皮毛

女： 你让我爱上了你，现在又让我眼睁睁的看着你去死，不觉得。。。。。。

男： 我不觉得是个错误， 我爱你。

这是影片中的一段对白，看到这里时我哭了情不自禁的。

回想影片的开头两人的出次见面，女的在房间里正要换胶卷忽然，透过她家的落地窗看到了一个带面具的男人，正在她关注他的时候，他也看到了她，在他们眼神相交的一瞬间，他好象看出了她的心事！！

在那之后的几天好奇心一直伴随着她，直到她家的水管道堵了，居然在管道里取出了很多毛发，接下来掉下来的是一把钥匙，一次楼上楼下的对话 女：先生你养狗了吗？

男：啊。。

是的很多只。

女：你的狗很大吗？

我的管道堵了，你不可以把狗毛丢下去。

男：不 。

不。

我想你应该问问别家。

强烈的好奇心令她把丢了的钥匙又捡了回来。

晚上，她鼓起了勇气拿了丈夫送的相机，一个看起来是个很好的理由上了楼，透过很大的一个门镜一只眼睛吓到了她，他知道她会来门开了，那个带面具的男人露出了半个身子半张带着面具的脸。

男：你来了我知道。

女：我。

我。

只是想给你照张相片，男：现在吗？

女：是的。

男：不。

不行明天，明天这个时候。

OK第二天，她选了自己喜欢的兰色连衣裙带上了照相机，上楼了。

门是开着的，你好，有人吗？

没人应答，她径直走进了屋里，她向有声音的房间走去，里面正在放着影片，是一个被铁链拴住的带面具人受虐的画面。

这时水壶响了水烧开了，她走过去水壶上留了个字条叫她自己砌茶，窗上挂着的望远镜令她走到了窗边，通过它她看到了一个失去双臂的女人正在喝着茶。

一声响动吓到了她，她知道他在她的身后注视着她，男：不。

别回头。

把相机放在桌上好吗？

闭上眼睛。

她起先是照做了，可当她透过玻璃窗看到他时，还是情不自禁的转过了身，他的毛发覆盖了正张脸，可他的眼睛是会说话的，他们互相吸引着。

从这之后她认识了他的朋友们，而她也将他介绍给了自己的家人，爱情在他们之间漫漫的滋长着。

直到她生日的那天，她带他和家人一起去了父母家，在生日致辞是她们夫妇的亲密举动让他有了心碎的感觉，她父母对他奇怪言语也让她很难受。

当他在房间里发出的奇特声音令她走了进去。

女：那是什么？

男：我。

我的肺。

我的肺有问题，只有5%可以治好的机会，即使不被海水淹死，用不了多久也会憋死的。

女：不 （哭泣）不 你不会死的，（无言 只有眼神们的接触）当他们的嘴唇要接触到的时候，她丈夫的一闪让温度降了下来。

回到家的她和丈夫有了一次不大激烈的争吵，她决定去解决这件事。

而这次的争吵声；上次的做爱声；和她很多的声音都被在楼上的他通过通风管道听的很清楚。

他知道她来了。

犹豫片刻后他还是开了门，她走进去片刻惊讶后她看到了从头到脚长着毛无衣遮体的他，一个真实的他，他好象知道她会来似的，手里拿着一些工具和一盆水看着她，男：你来的正好，能帮我个忙吗？

女：我。

男：是的剃毛，帮我剃毛好吗？

她走了过去抚摩着他那带毛的身体，男：来吧，我们开始吧。

接下来是剃毛的过程，与此同时她丈夫在楼下冲洗着她在楼上照的照片。

毛剃完了当她用毛巾擦去他脸上最后一点剃下的毛时，一副清秀的脸孔呈现在她面前，同时他的眼神似乎要把她穿透了一样。

随后两人没有任何羞愧的赤裸裸的站在了一起。

亲吻；拥抱；做爱。

第二天，他先起身为她吹了一个气枕，（起先我真的不知道它的用途）她醒了，他深情的吻了她，男：这是我给你吹的(把枕头递给了她），女：为什么叫我给你剃毛。

男：啊。

我想没有毛至少可以游的远一点。

女：什么。。。。

接下来就是开头的对话。

她还是陪他来到海边，在她望向大海的时候，他给她披上一件毛衣，是用他身上取下的毛做成的，当她还在感受这种温暖的时候，他已经纵身跳进了大海，她的追赶是无效的，只身回到家的她没有力量打开自家的门，上楼是她唯一的选择，去感觉他的存在，他的味道，他气息，即使他不在了，有他毛衣他们是一体的。

