勇闯16街区

纽约老警探杰克·莫斯里（布鲁斯·威利斯）已经到了退休的年纪，心脏有问题、腿脚也不太利索，现在已经快到早上8点，也就是他该换班的时间了。

正当杰克准备交班，却被分配到了护送一个罪犯从监狱到法庭的任务，他心里满不是滋味。

偏偏护送的罪犯艾迪（莫斯·达夫）是一个爱喋喋不休的家伙，一路嘀咕个不停的他更让杰克一个头两个大。

路途只是短短的16个街区，杰克中途还停下来买了点酒准备打发时间，可当他从商店走出，却发现一个杀手正将枪口对准了艾迪。

毕竟还雄风犹存的杰克当即救了艾迪一命，他这才发现，艾迪并不只是一个小偷小摸的惯犯，而是一宗重大案件的污点证人。

要让艾迪再不能开口的，其实是警方的腐败势力，他们利用自己的警察身份无恶不作，这次还妄图将证人灭口于途中。

腐败势力的头目之一就是杰克的前任搭档，杰克必须在短短的1个多小时里，在案件审判之前将艾迪送到法庭。

本来简简单单的16个街区，变成了斗智斗勇、紧张刺激的场地……

《16街区》(16 Blocks)：救赎主题里的萤微之光 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(文/火神纪)　　循着那点微弱的光亮。

