指匠情挑

因为私利而意外产生的爱值得感动吗？

为两场骗局付出代价是Mrs Sucksby 以及被刺死的gentleman——计谋的总策划和执行者。

但我不想承认影片想突出的Maud和Sue只是被卷进来这么简单。

在骗局中没有人是善的，同样的，在骗局中无意产生的同性之恋还能是善的吗？

还是依旧抵不过金钱与自由的诱惑罢了。

我也很不喜欢承认所谓的爱是可以克服一切的，可以原谅一切的，毫无逻辑的。

当骗局失去控制而又随着两人的死而逐渐平息之时，此时金钱到手，自由拥有，重拾的爱便又焕发了光彩。

真希望剧情是原本两个纯洁的女孩的爱恋，而影片则凸显了她们人性之中的恶。

两朵恶之花的互相原谅和拥抱不有点自欺欺人的味道吗。

一个想摆脱贫穷，一个想获得自由。

她们也在骗局进行中都作出了自己的选择。

Sue意识到自己爱上了莫德，处处阻挠gentleman的计划，但当她想到Mrs Sucksby对她说的话又立马回归了计划，回荡在她脑中的是对贫穷的恐惧以及想要脱贫的渴望。

然而偷盗是无法让她摆脱贫穷的，只有计谋才能改变命运。

同样的，莫德也有一段逃离与回归。

当莫德发现了Mrs Sucksby的阴谋之后，企图逃离解救Sue，她穿着单薄的鞋子走了一天一夜投奔舅舅的出版商想为他工作，却遭到拒绝。

无奈之下，莫德又回到了Lawt大街回归了计谋之中。

她们都明白，只有阴谋能改变命运。

所以她们是那么的相似，不仅仅是两人都是fingerSmith，更是因为两人都想要改变命运。

如果说结局的美好在于她们在金钱和自由中重拾的爱情，那令人遗憾又无奈的是，这过程不美好，甚至有些肮脏。

同样也不能理解Mrs Sucksby和莫德突然开始温情。

不过还是在剧里看到了福柯《规训与惩罚》和《古典文明疯狂史》中所描述的绞刑和疯人院的“浸冷水”。

Again, 美好，我真的没体会出来。

dvd文件的画质很糊，再加上我也是第一次接触视频修复，所以技术并不熟练。

修复参数并没有设置太高，所以画质提升其实不是很大，但也因此避免了ai的痕迹过重的弊端，修复出来的视频我已看完了，保留了原版那种朦胧的质感的同时提升清晰度反而让油画般的电影画面更加有美感。

修复后的文件和dvd原版文件都放在链接里了：【超级会员V2】通过百度网盘分享的文件：指匠情挑2005链接:https://pan.baidu.com/s/16IykHTev1uzIsVJsp5PEzA?pwd=c6g8提取码:c6g8

当Maud用计谋逃出兰特街时，她先拦下了一辆马车，车上的人很绅士的让她上车随即又对她动手动脚。

Maud只好下车自己走到脚出血找到了和舅舅有往来的书商。

这时，我们都以为Maud可以得救了，谁知因为担心Maud名声毁掉自己他坚决不肯收留Maud。

纵然Maud的才华有助于他的工作。

这时他桌子上正在写的也是一本“黄书”。

舅舅，书商，路过的马车上的人，甚至疯人院的“医棍”这些英国上流社会的代表不一而同的表现出虚伪，道貌岸然，猥琐的一面。

而社会却同时在各方面压制着女性。

同性恋在这里不光是一种性别选择，更是对父权社会的反叛。

Sarah Waters的这本小说背景被设置在维多利亚时代的英国。

她把她对于那个时代所喜爱的全部东西都放进了这本书里。

Sarah Waters是一个学者型的作家，她一直读到了博士，她的学养促使她对她的每一本书都一丝不苟。

这本Fingersmith中对维多利亚时代的黄色小说的地下出版和传播，阴暗的伦敦贫民窟，以及疯人院的场景，垫了棉垫的墙壁、同性恋的狱监、各种刑罚，还有流行绅士们密谋把自己妻子关进疯人院以获取其财产，疯人院里关满了某某太太，某某夫人等等，都做了细致真实的描述。