我很久没有看到Robert Downey Jr这样传神的演义了，在《卓别林传》后的，我喜欢 COOL

亲爱的，我不知道死前你是否想玩孩子们的游戏——相信你也玩过了游戏里，你沿着一道窄窄的花墙跑过你把墙看做山脊山脊两翼沉浸在雪落的天幕中深不可测……黛安的哥哥为她的死去写了一首诗。

1971年。

知道这一定不是她真实的故事。

因为它太过神秘传奇，虚幻得不真实。

但是那个真实的她却也确确实实地说过： “我觉得孩提时就各受折磨的一件事是——从来就不觉得有过困境，我被一种不真实的感觉所肯定，而我所能感觉的只是不真实而已。

”那不真实一些，也就没有关系了吧......“你无法脱出自己的皮肤，而进人其他人的身躯；别人的悲剧是永远不可能成为你的。

”她拍摄畸形人。

因为，“畸形人有一种传奇性的特质，就像一个神话故事里的人物，阻挡在你面前，逼你回答一个谜语。

”这就是她的谜语，而她回答的勇气，令人敬佩。

也许Nicole Kidman演得并不像她，但是依然喜欢，看着她那茵蓝湖水般的眼睛，印衬着那阁楼中幽暗的气息和最后海天一色的广袤深蓝......"Why don't you tell me a secret?""A secret?" "Yes.""...How about you tell me one first?""...OK..."于是，她就给我们诉说了一个诗般的秘密。

让我惊讶的是，这样一部出色的传记类电影 在豆瓣上的评论居然烂的不得了，不外于妮可的演技 唐尼的离奇死因，和爱丽丝漫游仙境一样的剧情。

反而 我觉得这些离奇的情节在影片中都给了极好的依据，细心的观众不难发现。

艺术家很难当，每天为了吃饭发愁的人不可能当艺术家，每天忙得要死的人也没时间搞艺术，其实艺术就是一帮没事闲的时间多得要死的人搞得，大多是不想泯与众人，寻求突破。

戴安就是这样的一个人， 片中对戴安的生活环境和生活状态都还原的很好，中产阶级，有房有车，优秀的老公和可爱的孩子，没什么不满意的。

反驳一些人的看法，戴安像是爱丽丝被莱昂带入了畸形人的世界。

其实不然，戴安遇见莱昂的过程正是自己自我解放的过程，儿时的戴安就对畸形与病态的东西有执念，然而却想隐藏自己的本性嫁给了一个所谓的正常人。

然而这并不是她要的生活，实则这段经历正是一段发掘自我的过程。

反驳另一些人的另一些看法，莱昂和戴安一辈子难忘的永恒爱情，但其实不然，莱昂和戴安的关系很奇特是朋友与爱人的结合体。

而莱昂是freak的特性也决定了戴安接近莱昂也是打开了一个新世界的大门。

戴安是一个为了作品可以付出一切的人，和莱昂相处，参加天体营等就略知一二

"Freaks were a thing I photographed a lot. It was one of the first things I photographed and it had a terrific kind of excitement for me. I just used to adore them. I still do adore some of them. I don’t quite mean they’re my best friends but they made me feel a mixture of shame and awe. There’s a quality of legend about freaks. Like a person in a fairy tale who stops you and demands that you answer a riddle. Most people go through life dreading they’ll have a traumatic experience. Freaks were born with their trauma. They’ve already passed their test in life. They’re aristocrats." - Diane Arbus“我拍了很多畸形的东西，那是我最早拍摄过的东西之一，他们对我有着一种异常强烈的刺激。

