二舅请我和表哥吃完饭,我请求二舅带我去看电影。
一切都按我希望的那样发展,结果我一时脑残选了这样一部电影,后来悔的肠子都青了。
看到一半,前面三个人走了,整个放映厅里就不到10个人。
二舅说他看不下去了,想走,我都不知道怎么面对他。
唉……以后我一定慎重!
看电影前把所有电影资料都查一遍!!
再也不要发生这种事情!!
——写在前面之前看到这样一个名字,完全被“神探”二字唬住了。
暗自揣测应该是部欧美的片子,一般欧美的侦探片都不会太差,我心想着二舅应该能接受的><.。
结果……它是一部国产的。
看了开头,我大概就知道它是一部怎样的片子……二舅坐在旁边,我只能不动声色若无其事地看下去- -故事发生在北京冬天。
北京和我记忆里的差别无二。
光秃秃的枝桠,灰色的街道。
到处充斥着破败,拥挤,嘈杂。
说真的,在我看来,北京比宁波比杭州比西安都差很多。
也许是首都底气比较足,不在乎市容如何。
也许是它的夜晚繁华到让人们可以忽视它的白天。
北京是古老的,但是却不觉得有多少古色古香,反倒弥漫着一种因为日久而腐臭发霉的味道。
那些街道,看起来充满了农村气息。
故事取材于真人真事,以新现实主义来表现北京一个有“反扒神探”之称忠于职守为民解忧的便衣警察的事迹,拍摄手法也以长镜头居多。
但是笔者要狠狠吐槽一下。
长镜头虽然值得提倡,符合纪实美学,但是长镜头的弊端也显而易见,运用太多会显得镜头非常散漫没有感染力。
而且,剧组是没有铺拍摄轨道么?
用得着一路都是手提上下颠簸么?
你以为你是张艺谋的《金陵十三钗》啊?
还有那自然光,用一点表现画面更真实,一直用看起来就像是街头路人拿着二流手机随手拍的,怎一个糟糕了得啊!
除了拍摄手法对纪实美学的糟糕应用,电影基本的美学也是毁的一塌糊涂。
别说笔者用词刻薄。
从开头一群警察吃饭讨论工作那块,一帮人吃饭拍那么久那么详细干什么,没几句重要的台词啰啰嗦嗦硬是拖了好几分钟,最后还换了一个地方继续吃……然后是演员,虽然朴素虽然现实虽然都是小人物……既然上了大屏幕,该有的化妆应该要有吧?
几个贼扯着嗓门玩屌丝,真的是一点美感都没有,看了觉得生理不适。
画面真的是粗糙到不行,镜头晃得人崩溃。
尤其是派出所审讯那一段,都室内了还晃,究竟是想干什么?
笔者百思不得其解。
演员找了一群业余的,业余的演员从表演上看还过得去,比较认真卖力。
但是还是如笔者之前所说,各种反美学的元素凑一起,越看这些演员越觉得气喘。
再说说剧本,要是本片什么都不改就照纪录片拍笔者也不说什么了。
但是既然本着改编的原则,剧本什么的也要按原则来啊。
不过国产片剧本来是老问题了。
本片也不例外,剧情散,没重点,转折莫名其妙,不少问题最后都没给解释。
最后终极反派(笔者用这个词合不合适),说是偷钱要救人,就有点奇怪。
前面没交代。
另外,片名挂名“神探”二字,根本没有重点渲染神探的“神”,除了靠后一段老张一路走马观花分辨小偷还能透出那么点的味来,其他的胶片都不知道在营造什么。
纵观全片,最大的问题依然是叙事。
影片基本的叙事功力太弱,没铺垫没伏笔的,什么氛围都没营造。
一会说说老张抓贼,一会说说老张体恤百姓,但是都没有重点渲染,蜻蜓点水过了一下。
这就导致了很多地方衔接不上。
比如老张和她妻子,那个演的真的是,没铺垫没渲染,那像一对夫妻啊?
人家冷战的夫妻也不是这么清水吧。
感觉像老张在大街上临时拉了一个姑娘当老婆。。。。
笔者明白导演的意图是希望更真实的展现人民生活,展现一个好警察,但是不叙事又怎么表意呢?
基本的故事都没有讲好,如何打动观众?
无论要干什么,基础不能丢啊。
一部让观众觉得生理不适中途退场的影片,就算有再崇高的理由,有成为电影的资格么?
不过值得夸赞的是。
影片中的配乐响起时,笔者还是动容了。
《沉默如谜的呼吸》,周云蓬沧桑深沉的嗓音,确实为这样一个故事增色不少。
小人物有小人物的脆弱和坚强,粗鄙和伟大。
如介绍所说,他们失意于江湖,却又离不开江湖。
一桩桩,一件件,看彼此的选择是什么了。
结尾最后的镜头,是北京夜晚繁华的灯光。
这是全片唯一出现的北京夜晚的镜头。
我初到北京那日,一个人夜晚8点站在人行天桥上,看着下面车灯来来往往,仿佛能照亮整个世界。
璀璨的光芒让人忘记今夕是何年。
流失在岁月里的又是什么。
这部电影最大的贡献之一就是让北京第一次看上去像一个县城,还是现在开口闭口中比说民众普遍素质不高的县城,立马让北京从过往的华丽影片脱离出来,掀开了盖头来,这地方就是鱼龙混杂的普世之城。
从开头主演警员老张唱出第一句歌词时,这部电影的表达已经异常清楚,对现实的无奈与批判,严格说来也说不上批判,也就是将我们能见识到最真实的一面展现给看电影的观众,这就是你我生活的城市,在这里,导演刻意忽略了北京的特点。
过往看发生以北京为故事背景的城市,三里屯、故宫、后海和胡同都是必定展示的场景,反观《神探亨特张》,你在其中看到的街道、商厦和居民屋都是全中国最普通的房屋,即使多次将镜头对准民间你也难见胡同出现在这部电影当中,甚至有一刻我感觉它是在西部城市拍摄的。
这一切似乎在刻意提醒观众,这是你我生活的城市,要是愿意,这城市名字叫什么都可以,因为它拥有的只是中国现实这一个特点。
唯一能让人看出这有点北京的就是开头十几分钟处一个大哥骑着老式双座驾摩托,副座位上坐着一只极为个性的狗,这种上世纪的感觉才是北京的感觉,除此之外,故事发生的每一个地方你都能在自家附近找到。
这就是现实。
除了北京地标式的建筑之外,在以往电影中,北京人是有素质有文化的人,还有就是时尚感与现代感同时具备的完美中国人,在这里展现出一种普通化的民众,人都如此,何必伪装。
当老张将车误开到行人道路时,行人上来就是一个中指外加一句:“傻逼!