疯人院里的人没有能力逃脱，因为她们被剥夺了所有财产，甚至可以蔽体的衣物。

这些细节都是 Sarah Waters仔细查阅历史资料得来的。

Sarah Waters的研究课题就是19世纪晚期以来的同性恋作品。

她说男同性恋作家，如John Addington Symonds,他们追溯到古希腊男子，而女同性恋作家则回溯到萨福。

Sarah Waters换了新的方法，重新组织19世纪的史料，从另一个视角和各种典型场景来展现出了女同性恋的生活状况。

电视剧中很重要的一出戏，也就是穿“束胸衣”，莫德全身赤裸的暴露在苏珊面前，这无疑大大刺激了二者间的情欲。

“束胸衣”题材也是写19世纪的作家们热爱的东西。

Fingersmith是一个19世纪用来指pickpocket的词。

它形容的是在使用任何与手指有关技巧上极具天赋的人。

如wordsmith指的是用词大师。

而fingersmith最常用来指非常高明，从未被抓住过的小偷。

BBC连续剧中不断出现莫德小姐用手套保护手指的情节，她纤细的手指是专门用来录入黄色小说的，而苏珊的手指则是用来偷窃的，从某种意义上来说，她俩都是fingersmith（指匠）。

而这部连续剧的中文名字也非常好，叫《指匠情挑》。

电视剧的两位女主角选的也很好，莫德矜持，苏珊野性，可随着情节的发展，莫德泼辣的个性逐渐显现，也闹不清她俩在这爱情中究竟谁扮演“男性”角色，谁扮演“女性”。

苏珊和莫德初次见面时，莫德站在一束光里用略微沙哑的嗓音念苏珊伪造的推荐信。

我即使知道故事情节，也无法不相信那时的莫德真的纯洁得像一只鸽子。

每个人物都性格鲜明，曾有记者说Sarah Waters擅写狄更生式的小说，而Sarah Waters却推荐了Zadie Smith。

在这部片子里，我也再一次感受到了英国田园风光。

“idyllic”这个词真是威力无穷，几乎是我爱英国电影的全部原因。

《Finger Smith》是女作家Sarah Waters的第三部小说，听说作家是研究同性恋文学的，而她的两部作品都把女同故事加诸在十九世纪的蕾丝花边上，更具有远离现代节奏的古典的雅致和华丽，与传奇般的缥缈。

我看的是BBC改编的剧集。

故事运用反复叙事的手法（据说小说原著是两个叙述者共同沿一条单线叙述的），造成出人意表的悬念。

好比芥川龙之介的小说《密林中》，后来被黑泽明改编成电影《罗生门》，此类还有张艺谋的《英雄》，同样的故事在文本中被不同的叙述者反复讲述，读者或观众跟随有局限性的人物视角，一次次去修缮和改变对真相的认识，反复的修正会令接受者对故事的叙述者产生不信任感，从而自己去寻求更理性的理解角度，或者被故事不确定的悬念感所折服。

第一集中以女扒手Sue为视角，讲她怎样伙同骗子gentleman勾引单纯无知的富家女Maud，计划将其诱拐私奔，再设计将她投入疯人院以侵吞她的财产。

然而计划顺利进行到最后，被疯人院的医生拉下马车的却是Sue。

紧接着以Maud为视角的第二次叙述开始了。

Maud并非长在深闺不谙世事，她从小给学者舅父做秘书，而舅父一派道貌岸然，却有研究性爱文化的癖好，Maud从小为舅父和他的学友们朗读色情小说，受的又是上流社会刻板的禁欲教育，是个外表波澜不惊却心怀叛逆的女子。

后来从gentleman口中得知婚姻将给自己带来四万镑的遗产，于是伙同gentleman找了替罪羊Sue，先将其作为自己的侍女，与gentleman私奔后令Sue代替自己进疯人院，再与gentleman平分遗产。

而Maud和Sue却在彼此周旋中相爱，但她们面对的是以舅父和gentleman为代表的强大男权，两个弱小女子，又在男权的操纵中站在对立的位置上，只能彼此利用欺瞒，同时接受良知与蹉跎真爱的煎熬。