我仅仅是习惯了喜欢他们，现在依旧喜欢其中的一些。

这并不是说他们是我最好的朋友，他们让我感觉自己是羞耻和敬畏的混合体。

生活中关于畸形的人有着不少传奇的故事，就像那个童话中拦住你并要求你回答一个谜语的人。

绝大多数人在生活中恐惧外伤的经历，而畸形人出生时就带着外伤，他们已经通过了这个关于生活的检验。

他们是贵族。

”-Diane Arbus上面是 google到Diane的原话，不才，翻译了一下。

其实在电影中，并没有对Diane的摄影进程进行过多的描述，尽管IMDB中的类型中写的是 Biography/Drama（传记片/剧情片），我看更是一个爱情片。

如果编导愿意把感情的戏份削减，对Diane在摄影的历程中的改变多些笔墨，像 mis potter（波特小姐）那样从一个更高更宏观的角度来进行描述，效果可能会更好些。

也不排除是制片方为票房所做的取舍的结果，毕竟，普罗大众进影院最本质的需求还是娱乐。

爱情，始终是一个久经不衰的法宝。

话说回来，排除传记片的条条框框，fur中对感情关系的描写手法还是相当对我的胃口：比如在生日宴会上丈夫的表白尽管不新鲜，可依旧强劲有力；在海边给Lionel送别的那场戏，没有一句多余的台词，节奏和画面的控制也十分不错，当然Nicole影后的实力是一个很大的关键。

和当年the hours有些类似的，不仅仅这两个都是传记片，原型都不是传统意义上非常值得歌颂人物。

都是那种抑郁Depressing的角色，睁着眼睛展示绝望的悲哀苦楚，这可能也是没什么题名的原因吧。

另外，演员中不得不提的是长毛人Lionel Sweeney的饰演者Robert Downey Jr。

在四分之三的时间中都是靠一双眼睛，对台词的把握和肢体表演，镜头也毫不吝啬的给了很多眼睛的特写。

不能不说他太有才了。

综合起来，尽管对最终出片中戏份的安排不是很满意，可还是值得观赏的，不仅仅是因为Nicole大方的宽衣解带全裸出镜，也不单单是电影原型摄影师Diane Arbus的“革命性”拍摄观点，只是关于“皮囊”的思考，就值得对现在全球拜物主义化的警示。

