德里奇·穆克 Friedrich Mücke 饰）身处东德统治者的铁腕政权之下，虽然被限制了行动，但是两人并没有放弃对于自由的追求，他们利用长达两年的时间，策划了一起惊天大逃亡。

两人动用了手边一切能够得到的资源，制作了一个巨大的热气球，他们打算用最朴素也是最直接的方式，带领着他们的家人逃往西德。

然而，就在一行人即将越过边境之际，热气球却因为意外而坠毁了，与此同时，他们的行动也引起了秘密警察的注意，针对他们的追捕很快展开了。

一边躲避追兵，冈特和皮特还要一边想方设法制作新的热气球，一场与时间的竞赛开始了。

柏林墙修筑当天上午，西德人纷纷涌向柏林墙，向墙那边的同胞投掷自己的通行证和口身份证件。

到苏联军队能够阻止这一举动前，数以千计的证件已经被扔到到了东德同胞手里，大批东德人借机混在其中返回西柏林的西德人中间，通过了柏林墙。

以后，各式各样的“翻墙”场景就不断在柏林上演，直到柏林墙倒塌的那一天。

8月13日拉起铁丝网的当天下午，第一个强行穿越封锁线的人就出现了。

当时一个青年用百米冲刺的速度奔向铁丝网，三名东德警察追上了他，将他打倒在地，但被打倒的青年迅速站了起来，并夺过警察的枪，一边举枪威胁，一边继续向西柏林飞奔。

尽职的警察不顾一切，冲上去和他扭打成一团，并且一刀刺中这个青年的膝盖。

此刻他们已经越过了铁丝网，围观的西德民众大声怒吼，“这里是西柏林”。

于是，惊慌失措的警察扔下青年跑回东柏林一侧。

其实他们当时并没有越界。

因为铁丝网(以及后来的柏林墙)不是架在分界线上，而是在东柏林界内。

最终，这个青年拖着流血的伤腿，一边呼救一边爬到了西柏林。

8 月 22 日，东德政府发布了三条新的命令:(1)西柏林居民不能再以持有有效的身份证单独进人东柏林，而必须得到特殊的允许方可:(2)通道口的数量从12个减少至7个;(3)所有西柏林的居民必须要远离边界100米，作为缓冲地带。

到此时在东、西柏林的边界上，有形的“铁幕”才算真正落下了。

但是 1961 修建好的柏林墙只是一个初步的工程。

之后柏林墙一直在被不断地进行加固与修缮。

并且东德民众的出逃方法变得更力加多样，有开车强行冲过边界的、有伪装成苏联军官过界的，还有通过下大水道，甚至自行挖地道来越界的，还有人驾船强渡到西柏林的，有的还自告制载人气球飞渡边界，还有的更为胆大，借助西德的一些领导人在边界西传则停留的机会，冲出封锁，民主德国的士兵因怕误伤西德要人而不敢开枪这其中有人成功，有人失败，甚至更有人为此付出了生命的代价。

这不得得不让人感慨，柏林墙只是从外力上阻止了民主德国的民众越界出逃，但是无法阻止他们对于西方的向往与追求。

柏林墙见证冷战，更见证德国的分裂。

后来柏林墙塌了，两德实现统一。

精神上的分裂，经济上的分裂仍然存在。

宁静的东德被富有的西德席卷。

这对德国来说是幸运还是不幸呢？

每当别人问我想要什么的时候，我总是突然间对什么都失去兴趣。

总之，不能有碍于他人的视线，我并不存在，我是一阵虚无缥缈的风，是一场虚空。

每当别人问我想要什么的时候，我总是突然间对什么都失去兴趣。

总之，不能有碍于他人的视线，我并不存在，我是一阵虚无缥缈的风，是一场虚空。

只要你过得好，你妈就会笑得很开心，所以你务必让自己快乐，这是爱你的人最大的心愿。

你快乐吗？

我当然快乐。

我有一间小房子，一个小院子，我有你妈，有你们，我就只有这些心愿，但你的心愿不必跟我一样，你还有大好人生。

千万别跟你妈说。

你从来没说过这种话。

你不会再听到了。

你们在干嘛？

这就是惊喜。

我还以为我们要去露营。

这比露营还要好玩，我们要去西德。

被军人打下来怎么办？

到了西德，我就给你买脚踏车。

真的？

我保证。

再有2百公尺就到西德了，他们一定气死了。

不如就让他们去吧，既然他们觉得在西德生活比较开心。

中尉，你都不会纳闷吗？

中校，说实话？

不会。

问问无妨吧？

全面阻止越过边界，必要就开枪。

对，我清楚命令。

我只想知道我们是做了什么事，让他们想犯下重罪。

我们只想替全体人民追求公平，多点友爱，让世界更好，我们该感激社会主义的敌人想离开，摆脱这些人渣岂不更好？

这是认真的问题吗？

对。

你当然有你的意见，你的意见是什么？

看吧，不容易吧，我们没有边界可该怎么办。

边界确立我们，侵犯边界的人就是侵犯我们，侵犯你跟我。

东柏林有个婆婆跟一名警官说，她要找“原则”百货公司，他说那里没有“原则”百货公司，婆婆说，你们起码有一间，因为国务院主席何内克说过，“原则”上你什么都买得到，被有心人听到这种笑话可不得了。

但我跟你说了，因为我信任你，你也可以信任我们，我们没跟你说实情是为了保护你，你了解吗？