当两个女子讲述完同样的故事，故事又出人意表地引出了第三极势力(如果把Maud和Sue作为代表正面的第一极，gentleman作为代表反面的第二极)——Mrs Sucksby，Sue的养母，同时也是Maud的生母。

这是故事的第二部分，终极真相至此才抽丝剥茧地显现出来，Mrs Sucksby才是幕后真正的策划者，她意图谋夺本来属于Sue和Maud的共同遗产并与Maud母女相认。

至此一直支撑故事的女性-男性主题过渡到了女性自身的情感主题，最后Mrs Sucksby牺牲自己保全了两个女孩，Sue和Maud在埋葬男性权威的坟墓一般的Briar庄园开始新的生活。

影片不失为一个精彩圆满的好故事，在所描述的残暴的男性-被践踏欺骗的女性的对立、伪善和死气沉沉的上流社会-癫狂而活力十足的伦敦底层的对立中，充满戏剧性张力。

但我更喜欢它的前半段，两个女孩在尔虞我诈中意外收获了爱情，这是对男性的嘲弄；在夹缝中为求自保而彼此出卖，是对夹缝人性的生动再现。

当引入Mrs Sucksby一支脉络之后，故事固然更加精彩，却丧失了主题的完整性，也不单纯是一个关于Lesbain的故事。

和《小姐》改变自同一本小说《荆棘之地》但是感觉有点不合理比如小姐身体健壮感觉心理也很健康，并没有感觉她认为那些小黄书是折磨，电影里也没写其他舅舅对于小姐的折磨，也没打她也没说要和她结婚骗财产，只说了让她读小黄书。

而我认为只是这样不足以让小姐不得不出逃吧?然后两个人道德底线都贼高。

《小姐》里淑姬本身就是小偷，来就是为了利益，也很主动要钱。

哪怕有点怜悯喜欢了小姐还在因为一些显示因素选择继续计划，后来实在爱惨了小姐才一起反水。

秀子也是常年那种扭曲环境真的不得不逃走，主动提出了要找一个下女的计划。

这里面小姐和女仆开始都不赞成这个计划感觉残忍，感觉更多是出于对于对方的怜悯两个人都开始阻止计划推进，然后两个人之间也没发生啥就莫名其妙爱上了(?)离谱的是两个人逃出去之后舅舅也没管你逃没逃出去。

后来小姐还求助了舅舅的朋友就离谱，既然你们这么融洽逃个鬼啊而且更离谱的是女仆真的被关进精神病院饱受折磨好久，小姐想跑出去救她，好不容易跑出去又发现没地方可住又回去了兰特街???小姐和女仆互换了身份好狗血后来mode捅死了绅士，抚养苏的大妈为了保护她自己的亲女儿mode选择自首死了然后mode和sue最后一秒一吻泯恩仇……无话可说

莫德，一开始就知道苏是个骗子，是来骗她的，但她还是爱上了苏，就是因为苏给了她从未有过的关心，苏的体贴，聪明，热情彻底俘获了她的心，让她越来越依赖。

而苏呢，面对的是她见过的最“纯洁”最“善良”的人，但是，为了自己和“家人”钱途，还是选择欺骗她。

初夜之后，莫德已经准备要告诉苏一切了，她觉得苏也深爱着她（原著第二卷第十章：一想到今后我俩要一起生活，那甜蜜的感觉便如光似彩般的流遍我全身），莫德想跟苏一起逃走，但是，苏却退却了，原著中有莫德的心里描写，简直是被人掴了一耳光，感觉是天崩地陷。

想想莫德那么高傲的一个小姐，苏的拒绝对她伤害该有多大。

她选择跟苏在一起，失去的可能是她愿意为之献身的自由，大家看看莫德过的是什么生活就知道自由对她的意义有多大，而苏呢，是害怕兰特街的嘲笑，嘲笑她爱上了一个女孩儿 莫德忍心把苏送进疯人院，是因为她觉得苏根本不爱他，赌气的因素占大部分，最重要的是，她如果不这样做，她就要永远留在布莱尔，永远要失去苏了，她说到头来是她的爱伤害了苏（原著中有心里描写）。