”随即便敲打车窗,这是多么平常的一件事,也是以往北京人不从有过的形象。
不仅如此,有三分钟的纯开车绕着道路跑的段落,第一眼看上去这段落对于剧情的推动毫无作用,仅仅是为了展现普通的城市所能发生的事情,无论是抛锚,找人推车,开车抢道,这种平常的事情构成了一个现实普通化的县城北京。
电影对自己的地位其实并不明确,通过抓形形色色的贼来展现人间百态,说实话这是个困难事情,前后交代不明确更会给人一种虚假感,画虎不成反类犬的状况常在电影中出现,《失恋33天》便是一个例子,想展现的是恋爱百态,最终变成了一出靠嘴皮子构成的苦情剧,而且还是电视剧水平的。
本片在极力避开这种错误,前半段零散的案件都交待的很清晰,人物性格的刻画也是多彩的,为养家集体骗人的集团领头妇女,眼镜男、骗钱女等等,这些人物都是社会悲剧下的产物,几乎多到遍布中国各地,但是每年的感动中国看到了什么?
只是将这些美好化,就像是给一个老妇涂脂抹粉,异常恶心。
有观众说这部电影在个别故事上交代不明确,第一个集体诈骗案发生在一个西装司机身上时,为什么会突然冲出一群人将团伙打到在地随即逃跑,其实这种事情是社会上最常见的,俗名叫拉帮结伙,你可以在任何一个城市见到,我在徐州也见识到过,大哥们冲下来打完就跑,平常。
不要说交待不清楚,难不成还要将镜头对准老大让他说一句:“把这群人解决掉回来。
”留白是一种叙事手段,也是一种节奏控制,结尾匪帮老大在天桥上输了之后有人问后续交待,说电影叙事上缺少交待,至于此处我更不想多说,难道非要给一个老大被关进监狱的镜头你才能满意?
这种叙事上的留白才是电影对现实的控诉。
电影采用手持式摄影来增强现实感的做法很是有用,让人有一种身历其境的感觉,但是中间有一段落直接交待摄影机来拍摄纪录片,立马让影片脱离现实电影变成了伪纪录片,让观众脱戏,还刻意的加上一段主角独白,说实话感觉很是生硬,之后硬切回电影感更会让人感觉伪纪录片这一段稍显多余,也许只是一种急于表达破坏了影片的整体感。
结尾的结束是有些仓促,直接从高潮到了结尾,情感上稍显仓促,也许正是结尾曲《北京》出来的恰当时刻,补上了情感上的后续,才不至于烂尾。
这,是一部神奇的电影(口气请套用在公交上推销“58同城”的杨幂),里面包含了太多神奇的现实。
我毫不怀疑里面那些刺痛了某些娇嫩的影评人的段子的生活真实性,背着小孩碰瓷,追着警察要债这些事情,跟盘踞在画面上的“武汉久久鸭”一样,在这片神奇的土地上都是常态,不寻常的只是登上了院线银幕而已。
作为半个双榆树原住民,这一幕幕似曾相识的街头活剧没法不让我生出亲近感。
高群书说他想展现“现实生活的犬牙交错”,从这层表象上来说,他做到了。
这部影片的神奇之处才刚刚开始。
照高导说,影片剧作奠定在大量对基层警察的访谈基础上,所以能做到这种表层的“接地气”简直是太低太低的标准。
而在这些鲜活的材料之上,高群书作为导演到底做了些什么事情,才真是让人好奇。
找人那场,警察把联防大妈叫过来吼一嗓子:“肖家河走丢了个四岁小女孩,天特别凉,大家发动一切力量去找哇!
”众大妈这就得令去了——你们连小朋友长什么样、高矮胖瘦都没交代好不好?
上哪儿找去啊?
还有让很多人津津乐道的街头拍摄,声音的处理水平简直直追《西风烈》。
女骗子用假钞骗老大妈那一场,镜头从车外切换到车内,街头的嘈杂声没一点减弱,亨特张打开车门又关上,噪声倒是减弱了,可车外头两个人的对话居然更清楚了,再切到车外,又是没有任何变化——这片子只有画面是“写实”的。
还有高导从《东京审判》以来就万年不变的转场神器——渐黑,就跟所有半吊子诗人都热爱省略号一样,完全不管对话结没结束,后面接的是个什么镜头以及意境是否匹配,镜头永远作“意味深长”状结束。
这种技巧上的贫乏在影片高潮段落达到了极致,警匪王牌对决是通过搭公交、点烟借火这种日常小事完成的,导演一定觉得这么处理简直高端死了,直追《导火线》等等大师名作啊有木有?
其实你真让他拍个面对面冲突的戏来看看?
不《西风烈》了才怪。
爱发宏论、爱把”真汉子“挂在嘴边的高导从影像上来看,从来就与“干净利落”这几个字绝缘。
影片的神奇因此顺理成章地再上一层楼——它是怎么把高群书送上金爵奖的“最佳导演”宝座的?