　　我曾以为，那将是最炫烂的希望。

——Αρηδ·《微光》

　　这部电影讲述了中年颓废警员杰克押解爱唠叨的污点证人爱迪前往法庭的两个小时里发生的所有一切，而这两个小时里所牵涉到的是一大群犯罪的警员和纽约黑金交易的核心。

于是，大半个纽约的警察倾巢而出只是为了在到达法庭之前杀死爱迪，杰克为了保护爱迪而受伤。

　　电影的结局挺出人意料。

爱迪被杰克私下放走，而杰克代替爱迪出庭作证指证所有的罪犯。

因为爱迪本身就是整个犯罪警察团伙的成员之一。

　　在这部时长接近两个小时的电影里，导演用了一种接近纪实的电影手法，几乎把他们如何穿越过困难重重的十六个街区的全过程展现给我们。

　　这样的做法有个好处是，有着纪实电影所特有的优点，影片看起来真实可信而且剧情紧凑连贯。

然而反之也成了这部电影的另一个垢病，因为极少的切出镜头，有些也许可以省略掉的章节也就被保留了。

喜欢这部电影的人们以之为优点，然而在不喜欢这部电影的人们眼里这一点反而成了缺点。

　　比如美国的《乡村之声》就曾说：这部电影很明显，至少可以再删减二十分钟。

　　可是不管怎么说，导演理查德·唐纳是个善于讲故事的人。

用两个小时讲了一个两个小时里发生的故事。

至少，他不曾让我们疲困或者心生厌倦。

　　在这两个小时里面，代表正义的杰克和代表自身利益带领着大队人马的弗兰克展开了斗智头勇的躲闪追捕行动。

无辜的爱迪因为看到了本来不该是他看到的东西而被夹在了中间。

从看守所出发，一路上中跟着杰克跌跌撞撞地跑向十六个街区外的法院。

　　两个本来完全陌路甚至水火不容的人，在这两个小时里建起了一种难能可贵的信任。

这是一部男人的电影：作战，流血，以及战友间的情谊。

男人的情感相对来说总是内敛的，但是却更容易崩溃，尤其是在彼此相依为命的过程里，杰克和爱迪在情感上的转折和靠拢也就显得合乎情理了。

　　从敌对到陌路，到彼此相互信任再到朋友；在环境和局势的催化下，对男人来说，也许仅仅只需要一个眼神或者动作。

　　在电影的最后，爱迪写给杰克的信里我看到了他们所得到的救赎，他们以他们所希望的方式生活着。

爱迪在做他梦想做的生日蛋糕，而以前曾经以酒为生邋遢警探杰克在和他的朋友一起过生日，并且和他们分享着他的快乐。

没有喝酒，脸上的胡须刮得干干净净，满脸上的欢笑。

　　这和他们之前在这部电影里的形象相去甚远。

也是我在这部电影里所看到的关于救赎的萤微之光。

　　刚开始看到杰克的时候，我曾以为，他只是一个郁郁寡欢不得志的警察。

日复一日的琐碎的工作让他日益消沉，以至于终日以酒浇愁终日醉醉醮醮。

然而看到了最后才知道，折磨他的是曾经的错误选择以及所犯下的罪过留给他的负罪感。

腆着大肚子满脸上的胡须与之后形若两人的反差给了我们关于救赎的侧面说教：真正的救赎最终只能依赖于自己。

　　杰克从沉默寡言到平静快乐地生活，给了我们一个标准的范本。

勇敢地面对自己曾有的过错并且从此弃恶从善，这样的选择是杰克成全自己的救赎之道。

　　爱迪的出现给了他这样的勇气和机会。

　　爱迪是个喋喋不休的人。

不停地对杰克讲叙他的人生、梦想和他曾经的过错以及他所祈盼的生活。

他本来可以在杰克的安排下丢下杰克自己一个人奔向法院，作完他的供述之后直接奔往他的梦想。

然而他并没有这么做，他回过头来，把杰克从那辆被警察团团围住的大巴里救出杰克并且一起走到了法院的门口。

　　一切本来可以简单得多。

杰克的自我牺牲完成了他的救赎，不管之前他犯下了什么样的过错，他将变成一个悲剧英雄而完成了爱迪的使命。

爱迪的回头改变了这一切。

　　爱迪也许只是为了让杰克知道，环境会改变，人也会改变，人并不是一成不变的；并不是因为自己曾经犯过了的错误，自己就再也不能做一个好人了。

　　他在自我救赎的同时也成了杰克的救赎。

如果不是因为他的回头，也许，他将死在两三个街区之外；而杰克，将死在大巴里，被当成一个发了疯了忧郁症警察。

　　心安理得地生活，对他们来说，这也许就是最美好的幸福了。

救赎之道在于他们自己，以及他们心里深处的召唤。

　　正如弗兰克所说，我们已经没有办法回头了。

所以弗兰克要除掉一切挡在他前路的障碍。

因为他后退无门。

然而正是因为他的这种认知上的错位，他最终得到的下场不言而喻，他将面对他的指控以及牢狱生涯。

　　救赎之道的萤微之光，在于认知，在于内心深处的渴望和正确的选择。

我突然想起杰克走进法院之前对爱迪所说的：今天我们的相遇，其实是一早就注定的，你救了我一命。

　　作为一部传统警匪片，影片用歧途中的人物充实了电影本身的内涵。

而救赎主题在这部电影里就显得尤为重要了。

如果不是因为救赎的主题，这部电影，也许很难在既往的那些警匪电影里找到一条前往自我的道路。

　　当然，抛开救赎如许的沉重，这依旧是一部畅快的而淋漓尽致的电影。

给我印象最深刻的是大巴上的那场智斗，枪火、计策以及对策上的较量，绝对是这部电影在视觉上的重中之重。

　　而且这部电影在气氛的营造上非常成功，紧张的气氛有利以电影场景张力的扩散。

这是一部很畅快的商业片，看起来连贯而且紧凑，在闲来无事的时候，打发时间绝对一流。

2007-04-26；丁亥年甲辰月庚寅日。

TOM独家稿件；未经许可不得转载。

　　附注：电影资料。

　　■片名：《16 Blocks》 　　■译名：《勇闯16街区》 　　■导演：理查德·唐纳(Richard Donner) 　　■主演：布鲁斯·威利斯(Bruce Willis)、茅斯·达夫(Mos Def)、大卫·摩斯(David Morse) 　　■类型：动作、惊悚、剧情、冒险、犯罪 　　■片长：105 min 　　■国家：美国 　　■对白：英语 　　■发行：Benelux Film Distribution 　　■上映：2007年3月30日如果您觉得本文值得收藏，请点此下载本文，保存一个PDF文件到您的电脑中。