关于这一点，后面会更仔细的阐述我的观点。

先从影片的原型Diane Arbus来说吧。

第一次在纽约现代美术馆的联展中展出时（1965），摄影部门的管理员每天一清早去擦掉人吐在展品上面的口水。

因为当时观众都无法接受这样的表现。

认为她的作品是肮脏、道田而极不道德的。

她所拍摄的这些人物，也许每个人都曾在日常生活中遇到过，却是最不愿意多看一眼的景象。

然而她却将他们的脸孔表情、心理状况给拍摄下来，等着与你打照面，交谈那些命运所造成的悲剧事件。

Diane生长在一个十分富有的美国犹太家庭里，和哥哥、妹妹三人，由各自的保姆带大，娇生惯养。

然而这种无微不至的保护，却给她相当大的压力。

她说：“我觉得孩提时就各受折磨的一件事是——从来就不觉得有过困境，我被一种不真实的感觉所肯定，而我所能感觉的屯只是不真实而已。

”十几岁常在通学路线的地下铁上，找寻古怪的人，并且跟踪他们，看看他们是怎么生活下来的。

被悲剧人物所吸引，因为她觉得他们比她更真实。

十八岁Diane结婚，夫妻二人同在权威时装杂志ＨＡＲＰＥＲ’ＳＢＡＺＡＡＲ工 作，是商业摄影黄金时代的一个成功时装摄影小组。

三十五岁那年离开时装摄影，投入自己的工作，她在 ＮＥＷＳＣＨＯＯＬ艺术学校选修了女摄影前辈丽莎·荣德（Ｌｈｅｔｔｅ Ｍｏｄｅｌ １９０６－）的课程。

荣德一直在拍非常态的人物——极胖与极瘦的人，极富有与极穷苦的人。

她鼓励Diane去拍吸引她但被认为是极邪恶和带威胁性的东西。

开始在纽约四十二街和百老汇街之界的畸形人博物馆 （ＨｕｂｅｒｔＦｒｅａｋＭｕｓｅｕｍ）里住下来。

她在半夜里追踪巨人和佛届，出没于下流社会。

进出危危欲坠的小屋、妓院、变性人旅馆、奴役屋。

“出身太好，太过于娇生惯养的 Arbus，好像放意要犯些禁忌来打破自己的家族遗传。

她一步步的投入黑暗世界，好像只有与邪恶为伍才能洗脱纯洁带来的痛苦。

”其实最想说的，是这个片名--皮囊。

感觉翻译的很不错，将Diane Arbus摄影作品的主旨明了的点了出来。

现在人们崇尚物质生活，最近的名牌，一个都不能少，手机感觉落伍，了马上换，餐馆KTV，那个人多去哪里。

忙来忙去拼死卖活，为的，只是自己更为光鲜的骚包。

那么里面的呢，皮囊之下的呢。

难道眼前的浮光掠影真的能给我们愉悦？

这里并不是说技术的进步和社会生活方式的改变无一是处，只是这些繁华表象下面，我们的生活水平是否真的得到了提高。

当然，这不是我们几个人或者一部分人的问题，身处在这个正在变革的社会当中，所有的传统价值观念几乎都被挑衅，西方外来的价值观不知取舍，能够救赎我们的，大概，只有我们自己。

　　如果不知道ａｒｂｕｓ这个人　大概也不会去看这部电影　或者觉得很难看之类的　　影片一上来就说了不是人物传记，电影就是电影，真真假假不用太明白，用心体会吧，就像ａｒｂｕｓ本人一样。

　　一开始知道ａｒｂｕｓ纯属偶然看到一张双胞胎小女孩的照片　很多类似主体的照片都是欢快纯真就算面部悲伤也是很ｃｏｏｌ很ｃｕｔｅ的感觉，但是这张完完全全不一样　弥漫死亡气息，有点冷飕飕，　看了照片下面的介绍果然有很多说她照片邪恶古怪吓倒你不敢看　，什么扒拉扒拉很多修饰的词语，意思就是说　ａｒｂｕｓ这个女人不一般。

　　屁话一大堆，我还是说说看完《皮毛》地感受吧　　故事的场景和大部分人物基本都在他的作品或者人物传记里提到过，天体营，侏儒，妓女，变形人，丑陋的人，畸形的小孩子，双胞胎等等，这些实实在在的和真实的一致。

　不过有一个故事的主人工却在现实中找不到。

就是那个长毛人。

到底村不存在不需要知道　　我想那个“长毛人”就是诱导ａｒｂｕｓ开启自己天分的一把钥匙。

也许只是存在在ａｒｂｕｓ心理。

应为她感受在那些丑陋的皮毛下存在的就是一些令她自己感到绅士温柔美好有安全感的东西，她自己也喜欢将自己暴露，意思就是要脱去臭皮囊～这和她自己说的“任何人都不能冲破自己的皮囊，去体会其他人的悲哀”不谋而合。

　　和“常人”看到的不同，常人的眼光只能看到一幅臭皮囊，外在就是全部，皮毛的意思也就是外表的意思，你看所以的人都只是知道漂亮的皮草让人觉得自己很高贵，而ａｒｂｕｓ觉得常人眼里丑陋的长毛人确实个贵族。。

但是她自己也知道，按世俗标准这是不对的，她很害怕，但是他就是想要这样做，ｇｏ　ｗｉｔｈ　ｈｅｒ　ｈｅａｒｔ，所以深深地爱上了他，然后释放了自己，爱上了属于自己的那个世界。。。

电影中有些近镜头故意让穿皮草的被摄主体脸部畸变，和强烈的明暗对比，来显示ａｒｂｕｓ眼里，这些贵族其实有多丑陋，所以ａｒｂｕｓ在这些人面前会很紧张，没有安全感，甚至偷偷哭泣，我觉得ａｒｂｕｓ本人也许是有点这样的八　　否则根据摄影者的意愿，一个人一定是对她感兴趣，达到她自己的审美标准，才会按下快门。