老百姓难得看见个“接地气”的片子,饥不择食事出有因,评委总不至于也没见过世面吧?
翻了翻评委名单,六个人里头就有李冰冰、张扬、张家振三个华裔,我好像有点明白了。
不过这些加起来,也不如某些评论神奇。
“阉割现实”、“伪造和谐”等等,公知范十足,问题是——我要说句公道话——在目前的环境下,你怎么可能指望真的看到一部《神探亨特张》而不是《神探小德张》呢?
没拿过“十五分钟五六千红包”的影评人们,看问题果然不在点子上啊!
导演首先应该做好导演的本分,然后才配用“民众代言人”的资格去要求,就像作“公知”状的人首先应该是真正的知识分子,然后才谈得上“公共”一样。
话都说不清楚,对着镜头唱《现象七十二变》、大侃“负能量”,只能说明喝高了而已。
敬业才是硬道理,或许是这部“神奇的电影”带给我们的最大的启示。
《我不是药神》被视为重启中国所谓“现实主义创作”的里程碑。
但说不清为何,如今想来,这份“现实主义”,更多带有一种奇观与凝视的不适感。
尤其是,当我们将时间回调到2012年《神探亨特张》的时候。
2012年,互联网尚存着其作为新生事物的活力,微博还没有被叫做“互联网粪坑”。
大V在微博上真诚地吵架,网友在一旁真诚围观。
然后,高群书一边说着“借过借过”,一边拉着这帮没演过戏的大V,拍了个基层民警抓小偷的故事。
这个看似非常草台班子的团队,却拍出了久违的平实感和烟火气。
怎么做到的?
在我理解,这是因为除了基层民警,高群书还在将“北京”这座城市当做主角拍摄,这让电影的观察视角,更为平视。
你会记录主干道拥挤的车流,记录老北京的撕逼扯皮,记录公交站人挤人的排队,记录贴小广告和环卫工的攻防战,记录偷蒙拐骗的智慧,以及其给他人带来的焦灼与不幸。
你会记录城市的声音。
它不是宣传片中所谓的叫卖吆喝,而是车轮与地面的摩擦,字正腔圆的脏话,犯罪分子或狡诈或真诚的辩解,是周云蓬那首《沉默如谜的呼吸》。
你还会记录什么?
你会记录下属于“时代”的东西。
就好像上文所言,那是“全民微博”的兴盛之始,现实与网络的互文,都将成为带有鲜明时代标志的注脚。
当你说“互联网没有记忆”时,重看《神探亨特张》回望历史,会惊觉:哦,这些事竟然过去十几年了,哪怕是鸡毛蒜皮的事情,也可能像关键词一般,触发你的回忆,如走马灯般在眼前闪回。
而当年电影里的那些人,如今也颇让人慨叹:史航已然身败名裂;五岳散人与王小山润到日本后,天天在外网胡言乱语;陈晓卿在同年拍出《舌尖》后一炮成名;张晔子天天跟金广发拍抽象短视频……如果影像在诞生之初的意义是“记录和留存”,那么作为电影,则需要更进一步,以更普世的视角,承担起“记录时代脉搏”的责任。
此前曾聊过“市民/方言电影”,我很感慨如今这类影视作品的稀缺。
主角焦点外的事物被虚化殆尽,导致人物变得标签化,视点变得猎奇化,空间变得滤镜化。
当“人与空间”的关系缺失了,“真实”也就变得扭曲了。
尤其是在如今微短剧盛行的当下,这种趋势或许将进一步被加速。
这也倒是开启了另一个问题:为什么文旅今年成为热点?
为什么“诗与远方”成为镜头的焦点?
如今还有多少作品,记录下这种变迁的表里?
因此,回看《神探亨特张》,会觉得尤为难得。
尤其是当你看到那座桥——就是两年前那个导致一堆人被封号的那座桥时,它是否有勾起你的回忆呢?
2000年,我在学校一个号称很先锋的“书吧”观摩了贾樟柯的《小武》,那时的我,正是心比天高命比纸薄的年纪,这部DV电影那粗粝的感觉,原生态的长镜头深深的震撼了我,当影片去到结局,小武因为失恋于一个洗头房的姑娘而心烦意乱,终于失手被擒,绑在街头电线杆儿上供人观摩,恍惚间,我以为回到了家乡那个小县城。
那时的感觉恍恍惚惚,觉得这样的电影好,又觉得木啥求意思,不就是每天发生在身边的事嘛,不就是我们的生活,有啥求好拍的,值得搬上荧幕?
后来看了贾老师的《站台》,三个多小时,漫长又惆怅,结束时非常伤感,虽然一样镜头写实粗糙,但北方的天空下,一群带着乡土气质和艺术气息的小镇青年,一出出街头表演,自然流淌出了诗意,真实中自有诗意。
《神探亨特张》也是这种感觉,尽管有些对白略显做作,但考虑到北京是一个的士司机一出口都是公知范儿的地方,这也就很自然了。
电影在镜头晃动中结束了,抛开片中这些票友们不谈,这部电影也流淌出真实的诗意,让人伤感。
这部电影令我想起去年看的一本新时代的农村调查报告《中国在梁庄》,这本书也是展示真实的,真实的农村,是一个互害社会,想不到真实的北京也是,回头想想,这部电影里那些小偷骗子,个个都很可恶,专拣“弱势群体”下手。
但当你了解他们的故事,又个个都可怜。
表面上,电影似乎是主旋律的(也因此通过了审查?