其实我认为，人是不会变的。

改变的只是表象，冥冥之中，各自都有各自的不变。

在影片前面的大部分时间里我都只是把它当做一个能否送达的问题，而原来而导演要传达的是能否改变的问题。

最终我们知道，Eddie的证词已经不是关键，一个警察改变了他，而他也改变了一个警察。

其实Jack在发现那个可以改变现状的人的时候，他已经改变了。

只是不仅仅要改变现状，而且还要面对现实。

他走了N个街区来面对，通过Eddie反复的念叨（原来他做的不仅仅是为他自己辩解），通过和Frank的对峙，他面对了。

Eddie不需要做证人了，因为没有Jerry，Jack就够了。

改变的为什么是Jack？

因为他会改变，我是这么觉得。

也许他需要一个时机，也许他需要一段时间，但是他是存在那个潜在种子的人。

为什么别人就不会改变呢？

我回答不来，我反而发现，确实，每个人都可以改变，当你把自己一点点的剥开，露出你最脆弱的神经的时候，吹口气就改变了。

越脆弱的人越容易改变？

呃...被自己难倒了。

也许每一份脆弱之后，我们会更坚强。

每一次成功之后，我们会更坦然。

脆弱怎么了？

这个世界本来就没有坚强。

面对脆弱也是面对自己，面对了，你就是你；回避他，你就迷失，那是在回避自己。

布鲁斯·威利斯真的老了。

但是和哈里森·伏特不同，他并不掩饰这一点，相反他在影片中突出的强调这一点。

英雄迟暮，总是让人唏嘘不已。

但这无损他的荣耀，他永远是约翰·迈克兰，那个伟大的纽约警察。

大卫·摩西这个老戏骨的演技越发的炉火纯青了，和他演对手戏，布鲁斯·威利斯也有点招架不住，是时候考虑给他一座小金人儿了，选日不如撞日，就这次吧。

这是一部局促的电影，这里局促不是贬义词，我的意思是说，这是一种电影的表现手法，把故事局限在一段短暂的时间或者一个狭小的空间里，我管这样的电影叫做局促的电影。

对于商业片导演来讲，驾御局促的电影是对导演功力的一个考验。

对于曾经拍摄出《轰天炮》的理查德·唐纳，他的这次表现只能说是中规中矩，不过在影象的色彩上值得称道，那种冷酷的纽约街头的感觉，很有些西科塞斯的味道。

电影的情节只能说是差强人意，但是作为我来讲，怀旧是我观看这部电影的主旨，看看这些老去的演员，这曾经赞赏的导演，这熟悉而又陌生的纽约街头，不由得我不发出一声掩卷吁。

如果是怀旧，这是一部很不错的电影。

刚在中央 6 看完，放映的时候截掉了比较关键的一段枪战，看的很是不爽。

前半部的情节无论中外电影里都已经屡见不鲜了，警察想杀人质，警察保护人质，本以外电影就在这种争斗中结束了，没想到结尾的时候出现了转机，保护人质的人本来也应该归属于杀人质的阵营。

这就把影片的中心思想上升到人性的拷问了。

多多少少有些被老布鲁斯扮演的角色感动了。

人生最难能可贵的事情就是能承认自己的错误，可这个的难度是与年龄成反比的。

小的时候，我们可以勇于承认错误，而长大以后，我们越来越“珍惜”自己的面子，越来越患得患失，反而不愿或者不能去承认错误。

于是乎，我们学会了撒谎，我们用一个接一个的谎言去掩盖之前的谎言，用一个接一个的错误去弥补之前的错误。

苦海无边，回头是岸，只是，有的时候，想回头也身不由己。

看了之前大家的评论，才知道这部电影是双结局的。

找时候要再把两种结局都完完整整的看一下。

Jack 一个警察 一个犯过错误想纠正自己错误的警察 当然他做到了 整部片子最好看的部分莫属于公交车劫持 没有想到Jack会接受艾迪 并为他做到这个程度 开头的Jack是个碌碌无为 的酒鬼警察 但也是这样一个普通人 做出了自己的选择艾迪 虽然很话唠 但不得不说 是他改变了Jack 一个面包师n(*≧▽≦*)n结尾很温馨 最后 有个问题 救了Jack的那个警察为什么会开枪就Jack呢