所以那些照片在阿勃斯心中一定是最美丽的照片。

　　在不管什么时代都是永恒的清新糖水为审美主流或希望事物本质就是要糖水一样，阳光一样，不希望承认悲哀和死亡也是我们生命中组成部分必然的一部分时，阿勃斯之流就把我们缺失的那一块弥补了。

不过大部分人还是无法去承认的。

就像阿勃斯不能承受那些糖水一样．．．．　　也许我们会很客气的说她的照片是要表达邪恶中带着的善良，善良中带着的邪恶。

或者就说她是个ｆｒｅａｋ，那吓人当噱头？

不要看不要看发怒之类的。

　　但可以少上万个一流国家地理摄影首席师莱卡摄影师，却不能少ａｒｂｕｓ一个。

应为独此一家，无法炮制。

　　真实是有很多碎片拼凑起来的，ａｒｂｕｓ的那一块在摄影史上实在无人能取代．．．．．　　另外尼科演的真好，让ａｒｂｕｓ看上去很铭感害羞还有女人的却懦而且美丽，ｍｓ和我看了ａｒｂｕｓ访谈和肖像照然后自己联想的一个ａｒｂｕｓ很相似，但逼近故者一逝，也只能猜想了．．．．　　我一个和她的时代她的国家离开八只脚的现代人浸染花了几天时间去了解了这么一个早就离开世界的人，去猜测了一下她留下来的意，４０年后有播种到一个人心里了．　这就是不会消失的东西了．　　电影对于想了解她的人还不错。

蛮喜欢　　

很少看电影这么生气，看了这个《皮囊》，就有这么生气。

因为是讲黛安•阿伯丝，我喜欢的一位女性，也是一位摄影家，因为看过她的传记，大体知道她是个怎样的人，于是抱着希望来看，结果却是失望。

妮可•基德曼演她。

她演了一个优雅、脆弱的小女人，演的很好啊，可这哪是黛安啊。

瞧那个中产阶级的小妇人，梳着纹丝不乱的头发，穿着考究，偶然有点找不着北，犯点中产的闲愁，可是，对艺术的热爱与追求咋一点没体现呢。

电影光忙着讲恋爱了。

为了显示我们这位以拍摄畸零人出名的女传主，特地安排了她跟一位多毛症患者的艳遇。

不是说我歧视人家多毛症患者，要说小罗伯特•唐尼演的这位只有眼睛和嘴没被毛盖住的怪人，还真是挺有魅力，举手投足格外从容有教养，加上眼神的坦诚知性，的确很迷人。

可黛安是怎么就相中了他，俺还是没整明白，而且在短时间内，就忘记了她忠实的丈夫，投入了多毛人的怀抱，为他刮毛的时候，简直就是如痴如醉，看的人汗毛都竖起来了，大概这是想表明，女传主确有过人之处？

整部电影看下来，那个俺眼中惴惴不安的灵魂，为了安慰自己的不安于是着迷于艺术，在给畸零人一个舞台的同时，也给别人一个反观自己的机会的，富有个性、才华、独创性、勇敢、真实的黛安，一点没感受到。

就是一个中产阶级的小妇人，由于特殊的爱好，发展了一段婚外恋，然后爱人死了，回到丈夫身边，一个特肤浅的故事。

还有，那个小妇人对着畸零人的表情不是坦诚，而是忙着表现欣赏，笑得特别虚伪——你能不能用稍微正常、平和一点的目光看俺们啊，俺们都这么奇特了，不是侏儒就是残疾，要不就是连体，可您还是那么一脸欣赏的，皮笑肉也笑的，故意表示着亲热，你撑得住，俺们还撑不住呢。

我只能说，妮可，你也许是个好演员，却毁了我的黛安。

古话说得好，皮之不存，毛将焉附。

就拿小罗伯特脸上的毛来说，粘得那真是自然，可不管粘得多好，要是粘错了地方，比如粘到了黛安脸上，没注意到本体，没整对人，那即便粘得再认真、技术再好，也绝不是回事啊。