),但表现出的北京是如此的真实,令人感到压抑和焦虑。
可能我们见惯了一个灯火阑珊,窗明几净的北京,山寨的硅谷,山寨的CBD,山寨的小资儿。
如今,真实的北京浮现眼前。
当第一缕阳光照在CBD时,一群年轻人像插秧一样娴熟的把小广告贴满了地面。
当夕阳西下,一群清洁工又艰难的喷上清洁剂将它们铲除,冲洗干净地面。
这让我想起陈果的电影(回归三部曲,《去年的烟花特别多》《香港制造》,《细路祥》,《香港有个好莱坞》),在HK生活这一年,我觉得陈果镜头下的HK才是最丰富的,最真实的。
而我们看到的警匪片儿,三级片儿,搞笑时装片,根本就不是HK。
陈果抓住了这种感觉,许鞍华并不是上海人,却在《姨妈的后现代生活》中抓住了上海的感觉。
另外,我觉得这种电影不必去高档的院线看,越是简陋越有感觉,就像你听周旋的《天涯歌女》,不用什么高级音响,略带干扰噪音的收音机感觉是最适合的。
片子里,张队生闷气的时候,喜欢沿着知春里到双安商场,一路暴走。
北京冬天的深夜,三环上仍旧一片喇叭声。
镜头平平地钉在人民大学的地铁站,我忽然认出那是哪个出口:旁边有条小路,绕过铁门的第一个单元,一楼,有一家复印社,2009年的冬天,我在那儿帮着老师做过名片。
知识分子一张嘴,保险的话题之一,是骂骂北京城。
毕竟,墙也拆了,门也拆了,胡同也拆了。
满地的官商勾结或狗仗人势。
本地人狂妄,外地人冷漠,言而总之:欢迎来到冷湖,人人都是戏子的无主之城。
北京,是一班人不配享受的,因为家里没有民国里谋过差事的祖宗,也没有住过军队大院的叔叔。
北京属于老舍,属于王朔,属于北岛。
这座城好像《封神榜》里中了法术的姜太公:魂魄已去,皮囊尚存。
谢谢张警官,他踩在脚下的雪,买包子的食肆,吃烤串的天桥,替这座城市还了魂。
我最稀罕一个细节。
两个出来卖花的女大学生,被骗子拿假钞偷天换日,警察赶到,受害人第一反应是:你是真警察么?
奥斯威辛之后,汉娜•阿伦特之后,据说只剩下平凡之恶,谁敢说平凡之善?
二十年前,我们蹲守在电视机旁边,顶着挨骂被打的风险,也要等汽车人拯救地球;二十年后,好多人进了电影院,就见不得人民警察为民除害:傻逼,我他妈纳税人。
善良的恐怖之处,在于短暂地,以虚弱地方式闪现,旋即遁入黑暗。
譬如一个身患哮喘和糖尿病,瘦弱老实的警察。
“别信那帮拍电影的,有时候越是大案子,破起来越简单”。
譬如兑换假币的女犯,化妆、下手、逃逸,手起刀落干净利索,但听说女儿走丢,瞬时天崩地裂,哭闹撒泼,俨然一个妈。
看电影的时候,忽然想到:假如承认中华民族的伟大复兴就是靠这么一帮人鼓捣出来,那我也愿意自豪一次。
我愿意和高群书达成谅解,原谅《西风烈》的死马无缰。
与不断雕琢的镜头和永无边界的思想相比,我更愿意摄影机后面站着个憨人。
在一个属于普通人的道德王国里,人们挥拳相向,动辄恶语,却不会恐惧于面对真实的善良与美好。
即使网络或其他媒介允许深刻者的游戏曾经、现在、并且一直深刻下去,也应该有一块地方容纳平凡的操守和坚持。
别张嘴就是金元明清,别动不动就胡同文化,在这个城市里混着、漂着的人,殊少靠这个活下去,更没有多少因这个赶过来。
他们看得见冬天的气味,穿过地铁闸门和小区的狗,他们张嘴骂人。
北三环没有矫情和悲伤,擦干净嘴,也不算“从头再来”。
观看,本身无法阻止屏幕之外的喇叭声涌入镜头,也无法阻止电影本身的道德景观溢出爆米花和可乐们的包围。
在文本和生活之间,保留着传说中作者的王权,臣服于前者固然伟大,但热衷于后者也不猥琐。
在追求残酷之美和月之暗面的道路上没有尽头,但在面对并相信平凡之美的三环上,随处都可见包子铺,“再加一份儿炒肝。
”从明天起,从秋天起,做一个厚道的人,一个和善的人,一个不愿意在高尚趣味前面并线的人。
我有一所房子,在知春里小区,面朝派出所,不管花开还是不开。
这片要不是有金马奖的光环,可能就被我错过了。
这个片子最大的特点就是一种毫无修饰的直接,就像一张没有ps的女人照片,在影片里则是没有ps的北京。
没有宫墙,南锣鼓巷,酒吧街,没有老外说着美国口音的"我爱北京。
"有的就是杂乱无章的大街,一个又一个城中村,许多穷人,许多骗子,还有许多警察。
可笑的是可以从镜头里看见,一个红标语,两个红标语,这些破布条子在北京凛冽的寒风里艰难地呼在天桥上,生硬地号召这些穷人和骗子和警察要谐相处,共建美好北京。
多坑爹啊。
影片开头让我感觉像是各种法制进行时。
如今打开电视总能看见许多令人蛋疼的节目,我认为最疼的就属法制进行时这个节目了。
很多只有在电影听说的犯罪,比如诈骗撞车打架家庭暴力,抢劫杀人强奸毁尸灭迹,在这里都是真事,是会发生在我们身边的事。
这节目让一些业余演员来案件重演,把这些让人蛋碎的残酷演义地真实地让人闹心。
而这个电影许多地方就像是法制进行时的案件再现,里面呈现了各种从真实取材的犯罪,由一个虚构的警察神探亨特张串联起来。