有两个结局可以选，第一个结局是老布鲁斯没死，活着收到了蛋糕，这是剧场版结局，大多数人都是看的这个；另一个结局是布鲁斯和David Morse争吵过后走向电梯，David Morse用对讲机同手下说他上去了，我们完了……手下气急败坏冲上去瞄准了老布鲁斯……最后关头David Morse想救老布鲁斯一个飞扑……还是晚了……老布鲁斯嗝屁。

我倒觉得第二个结局老布鲁斯死去是不错的，是现实的，如David Morse对他说的，你不可能老那么走运，但是坏人在最后关头良心发现这事……我是不信。

综合一下比较靠谱。

其实，这些美国大片不是我的最爱。

但是，下班我很无聊拿了朋友买的盘，放想弄出点动静来给这个只有我自己呆的屋子制造点音响就是因为无聊开始让我注意这个片子，坐下来细细看的，是因为聒噪的艾迪听到他一直喋喋不休的聒噪，我就开始生气了，为什么让这么个喋喋不休的人在这里喋喋不休个没完？

他要这样要什么时候？

他最后的结局是什么？

这些疑问是我看下去的动力到了后来当杰克和艾迪在大巴里和警察谈完话当艾迪走到大巴中部当他要坐下来当他又有要聒噪的时候我觉得我当时已经觉得自己要彻底崩溃了可是，当他真的坐下来聒噪的时候，我那因为生气而高涨的情绪平静了下来，我喜欢他这里的聒噪喜欢他犯了错误后仍然那么的追求美好梦想的执着就好像其他的都无关紧要你讨厌我的聒噪无关紧要你为我过去犯的错误不原谅我无关紧要因为我的证词要杀我的警察也无关紧要了我的梦想才是最要紧的而他的梦想也是为了美好的快乐到最后的最后，杰克收到蛋糕的那一刻，我的心中盈满了温暖。

他说：人是可以改变的是吧是的！

有MM作陪看了16blocks，不过，是我亲MM。

汗.................Bruce Willis真的老了，那梯田皱纹，那啤酒肚子，最后的一个英雄也迟了暮了，我那叫难受啊。

当年的Armageddon(世界末日)是我最喜欢的影片之一，我看过N多遍，每次都流泪不止。

上一次是在电车上，我哭大发了。

从世界末日到16街区转眼十年，英雄落魄了，生活现实了。

貌似，貌似，英雄的时代已经过去。

一个时代有一个时代的声音，当我们失去了英雄，失去了英雄的梦想的时候，生活变得乏味，现实让人气馁。

我们没有Jack的抬头纹，但心里的褶儿绝对不比他少。

所以当Eddie说：“ “Chuck Berry和Barry White他们曾经因为抢劫和偷窃罪进过监狱，但是他们改变了。

你说人是不会改变的，但他们改变了， ....”，当Jack决定让Eddie离开，我想到了另一部电影《琉璜岛的来信》中的台词：坚持正义就是真的正义。

当我们封周星星为后现代解构大师的时候，我们已经开始无情的解构世界了。

当解构开始成为时尚，怀疑，摧毁实际上是最容易的，最没有技术含量的，但最后必然如此，一切都必须重建。

这时，坚持正义才是真的正义。

布鲁斯·威利斯在2006年的一次创新，不再饰演打不死，体力用不完的超级英雄，而是一位迟暮，酗酒，瘸腿而且还贪污的老警察，这和美国人心目中的英雄形象相距甚远，但是对于布鲁斯·威利斯来说，实属无奈之举，随着年龄的增大，身手明显变慢，而且观众对于他以往经常饰演的英勇警察形象已经有些厌倦，正好这次碰到不喜欢用特技和CGI的老派导演理查德·唐纳，两人一拍即合，作品出来质量很不错，观众也捧场，2007在中国上映时，在没作什么宣传的情况下，票房也达到了800万。。。

非常喜欢电影一开始的黑白色调感觉。。。