她想等她离开布莱尔，拿到财产，一切还有机会。

不然，她不会在自己被囚禁后，还千辛万苦的想办法逃出救苏，去求她舅舅的朋友。

说莫德无耻的人看了原著中，她为了救苏不穿鞋跑遍半个伦敦的情节了吗？

这样的情况下她都能去救苏，如果她有条件，她会不管苏？

相反，如果疯人院关的是莫德，苏会不会去救莫德，起码在那时还是值得怀疑的。

莫德杀绅士其实也是为了保护苏不受伤害，她那么聪明的人难道不知道一刀下去的后果吗？

莫德太了解被人欺骗的滋味了，她知道苏在知道事情的真相后将会受多么大的打击，确实，苏在知晓一切后，差点疯掉，人也快病死了。

莫德选择回布莱尔，她宁可被深爱的人痛恨一生，也没告诉苏谁才是幕后的黑手，这难道不是爱吗？

莫德的幸福全在苏的一念之间，苏最后从大妈的遗物中意外的发现了事情的真相，在回忆的时候她终于明白莫德做的一切是为什么了，苏能不顾一切的去找她，就是因为她知道莫德多么爱她，为她付出了多少。

莫德的爱改变了一切，拯救了苏，也拯救了她自己。

善恶有报，有因必有果。

莫德和苏从出生就注定这一生将纠缠不清，莫德代替苏承担了她本不该承担的，从小失去母亲，被管家虐待，还有变态的舅舅。

虽然这些跟上一辈人计划和阴谋有关。

为什么那么多人在看过原著和电影后都喜欢莫德？

原因也只有认真看过的人才懂，莫德敢爱敢恨，深情叛逆，她是里面爱的最深，伤的最深的一个！

莫德能和苏在一起，是最美的结局！

我相信，不管之前发生了什么，是本意还是被迫，在经历这一切后，她们的爱谁也不会比谁少。

小姐和仆人，掉包的姐妹，相爱的女人。

谁在乎这些呢？

繁缛礼节，像这身累赘的华服，何不脱掉它彼此相拥入眠。

道一声"小姐"，注定我们的故事将纠结于这叵测的关系命运中。

吻不下去的爱人。

有多少愧疚梗塞在胸口，你只消摸一摸，每寸肌肤都在呼喊你的名字。

你的容貌尚可，可对于我那是比晨曦更可爱，比晚霞更迷人的爱人的脸啊。

我们那卑鄙又可怜的先生。

其实你是绅士也好，工匠之子也无妨。

你是上帝的使者，派来让我们相遇。

但你却被识破那对邪恶的触角。

你给了我自由之躯，以我爱人的自由为代价。

你囚禁我们的灵魂，以此乞得昂贵的身价。

岂知，堂皇的外表也掩饰不了你的铜臭熏天。

终于上帝及时将你召回。

愿你成全的这段姝恋能洗去一切你在世间所造的孽。

还有母亲，我们亲爱的老母亲。

即使你面容在世人看来是多么可恶可憎，上面的每一道皱纹于我都那么亲切，温暖。

只因你把我生，把我弃，又把我寻。

绞架那么卑贱，怎可载下你高贵的头颅。

我的手如此肮脏，怎可抚摸你的脸庞。

我的心如此不孝，怎可接纳你无限的慈爱。

让世人，肮脏龌龊的人们，恣意嘲笑我们。

当我们热烈相爱，他们妒红的双眼将灼烧他们腐烂的心。

道貌岸然的叔叔，你到头来还是做了一件好事呀。

这座伊甸园，无论它曾经充斥着什么，从此以后，它将百废俱兴，见证我们爱的生生不息！

“看着我，苏。

看着我。

”影片结束之后，耳边依然回响这句台词。

就这样，莫德和苏纠缠在一起，她们深深相爱，却又必须彼此欺骗。

片子的色调一直是青褐色的，和另外一部Sarah Waters小说改编的电影《南茜的情史》的浓墨重彩形成鲜明的对照。

两部都是女同题材的作品，《南》更像是一部夸张的音乐剧，颇有些在维多利亚时代的艳情异史中猎奇的味道；而《指匠情挑》却让人惊讶于其中隐藏的能量，让人看过之后不能释怀。