许多镜头的感觉能直接让人闪回到法制进行时节目里去,无论拍摄,还是场景,还是演员,都毫无修饰,粗糙的刺眼。
好像观众就是看热闹的群众。
只有在对亨特张背影长时间的拍摄,背景是夜幕下破破烂烂的北京城中村,下过雪泥泞的大街,刚散去的惨剧,和远处莫名其妙的烟花,只有在这样的镜头下我感觉到这是一个电影。
他表现了这个警察,这个城市,里面人的另一面。
作为一个看了祖国新闻节目快二十多年的人,我深知这样的灵魂挖掘不会出现在我们的ccav上。
他比法制进行时更深入地聆听了一个警察的抱怨,他说:每天都是负能量,负能量。
这些内容是不会在电视上播的,我们国家的主流媒体从来只讲述英雄,神探,和正义战胜邪恶的故事。
关于正义战胜邪恶的故事,影片到了最后出现了一种正义的无力感:看到许多穷人,和从穷人里演变出来走头无路的骗子,骗子也专骗穷人,警察抓骗子,抓到了,又放了,因为骗子的小孩给别的骗子拿车撞倒了,还有骗子打算骗钱捐给压伤的小孩,还如同好朋友一样告诉了警察,警察崩溃把手机摔了,骗子骂警察,有大骗子不抓,就为难穷人。
警察执法还使得一个骗子终身残废,骗子的弟弟认为警察骗他,警察应该有钱,该养他哥一辈子。
到头来大家都是骗子,抓来抓去,放来放去。
直到电影里的人和电影外的人都累了,我们都知道这是无意义的消极抵抗,我们都清楚还有好多大骗子,大的我们都管不着,在骗着我们,使得这个警察做的一切都那么无力。
如同他被糖尿病和哮喘折磨的身体,都是病入膏肓,干什么都是瞎折腾,干什么都是饮鸩止渴。
许多艺术效果都是出于对比,影片的魅力就是在现实和虚构的对比中,法制进行时的风格让我们感觉这都是真事,但许多暗示和视角,是我们都知道,是不会出现在电视主旋律的东西,电影都带出来了。
这些对比碰撞出一星火化,使这个电影成为电影。
成为一个能获奖的电影。
他触发了我们这些地低泥的思考:mlgbd为什么我们的社会怎么成这德性了。
意味深长。
此电影金马获奖,在网上免费可看。
观看的方式也是朴实无华的。
最近还上演一个电影叫 life of PI,同学让我赶快去看,说能洗涤我的灵魂。
我也推荐他看神探亨特张,至少能防骗。
我不知道其他各地的上座率究竟如何。
我这一场,晚八点,百人出头的小厅,坐满了三分之二。
电影结束后,其中一半人看到字幕出现,习惯性走人,剩下一半,又坐了一会。
等着那长长的演员表以及诸多的“@”消失之后,才又恋恋不舍走了一批人,坚持到最后的,包括我在内,一共四人。
想起《千钧。
一发》,同样是高群书的电影,但那场看的人都没有四人,其实,就我一人,包场的待遇。
虽未见过高群书的面,但因在微博上也略有交流,便常常向朋友吹嘘,我认识该导演云云,并跟上一句,这是《风声》的导演,或者说,这是《东京审判》的导演。
然而事实上,《风声》不是我最喜欢的高氏电影,《其实,我更希望向人说,这是拍那部《千钧。
一发》的导演,因为,这是高群书的电影作品中我最喜欢的一部,现在还是。
不过今天散场之后,我希望我再度向朋友吹牛的时候会说,拍《神探亨特张》的那个导演,我认识。
尽管和《千钧。
一发》一样,《神探亨特张》均启用了非职业演员担当主演,然而实际上这是两部完全不同风格的电影。
如果拨开二者几乎近似的摄影风格,会发现《千钧。
一发》几乎就是一部土产的好莱坞风格的类型片,影片剧情矛盾紧紧相扣,该紧张刺激的时候毫不含糊,从第一次排弹开始,影片就几乎不给人喘息的机会。
因此,同这部电影一比,《神探亨特张》的节奏可谓“缓慢”,甚至不像是一个故事。
《神探亨特张》更像是一部伪纪录片,通过张慧领的第一视角,挖掘北京的某些角落。
对于期待看一部惊心动魄的警匪对决大戏,期待再看到一部本土“好莱坞”的观众而言,《神探亨特张》给他们带来的除了失望,还是失望。
事实上,对于一个抓了两千多个小偷小盗的警察而言,这一次又一次的围堵也早也失去了其该有的惊心动魄,甚至沦为了一种模式化的生活,那么此时,我们则更应该从这些形形色色的人物的脸上,看到那些不为人知的一面。
所以,《神探亨特张》并不是一部急于强占道德制高点的电影,相反,那些被我们定义的反面角色,却有着一个个不经意触动我们的瞬间。
迫于生活的碰瓷犯被打、女儿发生车祸的骗子、为了哥哥而纠缠警察的无赖……高群书在他一个又一个的长镜头中,向我们展现的是一个个在底层社会挣扎,互相侵害的社会,只有在这种畸形的社会中,才会出现小偷偷足十万资助车祸女孩的黑色幽默。
在影片的末尾,张慧领和张发财之间已颇有点双雄相吸之味,双线相交,一静一动,成为这部极具纪实风格的电影中最戏剧化的一幕,甚至带着一种荒诞。
从片子上映前的新闻发布会,双榆树国际电影节等宣传噱头来看,高群书似乎在向观众“误导”一种信息,以至于我在看到电影之前,也一直认为,《神探亨特张》是一部有趣的电影。
然而看完后,才发觉并不仅仅是有趣。
尽管影片中的黑色幽默会不时会引发观众的爆笑,但走出影院后,留在我脑海的却是那一张张无奈的面孔,一个个被焦虑缠绕的特写。
