奇谈

不耐烦的看了两天,终于在影片结束前十几分钟把这电影看明白了。

原来就是三个寂寞的爱情故事，以安生医院为背景，穿插着叙述这些男男女女们悲剧的命运。

基本不叫恐怖片，只能算文艺片，顶多是加了些血淋淋的噱头而已。

也许是因发生背景在40年代，影片的整个基调都是昏黄而寂寞的。

最后一个故事妻子自尽倒下时，流着眼泪喃喃吐出一句话：“我好孤单。

”基本起了点题的作用。

三个故事，每个主人公都是那么的寂寞，那么的孤单。

实习医生寂寞的爱上死去的少女，孤单的终老；小女孩寂寞的恋上继父，任性导致车祸，也导致她孤单的离世；妻子失去心爱的丈夫，因寂寞孤单而人格分裂，这应是最悲哀的结局了。

直到最后的镜头，主人公们相继点燃白蜡烛，远去，留下一句话：“那时，我们相信一切都永恒”，我才感到一点点的暖意。

他们，都去到另一个世界，和自己的爱人重逢了。

70年代日本殖民时代的韩国，发生在一间医院中的三件离奇事件。

因亲情成就的冥婚；因妒忌导致的死亡；因爱情引发的凶杀。

在血腥与恐怖背后，却是让人落泪的温暖与感动。

堪称本年度最动人的恐怖片。

韩国恐怖片拍得越来越出色，从年中的《抽象画中的女孩》、《解剖学教室》到这部《奇谈》。

让我找回了从前看日本恐怖片的那份感动，它们都不是纯粹的视觉奇观，而是将爱揉和在片中。

让人在惊悚之余，感觉到爱的伟大。

《黄泉路》、《鬼水凶灵》，最后都让我已泪水收场。

韩国的恐怖电影也走上了这样的创作道路。

真希望能看到越来越好看的恐怖电影。

一开始确实看的一头雾水 不知道想表达什么 看到后面慢慢开始收回伏笔才把所有的东西串联起来 看懂了情节里面这些所谓的“鬼”就其实没有那么恐怖了 人的执念和欲望罢了 整体三个故事 第一个我觉得一般 很唯美 但是比起其他两个故事少了些力量 第二个故事里面的小女孩好漂亮啊 每个镜头我都觉得她的脸好精致啊 好适合镜头 太干净太好看了 当看到瘸腿医生安慰她的时候我就大概猜到小女孩应该不会被轻易安慰变开朗的 她需要母亲的原谅 也需要确定的不会离开的爱 所以医生被带走了啊 第三个故事应该是最精彩的 几层反转讲述清楚了两人之间的爱情 因为爱你 所以我幻化成你来爱我 不愿意接接受爱人的离世 所以人格分裂了 所以人疯了 困在了自己的想象世界里 好孤单 身边人离开只剩自己就是如此吧 三个人都是因为爱 不论是鬼魂的陪伴 还是把你带走 还是我变成你来爱我 其实都是缺爱的人在一个很复杂的社会背景下寻求安慰的故事 人是一种很需要情感关系和安慰的东西啊 影片恐怖氛围营造的还不错 但是全部看完之后就不会觉得恐怖了 反而会觉得其实会有这些恐怖内容的存在是因为每个人都在逃避现实 他们只能在那些我们看来疯狂的事情上找到寄托 只是我们不理解罢了 片子给人感觉好像时间线拉的很长 其实一切都在几天就发生了 每个故事的主角几乎是无人生还啊 怎么说呢 都去了另一个世界 也许在那边现实不会那么痛吧 值得说的一点 里面音乐挺不错的 每次到温情时刻用的配乐都很贴合 凄凉又唯美 真的很悲伤 但是爱这种东西本来就说不明白啊 这些情愫本身就很难啊 能有多少人灵魂都不愿意离开所爱之人呢 所以才要借助鬼神来讲这些东西吧 因为现实几乎不存在 其实整体还可以 起码故事讲通顺了 看完也get想表达的内容了 不难懂 但 怎么说呢 爱这种东西 不要试图去永远握住 也不要试图去弄懂它 不要陷入执念 否则只会自己陷入泥沼