演员很好，每一个眼神，每一个动作都压足了戏码。

活下去需要有比爱更恶狠狠的力量。

这种力量似乎是没有来由的，是种原始而野蛮的必然性让莫德和苏在备受命运折磨的时候，也从未有过哪怕一丁点自暴自弃的心思。

我觉得很奇妙。

莫德多年被囚禁在她舅舅的豪宅里，从十岁开始每日为他的色情书籍做目录。

她从儿童时开始就一丝不苟地进行自己的工作。

她不能脱掉自己的手套，从未向任何人敞开过心灵，从来没有被爱过。

苏从小生活在贼窝里，非常贫穷，肮脏，从没受过教育，内心却有种纯洁的活力。

她的这种活力吸引了莫德；这种活力在她进了疯人院，体会过人所能可能达到的邪恶之后也未曾衰竭。

影片的节奏感很好，主要人物之间的对手戏都堪称典范，结尾的对白让人难忘。

不可多得。

先看的《小姐》，因为《小姐》这部电影太出彩，有它的承托《指匠情挑》实在不能说好看。

虽然说《小姐》和《指匠情挑》是两个故事，对同一部小说的改编。

但《指匠情挑》因为前半部分剧情已经知道，所以没有什么令人惊喜的地方，并且有了《小姐》的对比，显得更是平庸，处处都感觉很水，没有《小姐》那种满帧伏笔的感觉。

《指匠情挑》很多不如《小姐》精细，服饰颜色、环境构造都太普通，唯一出彩的便是小姐的演技，前半部分根据小姐的表情可以意识到事情可能不对劲，面对苏珊的表情有质问，后半部分结尾从她眼里可以看出欲望，相信她对苏珊的爱是真的。

而有一个细节“绅士”撞见了小姐和苏珊上床以及小姐看苏珊入迷，但是这个伏笔好像并没有什么用，就为了体现这个炮灰有点绅士？

而关于小姐和苏珊之间互相隐瞒的情感纠结我并没有感觉出，她们的纠结仅仅是靠心理旁白和一些动作。

前面铺垫的不够，就连“绅士”给硬币让苏珊出去，苏珊那次拒绝也略显突兀。

全局让“绅士”当这个表面的恶人布局，苏珊和小姐留点看起来多余的善意？

那个老太太若是从苏珊很小时候就开始布局，从小养到大没有一点心软，后面就因为见了苏珊一面就开始后悔……愿意牺牲自己……太让人无语。

和《小姐》比起来真的相差太远。

而前半部分苏珊最后没有选择对小姐坦白，那为什么小姐把苏珊送进去之后还会觉得对不起苏珊，她的人设又不是圣母。

苏珊被送进疯人院，她以见老太太和杀小姐为活下去动力，以及在“绅士”死后还想杀苏珊，结果就因为知道了真相就原谅了小姐？

苏珊在精神病院接受测试时表露的恨意，让人期待她出去之后造作一番，结果高高举起轻轻放下，无趣。

“绅士”看着小姐里眼中有情，有戏，这条线也处理太简单，寡淡……且不说互相背叛是真的，既然全员恶人，这也太心无芥蒂了吧。

而既然财产被分为两半，小姐怎么又会因为缺钱而去写小黄文，把钱留给了苏珊？

剧情也没表现出，就靠观者脑洞补齐？

无论怎么说漏洞太多，唯一看点也就是小姐的眼神变化，但那也不是很让人惊喜。

所有的人物塑造都不是很丰满，可能是因为我纠结于剧情和美，而这个电视剧可能从其它方面来看更具有意义，而我欣赏不来。

有了《小姐》珠玉在前，《指匠情挑》便显无味。

唯一引起我深思的是一个老问题“当周围人诬陷你有病，因此你被关进疯人院，作为一个正常人在疯人院怎么证明自己是正常人？

”这个电视剧在当年可能是精品，就像黑白电影一样，看过了彩色电影，作为普通人再去看默剧总会觉得缺点什么。

不过说回来就算我没看过《小姐》，先看的《指匠情挑》，它也不会有《小姐》带来的震撼大。

幸好先看的《小姐》，完全跟着导演走，让那次感官的盛宴达到完美。

看完这个有点怀疑要不要看原著小说……