我知道这个题目很泛滥，我也不清楚导演给这部片子起一个中文翻译就可以颠覆意义的题目是否真有目的。

不过大概他都没有想到吧，片子拍成了皮毛，一副靓丽的皮毛。

不认识黛安·阿布斯，但是我知道她以拍摄边缘人物为著名。

于是出现以下资料： 話說Diane Arbus(1923-1971)是一著名猶太藉攝影師, 以拍攝一些邊緣人為名. 出生於富裕家庭的Diane(pronounced Dee-Ann), 原名Diane Nemerov, 下嫁演員兼攝影師Allan Arbus, 夫妻檔在時裝界享負盛名. 似乎是一个很特别的女人，可惜的是电影将她平庸化 了。

影片的类型被归于传记，但我们却很难找到一点属于传记的真实感、剧情对影片的控制感，以致影片的后半段完全出现了失控。

事实上开始看这部电影时，我被影片的精致，色调的工艺化，细节的美化表现折服至惊叹，自从《时时刻刻》以后，我几乎都见不到这么大家闺秀的NICO，染成褐色的头发，剪得整齐的刘海，梳得光亮的发髻，光鲜靓丽的外表，雍容的皮毛。。。。。。。

漂亮，我在心理默默的惊叹，场景时代感十足，影像工匠感无比，几乎就不像是传记片了。

但我却下意识忽略这一点。

直到我看到NICO故意在窗前脱去衣服，爱抚自己，我才想起来原来这不是中规中矩的家庭主妇偷情记，原来影片的内容是完全非主流的，原来我产生了错觉。

一个很可怕的面具摇摇晃晃被人抬上了楼，电影从这里正式拉开帷幕。

好奇可以害死猫，好奇都可以引发婚外情。

当然，那婚外情让我难以想像。

DIANNA认识了Lionel Sweeney，很明显的，她表现出来的是喜爱感。

导演见人物的性格即将揭开，干脆就来了个杀鸡取卵，直接用对话审讯制来赤裸裸的刨开她的变态畸形心理。

这里很生硬，很虚伪，明明后面的情节让我想觉得她不变态都难，却要在这里把Lionel Sweeney向一个强迫患者，把影片向悬疑方向推进。

不过可以接受的解释是，DIana发现了自己的知音，从此对lionel有了好感。

（其实一直都有好感的啊，别忘了DINANA喜欢什么）后来的情节几乎就变成了童话故事：DINANA每天晚上跑到楼上去疯狂于另一个世界，凌晨才回来，而丈夫完全不知就算了，还对她的接口鼓励不已。

最后甚至将Lionel都带回了家。

如果说我们在前面看到那影像感，雕琢感，造作感十足从好奇，寻找到结识了解的情节游走与传记和影象记之间的话，那么后面的情节就变成了奇情幻想的文艺片。

导演之前精心策划的悬疑片一般的场景最终还是场景，美丽的NICO最终还是大家闺秀。

硬要将她和真实的DIANA挂起钩来还是有一定的难度，影片是在“试图”向我们展示伟大的摄影师的人生转变，但美丽的NICO向我们SHOW出来的，似乎是一个言不由衷的家庭主妇，似乎是一个硬要撑起深刻内涵的小学生日记。