这个还是在家的时候乱翻豆瓣时发现的，看今天天气不错，阳光那么好，就来斗胆看个恐怖片。

选了一个封面又喜欢又不那么吓人的。

我就喜欢这种旧楼旧照片的感觉。

影评由三个故事组成，但又胡乱穿插其中，我觉着这个穿插得着实有点儿乱，加上总觉得外国人长得差不多，有时候差点儿分不清谁跟谁。

第一个是被冥婚，第二个医生被小女孩儿捎走了，第三个是人格分裂。

一个一个来说。

关于冥婚的故事。

影片最初老头闺女来看他，穿校服的小闺女这儿坐一下那儿坐一下，最初我以为是他外孙，后来特别担心她突然跳出来吓人，结果也没有。

对，这部电影吓人的场面太少，总让人白担心。

故事回到几十年前，开始时那个男孩子把镜子摔了，根据他同学的说法，也就注定他要不幸了。

后来，他居然把女尸的戒指拿走！！

这不找死嘛，怎么可能还会平安。

慢慢的，他开始对这具尸体倾诉，他很无奈自己的职业，很无奈自己要和主任的女儿结婚，殊不知……这具尸体就是主任的女儿。

倾诉多了，加上本身就没多少朋友，他就真的爱上这具尸体了。

同时，主任又找她姐作法，目的居然是让她闺女死了之后也不能去跟自己殉情的男人在一起，她就牺牲了一个活小男孩儿。

于是，就出现了男孩儿被女鬼拉走了的场面——这是电影进行了那么久出现的第一个恐怖镜头……太拖沓了！

我已经等了那么久！

紧张了那么久！

紧接着，非常非常美，结婚，怀孕，宝宝长大，两口儿前戏，唯美感人，令人羡慕——这就代表着冥婚成功吧。

从此以后，女孩儿就一直阴魂不散的跟着男孩儿了，男孩儿一娶媳妇儿媳妇儿就死。

其实对于这个故事，我并不喜欢。

影片最后主任也上吊自杀了，可以认为她是出于对女儿的思念认为活着已经没有意义。

但我也认为这是她“陷害”小男孩儿的“报应”。

她或许可以坚强地面对女儿去世的事实，同时按自己所说的那样把男孩子视如己出，然后大家都过上正常人的生活，相信女孩儿也能在九泉之下安息。

主任由于自己的自私，害了女儿，害了男孩儿，更害了自己。

至于男孩儿对于尸体的爱情，这是可以慢慢平淡和转移的，不一定非把一辈子搭里，还有俩媳妇儿的命。

第二个故事，就更雷啦！！

不过医生死去的时候那个音乐真心赞啊，好悲壮好悲壮。

这个故事可能由于剧情较雷，所以是恐怖画面最多的，有那种日本恐怖片儿的流血大白脸。

这个故事我也不喜欢，主要讲的是小女孩儿不伦之恋的心理倾向。

（看短评才明白）女孩儿原来是喜欢自己的继父，小女孩儿导致他们最后出了车祸。

在这里不得不说小女孩刚到医院的时候那个抽搐的样子演得可真好啊。

抢救过来之后，女孩儿每晚都被噩梦惊醒，都是梦见女鬼——自己的妈妈。

开始我还跟阿狗讨论这妈妈怎么那吓唬自己的孩子呢？

后来从女孩儿临终的镜头才明白，其实那是由于女孩的自责，是的，他觉得爸妈的死怪自己，所以才会总梦到妈妈那恐怖的样子，同时，松下？

医生给她讲了自己小时候的那个故事，来引导她不要那么自责，显然，说到她心里去了，或许因为这件事，她完全爱上了他。

但是，女孩儿最终还是由自己自责的幻象吓死了，临死的那一刻，她回忆起了车祸之后，妈妈对她的原谅，于是，她可以安心地去了。

然而！！

双向的爱情已经在她和医生之间产生。

这位喜欢比自己大很多的男人的小妹妹把爱情转移到医生这里以后，还是把医生带走了。

她还小，其实她并不懂爱，所以她以为，爱就要和你在一起。

这样的爱太自私，害人害己，害死了她爹妈，害死了自个儿还附带个医生。

第三个故事，我很喜欢，也因为女医生很漂亮。

当然，这部电影里的女演员都蛮好看的，除了那个护士。

主要是因为结局的那个大逆转吧，实在是意外，出乎意料。

一下子把电影从三星拉到四星了（三星里有一颗是给音乐的）女医生真的好漂亮啊！

气质真不错。

这部分的情节和希区柯克的Psycho实在是太像。

因为太爱了，所以人格分裂出了一个ta。

以为ta并没有死，一直陪伴在自己的身边，真的好可怜……最后回放女医生自己一个人yy两个人的那些画面时，看得人心疼。

“但我相信我们都有灵魂，如果不信的话就太压抑我们的内心了……” 其实这位医生是由于目睹自己的丈夫被刺死而引发人格分裂和精神分裂，但是心理学冷冰冰的东西放到电影里就暖了起来，催人泪下。