这部“有趣”的电影,却让我走出影院时,有着和看完《千钧。
一发》后相似的沉重。
最后说说这些微博红人吧,这是讨论《神探亨特张》绕不开的话题。
因为本人曾在《读库》上发表过数篇文章,因此和主演张立宪也略有接触。
让我想不到的是,这个动不动在文字上竖起兰花指的中年男人,在影响中呈现的是和他文字截然不同的风格,老六的表演很成功,当然我是不知道这究竟是高群书指导有方,还是老六本人就本该流着那么一丝影帝的血液。
老六,加上其他微博红人,让我看到了今年大银幕上最好看的群戏之一,最大的遗憾就是,这些 “红人”们彼此间的对戏少了点,这一来,使得《神探亨特张》对微博红人的使用,仍然没有逃脱《建国大业》中明星鱼贯出场的简单模式,虽然一个用的是明星,一个用的是微博红人,但本质上并没有太大的区别。
这也一定意义上造成了剧本有点散乱,给人故事拼堆之感,虽然我喜欢影片中这种碎片化的伪纪实片风格,但并非所有的观众都能接受。
看完电影回到家,才知道北京突降暴雨,一个民警在救灾时不幸触电身亡。
想到《千钧。
一发》、又再想起《神探亨特张》。
比起形神俱损的《萧红》,《神探亨特张》似乎还值得写点什么。
我想,这肯定不是因为老六(张立宪)、高群书或者一票微博红人的关系,也不是所谓的纪实、批判和不搭嘎的现实主义,而只能是因为北京,因为这座城。
在上海国际电影节,我从北京远道而来,看到了一部发生在北京街头的民警故事。
电影里有拥堵的交通,有加长公交车和众多过街天桥,有喧闹嘈杂的噪音污染和形色各异的无名路人。
当然,最感动我的莫过于结尾那大雪纷飞的空镜头,夜下的北京,突然变得寂静起来,无比安宁,让人感觉到渺小,也平息了整个电影故事的火气。
电影结束时,朋友问我,怎么样。
我对着纷纷扬扬的大雪说,冲着这一画面,我愿意给它再加一分。
去年夏天,我经常出没于电影里的双榆树地区,也就是亨特张的管辖片区。
新中关、双榆树、北三环、四通桥,片中还有老牌的双安商场,中老年人的天堂。
它对面是家麦当劳,然后还有中国电影院线的头牌票仓UME华星。
不远处是人大东门,假证天堂,无数人在这里当上了大学生。
可以说,我对双榆树这边的兴趣程度,远胜过了电影里的亨特张本人。
《神探亨特张》只是一次又一次的抓小偷,重复。
然后是底层警察的无奈感言,烦啊、愤懑啊,憋着难受。
技术手段上,《神探亨特张》并没能超越高群书不小心拍出的《千钧一发》,手持、不停拆弹,无疾而终。
片中有一场戏已经道出了这些警察的工作意义:有人往路面上贴小广告,异常熟练、专业,然后是几名清洁工的辛苦打扫,一人往小广告上倒东西,后面的跟着捡,清理着路面。
这些片警所做的事情,只是这个社会和这座城市日常运转的一部分,他们找不到发端,也看不到尽头。
事实上,如果《神探亨特张》的故事再质朴再低调一些,高群书收一下给名人玩票献唱的心,别老想着中国现实的深浅,或许,我能对电影多一些好感。
如果电影只有那些看似毫无观赏性的办案破案,那我可能也会更宽容一些。
以周云蓬为例,他横竖都不像一个贼王。
即便有了这条线索,《神探亨特张》突然变得戏剧化起来,可它偏偏做的不到位。
这种更适合出现在杜琪峰《文雀》中的对决游戏,令电影突然失去了方向。
在一场又臭又长的追逐后,电影终于结束了。
更离谱的是,《神探亨特张》把这场警匪对决安插在了十万元的捐款上,它的存在跟二楼上出现要捐十万的女人一样诡异、离奇。
同理,先前由骗钱一段带出的小悦悦故事也极其离谱,一枚泼妇的惨烈嚎叫更是过得不能再过。
一件真实的事,一些真实的人,经过电影这么一搬演,突然就变成了迎合于世俗的资本。
《神探亨特张》令我觉得真实的地方只有北京,洗不干净的车、灰蒙蒙的小区楼还有脏脏的街道马路。
简单说来,影片流露的北京味道可能只是吃穿住行,也是那个下岗女工兼残疾人口中的北京人和外地人。
从亚运会到奥运会,北京经历了可怕的变化。
胡同跟随着宁瀛的《民警故事》,几乎已经消失不见。
港灿的合拍片不知道怎么拍北京,只能拍拍国贸CBD和三里屯VILLAGE,就连《失恋33天》和一些土炮时尚片也是如此做法。
最夸张的《醉后一夜》,它所展现的北京只是几家蒸发空虚的夜店。
北京不在老舍那里,也不在北岛那里,没人知道北京去了哪里。
因此,哪怕对《神探亨特张》有诸多怨言,当它展现了北京微小的真实一面,常年经受院线片摧残的我,已经觉得大感兴趣。
尽管有说,警察题材将会很快解冻,然而在具体拍摄时,《神探亨特张》也有一种无能为力——这点很容易揣测和判断。
无论是切入的角度还是批判的力度,即便高群书已经拍了那么多的警察故事,它其实都很难施展。
在我看来,这部电影无非是在另一个计划烂尾搁浅后,高群书“以小博大”、大走微博营销路线的一次尝试,他甚至已经想到了体面的退路,当成在现实面前的撞墙失败。
然而,就像朋友不屑的那样,真会有普通观众愿意买这些段子和公知的帐?