所以影片展现出来的一切，在我的眼里变成了强词夺理，变成了生搬硬套。

nico再怎么开心的看着那群畸形人的表演，她不过是个红杏出墙的女人，而不是大家心中的非主流摄影师。

不象，真的一点不像。

影片的末尾处，大女儿最终投靠了父亲，LIONEL最终决定要自杀。

看完全片以后我忽然觉得原来之前所谓剃毛的理由除了为后面的ML做一点镜像美工，（不要搞成人兽P），就是为男主角“让我可以游远一点”找一个超级烂的借口。。。。。。

我很漠然的看完了，看到男主角消失在海水之中，看到女主角趴在海滩上痛哭，the end，就这样而已，肥皂泡破灭，一个故事结束了。。。。

结束了，没什么大不了的。

人物的转变过程放在那里了，就看你有没有这个水平看出来。

导演估计是想通过我们的智慧获取电影的内涵，可惜的是，我们还没有这个水平。。。。。

空气中充满甜美的味道，连海水的味道都被掩盖去。

我感觉到了这个，却觉得头脑有点轻轻的，似乎什么都不记得。。。。。。。。。

皮毛，我看到的只有皮毛。

藏在男主角浑身皮毛背后的那双眼睛给人印象太过深刻，相信现实世界里，有如nicole kidman那般容貌的女人，果真是无法抗拒那种眼神的，这一点上，影片不乏说服力。

但是，这依旧是部以上世纪传奇女摄影师生平为蓝本的电影，单单从爱情戏的角度去诠释，显得有点暴殄天物了。

影片的摄影很出色，饱和的颜色，一丝不苟的构图，纪实的影调，但却充满诗意。

可以想象，能把那些畸形人拍得不但不让人害怕，还颇有趣味，这本身就是个了不起的美学作业，值得激赏。

能够面对大众审美的拷问、冲破道德桎梏的感情，加上女性意识的萌发，有了这些卖座的元素，这个名字貌似斯皮尔伯格的导演（Steven Shainberg），只是拍了部中规中矩的电影。

如名字一样，电影本身成了一个油光水滑的皮囊。

影片结束，伴随着最后和最初的钢琴深深烙印在脑海中的，莫过于其中浓淡不一的青蓝色和棕褐色，还有那胶卷曝光后的黑白。。。。。。

无领的土耳其长裙代替繜领的连衣裙包裹身体，怀着小小的不安和兴奋拎着相机沿着楼梯蜿蜒而上，墙壁的色调也从规整的浅米色渐变成剥落的蓝色，渐渐从现实转向想象和探索的世界。

通向顶楼的钢梯带着艺术的花纹旋转，尽头就是那堵神秘的狮子门环的木门——黛安摄影的起始。

结构奇怪设计诡异颜色浓艳的房间，和一个超乎寻常的主人，带着黛安直视过去隐藏在内心的景象，张开她窥望另一个世界的眼睛。

但是，摄影的路，却在这一切即将结束的时候才真正开始。

夜晚的出游带领着黛安离开固定的生活，摆脱作为皮草商的女儿、摄影师的妻子的角色，从别人的附庸开始真正成为一个独立的人。

被传统所束缚的头发一丝丝放下，正像渴望一步步解放。

完整的家庭生活开始倾斜，黛安愧疚，但不曾停下一往无前的脚步。

莱诺就像黛安的灵感，他鼓励黛安追逐她潜藏在血液里的独特，捕捉它，感受它，记录它。

因此，当黛安被迫与莱诺分别的时候，她套上那条土耳其蓝的裙子，沿着青蓝的过道走进那蕴藏着她灵感的房间。

但，黛安没有与他告别，相反，她选择留下，留在那个蓝色的房间里。

在清晨客厅蓝色的背景下，黛安坐下，面对着莱诺，就像一张永恒的对称画一样，黛安拍下了她的第一张黑白人像照——可惜是体毛尽去后的莱诺，不得不说这一幕是对黛安摄影艺术风格的讽刺。

直到在莱诺热爱的大海边，目睹着莱诺消失在蓝色的海中，她纵身跃入，在同样包裹着莱诺的蓝色海水中感受那浸透皮肤的触觉，恋恋不舍。

独自返回公寓后，身着莱诺制造的皮毛衣袍，黛安没有回家，却选择留在那个蓝色的房间里，深深嗅着枕被上残留的气息，眷恋着，不愿远离。。。。。。

3个月后，黛安身着土耳其蓝的长裙和深褐色的皮毛衣袍，提着相机走上她独特的摄影之路。。。

这个纯粹虚构的故事彻底摧毁了Diane Arbus在我心中的形象我不晓得我应该把这个电影归类为科幻片， 还是传记电影