其实在无意识杀人的过程中，她也在尝试着自我救赎，像杀崔护士的过程中，出现了好几次情绪的反复，但是，她已完全不能控制自己——被思念打败。

最后自杀的时候，她说“太孤独……”难道她没有在爱情中体会到人生的那种孤独性本质吗？

何必这样自欺欺人呐？

是爱得太深，还仅仅是执念？

爱得太自私，以至于忘记了自己。

问世间情为何物，直教人生死相许。

为什么没有直面现实的勇气？

有了就拍不成文艺矫情的电影了，就成企业家成功之路纪录片了。

韩国恐怖片的海报大多都偏唯美凄艳风，如《蔷薇，红莲》、《传说中的故乡》等，查资料时偶然看到《奇谈》的一款海报，不由得被吸引想去看这片子。

这三段式的结构颇似陈可辛的《三更》，在电影中也经常用到。

只不过，看完才发现，与其说这是恐怖片，倒不如说是一部披着恐怖片外衣的爱情文艺片罢了。

海报上的女子半侧着面，发髻高高梳起，暗红色的蝴蝶簪子与脖颈下鲜红的和服衣领相映成色。

细长的玉颈上一只象征着缓慢死亡的蜗牛正拖着血迹滑行中。

一股古典哀婉的气氛油然而生，当中的孤独意味似乎透过这海报，传染给画面前的自己。

故事的简介写着：“爱情做了场诡异的梦。

如果丘比特是死神，你，还敢爱吗？

”阿信在歌声中高亢嘶吼着“死了都要爱”，然而，如若真是阴阳相隔天各一方，又要如何爱下去？

形体的死亡消逝，剩下的人又该如何生活下去？

爱可以不变，可是那份孤单该如何化解？

女医生临终前，握着长簪，喃喃自语：“好孤单……”无限的落寞与孤寂，似夜幕下骤然降温的天气，不动声息已将人包围，回神间，却发现，早已挣扎不出。

这欧洲风情式的建筑下，三段互有联系的故事如泛黄的画卷般，缓缓展开，安生医院里那些被时间遗忘的故事就此被重新打开封印。

为生活和前程放弃梦想的医院实习生，接受命运的安排，准备迎娶素未谋面的新娘。

那些寂寥的心事，失落的心情，还有曾经的梦想，只能对着停尸间的美丽女尸加以诉说。

然而他所未知的，他所接受的，是一桩冥婚，而新婚的妻子，便是他所爱上的停尸间女尸——与恋人私奔未遂投河自尽的少女。

或许这般的阴阳相隔才成全了他和她吧。

她私奔投河，却未见恋人尸体，但即便是她独自死亡，她的母亲也不愿女儿独自离开，决心为她安排好一场冥婚才在思念中悬梁自尽。

对于母亲的安排，已是幽魂的她不可能是不怨恨的，但终究青年的情意打动了幽冥之地的她，让她不再抗拒他为她戴上的戒指。

幻梦中四季的更迭，春之樱花绚烂飘落，夏之荷叶田田荷花映日，秋之枫叶漫天飞舞，冬之白雪皑皑万籁俱寂。

他与她相恋相守，唯美浪漫。

然而，这场“婚礼”后，她却毅然将他送回阳世，以魂魄状态陪伴着他。

“我不明白，如果你要丢下我，为什么那晚你还要带我走”，两度丧妻后已是老人的青年哀伤地问道。

一个人的生活太孤单，还不如那晚同少女一起去了那幽冥之地，风花雪月的那夜或许是青年一生最幸福的时刻吧。

那位鬼妻虽一直陪伴在其身侧，却从未有过一句台词。

与其说是少女的灵魂陪伴多年，倒不如说是青年一生郁郁不得志，孤单寂寥情景下对那位早亡的少女的思念。

她的魂魄早已在那夜“婚礼”的结束而离去，然而他却始终不能忘记那份刻骨铭心的感觉。

或许，鳏夫生活太过孤单，幻想着那思慕过的睡美人会让自己的余生不再那么孤单。

第二段车祸中父母双亡的小女孩，因自己的任性导致驾车的继父和母亲死去而内疚生心魔，即便是有李医生的呵护，朝子还是愧疚死去，而心存善心的李医生，也随后意外死于车祸。