我们只能拭目以待。
“你要是愿意的话,就跟着我干,帮我抓贼。
” 张惠领说完这句话就转过头颠着伤腿走向了夜色,带着他的憋屈、无奈、道义感和负能量,他的表情充满了某种对生活矛盾的深刻认知和努力回避。
他走进黑暗,陪伴他的是天空零星飘落的雪花,和嘴边冰冷的哈气。
这是个很好的故事,刻画了一个真诚可信的人物,反映了一个公众眼中的强势群体的弱势生活,让我们知道什么是真正的人民警察。
不知何时开始,警察这个职业称呼渐渐从信任敬爱变为饱受非议,打开网络,所能看到的关于警察的自由评论负面远远大于正面,正面的事迹无人传扬,负面新闻则通过社会舆论的放大,渎职、腐败、不作为,警匪一家、暴力机器。。。
和这些标签同时出现的还有各种对这个群体咬牙切齿的辱骂,隐隐然有成为公众之敌的趋势。
有次和朋友吃饭,说道了警察的话题,朋友说着说着就怒发冲冠,恨恨的说:警察就是狗!
别和我说别的,他们就是这样。
我当即就忍不住了,我说你见过多少警察?
你知道他们的生活吗?
朋友说我见过的没一个好的,你是警察吗为他们说话?
我说我不是,我的家人里也没有干警察的,可是我多少知道一些。
现在我就说给你听听。
我告诉他我有些朋友是警察。
一次有群体事件出去待命,大家都只是站成队列。
有个老百姓二话不说上来就用铁器砸她的头,一下又一下,她无处闪避,被生生砸的晕倒在地,两侧太阳穴一共缝了十四针,那年她21岁,身为特警的她没还手。
我还有个朋友,父亲是厅级干部,标准的官二代独生女,23岁在一次抓捕罪犯的行动中献出了自己年轻的生命,她临死前脸被犯罪分子一刀刀的割毁,而在她的男朋友则立刻否认和她交往过,甚至都没有来参加她的追悼会。
还有个朋友,异地抓捕逃犯蹲点围捕成功后当即移交北京,一路上怕睡着硬是把自己的大腿掐的青紫出血,完了以后只买到回家的硬座票,又把座位让给了车上的孕妇,站了七个多小时回的家,整整71个小时没合眼,就此落下了慢性肾炎。
还有一个老警察,抓着了拐卖儿童卖器官的罪犯,罪犯不招,老警察摘了肩章交了证件进去审讯,罪犯半小时后招了,他们立刻行动,两小时后找到了孩子,还有正要摘取孩子肾脏的犯罪分子。
而最后该警察同时因刑讯逼供被处理,家里生活困难要靠同事接济。
还有个警察缉毒,被仇家在香烟里暗算染上了毒瘾。。。
如果你要听这样的故事还有很多,你还要听吗?
朋友突然低下头就哭了,在座的所有人都把酒杯举了起来。
神探亨特张是很好的电影,它没有华丽的特效,没有炫技的表演,它有的是国产电影现在普遍都不具有的真实动人的故事,它给了一个群众眼中的强势群体说话的机会,用一个每天都不得不吸取负能量的人传递出了正能量。
它冷静的表现出了警察不为人知的职业生活、以及和常人一样的现实困境。
它从一种记录性的视角出发,把这个队伍的平凡和朴素搬到你眼前,提供给你做判断时的原味依据,而且远比那些面目模糊众说纷纭的舆论传言更为强大和有力。
当看到罪犯的挑战宣言时,张惠领把电话狠狠的摔在地上。
那种职业所赋予的先天的无奈、道义和法律所制造的坚韧怪圈在此表现的淋漓尽致。
即使如此,在最后面对迅速散去的群众,他还是有些慌乱和近乎讨好的口气说,大家别走啊哎大家别走啊。。。
我相信这段情节的真实就如相信如今的英雄往往流血又流泪。
网上的慷慨激昂往往经不起现实的还原,人们的主观道德却常常成为反法制正义的利器。
警察辛辛苦苦抓了罪犯,人们道谢但拒绝去作证;罪犯偷了一百万,只要捐出十万或许就能成为众口传颂盗亦有道的义贼。
悲哀的是,这种冷漠荒谬的情形在生活里无处不在。
太多的人们吐槽宣泄针砭怒骂,大家都痛快的参与其中,却不知不觉也深受其害。
张惠领是艰难的,他承受着的不只是职业行为的天然压力,还有着社会生活的精神折磨,在面对事主对警察的辱骂和刁难时也会冲动的爆发。
可总是迅速平静,摇着头说算了算了。
如他所说,他每天的生活都是从负能量开始的,他一辈子就都是这些负能量,可是他还是觉得自己这么做值得,“我的生活就是把这些人按住,按住,按住。。。
我把他们都按住了,那人民就会多点正能量了吧。
” 我现在想起这句话还是觉得很难受,什么时候,做一个以打击犯罪为己任的警察也是这么的难?
什么时候人们只愿意相信坏的而不愿意相信好的?
什么时候我们把明亮的眼睛都用在了败类的身上,却不肯给这些真正在默默牺牲奉献的人一点真诚的关注?
究竟是这个时代真的糟糕到已经没有好人的生存之地,还是我们的心灵真的被太多老鼠屎惹的遍体鳞伤?
我没有答案,可是我相信有张惠领的存在,我相信在各个战线各个队伍中都有这样的人存在,我相信他们真的爱着这片土地,爱着这个国家,爱着在这里忙碌生活着人们。
我相信他们是多数。
“能让我骂两句么?
我憋的难受。
” 可是他什么也没有骂出来。
叹息之后,这个面容沧桑的老基层警察依旧一身朴素的走上街头,去和各种各样的负能量斗智斗勇。
看到张惠领在帮罪犯找到被无良司机碾压的孩子后静静的看着远处夜空的烟火时,我忍不住想他现在的心情是如何,是在这片刻的美丽中释放了实现了某种自我慰藉的诉说?