有人说女孩爱上了自己的继父，不愿同母亲一起分享继父的爱，故而才在车上起了争执酿成悲剧，其实还不如说她始终记挂着的，是她曾唯一依赖着的母亲。

母亲临终前将她从车中救出，含笑原谅了她。

可是朝之却不肯放过自己，她幻想着妈妈的亡魂前来找她索命。

因为太害怕孤单，想要一直和妈妈相守在一起，而母亲遗下自己亡去，那这世界岂不是又只剩下自己独自一人？

想要太多的爱，想要独占所有的爱，故而朝子终究还是死去，甚至是带走李医生。

或许，在另一个世界，不会孤单…第三段故事或许是对全片的最佳诠释：因为太过孤单，所以情愿幻想着自己已经死去，幸存于世的丈夫无限深情思念着自己。

活着的人，远比那些死去的亡魂更孤单，这无根无由的孤独感，无处可系，只能化作无止尽的折磨，叫人无可逃脱。

不肯接受深爱着的丈夫骤然死亡，故而分裂出夫妻健在的幻觉，然而凶案发生时却甘愿将罪责全部包揽到自己身上。

但真相是夫妻中毕竟有一人先行离世。

害怕那些孤单的生活将自己重新包围，因此她选择在意识中将自己杀死也不愿承认活着的人是自己。

如果是自己先行离世，那么剩下丈夫独自一人，思念自己，缅怀自己，满腹的爱意都留给自己。

这样的自己，还是那个被丈夫宠溺的幸福小娇妻，即便是在另一个世界，即便是尚有灵魂存在，也不会感到孤单，因为，人世间，还有这样一个人思念着自己，没有忘记舍弃自己啊。

可惜，真相终究还是有被戳破的那一天。

不肯面对真相，不肯就这样孤独地生活下去故而仁英甚至是选择用死亡来铭记这份爱情。

与其这么孤独存活，倒不如让我也一同死去，那么即便是成为亡魂也是相守在一起。

究竟是有多深的爱才会做出这样的抉择？

从片中看，两人不过是新婚一年而已，然而恰恰是这短暂的一年，才显得弥足珍贵。

它让这对对婚姻充满着憧憬的恋人刚刚开始幸福相守，新婚的甜蜜恩爱尚未过去，突然面临的，却一个人孤单悲伤的生活，这份孤独，对于仁英而言，想来更是加倍的吧。

《雪山飞狐》中胡一刀同苗人凤同妻子话别时说：“若是我不幸死了，你怎能活着。

”“妹子，刀剑一割，颈中一痛，甚么都完事啦。

死是很容易的，你活着可就难了。

我死之后，无知无觉，你却要日日夜夜的难过。

唉，我心中真是舍不得你。

”想来，这种心境便如同这孤寂的仁英一般。

所幸，片尾，这三场同时进行的死亡故事交汇于一起，那些活着的孤单的人，在亡灵的引导下，也步入了死亡的道路，而未曾留下任何遗憾。

活着到死亡，不过只是一瞬间的转变，只是这黄泉路上，是一个人独自上路还是与人结伴同行？

三段叙事的重合，安生医院的拆除，预示着这些孤单的人终究得到了安慰，摆脱了无以描述的孤寂。

而屏幕前的你我呢，是否也有着那些孤单之苦？

水手服的少女拉开餐桌的椅子坐下，低着头一言不发，戴眼镜的老者目不斜视，打开了相册。

那是一个混乱的的年代。

被安排与素未谋面的女性成婚的医生，也就是年轻时候的老者。

爱上了新被送来医院的因私奔而亡的女尸，被冻结的少女，体表冰水融化时，戒指落在地上。

医生抚摸少女的额，和少女说话，殊不知，她其实就是被安排与他成婚的未婚妻。

这个细节我不确定，但觉得很美，所以宁愿这样认为。

最终少女被感化，任由他为自己重新戴上了戒指，而她躺在停尸隔屉里，始终一言不发。

车祸里奇迹幸存的女孩，总在梦里被死去的父母惊吓，母亲于她病榻前抽搐着说着尖利而无法听清的话语时，我差一点失声尖叫。

这是整部片里，我认为最恐怖的情节。

当时我在抗议，为什么要玷污父母，父母是不可能在死去以后还以吓唬的方式回到孩子身边的。

然而，后面交代了，事实是这样——爱上继父的女孩，对母亲恶言相向。

抱住开车的继父，造成了车祸。

而母亲在最后一刻，紧紧拥住了她……雪地里。

临死前的母亲对女儿微笑：“没事了，不怪你。

”这些都是诞生在雪天，融化在雪地的故事。

发现妻子没有影子的医生，抚着妻子的脸说：“不要离开我。

”他们站在海边，身后的海滩上只有一排脚印。

而最后，持着枪指向因受刺激而精神失常的妻子说：“你的丈夫一年前就已经死去了。

”原来，死去的是丈夫。

悲伤孤独的妻子，幻化出成了丈夫人格，宁愿一位死去的是自己。

绝望的女子，将长针扎进了自己的喉咙。

倒下时，她说：“我好孤单。

”半球形的音乐盒内依偎的恋人塑性，周围是茫茫的雪地。

这是她最喜欢的东西。

抚着丈夫的脸满目温馨，画面定格，丈夫消失，只剩她一个人。

海滩上并排的身影，画面定格，丈夫消失，身后一排脚印，只剩她一个人。

沙发上翻看相册凑近笑谈，画面定格，丈夫消失，她依然保持着幸福的笑容，只剩她一个人。

花园长椅上依偎的夫妻，大雪里，美得像一幅画，画面定格，丈夫消失，靠在空空的椅背上，只剩她一个人。

泪水流下，我不知道怎么形容那一份触动，就像看《声音》时一样的最深切的触动，甚至更深，更深……身着黑色和服的妻，面对丈夫的遗相，仰视半空，丈夫向她走来，最温柔地抹去她脸上的泪水。

是否真的抹去，我不知道，我看不清，因为我的泪水，没有人为我抹去。

回忆完结，捧着相册的老者，喃喃的对坐在床对面的水手服少女说：“如果一开始，你就要丢下我，为什么又要带我走？

”这时才知道，片头的这位水手服少女，就是那名女尸，那个他在她死后娶进的妻，她默默陪伴在他身边，始终一言不发。

最后，她从阴影里探出头，大大的黑眼睛依旧清澈，噙满泪水，老者的手也随之垂下……黑幕。

一支烛点亮另一只。

持烛的人们在昏黄的光下前进，带着平静的神情，虔诚地前进。

走在最后的年轻时候的老者，回过头，画外音是苍老的旁白：那时，我们以为那就是永恒。

一部精致唯美的鬼片，画面完美，节奏舒缓，气氛迷离，配乐感人，应是我看过的最文艺范儿的鬼片，看完后深思，甚至会觉得片中其实并无鬼魅，一切皆是情深所致情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。

生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也精妙串联的三个故事讲述的都是一个“情”字，这是一个生者与死者之间的纽带，直至跨越生死，留下无尽唏嘘感慨生死契阔

看了这么多影评 为什么没人说第二个故事里的小女孩幻境里 那个背孩子的女人 女孩最终被自己的内疚和自责杀死 除了对这场车祸中丧生的母亲和继父无法释怀之外 还有对这对无辜的母子深深的抱歉 那个网友说的对 你们都觉得女孩是爱上了自己的继父 片中并没有提到女孩是从小就没有得到父爱还是半路丧父 就给一个这么小的孩子这样的定义 女孩在第一次见到继父的时候那个微笑可以看出 女孩的纯洁善良听话 母亲自顾自的放开女孩的手 和悬在半空中女孩的手 这个有特写 电影想表达的是女孩不想母亲的爱背别人夺走另外医生的死为什么说是女孩带走的 而不是医生对没能救回女孩的自责呢？