还是在怀疑自己的所作所为是对是错?
影片的结尾解除了我的疑惑,他努力压抑着自己的情绪却又带些爆发的说,我是警察,那贼逃跑了,我能不追么!
这是我的错么?!
“如果你愿意,跟着我干,帮我抓贼。
” 他丢下那三千块奖金给小偷的弟弟,这个抽不起中华逢着高兴才去地摊过瘾的老警察瘸着腿走进黑暗。
我想他并不相信自己能打动别人跟着自己走,但是他在说这句话的时候,心里是真的抱有希望的。
我想,社会的正义也许不会在人与人理解和信任中诞生,但是至少,它可以从不再去谩骂开始。
从我们愿意去真正了解别人的生活开始。
Ps:一直觉得高群书是一个有着某种正面情结的导演,而且有着扎实体验。
神探亨特张更加坚定了我的看法。
他在微博上经常大鸣大放,对现实的各种吐槽时常让人想起亨弗莱鲍嘉的愤怒,可就是这样一个看起来对社会严重不满的人,却在电影作品中不断的去努力表达正面的东西。
有憋屈,但是也总有光明和希望。
在他自己的心里,应该也是深深的相信并且去努力追求这些的。
很好的电影,很好的故事,很好的台词和人物,这样的电影就好像国产电影一道自然的光线,无声无息,却就这样将人打动。
最后,真希望所有的警察都能看看这个电影,不管你们是不是我的朋友。
因为这是你们的生活,你们的故事。
【作者:白胖饺子】觉得挺好的,就转过来了,那么多平凡的人都在平凡的活着,网络上那个黑暗的中国跟电影里那个繁华的北京都不是全部。
给警察多一些理解吧。
(每天下班的时候,各个路口都有警察,交警跟督察在维持交通,都靠他们日复一日的维护秩序)
手持摄像机拍摄的效果很不舒服
其实这片,作为一个电影确实差强人意,但是表现出了现在社会的一些诟病
市井偷骗面面观。 有点李翰祥的风格。乍看很有趣 但是通篇这样就让人有点腻了。特别喜欢小女孩被压以后 老张的背影天空放着烟花的那一幕。
point在哪里?
为部分段子打高分!
这么多负面事件揉在一起,看了真闹心。
真写实
哈哈哈···与其说电影不如微博加V大集合·····
其实本片的缺点一目了然,叙事凌乱、无贯穿始终的主线,并缺乏一个强有力的高潮。但是里面确实是每天都在天朝发生着的琐碎之事。“负能量、负能量”。也有许多值得玩味的台词。消费了许多的热点,他就像一个微博,而非一部电影。
电影情节不够出彩 演员演技不够出色 电影画面不够流畅 也许导演追求的就是那种纪录片似的瑕疵 但我反倒挺喜欢的 因为这是一个发生在双榆树的故事 那里到处都是我童年美好的回忆 虽然的确有好多新疆小偷 有手段拙劣的碰瓷儿事件 也有不知其所云的白痴假大师 我依然热爱北京 深爱海淀 留恋双榆树!
还是一群V 还是一些段子 看这片和逛俩小时围脖区别不大 偶尔傻逼呵呵一乐 完事屌毛不剩 有效地利用起这些V的段子会比努力地表现现实一面更容易被观众接受吧这点导演走错路了 就好比用松茸做一盆疙瘩汤哪头都不对劲 当然比喻不一定恰当 公知有时候也就狗尿苔 ╮(╯_╰)╭
6/10。混乱零碎的非典型结构却切中了现实的要害,老张戒烟戒成哮喘、打胰岛素针的日常行为,下车抓捕时被冰块滑倒的愚蠢举动,要求停止采访爆粗的负能量宣泄,以及审讯中碰瓷团伙无赖又好笑、辛酸的辩驳,随意一个片段都带出浓厚的生活气息。可惜主旋律意图彻底消解了纪实感本应有的另类表达,众人打小偷时直接让一个中年妇女探出窗口,普及法律和正义的苍白话语实在不高明,对神探与贼王的戏剧化对决也处理得缺失可信度,张发财作为一名挑战权威、寻求刺激的老贼,从他假扮盲人乞讨的形象上看不出任何狡猾凶狠,通过盯梢、下手、接力和阻扰警察的严密组织,还有手下被捕后吞刀片自残的忠诚,映射其老谋深算,但通过这一人物串连多组作案团伙太牵强,人物的平面化对戏剧性和现实性都有伤害,结尾高桥上的对峙和拿奖金劝走小偷弟弟,事态化解失于简单化。
就算用DV拍的也买个防抖功能的啊,看得眼晕。
什么群英荟萃,我看揍是萝卜开会。
压抑,散乱
乱七八糟。这得拿了多少公安系统的赞助,才拍出个这么装的片子啊。
我真的特别佩服高群书导演的功力,这么一大票微博名人加上我仰慕已久的老六,就这么被高导的鬼斧神工化神奇为腐朽了。从编剧到导演到镜头,观影两小时后仍然从内而外的一阵阵犯恶心。神导群书高!我悔!!我恨!!!
这片现在分太低了我得推一把,拍的挺有独立电影的味道的,演员没一个专业的,齐溪也只是话剧演员,但这帮家伙绝对不输专业演员,张立宪太带劲了。但是剧本太渣了,里面一票著名编剧作家什么的怎么没参谋参谋啊,小故事堆砌,从前到后一点联系都没有,李翰祥讲故事也不这么样的啊,给个四星鼓励一下吧
有点意思
每个人都是生活在现实中的,所以好平淡的故事,也很无奈的故事