夏天的时候就想看这部电影，因为它的殖民历史背景吸引了我。

以为会充满了国破家亡的沉重，但这正是影片所回避的。

可故事本身的压抑与人物百般挣扎仍难逃脱的虚空，又绝逃不过日本殖民统治的背景。

影片由三个部分组成，名为《奇谈》，讲述1942年的京城（首尔）安生医院三天内的三件怪事。

三个故事都是人鬼相恋，本来共时发生、齐头并进，但影片叙事中作了抽离，三个故事呈单线性展开，时空的打乱增加了悬念的力量。

韩国恐怖片爱好古典欧式的华丽，这部也不例外。

从外表看来，这部影片没有国仇家恨的大是大非，对民族矛盾的处理是非常淡化的，如同孤岛时期的上海，王与寇都在歌舞升平中沉醉，不分敌我，很难分清谁是和服下的朝鲜人谁是操着朝鲜语的日本人。

界限的模糊使影片难以承载沉重的历史主题，所以它更多的还是带有恐怖片的共性——对扭曲人性的剖析与展示。

实习医生爱上美丽的少女，即使她只是一具尸体。

等待他的是养父母一手包办的婚姻，他宁愿给停尸间的睡美人戴上戒指。

美的东西注定无法拥有，他在心性大乱之下与尸体完成一场交媾，从此少女的灵魂追随着他的余生。

三个故事中，这是最令人匪夷所思的一个。

未婚妻与他缔结冥婚，他们素未谋面，他看到尸体，与她相爱。

这场爱情是他一生的慰藉，两任妻子和女儿皆先他而去，唯有冥婚的妻子不离不弃，“我不明白，如果你要丢下我，为什么那晚你还要带我走”，当年的少年，风烛残年之际在女鬼的引领下离开了，结束了他一生的孤独。

人间真的比幽冥更寂寞，每个人都需要灵魂的陪伴。

弗洛伊德的学说解释第二个故事最适合。

失去父亲的朝子爱上自己的继父，在车上和妈妈争风吃醋导致妈妈和继父车祸丧生，朝子成为唯一的幸存者，却患上严重的心理障碍。

天才医生李秀仁对朝子悉心呵护，他告诉朝子自己小时候也曾经过失造成母亲死亡。

朝子最终还是负疚死去，李医生也随即丧生车祸之中。

医生对女孩的挽救更像是挽救另一个自己，他们同样陷在对亲人的愧疚当中无法自拔，女孩死去，医生失去了拯救自己的机会。

那是他的跛脚留在世上的伴侣，于是他在女孩第一次见到继父的地方死去了，死于意外，也死于寻觅幽冥伴侣的路上。

最后一个故事最好解，正像仁英临死前叹息的那句话，“好孤单”，我们这些活在世上的人，真的好孤单。

仁英自始至终都有坚定的意识——她是死的，因为她的丈夫还活着，她必须是死的。

否则她的孤独感将无根无由，她也无法解释潜意识中对那场惨剧的零星记忆。

于是她伪装成亡夫的生命继续活着，“我相信人是有灵魂的，如果不信的话就太压抑我们的内心了。

”仁英无法承受丧夫之痛，认为在事故中死掉的是自己，而孤苦的丈夫继续活着，想念着她、哀悼着她、守护着她，人类远远比鬼魂更需要对方。

影片的最后，三场死亡交织在同一个瞬间，三条单线叙事在结尾重合，那些在世间寻找守望等待的孤独灵魂，都了无遗憾地上路了。

由生到死，永远只是一刹那，人间通往幽冥的路并不遥远，而人类在没有找到入口的时候，却总得经历煎熬。

另外，喜欢它的音乐，和蔷花红莲一样的圆舞曲。

片中出现的日语名 高木正男 日语：たかぎ まさお 同读法 高木正雄 前韩国总统 日治时期朴正熙的日本名 另外片中主角名为朴振男 박정남 朴正熙的韩文读法为박정희1979年10月朴正熙总统遇刺身亡 电影在这里开始也在这里结束40年代 亦是朴正熙作为军官正式活跃于韩半岛政治舞台的年代 日本殖民时期的苦痛 是拍摄日治为背景的韩国电影 不可避免的问题 片中没有明显的提及 旁敲侧击 留有余裕 可见导演的良苦用心